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第一章 现代主义文学 第一节 绪 论 20 世纪西方文学. 20 世纪西方文学的总体情况 流派纷呈、众声齐鸣 流派纷呈、众声齐鸣 流派纷呈、众声齐鸣 各流派之间的关系 各流派之间的关系 各流派之间的关系 文学史与文学批评相互依存、共同发展 文学史与文学批评相互依存、共同发展 文学史与文学批评相互依存、共同发展.

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1 第一章 现代主义文学 第一节 绪 论 20 世纪西方文学

2 20 世纪西方文学的总体情况 流派纷呈、众声齐鸣 流派纷呈、众声齐鸣 流派纷呈、众声齐鸣 各流派之间的关系 各流派之间的关系 各流派之间的关系 文学史与文学批评相互依存、共同发展 文学史与文学批评相互依存、共同发展 文学史与文学批评相互依存、共同发展

3 流派纷呈、众声齐鸣 占主流的三种文学思潮: 现实主义、现代主义和后现代主义 现实主义、现代主义和后现代主义 前十年,现实主义衰落、现代主义崛起的新 旧交替时期。 20 年代,现代主义达到高潮。 30 年代,红色 30 年代,无产阶级文学时代。 二战后,后现代主义成为主流。

4 各流派之间的关系 现实主义文学吸收现代派文学的艺术技巧 与表现手法,不同于传统现实主义文学。 现实主义文学吸收现代派文学的艺术技巧 与表现手法,不同于传统现实主义文学。 现代主义文学以反传统自居,但其许多创 作方法正是从传统文学中发展与变化来的。 从思想上看,也没有完全抛弃西方传统文 学中的人道主义与人性论。 现代主义文学以反传统自居,但其许多创 作方法正是从传统文学中发展与变化来的。 从思想上看,也没有完全抛弃西方传统文 学中的人道主义与人性论。 后现代主义文学与其他文学流派具有本质 差别,现实主义文学与现代派文学是追寻 与建构意义的文学,而后现代主义文学是 颠覆与解构意义的文学, 但也相互影响。 后现代主义文学与其他文学流派具有本质 差别,现实主义文学与现代派文学是追寻 与建构意义的文学,而后现代主义文学是 颠覆与解构意义的文学, 但也相互影响。

5 文学史与文学批评相互依存、共同发展 20 世纪出现了形形色色的文学批评流派,比 如:形式主义、新批评、精神分析、神 话 —— 原型批评、结构主义,阐释学、接 受美学、西方马克思主义、解构主义、女 权主义、新历史主义、后殖民主义、后现 代主义等,它们都是对 20 世纪世界文学的理 论总结,同时又影响和指导 20 世纪世界文学 的创作与发展。它们互相依存、共同发展。 20 世纪出现了形形色色的文学批评流派,比 如:形式主义、新批评、精神分析、神 话 —— 原型批评、结构主义,阐释学、接 受美学、西方马克思主义、解构主义、女 权主义、新历史主义、后殖民主义、后现 代主义等,它们都是对 20 世纪世界文学的理 论总结,同时又影响和指导 20 世纪世界文学 的创作与发展。它们互相依存、共同发展。

6 现代主义文学的产生背景 非理性主义思潮 非理性主义思潮 非理性主义思潮 现代语言学和语言哲学的发展 现代语言学和语言哲学的发展 现代语言学和语言哲学的发展 自然科学的突破为非理性主义和相对主义 提供了坚实基础 自然科学的突破为非理性主义和相对主义 提供了坚实基础 自然科学的突破为非理性主义和相对主义 提供了坚实基础 自然科学的突破为非理性主义和相对主义 提供了坚实基础 文学渊源 文学渊源 文学渊源

7 非理性主义思潮 理性主义:强调人的理智、智慧和意志的 主导作用。认为理智能够战胜情感,意志 能够支配情绪,智慧能够产生认识。 理性主义:强调人的理智、智慧和意志的 主导作用。认为理智能够战胜情感,意志 能够支配情绪,智慧能够产生认识。 非理性主义:认为人的情绪和情感在人类 的心里生活中起主要作用,理性处于从属 地位。 非理性主义:认为人的情绪和情感在人类 的心里生活中起主要作用,理性处于从属 地位。

8 理性主义与非理性主义的发展 古希腊:古典理性主义的发端 古希腊:古典理性主义的发端 泰伦斯、毕达哥拉斯、柏拉图、亚里士多德 泰伦斯、毕达哥拉斯、柏拉图、亚里士多德(古希腊同时存在着非理性因素,酒神精神) 中世纪:对古典理性的质疑,在上帝那里 寻找依托,非理性的时代。 中世纪:对古典理性的质疑,在上帝那里 寻找依托,非理性的时代。 文艺复兴到启蒙:理性的回归、发展、巅 峰时期。 文艺复兴到启蒙:理性的回归、发展、巅 峰时期。 提倡科学,工具理性,人本主义 提倡科学,工具理性,人本主义

9 18 世纪末 —— 19 世纪:科学、理性、实证的 18 世纪末 —— 19 世纪:科学、理性、实证的时代,出现非理性的暗流 休谟:因果关系是 “ 习惯性的联想 ” 休谟:因果关系是 “ 习惯性的联想 ” 卢梭:情感高于理性 卢梭:情感高于理性 康德:怀疑理性的认知能力 康德:怀疑理性的认知能力 克尔凯郭尔:基督教存在主义 克尔凯郭尔:基督教存在主义 叔本华:生存意志论 叔本华:生存意志论 尼采:权力意志 尼采:权力意志

10 20 世纪:非理性主义成为哲学主流 20 世纪:非理性主义成为哲学主流 时代背景: 1 、丧失信仰的时代 1 、丧失信仰的时代 2 、死亡威胁的时代 2 、死亡威胁的时代 3 、科学飞速进步的时代 3 、科学飞速进步的时代

11 伯格森:生命哲学、自觉主义 伯格森:生命哲学、自觉主义 弗洛伊德:心理分析学,研究人的潜意识 和本能冲动。 弗洛伊德:心理分析学,研究人的潜意识 和本能冲动。 萨特:存在主义 萨特:存在主义

12 索绪尔:能指和所指,两者之间联系是任 意性的 —— 语言符号是任意性的。 索绪尔:能指和所指,两者之间联系是任 意性的 —— 语言符号是任意性的。 维特根斯坦:语言游戏,语言的逻辑是不 能被说明的。 维特根斯坦:语言游戏,语言的逻辑是不 能被说明的。作用: 1 、增强了语言之间的联想度。与文学创作的 暗示、联想有联系。 2 、意义存在于符号链条内,而不是固定在某 个符号上,因此,真理无法把握。由此引 发解构主义等流派。

13 爱因斯坦的相对论给现代人提供了全新的 时空感受。 爱因斯坦的相对论给现代人提供了全新的 时空感受。 海森堡 “ 测不准原理 ” ,说明科学度量的局限 性。 海森堡 “ 测不准原理 ” ,说明科学度量的局限 性。 哥德尔定理,任何一个逻辑体系都不可能 完备,否则会出现悖论。 哥德尔定理,任何一个逻辑体系都不可能 完备,否则会出现悖论。 这种用相对代替绝对,用不确定性取代确 这种用相对代替绝对,用不确定性取代确定性的理论,刺激艺术家把主观从客观的奴役种解放出来。

14 文学渊源 唯美主义:为艺术而艺术 唯美主义:为艺术而艺术 自然主义:无动于衷的写作 —— 意识流吸 收 自然主义:无动于衷的写作 —— 意识流吸 收 现代主义文学可以看作是 19 世纪传统的浪漫 现代主义文学可以看作是 19 世纪传统的浪漫主义文学向唯美主义文学转变,现实主义文学向自然主义文学转变,均形成危机而另谋出路的结果。

15 现代主义文学的发展概况 关于起源的三种说法: 19 世纪 50 年代,以波德莱尔《恶之花》 ( 1657 )为标志 —— 严格意义上的象征主 义作品。 19 世纪 50 年代,以波德莱尔《恶之花》 ( 1657 )为标志 —— 严格意义上的象征主 义作品。 19 世纪 80 年代,象征主义宣言的发表为标 志 —— 着眼于文学流派的自觉运动和正式 命名。 19 世纪 80 年代,象征主义宣言的发表为标 志 —— 着眼于文学流派的自觉运动和正式 命名。 以一战为起点 —— 着眼于现代主义的全面 崛起,繁盛,主宰文坛。 以一战为起点 —— 着眼于现代主义的全面 崛起,繁盛,主宰文坛。

16 四个分期 萌发期: 19 世纪 50 年代 —— 19 世纪 80 年代 萌发期: 19 世纪 50 年代 —— 19 世纪 80 年代 象征主义作为一套完整而独立的创作方法 象征主义作为一套完整而独立的创作方法在使用,这时只有个人创作上的自觉,如波 德莱尔、爱伦 · 坡,而没有流派的自觉。 确立期: 19 世纪 80 年代 —— 20 世纪初 确立期: 19 世纪 80 年代 —— 20 世纪初 象征主义文学成为国际性文学运动,产生 象征主义文学成为国际性文学运动,产生了一批象征主义诗人,如魏尔伦、兰波、马拉美等。确立了现代主义在文坛上的地位。

17 全盛期: 20 世纪初 —— 20 世纪 30 年代 全盛期: 20 世纪初 —— 20 世纪 30 年代 流派:象征主义、未来主义、表现主义、意 识流 流派:象征主义、未来主义、表现主义、意 识流 大师:艾略特、乔伊斯、卡夫卡 大师:艾略特、乔伊斯、卡夫卡 作品:《变形记》《尤里西斯》《荒原》 《琼斯皇》 作品:《变形记》《尤里西斯》《荒原》 《琼斯皇》 衰退期: 20 世纪 30 年代后 衰退期: 20 世纪 30 年代后 后现代主义崛起 后现代主义崛起

18 基本特征 1 、以表现世界的危机、荒诞感和人的异化为 基本主题。 在人与社会的关系上,现代人从自我出发, 认为社会压抑人。 在人与社会的关系上,现代人从自我出发, 认为社会压抑人。 在人和人的关系上,人与人之间是冷漠、 残酷、自私、无法沟通的。 在人和人的关系上,人与人之间是冷漠、 残酷、自私、无法沟通的。 人与自然的关系上,人被物压迫,被物统 治,变成物的奴隶。 人与自然的关系上,人被物压迫,被物统 治,变成物的奴隶。 人与自我的关系上,人丢失了自我。 人与自我的关系上,人丢失了自我。

19 2 、在题材和表现对象上的主观内向性 主观性,表现潜意识、性本能和非理性。 主观性,表现潜意识、性本能和非理性。 扭曲性,采用佯谬、象征、意识流等手法 表现内心世界。 扭曲性,采用佯谬、象征、意识流等手法 表现内心世界。 模糊性,使用带有个人色彩的象征暗示, 随意创作。 模糊性,使用带有个人色彩的象征暗示, 随意创作。

20 3 、表现手法和艺术形式的大胆探索与创新 技巧上:把象征、暗示提高到前所未有的 高度,绝对自由新奇的类比 技巧上:把象征、暗示提高到前所未有的 高度,绝对自由新奇的类比 战壕 —— 刺刀林立的乐队 战壕 —— 刺刀林立的乐队 机关炮 —— 圣洁迷人却非常残忍的女人 机关炮 —— 圣洁迷人却非常残忍的女人

21 艺术形式的创新。 艺术形式的创新。 荒诞派戏剧 “ 反戏剧 ” 荒诞派戏剧 “ 反戏剧 ” 未来主义把文学作品看成七巧板 未来主义把文学作品看成七巧板 火 的 火 的 的 焰 我 心 的 焰 我 心 倒 啊 倒 啊 颠 宛 颠 宛 朵 如 朵 如 一 —— 阿波利奈尔 —— 阿波利奈尔

22 叙述方式上,全面表现主观色彩,有时候 完全退出小说,有时候又全面介入。 叙述方式上,全面表现主观色彩,有时候 完全退出小说,有时候又全面介入。 超现实主义:下意识写作 超现实主义:下意识写作 语言方面,对各种可能性进行了探索。 语言方面,对各种可能性进行了探索。 意识流:用语言模仿人的心理活动的跳跃 意识流:用语言模仿人的心理活动的跳跃 未来主义:打破语法规范,只用名次和不 变化的动词。 男人 —— 鱼雷艇,女人 —— 海湾 未来主义:打破语法规范,只用名次和不 变化的动词。 男人 —— 鱼雷艇,女人 —— 海湾


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