小 小 說 選小 小 說 選. 一、小說的定義 現代文學「小說」（ fiction ）一詞，迄今無嚴格定義。大 略有三要點： （一）小說是虛構的故事。 （二）小說具有相當的長度。 （三）小說中的人物和事蹟所描述的人生，是以某種複雜程 度的情節建構而成的。 也就是說，「小說」是 以散文體敘述虛構的故事，強調事件前後連接的內在邏輯，

Presentation on theme: "小 小 說 選小 小 說 選. 一、小說的定義 現代文學「小說」（ fiction ）一詞，迄今無嚴格定義。大 略有三要點： （一）小說是虛構的故事。 （二）小說具有相當的長度。 （三）小說中的人物和事蹟所描述的人生，是以某種複雜程 度的情節建構而成的。 也就是說，「小說」是 以散文體敘述虛構的故事，強調事件前後連接的內在邏輯，"— Presentation transcript:

1 小 小 說 選小 小 說 選

2 一、小說的定義 現代文學「小說」（ fiction ）一詞，迄今無嚴格定義。大 略有三要點： （一）小說是虛構的故事。 （二）小說具有相當的長度。 （三）小說中的人物和事蹟所描述的人生，是以某種複雜程 度的情節建構而成的。 也就是說，「小說」是 以散文體敘述虛構的故事，強調事件前後連接的內在邏輯， 有別於歷史或新聞的呈現。不過，小說材料也可以是真實 的，可是小說的結構卻是必須透過作者人為，加以組織安排

3 總結前說 小說 它可以細緻的展現人物性格和人物命運 可以表現錯綜複雜的矛盾衝突 同時還可以 描述人物所處的社會生活環境 小說的優勢是可以提供整體的、廣闊的社會生活 一、小說的定義

4 二、小說的要素 一、主題 主題是小說的中心思想，是作品所呈現出來的價 值與觀念。主題不明顯，小說便失去意義。 也就是我們口頭常說的 作者寫作小說的目的與企圖？ 這篇小說要「說什麼」？ 讀者閱讀中所發現的作品意義。

5 二、人物 小說中的人物性格和形象刻劃，必然和故事、情節習習相 關，並且，作者一定還要努力渲染人物的外貌、感受和思 想、感情，使現出活生生的鮮明個性。 扁平人物：性格固定，不為環境所動，易於辨認。如 京劇中的丑角，在製造笑料上最能發揮功效。 圓形人物：無法只依一單純概念就可以描述殆盡。如 黃春明小說「看海的日子」妓女白梅 電影「藍色大門」有性向困擾的孟克柔 海明威「老人與海」小說中的老人 二、小說的要素

6 三、故事 是文學有機體中最底層、也最簡單的部分，但卻是這個名 為「小說」的極複雜有機體的第一要素。 故事的敘述必有時間順序的安排。「國王死了，王后也死 了」對王后之死這件事，如果問：「然後呢？」這是故事 四、情節 情節就是謀篇布局，就是利用人物性格、事件最有意義的 地方，營造出生動的情景，使小說產生感染力。情節是故 事片斷的選擇和組合、對話的安插等。 情節是在敘述事件的因果關係。「國王死了，王后也傷心 而死」。如果問：「為什麼？」就是情節。 二、小說的要素

7 五、敘述觀點 指說故事的角度（即小說中的人稱詞）。 第一人稱 主觀敘述，以「我」帶領讀者進入小說世界，容易激起讀者 共鳴，技法單純，但觀點受限。如果「我」是主角，那就是 自己說自己的故事。如西西小說＜像我這樣的一個女子＞ 第三人稱 以「他」或角色名字為敘述線索，對於故事中的人物、情節 的本末，無所不知，是全知觀點，也可以是客觀觀點。如 《三國演義》、金庸武俠小說、海明威的《老人與海》 第二人稱 以「你」為敘述觀點，把讀者逼成故事的主角。情形比較特殊， 有的敘述語調很類似內心獨白，類同第一人稱自知觀點 二、小說的要素

8 六、對白（含獨白） 對白可以交代情節，可以刻劃人物，也可以表現主 題。 獨白是說話者與自我心靈的交談，因此仍算是對話。 對話的內容，必須切合說話人的身份，否則易予讀 者角色錯亂的不良印象，刻劃人物的目的當然也就 達不到了。 二、小說的要素

9 什麼是現代小說？ 「多元化的題材，探究現代人的心靈情境」。 即在形式上有別於傳統小說，在內容上有現代意識 的小說稱之。 現代小說不能稱「白話小說」，因為白話小說有可 能是指宋、明話本小說。 最早稱「新小說」 現在也用「當代小說」來稱八十、九十年代的小說 不是現代寫的小說就稱為現代小說。比如情色小說 、武俠小說都不是現代小說。 三、現代小說

10 現代小說按篇幅大致上分為 長篇小說 十萬字以上 中篇小說 二萬至十萬字 短篇小說 二千至萬餘字 極短篇 約二千字上下 三、現代小說

11 如何具體擬像同一文類的遠親 長篇小說與極短篇？ 鍾玲 有如「一桌國宴水準的大酒席」與 「一道陳列得賞心悅目的水果盤」 瘂弦 就像是「航空母艦」與「小快艇」 三、小小說 如果說 長篇小說是漫漫人生舞台，那麼 小小說就是稍縱即逝、最光燦的飛瀑火花

12 概說 小小說最符合瞬息萬變、現代社會下忙碌的人們的閱讀習慣 小小說是文學草原的輕騎兵  西方創作者認為在題材上以捕捉 「一個詩的直覺、一件有趣的事或一個衝突」 做為極短篇故事的特性，故事長短不一，但有著情節逆轉的 意外結局。  瘂弦歸納其美學特徵是 「希望以最少的文字，表達最大的內涵；使讀者在幾分鐘之 內，接受一個故事，得到一份感動和啟示。」 (1978/2/15 聯 合報副刊 ) 三、小小說

13  也就是以有限的文本裝載無限的社會與人生內涵，在小小 說裡呈現大人生，以微顯著，以小見大。  是一種不斷擴張、尚未定型的新興文類，希望用最少的文 字，通過單一事件的聚焦，產生巨大的能量，表達最大的 內涵，使讀者在極短的時間內，獲得一份感動和啟示。  美國艾文 ˙ 豪爾說：「極短篇是極濃縮，幾乎像一首抒情 詩，在暴露或闡釋間引爆，侷限在單一、壓倒性的事件， 而負載象徵的份量。」

14 名稱 名稱繽紛多樣：極短篇（台灣七 0 年代前後）、 瞬間小說、迷你小說、掌中小說（日本）、突發小 說（ Sudden Story ）、微型小說（大陸） … 三、小小說

15 篇幅 小小說的長度，基本上約在二千字左右，不過，小 小說的字數下限沒有明確規範，幾十字到幾百字不 等皆可。 【賞析】馬克‧吐溫《丈夫支出帳單中的一頁》 招聘女打字員的廣告費 …… （支出金額） 提前一星期預付給女打字員的薪水 …… （支出金額） 購買送給女打字員的花束 …… （支出金額） 同她共進的一頓晚餐 …… （支出金額） 給夫人買衣服 …… （支出金額） 給岳母買大衣 …… （支出金額） 招聘中年女打字員的廣告費 …… （支出金額） 三、小小說

16 中國 08 年獲獎小小說 : 《好懸》（僅 48 字） 老王提前下班回家， 發現老婆和單位書記偷情， 嚇得老王趕緊跑回單位。 歎道：好懸，差點被領導發現早退！ 三、小小說 世界上最短的科幻小說（僅 25 字） 美國科幻作家佛里蒂克‧布朗： 「地球上最後一個人獨自坐在房間裡， 這時忽然響起了敲門聲 …… 」

17 特色  高潮置放結尾 因為小說旨在呈現萬花筒般生活下的「詩意」（驚爆點）， 因此題材常是生活經驗的片段，小說本身常常是有頭無尾、 有尾無頭、甚至無頭無尾。不過，小說的高潮一定置放在結 尾，高潮一出，小說馬上完結，營造餘音繞樑的意境。  選材、用字非常講究 由於篇幅極短，所以，題材以能見微知著、意象鮮明為佳， 文字則要千錘百鍊、惜墨如金 。一個意外的結局雖然能吸 引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比給予讀者意外 更重要的是，能否帶給讀者感動。 三、小小說

18  謀篇技巧包括意之不測（必要條件）、情之幽微、理之乍 顯（充分條件） 唯有兼此三者，在講究情節懸疑驚異的同時，又能幽邈深 遠鋪陳情境，方能引人入勝綿想。 三、小小說

19 【閱讀遊戲開鑼！】 【問題與討論】：主人是誰？ 【答案】：獅子狗。 三、小小說 「他準六點吃晚餐。」 她提醒新來的女佣： 「絕對不吃牛肉、在自己的房裡吃點心、八點準備盥洗、早睡」 「我什麼時候見新主人？」 女佣發問時，差點被一隻睡著的獅子狗絆倒。「妳才見過。」 管家笑著回答。

20 英國某報紙某次的極短篇比賽 奪魁者的小說僅三個字： 「神垂死 ! 」 評獎者譽為 「主題憂鬱，表達了對這個世界的種種憂慮 …… 」 三、小小說

21 美國極短篇徵文得獎作品（三千美金） 伊莉薇娜的弟弟佛萊特伴著她的丈夫巴布去非洲打獵， 不久，她在家裡接獲弟弟的電報： 「巴布獵獅身死。 …… 佛萊特」 伊莉薇娜不勝悲痛，回電給弟弟： 「運其回家」 三星期後，從非洲運來了一個大包裹，裡面是一隻獅子。 她又趕發了一個電報：「獅收到。弟誤，請寄回巴布屍。」 很快得到了非洲的回電： 「無誤，巴布在獅腹內。 …… 佛萊特」 三、小小說

22 90 年 3 月 24 日《聯合副刊》 意外 古克娶娜絲芙之前，就已三次喪偶。 他告訴她：「全都是意外。」 娜絲芙回答：「真慘。她們 …… 很有錢？」 「也很漂亮。」他說。 兩人到阿爾卑斯山區度蜜月。 不久後，娜絲芙告訴新任丈夫： 「親愛的，我的前任丈夫死於山難。」 「真慘！」馬諾回答。 三、小小說

23 失眠共和國 蘇偉貞 聯副 91.1.13 她老睡不好，總形容夜裡各種動靜給他聽： 「好像有那麼一群人，都染上半夜找東西的毛病。」 找什麼？她沒說。 他懷疑她過敏，很煩，便移到另個房間去睡。 但是他習慣用他們房裡的衛浴間，她是黑暗中的掃瞄器， 開始等待半夜他來上廁所、抽菸、看書，他上完又回去睡； 然後就是天快亮時，他下樓拿了報紙回到浴室泡澡閱報。 穿過房間與房間，他感覺聽見空氣中悉悉嗦嗦聲音。 持續幾天，搭暗夜上完廁所回到床上， 不久，又輕手輕腳進來到處翻。 但是他總不說找什麼。 她暗中打招呼：「你好！」終於這天，他問她： 「妳的安眠藥放在哪裡？我到處找不到。」 三、小小說

24 凝視 景美女高謝容之 她靜靜坐在老位子，看著人來人往。又一個星期一。 冬日裡難得的陽光安靜的鋪在屋頂上。她瞇起眼。 她住在一條灰色的小巷，在一個不起眼的小社區。 這樣普通的社區在台北有上萬個。 日復一日，總是一樣的人經過，一樣的事上演。 踏著熟稔的步伐，走過一樣的路， 每日她穿過小巷，走到這個連接外面大馬路的公車站牌。 又一個星期一。 第十一次，那男孩沒追上公車，氣喘吁吁的咒罵著。 第十五次，那對學生情侶邊吵架邊走過早餐店。 第十七次，那賣玉蘭花的老婆婆啞著嗓子在兜售。 第二十次，穿著單薄的中年男子在風中猛烈咳嗽， 中夾著一根殘煙。（待續） 三、小小說

25 第二十五次，那小學生背上背著一個大書包， 眼神失焦的望向遠方。 她依然靜靜的看著，眼神卻顯得有些意興闌珊。 突然間，一陣尖銳的啸聲劃破空氣， 一輛大巴士撞上了一輛重型機車， 騎士被撞擊的力道撞飛到好幾公尺外，路上點點血跡。 有人尖叫，有人咒罵，有人猛按喇叭， 場面一時之間一片混亂。 挺無聊似的，她毫不掩飾的打了個大呵欠， 伸了伸懶腰，優雅的跳下屋頂。 她不過是隻貓罷了。 （ 2008 年北市第二屆青少年文學獎初選入圍作品） 三、小小說

26 結語 小小說看重的是 小說內涵的深度端視意義的隱藏、追尋與發現的過程 以及作品的多義內蘊與否 它開啟讀者新的閱讀視野與創作興味 培養觀察、思考、批判、鑑賞、省思等能力 就如黃春明所說 好的故事不一定要長 它會在接受者腦海中繼續完成 三、小小說

27 參考資源： 佛斯特《小說面面觀》志文 新潮文庫 李文彬譯） 張春榮《極短篇的理論與創作》 爾雅 1999 鄭樹森《當代世界極短篇》 爾雅 1994 瘂弦等《極短篇美學》 爾雅 1992 彭 歌 《小小說寫作》 遠景 1977 丁樹南編譯《小小說的寫作與欣賞》 純文學 1956 閃耀的火花、文學的薄餅－－極短篇理解與教學應用 陳嘉英、陳智弘 國文學科中心 97 年度教學資源小組 三、小小說