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第五章 电视手法与分镜头稿本 第一单元:电视摄像造型基础.

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1 第五章 电视手法与分镜头稿本 第一单元:电视摄像造型基础

2 第三节 光学镜头的艺术表现力 广角镜头 长焦镜头 变焦距镜头 掌握:画面造型特点与艺术表现力

3 光学镜头焦距与视场角的关系 标准焦距镜头 短焦距镜头 长焦距镜头 变焦距镜头 焦距长 视角小 焦距短 视角大

4 广角 中角 窄角

5 广角与窄角

6 短焦距镜头的成像特点: 视角宽(广角镜头)>60° 视野开阔 物体的成像面积小 景深大 透视感强 (镜头前的景物, 离镜头越近,成像越大,
离镜头越远,成像越小。)

7 短焦距镜头的功能: 1. 拍摄宏伟壮阔的大场面,展现空间的全景全貌; 2. 加快物体纵深运动速度,形成强烈的视觉冲击力;
3. 强化大小对比,揭示远近两物体的内在关系; 4. 细致的前景刻划与雄浑的背景概括相结合,实现局部与整体、特写与全景的统一; 5.能加强画面线条透视效果,在移动镜头中,增强运动透视效果;

8 6. 在纪实性报道中偷拍或抢拍;适合于“抢”新闻
拍摄纵深调度镜头,保持空间的完整真实,提高视觉活动的主动性; (1)人物前后调度; (2)在不同景位上安排多层人物的活动; (3)通过人物入画动作,造成前后人物活动的多层结构; (4)打开纵深空间。 8. 适合于拍摄移动和航摄镜头

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11 配景缩小 CCTV《新中国大阅兵》

12 长焦距镜头的成像特点: 视角窄(窄角镜头)<45° 镜头所包容的空间广度小 物体成像面积大 景深浅 透视感弱
通常,真正具有长焦造型效果 >75mm 的镜头

13 长焦距镜头的功能: 1. 拍摄特写画面,揭示和强化细节与局部; 2. 跨越复杂空间,拍摄难以接近的物体或场面 (偷拍与远调功能);
3. 聚焦突出群体中的主体 (虚化背景,强化主体); 4. 利用焦点变化,可作推焦或拉焦效果,建立 纵深空间中两点之间的联系; 5. 压缩纵深空间中景物之间的距离,形成挤压、重叠的效果,增加“数”的概念;

14 拍摄纵深运动物体,延缓运动速度, 造成慢动作效应。 7. 可加快横向运动物体的运动速度; 8. 可进行虚焦拍摄 9. 拍摄人物有较好的柔化效果

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17 CCTV《新中国大阅兵》

18 变焦距镜头(Zoom) 变焦距,指不改变摄影机及被拍摄对象的位置,仅通过改变摄影机镜头焦距而改变视角,从而获得连续变化的不同景别范围的图象。
广角 长焦(Zoom in): “推” 变焦距 长焦 广角(Zoom out): “拉” 可以模拟推、拉的效果,但其透视关系不真实。

19 改变焦距 改变视角 改变景别 定焦功能 —— 得到不同景别的图象, 获得最佳构图; 变焦功能 —— 连续改变焦距, 得到景别连续变化的图象,
改变焦距 改变视角 改变景别 定焦功能 —— 得到不同景别的图象, 获得最佳构图; 变焦功能 —— 连续改变焦距, 得到景别连续变化的图象, 可模拟“推、拉”的拍摄效果。

20 《新中国大阅兵》 中国文化历史名城:北京

21 中国历史文化名城:北京

22 同时具有短、中、长三种焦距镜头的功能,省去了日常拍摄中换镜头的麻烦;
焦距的可变性为取景带来极大的便利; 既可分别拍摄固定镜头的画面, 亦可在拍摄中变动焦距拍摄变焦距画面,在某些情况下,可代替机位运动的推拉镜头; 在某些情况下,代替机位移动,拍摄前跟和后跟镜头; 与摇、移、升降等镜头运动结合,拍摄综合性运动镜头,增加视觉变化,提高画面表现力。

23 (细节、情绪、戏剧性元素) “推”是一种强调手段, —— 重点是推什么,而不是推的过程; “拉”是一种展示手段,
—— 环境、空间的展示,气氛的营造。

24 常用的推拉形式: 常速推、拉(慢推、慢拉) 急推、急拉 力度感强,加强冲击力(常用一组) 分段推、拉

25 注意: 同一主体不允许推拉, 不同主体不要多次推拉, (尤其在参加节目评奖时, 多次推拉 手法拙劣、低下)

26 切记: 变焦距镜头不可作为“代步工具” 利用变焦距镜头的目的 —— 得到最好的构图 —— 得到运动动作(一大忌讳)


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