唐宋词 词的产生：音乐 歌妓 词的形式：词牌 阕 换头 过片 领字 词的别称：令 长短句 乐府 诗余 词的内容：贤人君子幽约怨悱不能自言之

Presentation on theme: "唐宋词 词的产生：音乐 歌妓 词的形式：词牌 阕 换头 过片 领字 词的别称：令 长短句 乐府 诗余 词的内容：贤人君子幽约怨悱不能自言之"— Presentation transcript:

1 唐宋词 词的产生：音乐 歌妓 词的形式：词牌 阕 换头 过片 领字 词的别称：令 长短句 乐府 诗余 词的内容：贤人君子幽约怨悱不能自言之
词的产生：音乐　歌妓 词的形式：词牌　阕　换头　过片　领字 词的别称：令　长短句　乐府　诗余 词的内容：贤人君子幽约怨悱不能自言之　　　 　　　　　情——张惠言《词选·序》 词与诗的区别：词之为体，要眇宜修······

2 温庭筠

3 温庭筠 (812-870?) 本名岐，字飞卿，今山西祁县人。 精通音律。时号“温八叉” 与李商隐齐名，并称“温李”。
第一个专力于“倚声填词”的诗人。 《旧唐书》 “能逐弦吹之音，为侧艳之词”。 “花间派”鼻祖，

4 温庭筠 鱼玄机自幼聪慧过人，才思敏捷，12岁时，花间派鼻祖温庭筠慕名前来拜访便以“江边柳”为题写下了 翠色连荒岸，烟姿入远楼。
影铺春水面，花落钓人头。 根老藏鱼窟，枝底系客舟； 萧萧风雨夜，惊梦复添愁。

5 温庭筠 菩萨蛮 小山重叠金明灭， 鬓云欲度香腮雪。 懒起画蛾眉， 弄妆梳洗迟。 照花前后镜， 花面交相映。 新贴绣罗襦， 双双金鹧鸪。

6 小山重叠金明灭: 西方阐释学 ----衍生义、认知义和感性义 小山: 一、山眉. 韦庄:<荷叶杯> 一双愁黛远山眉
　二、山枕. 山枕上，私语口脂香 　三、山屏. 无言匀睡脸，枕上屏山掩

7 懒起画娥眉 西方符号语言学代表：索绪尔认为：语序轴和联想轴 语序轴：下雨了 雨下了 联想轴：美人 佳人 红粉 娥眉
惟草木之零落兮，恐美人之迟暮 众人嫉余之娥眉兮 手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。诗经《卫风·硕人》

8 十岁去踏青，芙蓉作裙衩。 十二学弹筝，银甲不曾卸。 十四藏六亲，悬知犹未嫁。 十五泣春风，北面秋千下。
画娥眉——一个语码 八岁偷照镜，长眉已能画。 十岁去踏青，芙蓉作裙衩。 十二学弹筝，银甲不曾卸。 十四藏六亲，悬知犹未嫁。 十五泣春风，北面秋千下。 　　　——李商隐<无题>

9 画娥眉——一个语码 秦韬玉《贫女》 蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。 谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。 敢将十指夸偏巧，不把双眉斗画长。
苦恨年年压金线，为他人作嫁衣赏。

10 ——杜荀鹤 <宫怨> “懒起”——一个语码：
早被婵娟误， 欲妆临镜慵。 　　承恩不在貌， 教妾若为容？ 　　风暖鸟声碎， 日高花影重。 　　年年越溪女， 相忆采芙蓉。 　　　　　——杜荀鹤 <宫怨>

11 弄妆梳洗迟 兰生幽谷，不为无人而不芳 知音苟不存，已矣何所悲《咏贫士》 屈原《离骚》“亦余心之所善兮······” 陆游《卜算子·咏梅》
“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”

12 菩萨蛮 　　　水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯湖。江上柳如烟，雁飞残月天。 　　 　 藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。

13 菩萨蛮 　　　玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。门外草萋萋，送君闻马嘶。 　　　画罗金翡翠，香烛销成泪。花落子归啼，绿窗残梦迷。

14 更漏子 　　　玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 　梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

15 《忆江南》 千万恨，恨极在天涯。 山月不知心里事，水风空落眼前花。 摇曳碧云斜。
梳洗罢，独倚望江楼。 过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。 肠断白蘋洲。

16 问君能有几多愁 恰似一江春水向动流。 李煜

17 李后主（937—978） 三个时期： 937—961（1-25岁） 962—975（26-39岁） 976—978（40-42岁）

18 李后主（937—978） 李煜“为人仁孝，善属文，工书画，而丰额骈齿，一目重瞳子。” “性骄侈，好声色，又喜浮图，为高谈，不恤政事。”
乱世最后的盛宴：《韩熙载夜宴图》南唐职业画师顾闳中

19

20

21

22

23 五个场景: 一、韩熙载与宾客们谛听状元李家明的妹妹 弹奏琵琶的情景。 二、韩熙载亲自为舞伎王屋山击鼓。 三、宴会进行中间的休息场面。
四、女伎们吹奏管乐的情景。 五、宴会结束，宾客渐渐离去。                                                                                                                                                                                                     

24 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。
李后主（937—978） 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。 　　细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。　 ——李璟《山花子》 风乍起，吹皱一池春水。间引鸳鸯芳径里，手挼红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。 ——冯延巳《谒金门》 “南唐中主的词菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间，大有众芳芜秽美人迟暮之感，乃古今独赏其细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒，故解人之不易得”。 ——王国维《人间词话》 “日月忽其不淹兮，春与秋其代序，惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”

25 渔父 　　浪花有意千重雪，桃李无言一队春。 一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？

26 菩萨蛮 花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！衩袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一向偎人颤。 奴为出来难，教君恣意怜。

27 一斛珠 晚妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。 罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

28 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。 浪淘沙令

29 四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。
破阵子 四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。 一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。垂泪对宫娥。

30 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
----- 相见欢

31 林花谢了春红， 太匆匆， 无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。 自是人生长恨水长东。　 ----- 相见欢

32 深院静，小庭空，断续寒砧断续风。 无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
—李煜《捣练子》

33 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。 -----浪淘沙令

34 春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风， 故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁， 恰似一江春水向东流。 -----虞美人

35 李煜词评价 周济《介存斋论词杂著》说：“毛嫱、西施，天下美妇人也，严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头不掩国色。飞卿，严妆也；端己，淡妆也；后主，则粗服乱头矣。”。 王国维认为：“温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也。” “词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣。”

36 李煜词评价 “诗人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。”（《人间词话》第16则）
“主观之诗人，不必多阅世，阅世愈浅，则性情愈真，李后主也。”（《人间词话》第17则）

37 李煜词评价 后主词长于意外生象，其直率的抒情，实属词家当行本色，“本色者，所以保全天趣者也，故夷光之姿态必不肯污以脂粉，蓝田之玉又何须施以丹漆，此本色之所以可贵也”. 况周颐所谓的“愈朴愈厚，愈厚愈雅”“至真之情由肺腑流出，不妨说尽而愈无尽。”（《蕙风词话》卷二）

38 今宵酒醒何处？ 杨柳岸、晓风残月。 柳永

39 柳永（987?－1053?） 　　北宋词人，原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿，排行第七，故称柳七，崇安（今属福建）人。景佑进士。官屯田员外郎，世称柳屯田。有《乐章集》传世。

40 柳永（987?－1053?） 20岁在家乡成婚 29岁中乡试,离开家乡进京 作<鹊桥仙>词与妻告别
　　20岁在家乡成婚 29岁中乡试,离开家乡进京 作<鹊桥仙>词与妻告别 30—40岁在汴京生活恰逢北宋盛世,<清明上河图>.两次考试均落榜.作<风归云><鹤冲天>.与歌妓来往密切。 40-50漫游时期。到过浙江扬州江淮长安成都鄂州湖南等

41 柳永（987?－1053?） 50岁后中进士，“及第已老”外出做官，浙江睦州、江苏泗洲任官。
　50岁后中进士，“及第已老”外出做官，浙江睦州、江苏泗洲任官。 60岁左右改官著作郎入京，拜见晏殊，不理。不久因作《醉蓬莱》词忤旨，流落不偶。 死葬润州北固山下。

42 　　第一，反映歌妓生活《迷仙引》 　　第二，描摹城市生活和旅途风光 《望海潮》 　　第三，尤工于羁旅行役《雨霖铃》 柳词内容

43 唐宋代歌妓分类 一、官妓（教坊妓） 主要是供奉内廷及当时各地州郡官府。 二、 家妓 官员在家中蓄养一定数量的歌妓，称家妓。 三、私妓
私妓，是指官妓、家妓之外的市井歌妓。

44 歌妓对柳永创作心态的影响 一、与歌妓交往的复杂心态 社会层面 心理层面 二、满足词人情感和精神的追求 满足情感需要 落榜失意
三、激发词人创作的动力 创作冲动

45 长寿乐（下半阕） 情渐美，算好把，夕雨朝云相继。便是仙禁春深，御炉香袅，临轩亲试。对天颜咫尺，定然魁甲登高第。待恁时，等着回来贺喜。

46 鹤冲天 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。

47 宋吴曾《能改斋词话》卷一： “仁宗留意儒雅，务本理道，深斥浮艳虚薄之文。初，进士柳三变，好为淫冶讴歌之曲，传播四方。尝有《鹤冲天》词云：‘忍把浮名，换了浅斟低唱。’及临轩放榜，特落之曰：‘且去前斟低唱，何要浮名。’ ” 清沈雄《古今词话·词话》上卷引《太平乐府》曰： “柳永曲调传播四方，尝候榜作《鹤冲天》词云：‘忍把浮名，换了浅斟低唱。’仁宗闻之曰：‘此人风前月下，浅斟低唱，好去填词。’柳永下第，自此词名益振。”

48 “（柳永）为举子时，多游狭邪。善为歌辞，教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于世声传一事。”
叶梦得《避暑录话》卷下： “（柳永）为举子时，多游狭邪。善为歌辞，教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于世声传一事。” 罗烨《醉翁谈录》丙集卷二载： “耆卿居京华，暇日遍游妓馆。所至，妓者爱其有词名，能移宫换羽，一精品题，声价十倍，妓者多以金物资给之。”

49 罗烨《醉翁谈录》丙集卷二载轶事： 耆卿一日经由丰乐楼前，是楼在城中繁华之地，设法卖酒，群妓分番，忽闻楼上有呼“柳七官人”之声，仰视之，乃角妓张师师。师师耍峭而聪敏，酷喜填词和曲。与师师密。及柳登楼，师师责之曰：“数时何往？略不过奴行，君之费用，吾家恣君所需，妾之房卧，因君罄矣！岂意今日得见君面，不成恶人情去，且为填一词去!”柳曰：“往事休论。”师师乃令量酒，具花笺，供笔毕。柳方拭花笺，忽闻有人登楼声。柳藏纸于怀，乃见刘香香至前，言曰：“柳官人，也有相见。为丈夫岂得此负心!当时费用，今忍复言。怀中所藏，吾知花笺矣。若为词，妾之贱名，幸收置其中。”柳笑出笺，方凝思间，又有人登楼之声，柳视之，乃故人钱安安。安安叙别，顾问柳曰：“得非填词?”柳曰：“正被你两姐姐所苦，令我作词。”安安笑曰：“幸不我弃。”柳乃举笔，一挥乃至。三妓私喜：“仰官人有我，先书我名矣。”乃书就一句：“师师生得艳冶”，香香、安安皆不乐，欲掣其纸。柳再书云：“香香于我情多。”安安又嗔柳曰：“先我矣!”挼其纸，忿然而去。柳遂笑而复书云：“安安那更久比和，四个打成一个。（过片）幸自苍皇未款，新词写处多磨，几回扯了又重挼，姦字中心着我。（《西江月》）”三妓乃同开宴款柳。

50 鹊桥仙 届征途，携书剑，迢迢匹马东去。惨离怀，嗟少年易分难聚。佳人方恁缱绻，便忍分鸳侣。当媚景，算密意幽欢，尽成轻负。 此际寸肠万绪。惨愁颜、断魂无语。和泪眼、片时几番回顾。伤心脉脉谁诉。但黯然凝伫。暮烟寒雨。望秦楼何处。

51 雨霖铃 寒蝉凄切：对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪， 留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
　 寒蝉凄切：对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪， 留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 　　多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。

52 八声甘州 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
　 　对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 　　不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。 悲哉！秋之为气也。萧瑟兮，草木摇落而变衰。 憭栗兮，若在远行。登山临水兮，送将归。 （宋玉《九辨》）

53 赏析 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 是处红衰翠减，苒苒物华休。 惟有长江水，无语东流。
　　纵目所见，气势磅礴，境界开阔，显出秋色的凄凉。 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 　　苏轼：“此语于诗不减唐人高处。” 是处红衰翠减，苒苒物华休。 　　有意把实物虚化，由众芳摇落写出万景衰飒、节序如流。 暗寓时间悠悠，隐蓄凄清落寞、惆怅万端的人生感伤。 惟有长江水，无语东流。

54 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。 羁旅之悲 思乡之意 坎坷的经历难言的痛楚 叹年来踪迹，何事苦淹留?
想佳人、妆楼顒望，误几回、天际识归舟。 今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。（杜甫《月夜》） 争知我，倚阑干处，正恁凝愁。 独客他乡的万般苦况

55 汇评集评 词有与古诗同妙者：“关河冷落，残照当楼。”即《勅勒》之歌也。（[清]刘体仁《七颂堂词绎》）
　　词有与古诗同妙者：“关河冷落，残照当楼。”即《勅勒》之歌也。（[清]刘体仁《七颂堂词绎》） 　　柳词格固不高，而音律谐婉，词意妥帖，承平气象，形容尽致，尤工于羁旅行役。〔宋〕陈振孙《直斋书录解题》） 　　其铺叙委婉，言近意远，森秀幽澹之趣在骨。（[清]周济《介存斋论词杂著》） 　　

56 望 海 潮 　　东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。 重湖叠巘清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

57 采莲令 月华收，云淡霜天曙。西征客、此时情苦。翠娥执手送临歧，轧轧开朱户。 千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾。 一叶兰舟，便恁急浆凌波去。贪行色、岂知离绪。万般方寸， 但饮恨，脉脉同谁语。 更回首、重城不见， 寒江天外，隐隐两三烟树。

58 夜半乐 冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。渡万壑千岩，越溪深处，怒涛渐息，樵风乍起。更闻商旅相呼。片帆高举，泛画鹢（音yì）、翩翩过南浦。
望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。残日下、渔人鸣榔归去。败荷零落，衰杨掩映。岸边两两三三，浣沙游 女。避行客，含羞笑相语。 到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。叹后约丁宁竟何据！惨离怀、空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路。断鸿声远长天暮。

59 艺术成就 第一，发展了慢词。《乐府余论》：“(柳词)一时动听，散布四方，东坡、少游辈继起，慢词遂胜。”
　　柳永是北宋专力写词的第一人。他在扩大词境、发展慢词、丰富词作表现手法上都有杰出贡献。 　　第一，发展了慢词。《乐府余论》：“(柳词)一时动听，散布四方，东坡、少游辈继起，慢词遂胜。” 　　第二，多用赋体。吸收辞赋和骈文的长处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。 　　第三，雅俗并陈。俗者以口语入词，雅者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。 艺术成就

60 思考练习 一、柳永《八声甘州》是如何以秋景来烘托离愁的？ 二、柳永《八声甘州》“惟有长江水，无语东流”表达了什么样的感情？
三、《八声甘州》下片转写佳人颙望，对表现全词的主题“羁旅之苦”有何益处？

61 晏几道 〔临江仙〕

62 二、晏几道的文学创作 〔集评〕 叔原词在诸名胜中，独可追逼《花间》，高处或过之。（〔宋〕陈振孙《直斋书录解题》卷二一）
淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹，子晋欲以晏氏父子追配李氏父子，诚为知言。（ 〔清〕冯煦《宋六十一家词选例言》）

63 《小山词》艺术特色 （一）对爱情生死不渝的追求与身世之感的渗入。 （二）语淡情深，是小山词的风格特色。
其词艳而不俗，浅处皆深，从语言的精度和情感的深度这两个层面上把《花间集》以来的艳词小令艺术推展到了极致。

64 三、作品赏析 始时，沈十二廉叔、陈十君龙，家有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿。吾三人持酒听之，为一笑乐而已。而君龙疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使，俱流转于人间。（ 〔宋〕晏几道《小山词自序》） 写 作 背 景

65 临江仙 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
　　临江仙 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。 落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

66 〔汇评〕 不是表现拥有爱情的欢乐，而是追忆已失落的往日爱情和表现刻骨铭心的相思，并把爱情当作一种纯精神性的追求，这成为晏几道恋情词的一大特色。本篇即如此。小山恋情词的结构，始终是建立在对过去的温馨回忆和现在的苦闷相思这两重今昔不同的情感世界之间。

67 苏轼《临江仙》、《定风波》 秦观《踏莎行》 贺铸《青玉案》 周邦彦《兰陵王 . 柳》
北 宋 词(下) 苏轼《临江仙》、《定风波》 秦观《踏莎行》 贺铸《青玉案》 周邦彦《兰陵王 . 柳》

68 把酒问青天 不知天 上宫阙 今夕是何年 苏轼

69 苏东坡生平 21岁出蜀进京 22岁中进士，26岁又中制科优入三等 王安石新法 ，先后在杭州、密州、徐州、湖州任地方官。
　　 苏东坡生平 　21岁出蜀进京 22岁中进士，26岁又中制科优入三等 王安石新法 ，先后在杭州、密州、徐州、湖州任地方官。 44岁时遭遇“乌台诗案” 59岁时被贬往惠州，62岁时贬至琼县，到65岁才遇赦北归， 死在常州。

70 苏轼在文学艺术领域的成就： 词：是开宗立派的大家，首开豪放派词风，与辛弃疾同为豪放派的代表，合称“苏辛”。
诗歌：提高了宋诗的质量,成为北宋诗坛骄傲。 散文：宋代古文运动的领袖，为“唐宋八大家”领衔人物。 书法：擅长行书、草书，与黄庭坚、米芾、蔡襄合称为“宋四家”。 绘画：是文人画的开创者之一，有《枯木怪石图》、《竹石图》等传世。 赋：把古文引进赋体的创作，他的《赤壁赋》与欧阳修的《秋声赋》同为文赋的代表作。

71 苏东坡 人皆养子望聪明，我被聪明误一生，惟愿我儿愚且鲁，无灾无难到公卿。
　　 苏东坡 　人皆养子望聪明，我被聪明误一生，惟愿我儿愚且鲁，无灾无难到公卿。 小屋如渔舟，濛濛水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇……也拟哭涂穷，死灰吹不起。 <黄州寒食诗帖》

72 　　 和子由渑池怀旧 人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥. 泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。 老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。 往日崎岖还记否：路长人困蹇驴嘶。 :“雁过长空,影沈寒水,雁无遗迹之意,水无留影之心。”萍飘蓬转之类形容行止无定的人生，风吹蓬转、水上萍飘，不由自主、无根无止。而“雪泥鸿爪”则把人生比作了一个悠悠的长途，在这里“雪泥”只是“飞鸿”偶然歇息的落脚点，而不是“飞鸿”的终点和目的地。

73 　　 苏东坡《水龙吟》 　　　似花还似非花，也无人惜从教坠，抛家傍路，思量却是、无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺起。 不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

74 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。 竹杖芒鞋轻胜马。谁怕？ 一蓑烟雨任平生。

75 料峭春寒吹酒醒，微冷。 山头斜照却相迎。 回首向来萧瑟处，归去， 也无风雨也无晴。

76 章质夫【水龙吟】 东坡《水龙吟·咏杨花》，和韵而似原唱；章质夫词，原唱而似和韵。才之不可强也如是！-------王国维《人间词话》
　　 章质夫【水龙吟】 东坡《水龙吟·咏杨花》，和韵而似原唱；章质夫词，原唱而似和韵。才之不可强也如是！ 王国维《人间词话》 燕忙莺懒芳残，正堤上、杨花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床渐满，香球无数，才圆欲碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。

77 　　 史达祖《双双燕》 咏物之词，自以东坡《水龙吟》为最工。邦卿《双双燕》次之。白石《暗香》、《疏影》格调虽高，然无一语道着。 ——王国维《人间词话》 过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。 　　芳径，芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳，便忘了天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。

78 　　 白石《暗香》 咏物之词，自以东坡《水龙吟》为最工。邦卿《双双燕》次之。白石《暗香》、《疏影》格调虽高，然无一语道着。 ——王国维《人间词话》 旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。 　江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得？

79 　　 白石《疏影》 咏物之词，自以东坡《水龙吟》为最工。邦卿《双双燕》次之。白石《暗香》、《疏影》格调虽高，然无一语道着。 ——王国维《人间词话》 苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。 　  犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。

80 　　 　　 　　 缺月挂疏桐，漏断人初静。 　　时见幽人独往来，缥缈孤鸿影. 　　 惊起却回头，有恨无人省。 拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷
　　 ——卜算子

81 秦观《踏莎行》

82

83 《踏 莎 行》 秦 观 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

84 《兰陵王 · 柳》 周邦彦

85 《兰陵王·柳》 柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。  闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席，梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。 凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛，沉思前事，似梦里，泪暗滴。

86 柳阴直，烟里丝丝弄碧。 　　　 “柳阴直，烟里丝丝弄碧。”这个“直”字不妨从两方面体会。时当正午，日悬中天，柳树的阴影不偏不倚直铺在地上，此其一。长堤之上，柳树成行，柳阴沿长堤伸展开来，划出一道直线，此其二。“柳阴直”三字有一种类似绘画中透视的效果。“烟里丝丝弄碧”转而写柳丝。新生的柳枝细长柔嫩，象丝一样。它们仿佛也知道自己碧色可人，就故意飘拂着以显示它们的美。柳丝的碧色透过春天的烟霭看去，更有一种朦胧的美。

87 隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。 　　“拂水飘绵” 这四个字锤炼得十分精工，生动地摹画出柳树依依惜别的情态。那时词人登上高堤眺望故乡，别人的回归触动了自己的乡情。这个厌倦了京华生活的客子的怅惘与忧愁有谁能理解呢？！

88 登临望故国，谁识京华倦客？ 　　　隋堤柳只管向行人拂水飘绵表示惜别之情，并没有顾到送行的京华倦客。其实，那欲归不得的倦客，他的心情才更悲凄呢！

89 长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。 　　　词人设想，在长亭路上，年复一年，送别时折断的柳条恐怕要超过千尺了。这几句表面看来是爱惜柳树，而深层的涵义却是感叹人间离别的频繁。情深意挚，耐人寻味。

90 闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦， 灯照离席,梨花榆火催寒食。
“闲寻旧踪迹”，就是追忆往事的意思。为什么说“闲”呢？当船将开未开之际，词人忙着和人告别，不得闲静。这时船已启程，周围静了下来，自己的心也闲下来了，就很自然地要回忆京华的往事。这就是“闲寻”二字的意味。 “又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。”这是船开以后寻思的旧事。在寒食节前的一个晚上，情人为他送别。在送别的宴席上灯烛闪烁，伴着哀伤的乐曲饮酒。如今坐在船上又一次回想起那番情景。“梨花榆火催寒食”写明那次饯别的时间。寒食节在清明前一天，旧时风俗，寒食这天禁火，节后另取新火。 “催寒食”的“催”字有岁月匆匆之感。岁月匆匆，别期已至了。

91 愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
　　　风顺船疾，行人本应高兴，词里却用一“愁”字，这是因为有人让他留恋着。回头望去，那人已若远在天边，只见一个难辨的身影。“望人在天北”五字，包含着无限的怅惘与凄惋。

92 凄恻，恨堆积！ 　　　“恨”在这里是遗憾的意思。船行愈远，遗憾愈重，一层一层堆积在心上难以排遣，也不想排遣。

93 渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。 　　　“津堠”是渡口附近的守望所。因为已是傍晚，所以渡口冷冷清清的，只有守望所孤零零地立在那里。景物与词人的心情正相吻合。再加上斜阳冉冉西下，春色一望无边，空阔的背景越发衬出自身的孤单。

94 思考题 杨海明在《唐宋词史》中说：“小宴词的令人‘伤心’，主要是通过抒情上的两个特点来达到的。这是：一，它多从‘追忆’的手法入手，来向读者敞开其内心的创伤；二，它又多以感情‘外射’于物的手法，来反照其内心的悲感。”你以为如何，试举例分析。