二十世紀音樂研究 史特拉汶斯基-春之祭 報告者:張純琳.

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1 二十世紀音樂研究 史特拉汶斯基-春之祭 報告者:張純琳

2 前言 以銜接九年一貫課程內容為基礎 結合美術.建築.數學.表演藝術等內容外.並增添較深入之音樂理論 適時加入活動.以達課程之統整性與活潑性

3 史特拉汶斯基（Igor Stravinsky） 1882～1971
1882年6月17日出生於聖彼得堡附近的奧拉寧鮑姆（Oranienbaum 1907年時，成為李姆斯基．柯沙可夫（Nikolay Rimsky-Korskov,1844~1908）的學生 1909年他的管弦樂幻想曲《煙火》在聖彼得堡演出，受到俄國芭蕾舞團經理狄亞格列夫（Serge Diaghilev,1872~1929）的賞識 第一次世界大戰時移居瑞士 1934年入法國籍 1945年入美國籍 1971年4月6日逝世於紐約。

4 創作分期 第一時期：民族主義時期 第一次世界大戰前創作的的三部芭蕾舞音樂，這三部作品都是受到狄亞格列夫的賞識與邀請而創作，偏向屬於俄羅斯音樂的風格 第二時期：新古典主義 這段時間正值第一次世界大戰期間，物資缺乏，他放棄大型的管弦樂團編制，改使用小型室內樂團來創作 第三時期：十二音列 這個時期的創作，受到魏本（Anton Webern,1883~1945）的啟發，開始以十二音列的手法創作。

5 春之祭創作背景 芭蕾舞配樂：俄國古代異教獻祭的儀式 狄亞格列夫的鼓勵之下創作的

6 管弦配器 木管樂器－短笛2、長笛2、中音長笛2、雙簧管4、英國管、降E調單簧管、低音單簧管、低音管4、倍低音管
銅管樂器－法國號8、小號4、D調小號、低音小號、長號3、低音號4 打擊樂器－定音鼓4、小定音鼓、大鼓、鈴鼓、古鐃鈸、三角鐵、鋸琴） 弦樂器－小提琴、中提琴、大提琴、低音大提琴 非制式樂器－第二低音單簧管、第二倍低音管、華格納號2

7 《春之祭》樂曲介紹 二.獻祭 一.大地的崇拜 1.序曲 1.序曲 2.少年男女之舞 2.年輕女孩所圍的神秘 圈子 3.擄人的儀式
4.春之輪舞 5.敵對部落的競技 6.長老的行進 7.征服大地之舞 二.獻祭 1.序曲 2.年輕女孩所圍的神秘 圈子 3.被選少女的頌讚儀式 4.祖先的招魂與祭祖 5.獻祭之舞

8 第一部份1.序曲

9 2.少年男女之舞

10 2.少年男女之舞 主題

11 4.春之輪舞 主題

12 第二部分 1.序曲 小提琴泛音旋律

13 5.獻祭之舞拍號 前7小節的拍號變化

14 5.獻祭之舞拍號-前34小節拍號表

15 「春之祭」的意義 有關於首演 舞蹈的突破 音樂的突破 1.使用複調與多調性創作。 2.大量使用不正規節奏與不斷變化拍號。
3.使用不和諧的聲響與配器。 4.音樂的轉換常沒有過渡樂段，而直接轉換。 5.創造二十世紀初音樂的新境界。

16 有關春之祭的圖片-手稿 手稿第6.7頁

17 羅里希為「春之祭」首演設計的服裝

18 雨果為「春之祭」所畫的插畫

19 結語 「春之祭的背後，沒有任何直接承襲的傳統，所以只能夠求助於自己的耳朵，我聆聽，然後把我所聽到的記下來。 」
回顧每個時期的音樂特色.其輝煌成就是有目共睹的 將音樂理論系統化並了解文化的究竟.不但鼓舞了學習精神.效法先賢努力.並學習克服過程中所遭遇的挫折。

20 謝謝各位