臺灣當代小說與電影 授課教師：宋千儀　老師 【本著作除另有註明外，採取創用CC「姓名標示－非商業性－相同方式分享」台灣2.5版授權釋出】

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1 臺灣當代小說與電影 授課教師：宋千儀　老師 【本著作除另有註明外，採取創用CC「姓名標示－非商業性－相同方式分享」台灣2.5版授權釋出】

2 如何閱讀小說之二 flickr flyzipper

3 小說的人物塑造 （一）人物在小說中的重要性：
除了寓言小說，所有的小說中都有人物。小說描繪人生，小說敘事以人物連結事件，推動情節發展。情節說明人物在生活中的遭遇、思想感情的變化，彰顯作者意識、中心思想。 說明「人物」在小說中的重要性。 《Jane Eyre》封面由Penguin Readers提供 本作品由Penguin Readers授權本課程：臺灣當代小說與電影使用，本資料庫無再授權他人使用之權利，您如需利用本作品，請另行向權利人取得授權。

4 小說的人物塑造 （二）描寫人物旨在揭露人性：
人類的外在行為表現，反映內心所潛藏的思想情感。小說要揭示內在的人性，作品才能經得起時空的考驗，而發揮人性光輝的作品，便能鼓舞、安慰人類，並進而引導人生方向。 說明人物摹寫的重要性。

5 小說的人物塑造 （三）塑造人物的層面： 外型 表情動作 性行

6 小說的人物塑造 （三）塑造人物的層面： 外型 外型塑造：包含容貌、衣飾、神態。 例如：莫泊桑《脂肪球》。
塑造人物的原則與方法之一：描寫人物外型。 《脂肪球》封面由立村文化有限公司提供 本作品由立村文化有限公司授權本課程：臺灣當代小說與電影使用，本資料庫無再授權他人使用之權利，您如需利用本作品，請另行向權利人取得授權。

7 莫泊桑：《脂肪球》中之女主角 另外那女子，即所謂的交際花；早熟豐腴體態替她博得「脂肪球」的豔名遠播。她個頭不高、全身上下圓滾滾的白晰豐腴，肥腫的手指在指關節箍緊，彷若串串短香腸，凝脂肌膚充滿彈性，波瀾壯闊的胸脯凸顯裙裝的性感，誘人的姿色令石榴裙下拜倒無數，她明麗清新的容顏教人賞心悅目，她臉蛋宛如一顆紅蘋果、一朵含苞待放的牡丹；面頰上半部，靈動烏黑的雙瞳因濃密的長睫毛益形深邃；面容下半部，一口細細小小的貝齒搭上薄而迷人的櫻唇，鮮潤欲滴讓人想一親芳澤。 （本書譯文由立村文化有限公司授權使用） 描寫人物舉例。 《脂肪球》譯文由立村文化有限公司提供 本作品由立村文化有限公司授權本課程：臺灣當代小說與電影使用，本資料庫無再授權他人使用之權利，您如需利用本作品，請另行向權利人取得授權。

8 小說的人物塑造 （三）塑造人物的層面： 表情動作
　　表情動作可以反映表現人物的氣質與個性。表情與動作的描寫有時不易二分，藉動作來顯示表情是一常見的寫作手法。 　　表情可以自人面部或身體上看出，由表情傳達了人物的心理活動。複雜的心情，常不易表達，可以用表情來傳達。 例如：阿城《棋王》。 塑造人物的原則與方法之一：描寫人物表情動作。

9 阿城《棋王》 　　我看他對吃很感興趣，就注意他吃的時候。列車上給我們這幾節知青車廂送飯時，他若心思不在下棋上，就稍稍有些不安。聽見前面大家拿吃時鋁盒的碰撞聲，他常常閉上眼，嘴巴緊緊收著，倒好像有些噁心。拿到飯後，馬上就開始吃，吃得很快，喉節一縮一縮的，臉上繃滿了筋。常常突然停下來，很小心地將嘴邊或下巴上的飯粒兒和湯水油花兒用整個兒食指抹進嘴裡。若飯粒兒落在衣服上，就馬上一按，拈進嘴裡。若一個沒按住，飯粒兒由衣服上掉下地，他也立刻雙腳不再移動，轉了上身找。 描寫表情動作舉例。 本作品由大地出版社授權本課程：臺灣當代小說與電影使用，本資料庫無再授權他人使用之權利，您如需利用本作品，請另行向權利人取得授權。

10 阿城《棋王》 　　這時候他若碰上我的目光，就放慢速度。吃完以後，他把兩隻筷子吮淨，拿水把飯盒沖滿，先將上面一層油花吸淨，然後就帶著安全到達彼岸的神色小口小口的呷。有一次，他在下棋，左手輕輕地叩茶几。一粒乾縮了的飯粒兒也輕輕地小聲跳著。他一下注意到了，就迅速將那個飯粒兒放進嘴裡，腮上立刻顯出筋絡。我知道這種乾飯粒兒很容易嵌到槽牙裡，巴在那兒，舌頭是趕它不出的。果然，待了一會兒，他就伸手到嘴裡去摳。終於嚼完，和著一大股口水，「咕」地一聲兒嚥下去，喉節慢慢地移下來，眼睛裡有了淚花。他對吃是虔誠的，而且很精細。有時你會可憐那些飯被他吃得一個渣兒都不剩，真有點兒慘無人道。 描寫表情動作舉例。 本作品由大地出版社授權本課程：臺灣當代小說與電影使用，本資料庫無再授權他人使用之權利，您如需利用本作品，請另行向權利人取得授權。

11 小說的人物塑造 （三）塑造人物的層面： 性行
　　小說中安排故事與人物性格吻合，表現具體。寫作時藉事件表現性格、藉環境表現性格、藉嗜好表現性格、藉生理現象表現性格、藉景物表現性格、藉對話表性格。人物的行為動作中或談話可以反映他的企圖與心理活動。 塑造人物的原則與方法之一：描寫人物性行。

12 小說的敘事觀點（敘述觀點） 觀點：敘事的立場與視角。在敘事者所在的位置，有些事情能為其所見，有些事情則不能。
在任何事件中，沒有人能說出全貌，卻都提供了別人所未見的部分。小說作者在創作時，依據其立場，選擇適合訴說故事的觀點，亦即最適合其表達小說主題意識的敘述角度。 說明什麼是敘事觀點。 《聽風的歌》封面由時報文化出版企業股份有限公司提供 本作品由時報文化出版企業股份有限公司授權本課程：臺灣當代小說與電影使用，本資料庫無再授權他人使用之權利，您如需利用本作品，請另行向權利人取得授權。

13 小說的敘事觀點（敘述觀點） （一）全知的敘事觀點：
敘事者以鳥瞰的角度訴說故事，對每一事件都能瞭然，敘事者能隨意進入任何人物的內心深處，並讓讀者明白某一小說人物正在想些什麼。 全知敘事觀點是以第三人稱法敘事，其優點是具有高度彈性。敘事者可以在客觀的立場敘述角色人物的一切，也可以從主觀的角度描寫人物，進入人物的內心，揭露其感覺、想法。 ★例如：張愛玲的《半生緣》，作者以全知觀點寫作，進入各個人物內心，俯瞰各人物行動，僅在小說一開始以世鈞為觀點人物，以「倒敘」方式回到過去時間點。 說明全知全能敘事觀點。

14 小說的敘事觀點（敘述觀點） （二）第一人稱非主角敘事觀點：
為「有限制的敘事觀點」，敘事者與其他人物地位相等，所以僅能從言行觀察小說中其他人物，無法透視他人性格。 ★例如：魯迅的《故鄉》，由「我」敘述主角「閏土」從幼時到中年的變化。 說明第一稱非主角的敘事觀點。

15 小說的敘事觀點（敘述觀點） （三）第一人稱主角敘事觀點：
以主角為觀點人物，透過第一人稱「我」的觀點敘事，優點是與讀者的生活經驗接近，具真實感。有時讀者會將此一觀點寫作的小說與自傳混淆，誤將小說視為作者自傳。 說明第一人稱主角的敘事觀點。 flickr fonso

16 小說的敘事觀點（敘述觀點） （四）第三人稱主角敘事觀點：
以主角為觀點人物，但用第三人稱，敘事的重點落在觀點人物「他」之上。在第三人稱的限制敘事中，敘事者不是全知的，他只知道小說中某一人物（主角）全部的事。 觀點人物：居於控制地位的觀點，乃是小說中某一人物的觀點，此一人物，即為「觀點人物」。 此一方式寫作，敘事者的態度總是或多或少與觀點人物分離，此一特色提供了不可能發生於第一人稱敘事的諷刺、評價及說明的餘地。 ★例如：林佩芬的《洞仙歌》，以主角端木芙為觀點人物，敘述主角的心理變化、人生抉擇。 說明第三人稱主角的敘事觀點。

17 敘述方式 （一）直敘式 （二）回溯式 （三）時空錯綜 說明小說的敘述方式。 《燈塔行》封面由聯經出版事業公司提供
本作品由聯經出版事業公司授權本課程：臺灣當代小說與電影使用，本資料庫無再授權他人使用之權利，您如需利用本作品，請另行向權利人取得授權。

18 敘述方式 （一）直敘式： 小說情節依時間之先後次序排列結構。
★例如：張愛玲《半生緣》，小說開始以「倒敘」方式回到過去時間點，然後就以「直敘」式沿線性時間敘述。 說明直敘式敘述方式。

19 敘述方式 （二）回溯式： 先揭示結局，由結局推回發生，與線性時間逆向。推理小說常以此方式敘述。 說明回溯式敘述方式。
《生命不能承受之輕》封面由皇冠文化出版有限公司提供 本作品由皇冠文化出版有限公司授權本課程：臺灣當代小說與電影使用，本資料庫無再授權他人使用之權利，您如需利用本作品，請另行向權利人取得授權。

20 敘述方式 （三）時空錯綜： 以現在時間、空間、人物、情節與過去時間、空間、人物、情節兩線錯綜進行，把分散在時間軸上的各事件的因果關係交織起來。題材中若有未來的時空也可以實施錯綜表現。 短篇小說常採用此敘述方式。 說明時空錯綜式敘述方式。

21 參考書目 E.M. Forster著，李文彬譯：《小說面面觀》，臺北：志文出版社，2002年1月
楊昌年著：《現代小說》，臺北：三民書局，1997年5月 本投影片部分參考資料來源。

22 版權聲明 作品 授權條件 作者/來源 Flickr flyzipper
2010/8/17 visited 《Jane Eyre》封面由Penguin Readers提供 本作品由Penguin Readers授權本課程：臺灣當代小說與電影使用，本資料庫無再授權他人使用之權利，您如需利用本作品，請另行向權利人取得授權 《脂肪球》封面由立村文化有限公司提供 本作品由立村文化有限公司授權本課程：臺灣當代小說與電影使用，本資料庫無再授權他人使用之權利，您如需利用本作品，請另行向權利人取得授權。 《脂肪球》譯文由立村文化有限公司提供 Flickr fonso

23 版權聲明 作品 授權條件 作者/來源 《聽風的歌》封面由時報文化出版企業股份有限公司提供
本作品由時報文化出版企業股份有限公司授權本課程：臺灣當代小說與電影使用，本資料庫無再授權他人使用之權利，您如需利用本作品，請另行向權利人取得授權。 《燈塔行》封面由聯經出版事業公司提供 本作品由聯經出版事業公司授權本課程：臺灣當代小說與電影使用，本資料庫無再授權他人使用之權利，您如需利用本作品，請另行向權利人取得授權。 《生命不能承受之輕》封面由皇冠文化出版有限公司提供 本作品由皇冠文化出版有限公司授權本課程：臺灣當代小說與電影使用，本資料庫無再授權他人使用之權利，您如需利用本作品，請另行向權利人取得授權。 本作品由大地出版社授權本課程：臺灣當代小說與電影使用，本資料庫無再授權他人使用之權利，您如需利用本作品，請另行向權利人取得授權。