第五課 詞選

曉風殘月 VS. 大江東去

俞文豹《吹劍錄》： 柳郎中詞只合十七八女郎， 執紅牙板，歌“楊柳岸，曉風殘月”。 學士詞，須關西大漢， 執鐵板，唱大江東去。 紅牙板--樂器名。一種用象牙或 檀木做成的紅色拍板。簡稱為 紅牙。 鐵板(鐵板銅琶 )--樂器名。 一種敲打樂器，將兩塊半月形的 鐵板拿在手裡，敲打發聲。 或稱為 鐵綽板 。形容豪邁激越的文章風格。 http://www.hudong.com/wiki/拍板

婉 約 VS. 豪 放

寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 聽婉約 如此婉約 相看淚眼（詞牌：雨霖鈴 / 鄧麗君 唱） http://www.youtube.com/watch?v=Od77IdbfSvk 寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設，便縱有、千種風情，更與何人說！

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。 故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。 亂石崩雲，驚濤裂岸，捲起千堆雪； 江山如畫，一時多少豪傑。 念奴嬌 赤壁懷古　　 蘇東坡作 大江東去，浪淘盡，千古風流人物。 故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。 亂石崩雲，驚濤裂岸，捲起千堆雪； 江山如畫，一時多少豪傑。 遙想公瑾當年，小喬初嫁了， 雄姿英發，羽扇綸巾，談笑間，檣艫灰飛煙滅。 故國神遊，多情應笑我，早生華?。 人生如夢，一尊還酹江月。 聽豪放 如此豪放

謝進羾(世鴻)(男高音)獨唱 http://www.youtube.com/watch?v=8Rt3w4eTeu0

目 次 一、知人論世~作者其人其事其書 二、軼聞趣談~作者相關事典 三、文心對焦~題解 四、探驪得珠~課文賞析 目 次 一、知人論世~作者其人其事其書 二、軼聞趣談~作者相關事典 三、文心對焦~題解 四、探驪得珠~課文賞析 五、國學殿堂~文體源流、比較、延伸 六、妙筆生花~文法修辭成語對聯 七、集思廣益~課後問題討論 八、更上一層~延伸閱讀 九、應用練習~形音義及綜合演練 十、網路資源~本課相關及圖文資料 來源 ◎五、六、九、十等四個單元建議配合電子講義使用。

一、知人論世 ~ 作者其人其事其書 ~ (一)李煜 (二)蘇軾 (三)辛棄疾 生平著作 寫作風格 回目次

李煜，字重光，徐州（今江蘇省 徐州市）人。是南唐 中主 李璟第六子，世稱李後主。 作者 李煜，字重光，徐州（今江蘇省 徐州市）人。是南唐 中主 李璟第六子，世稱李後主。　　　　 本名景通，在位十九年卒。善作歌詞，傳世者雖僅四首，然皆極為生動 中主所作浣溪沙詞有「小樓吹徹玉笙寒」，宰相馮延巳 謁金門詞有「風乍起，吹皺一池春水」之句，都是盛傳的名句。中主曾和馮延巳開玩笑說：「吹皺一池春水，干卿底事？」馮延巳說：「當然比不上陛下的『小樓吹徹玉笙寒』。」中主聽了很得意。如今，你多管別人閒事，對方有時就會回你一句：「干卿底事？」或者某人把一個計畫弄得亂七八糟，旁人會說他「吹皺一池春水」

生於南唐前主李昪（ㄅㄧㄢˋ）昇元元年（西元九三七年），卒於宋太宗 太平興國三年（西元九七八年），年四十二。 五代南唐開國之主，字正倫，徐州人。少孤，吳主楊行密攻濠州得之，收為養子，楊氏諸子不能容；乃轉為相國徐溫養子，冒姓徐，名知誥。後繼徐溫參知政事，遂篡吳自立，是為南唐，在位七年卒

　　李煜於宋太祖 建隆二年（西元九六一年），嗣位為南唐國主。在位十五年後，於宋太祖 開寶八年（西元九七六年）被俘入宋，封違命侯。太宗即位，改封隴西郡公。 南唐 中主時，即臣服於宋，後主 李煜兩度見召北上，皆推託不往。及至南唐滅，宋以李煜「實為外臣，戾我恩德」，仍封為右千中衛上將軍、違命侯

李煜擅書畫，精音律，尤工於詞。亡國前所作，多寫宮廷歡樂生活，詞風綺麗柔靡；被俘後，多抒亡國之痛，哀怨淒絕。 　　李煜擅書畫，精音律，尤工於詞。亡國前所作，多寫宮廷歡樂生活，詞風綺麗柔靡；被俘後，多抒亡國之痛，哀怨淒絕。 李煜與大周后皆精通音樂舞蹈，大周后擅彈琵琶並擅於作曲。一個雪夜，她和李煜二人飲酒作樂，酒酣之際，李煜說：「妳馬上創作一首新曲，讓我隨曲起舞。」大周后頃刻間即譜成一曲，起名邀醉舞破；又立就恨來遲破一曲 淒苦至極

　　　王國維人間詞話云：「詞至李後主，眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。」 樂官

世人譽為詞中之聖、詞中之帝。李煜詞作原多已散佚，後人蒐集其詞與其父中主作品，合刻為南唐二主詞。 就政治表現而言，李煜並不稱職；但是在文學上，李後主卻是歷代帝王中成就最高的。尤其是亡國後的悲慘遭遇，動人之情溢於詞中，感人肺腑。他的詞作充滿傷感懷念、濃郁的故國之情，在詞壇占有一席之地。他集唐、五代詞的大成，並開拓了後世詞的境界，雖然他是個失敗的君主，可是卻是個偉大的詞人、詞中的帝王 世人譽為詞中之聖、詞中之帝。李煜詞作原多已散佚，後人蒐集其詞與其父中主作品，合刻為南唐二主詞。

補充 ＊李煜詞的特色 　　李煜的詞繼承晚唐 溫庭筠、韋莊等「花間」詞人的傳統，又受李璟、馮延巳等人的影響，將詞的創作向前推進一大步。其詞的特色主要表現在：

補充 (一)感情真摯，直抒胸臆： 李煜詞善用白描手法，直接抒寫其感受，如「小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中」、「夢裡不知身是客，一晌貪歡」，構成畫筆所不能企及的意境，寫出國破家亡後的內心世界。坦率真實，哀婉動人。

補充 (二)具有高超的藝術手法： 李煜善於藉助典型化的客觀景物，和生動貼切的比喻，將抽象的感情形象化、具體化。如用「一江春水」形容悲愁的無窮無盡；用「流水落花」形容歡樂的一去不返，都非常貼切而富詩意。

補充 (三)在風格上有獨創性： 李煜詞以疏宕為主。如玉樓春的「豪宕」、相見歡的「濡染大筆」、浪淘沙的「雄奇幽怨，乃兼二雄」、虞美人的「自然奔放，兼有剛柔之美」，的確是不同於一般婉約之作，在晚唐、五代詞中別樹一幟。

＊李煜的文學成就 補充 (一)擴大詞的領域： 在李煜以前，多數詞人作品所表現的內容大都不出女人、相思之類，題材和意境都很狹窄。李煜改變此一傳統，他在詞中直接傾洩自己的深哀巨痛，使詞擺脫長期柔靡纖弱的風格，而成為言志述懷的新詩體；擴展提高詞的抒情能力，對後來豪放派詞家在藝術手法的表現有很大的影響。

補充 (二)語言自然精鍊，富有表現力： 李煜詞的語言形象鮮明、純淨優美、接近口語，有著高度的表現力量。他進一步擺脫「花間」詞人鏤金刻翠的作風，了無掉書袋之弊；沒有雕琢習氣，通俗而又精鍊，達到前人未有的境界。

作者 (二)蘇軾 蘇軾，字子瞻，號東坡居士，北宋眉州眉山（今四川省 眉山縣）人。生於仁宗景祐三年十二月（西元一○三七年一月），卒於徽宗建中靖國元年（西元一一○一年），年六十五。 蘇軾被貶至黃州，生活困苦，衣食不足。他在墾田的東坡上，蓋了一座簡陋的房屋，因此，自號為東坡居士。「居士」本是佛教稱在家修行者的專名，但是宋朝文人即使不信佛的，也喜歡用這兩個字作號

蘇軾自幼稟性聰慧，由母親程氏親自授教。二十二歲登進士第，二十六歲任鳳翔府簽判。神宗時上書指陳新法不切實際，與王安石不合，於是自請外放，任杭州通判。元豐二年（西元一○七九年），因烏臺詩案入獄，翌年，貶為黃州團練副使。 猶「天性」，指天賦的資質 官名。宋初始於諸州府設置，即共同處理政務之意 地方民兵的副主管。宋代至民國初年，於正規軍之外就地選取壯丁，加以訓練的地方武裝組織，稱為團練

母親程氏親自授教 蘇軾十歲時，父親蘇洵赴京師遊學，因此由母親程氏教他讀書。蘇軾在母親的教導薰陶下，年紀雖小，卻能知曉歷史上的成敗得失。有一次母親讀後漢書 范滂傳，不由感慨嘆息。蘇軾問母親：「我如果做個像范滂那樣的人，您同意嗎？」母親覺得蘇軾小小年紀竟然胸有大志，出語不凡，不由地讚賞道：「你能做范滂，我難道不能做范滂的母親嗎？」原來范滂是東漢末一位有氣節、有大志的人物，最後為國家的事被宦官害死，可說是慷慨成仁，他的母親也能以兒子的殉難為榮。

烏臺詩案 蘇軾被諫官李定等人指控以詩歌毀謗君相，譏諷國政，在湖州被捕入獄，史稱「烏臺詩案」。烏臺，即御史臺，宋代稱為諫院。東漢御史臺常有野烏數千棲宿柏樹上，晨去暮來，後來因而稱御史臺為烏臺或烏府。

哲宗元祐元年（西元一○八六年），奉召回京，累官至翰林學士、龍圖閣學士。哲宗 紹聖年間，新黨得勢，屢遭貶謫，曾遠貶惠州（今廣東省惠陽縣）、儋州（今海南省儋州市）。後遇赦北歸，病死常州（今江蘇省常州市），諡文忠。 蘇軾被貶儋州時，年六十二，已垂垂老矣。當時蘇轍任職在京，看到哥哥被人陷害，外放到如此遙遠的海南，就挺身而出，說了幾句話，結果也遭貶雷州（今廣西省 湛江市），隔著瓊州海峽與蘇軾遙遙相望

文章深厚雄健，宏大舒展 蘇軾一生宦途坎坷，在文學藝術上卻成就非凡。其文汪洋宏肆，尤長於說理論辯，詩詞書畫造詣亦高。與父洵、弟轍，合稱「三蘇」，同列唐、宋古文八大家。有東坡全集等傳世。

補充 蘇軾詞的特色與成就 　　蘇軾在中國詞史上有著特殊的地位，他把詩文革新的精神貫徹於詞的創作，創立豪放詞派，為詞的發展開闢廣闊的途徑。從今存三百四、五十首東坡詞來看，蘇軾對詞體的革新是多面的。王灼 碧雞漫志說蘇軾為詞壇「指出向上一路，新天下耳目，弄筆者始知自振」。

(一)擴大詞的內容和題材： 「詩莊詞媚」，詞為「豔科」、「小道」等傳統看法，似乎成為五代和北宋初年詞人在詞創作時的金科玉律。至蘇軾用開闊的視野、奔放的激情、革新的精神，為詞壇帶來新風氣。由他的三百多首詞看來，舉凡山川景物、農舍風光、感舊懷古，以及哲理探討、感懷悼亡，都可用詞表達。這就使詞擺脫傳統藩籬，成為獨立發展的新詩體。所以南宋 劉辰翁在辛稼軒詞 序中說：「詞至東坡，傾蕩磊落，如詩，如文，如天地奇觀。」 補 充

(二)提高詞的意境，創造新的風格： 柳永以前的文人詞，專寫男歡女愛、閒愁別恨，以清麗婉約為本色，雖然含蓄蘊藉，但境界狹窄，風格纖弱。蘇軾則獨闢蹊徑，以豐富的內容、豪放的激情、磊落曠達的胸懷和淋漓揮灑的詩筆，創造出高遠清雄的意境和豪邁奔放的風格。他的念奴嬌 赤壁懷古、水調歌頭、中秋詞等豪放風格的詞作，其奔縱的激情、豪邁的氣勢和宏偉壯闊的境界，凸顯出豪放派精神，在纖巧輕靡之風盛行的詞壇上，恰如破空的驚雷，帶來很大的震動。 補 充

補充 蘇軾詞風呈現多樣化的特色，除「大江東去」一類壯麗詞外；其他作品，有的清曠奇逸，有的清新雋秀，有的婉媚纏綿，都各具風韻。如江城子悼念亡妻，一往情深；水龍吟詠唱楊花，幽怨纏綿；蝶戀花寫佳人的歡笑攪動牆外行人的春愁，風情嫵媚動人。正如皺水軒詞筌評浣溪沙 春閨詞所說：「如此風調，令十七八女郎歌之，豈在『曉風殘月』之下！」

補充 (三)突破詞的形式、音律的束縛： 為了充分表達意境，蘇軾大膽突破音律上的束縛，在語言上打破傳統，多方面吸收前人詩句入詞，也運用當時的口語，形成一種清新樸素、流利暢達的詩歌語言，以清雄見稱，對以前詞人鏤金錯彩的風尚有所改變。前人多指責蘇詞「不諧音律」、「子瞻之詞雖工，而多不入腔」（墨客揮犀）。

補充 然而當時歌手袁綯曾唱水調歌頭中秋詞，宋代詞評家讚賞水龍吟詠楊花「聲韻諧婉」（曲洧舊聞）、「全章妥溜」（詞源），都說明蘇軾詞並不忽視音律。不過，蘇軾更重視詞的文學生命，他重視音律，但不拘泥於音律。蘇軾在詞的體制上還有一個創新之處。以前詞家於調名外極少立題，蘇軾不少詞作不但始用標題，有的還繫以小序，小序長者達數百字，文采斐然，頗能引人入勝。

東坡書法 蘇軾書論： 補充 北宋四大書家：蘇(軾)、黃(庭堅)、米(芾)、蔡(襄) 自出新意 不踐古人 我書意造本無法，點畫信手煩推求 天真爛漫是吾師

蘇軾 寒食帖(行書) 補充 已過三寒食。 年年欲惜春。 春去不容惜。 今年又苦雨。 兩月秋蕭瑟。 臥聞海棠花。 泥污胭脂雪。 闇中偷負去。 蘇軾　寒食帖(行書) 自我來黃州。 已過三寒食。 年年欲惜春。 春去不容惜。 今年又苦雨。 兩月秋蕭瑟。 臥聞海棠花。 泥污胭脂雪。 闇中偷負去。 夜半真有力。 何殊病少年。 病起頭已白。 春江欲入戶。 雨勢來不已。 小屋如漁舟。 濛濛水雲裡。 空庖煮寒菜。 破灶燒濕葦。 那知是寒食。 但見烏銜紙。 君門深九重。 墳墓在萬里。 也擬哭塗窮。 死灰吹不起。 圖片來源：http://www.npm.gov.tw/exhbition/song/life/m15.htm

東坡之畫 補充 「文人畫」之領袖：繪畫的目標並不在於表現物體的外型，而是表現內心的一種氣質 這些文人要將他們的思想與感情寄託在岩石、樹木或竹頭中，畫山水畫乃為表現他們遨遊山水時內心的思想與感覺 與胸有成竹的文與可並稱「文蘇」

補充 枯木竹石圖 http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/painter-ch/sushi/sushi-01.htm

(三)辛棄疾 作者 　　辛棄疾，字幼安，自號稼軒居士，南宋歷城（今山東省 濟南市）人。生於高宗紹興十年（西元一一四○年），卒於寧宗 開禧三年（西元一二○七年），年六十八。

補充 稼軒 辛棄疾罷官隱居於江西 信州附近，並將附近狹長的湖泊命名為「帶湖」。另外造了幾十間平房，房前低地闢為稻田，認為「人生在勤，當以力田為先」，就把面對稻田的平房命名為「稼軒」，並以「稼軒」作為別號。稼軒被燒毀後，他在江西 上饒附近營建新居；新居旁有清泉，池形如瓢，因而將新居取名為「瓢泉」。

作者 宋室南渡，中原淪陷，耿京聚兵山東抗金，辛棄疾為之掌書記。紹興三十二年（西元一一六二年），辛棄疾率眾歸宋，任江陰簽判。因堅持抗金，為當時主和派排擠，始終不獲重用，遂歷任地方官。孝宗 淳熙八年（西元一一八一年），又因與當權者意見不合而遭罷黜，隱居江西上饒帶湖，號其居曰稼軒，以將帥之才，投閒置散近二十載。 指南宋權臣韓侂冑 置於不重要的地位，不予重用

補 充 隱居江西上饒帶湖： 淳熙八年，辛棄疾四十二歲，在江西當安撫使時，由於歷年在政治上受到主和派的不斷打擊，感到失意，因此，漸萌退志。就於這年春初，他在信州 上饒郡城外購買了一塊土地。這塊土地位於信江的上游，依山傍水，是個風景秀麗的地方。城北一里多路，有個狹長形的湖泊，辛棄疾替它取名叫帶湖。湖邊有一片空曠的荒地，辛棄疾在稍高的地方建造了一座樓房，登樓可以遠眺靈山群峰，便稱之為集山樓（後來改叫雪樓）。

作者 辛棄疾平生以氣節自負，以功業自許。然其理想志趣，在南宋的政治環境中卻處處受阻，遂將一腔忠憤寄於詞中，為南宋著名之愛國詞人。其詞題材廣泛，善於化用典故，風格沉雄豪邁，又不乏清新婉約之作，與蘇軾並稱「蘇辛」。有稼軒長短句傳世。

補充 辛詞的特色 (一)擴大詞的題材： 辛詞藝術上的獨特成就，首先在他善於創造雄奇闊大的意境，塑造出各種具有英雄色彩、進取精神、不屈性格的藝術形象，以抒寫他的壯志與豪情。辛詞中所表現的常是「紅旗清夜、千騎月臨關」、「漢家組練十萬，列艦聳層樓」等壯闊的戰鬥場景；所描寫的多為沙場「點兵」的將領、「把吳鉤看了」的遊子等愛國志士；或與曹、劉抗衡的孫權、「氣吞萬里如虎」的劉裕等抗敵英雄；

(一)擴大詞的題材： 即使是自然之物，他也喜愛描寫那些具有堅強性格的事物，如松、竹、梅等；他筆下的劍是「倚天萬里」長劍；橋是「千丈晴虹」的長橋。這些場面和形象生動地反映出愛國英雄辛棄疾的精神面貌，構成辛詞豪放的特徵。

(二)提高詞的表現藝術： 辛棄疾在蘇軾的基礎上進一步打破了「詩莊詞媚」的界限。蘇軾「以詩為詞」，他進而「以文為詞」，創造性地融會詩歌、散文、辭賦等各種文藝形式的優點，豐富了詞的表現手法與語言技巧，充分發揮詞的抒情、狀物、記事、議論各種功能，將豪放詞推向一個新的發展階段。比之蘇軾，他對詞的形式、格律的運用也更富於創新精神，如破陣子、賀新郎 別茂嘉十二弟詞，就不受上下片的拘束，手法上是前所未有的。

(三)善用比興手法： 辛棄疾遭受排抑的身世和政治上的孤危地位，使他不得不採取幽隱曲折的比興手法，表現他的愛國深衷和戰鬥精神。所以他詞中的比興手法不僅用得多，而且用得活、用得巧。如摸魚兒「更能消幾番風雨」就是這方面的代表作。

(四)善於運用各種表現技巧： 在手法上辛詞的特點是大量用典；在語言上，辛棄疾大量熔鑄成語、經史子集、前人詩文入詞，顯得典型古奧。而有的語言則從口語提煉，淺顯通俗；在風格上，辛詞有的慷慨激昂，有的蒼涼沉鬱，有的含蓄婉轉，有的清新明麗，十分豐富多采。

補充 蘇、辛詞的異同 　　辛棄疾雖與蘇軾並稱同為豪放詞之代表作家，但兩家風格，仍有不同。清 陳廷焯 白雨齋詞話卷一曰：「蘇、辛並稱，然兩人絕不相似。魄力之大，蘇不如辛；氣體之高，辛不逮蘇遠矣。」卷六又曰：「東坡心地光明磊落，忠愛根於性生。故詞極超曠，而意極和平。稼軒有吞吐八荒之概，而機會不來…故詞極豪雄，而意極悲鬱。蘇、辛兩家，各自不同。」

蘇、辛詞的異同 　　王國維 人間詞話卷上亦曰：「東坡之詞曠，稼軒之詞豪。」兩說俱極公允。蓋蘇軾詩人之詞，故豪放之中見高曠；棄疾英雄之詞，故豪放之中見雄奇。風格既有不同，則其優劣亦自難泛言。 （節錄自葉慶炳著中國文學史，臺北 臺灣學生書局）

二、軼聞趣談 ~ 作者相關事典 ~ (一)李煜 (二)蘇軾 (三)辛棄疾 回目次

(一)李煜 (一)「金錯刀」體書法 　　李煜不僅精通詩詞，還擅長書法，他善於博採眾長，推陳出新，並創造出具有獨特風格的「金錯刀」體書法。他對於這種「作顫筆擺曲之狀，遒勁如寒松霜竹」，陽剛美與陰柔美相結合的書法，可謂得心應手、出神入化。

(二)「金蓮」的由來 　　李煜喜歡歌舞，當時有一位跳舞宮女叫窅娘，體態輕盈，能歌善舞，最喜在金蓮花上跳舞，李煜為她製造了一個金蓮花舞臺。為了增加跳舞時的身段和舞姿，窅娘用白布將腳纏住，形成新月狀。窅娘素襪纖足宛如家仙凌波。當時婦女爭相仿效，以纏足為美，這大約便是後世婦女纏足，同時也是「金蓮」名稱的由來。 blog.nownews.com/smd2006/textview.php?file=16247

(三) 大小周后 　　李煜十八歲時，和周娥皇結婚，其後立為皇后， 史稱大周后。大周后是個大美人，而且善經史、精音律、能歌善舞，所以很得李煜歡心。曾創造一種「高髻纖裳及翹鬢朵」的宮妝，變成全國婦女爭相仿效的對象。

後主迷戀大周后，終日耽溺於詩詞、書畫、音樂之中，政事盡廢。監察御史張憲感於國勢日危，上章直諫。後主賜帛三十疋，以鼓勵張憲忠直敢言，但他沉湎於大周后的美色音樂依舊不變。

　　婚後第十年（西元九六四年），大周后突然一病不起。後主朝夕看視，陪侍床前，飲食藥物親自餵送，關心備至。此時又禍不單行，有一天，他們四歲的小兒子在佛堂模仿宮女們為大周后祈禱，忽然一隻大貓竄上高懸的玻璃燈，那盞燈繫得不牢，同貓兒一起墜落，發出砰然巨響，嚇得小太子失魂落魄，竟然驚悸身亡。大周后聽到這消息後，病情急劇惡化，沒幾日便溘然長逝。死時，年僅二十九。

李煜與大周后感情甚篤，雖被後世傳為佳話，但李煜不脫風流帝王之本性，在大周后病重時，他就和另一位絕世美女熱戀上了。這少女不是別人，正是大周后的妹妹，後來被立為皇后的小周后（可惜史書佚其名）。

　　當時大周后病篤，這位情竇初開的小周后，竟然熱情大膽地和姊夫在御花園幽會。她怕腳步聲驚動旁人，所以手提金縷鞋，著襪踩地，一步步地走上灑滿花香的臺階。在朦朧的月光下，兩人度過了一個浪漫的晚上。這位風流詞帝便寫下了著名的菩薩蠻紀事： 「花明月黯籠輕霧，今宵好向郎邊去。剗襪步香階，手提金縷鞋。　畫堂南畔見，一晌偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。」

後來小周后常出入臥室，大周后開始還不知道， 一天見到小周后站在床前，這才大吃一驚，問道： 「妹妹在這裡多久了？」小周后當時年紀小，不知避嫌，就據實相告。大周后十分生氣，轉過身子朝裡睡，再也不願見李煜一面。大周后死後，小周后還未成年，就住在宮中等年齡到了，才冊封為皇后。

小周后也精通詩詞歌律、琴棋書畫，而且「警敏有才思，神彩端靜」，有傾城之美貌。因此，李煜對小周后的寵愛甚至超過了大周后。為博取小周后的歡心，李煜別出心裁的下令在御花園的梅林中，修建一座只能容納二人對坐的小巧花亭。頂、柱、座皆以名貴的紫檀木製作，以紅羅圍繞，飾以白銀、玳瑁、珍珠。二人在這裡飲酒作樂，放浪形骸，無所顧忌。

有些忠義之臣，對李煜荒唐的行徑實在看不過去，不惜冒死犯顏直諫，規勸李煜迷途知返，亡羊補牢。如三朝元老、大理寺卿蕭儼，向來以敢於直諫著稱。當他得知李煜不理朝政，連日與嬪妃對弈玩樂， 竟衝破禁軍擋駕，逕直入宮，乘李煜不注意時，怒將棋盤掀翻在地，嚇得嬪妃心驚膽顫。李煜大怒，厲聲責問：「你如此放肆，難道要當魏徵不成？」蕭儼毫不畏懼說：「臣固然不敢以魏徵自居，但陛下也不是唐太宗轉世！」李煜啞口無言。

(四)賜毒而死 　　宋太宗 太平興國三年（西元九七八年），七夕之夜，恰是李煜四十二歲生日。他命故妓在小樓伴樂，含淚彈唱那首令人心碎、傳頌千古的虞美人： 「春花秋月何時了？往事知多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中！　雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流！」

聽後主有幾多愁 http://www.youtube.com/watch?v=zatZabls-Tk

　　宋太宗聽了此詞，頗為不悅，認為後主仍不忘故土，再加上積累已久的怨恨，因此動了殺機。當晚，派人來「賜酒祝壽」，李煜不敢違背，只好喝下宋太宗「恩賜」的毒酒。幾個月後，小周后也在悲憤憂傷中與世長辭，年僅三十左右。

(二)蘇軾 (一)狗啃河上骨，水流東坡詩 　　一天傍晚，東坡與好友佛印和尚泛舟江上。時值深秋，金風颯颯，水波粼粼，大江兩岸，景色迷人。飲酒間，佛印向東坡索句。蘇東坡向岸上看了看，用手一指，笑而不說。佛印望去，只見岸上有條大黃狗正狼吞虎嚥地啃吃骨頭。佛印知道蘇東坡在開玩笑，就呵呵一笑，把手中題有蘇東坡詩句的摺扇拋入水中。兩人心照不宣，撫掌大笑。原來他們是作了一副雙關啞聯。東坡的上聯是：狗啃河上（和尚）骨；佛印的下聯是：水流東坡詩（屍）。

(二)與子由書 　　惠州市場寂寥冷清，但是還每天宰一頭羊，我（以待罪之身）不敢和做官的爭買，有時吩咐宰羊的，買下羊脊骨而已。羊脊骨還帶有一點肉，煮熟之後趁熱漉下（蘇軾自己注解：不趁熱漉下，那麼肉就含水不乾），浸泡在酒裡面，加匙薄鹽烤到微焦來吃。一整天挑摘剔抉，在筋肉糾結處剔出一點細微的肉，心裡很高興，感覺就像吃螃蟹的大螯一樣；大抵數天才能吃一次，很覺得有些滋補。子由三年吃的是政事堂的公膳，所以吃的都是養得肥壯的牛羊犬豬，怎麼吃也不至於啃骨頭，怎麼可能知道這個味道呢？我用玩笑的心情寫這封信給你，話雖是開玩笑，其實大可做做看。但是這個說法若是風行，那麼狗兒們恐怕就不高興了。

東坡諸多逸聞趣事請參見第三冊第八課赤壁賦

醜奴兒 少年不識愁滋味 愛上層樓 愛上層樓 為賦新詞強說愁 而今識盡愁滋味 欲說還休 欲說還休 卻道天涼好箇秋 (三)辛棄疾 醜奴兒 少年不識愁滋味 愛上層樓 愛上層樓 為賦新詞強說愁 而今識盡愁滋味 欲說還休 欲說還休 卻道天涼好箇秋 http://politics.people.com.cn/BIG5/8198/65500/65518/4432925.html

(一)設立飛虎軍 　　辛棄疾任湖南安撫使時，鑑於當地民風頑悍，而官方武備空虛，奏請設立飛虎軍。獲准後，辛棄疾便在舊營舍上建造軍營，派人到廣西購馬。共招步兵二千人，騎兵五百人。樞密府對辛棄疾此舉很不滿，極力阻撓。甚至有人誣告辛棄疾借此聚斂財產。毫無主見的皇帝又下金牌命令停止建軍。辛棄疾密藏金牌，責令監辦人一月內建成飛虎軍營舍，否則以軍法處置。有關部門說瓦不容易製造，將拖延工期。辛棄疾問：「需要多少？」答曰：「二十萬。」

辛棄疾立即下令從官舍、神祠、民屋取瓦，每家皆獻二片。不到兩天，二十萬片瓦就籌集齊了。工程如期完成，辛棄疾馬上將事情原委奏告皇帝，並附上繪圖，復得皇帝讚同。飛虎軍精銳善戰，後為江上諸軍之冠。

(二)填「摸魚兒」詞訴憂憤 　　辛棄疾南歸後，因堅決主張抗金而觸怒當政者，多次被貶，輾轉為官，屢遭陷害。宋孝宗 淳熙六年，辛棄疾從湖北調往湖南，同僚為其設宴送別。酒席上，辛棄疾回顧數年來的經歷和南宋目前的局勢，不由感慨萬端，揮筆填摸魚兒詞。詞中嘆息春天的歸去，實則傾訴滿腔憂憤。詞末云：「閒愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。」形象地描繪出南宋小朝廷日薄西山、氣息奄奄，表達自己對投降派的怨恨和對南宋前途的憂慮。宋孝宗讀此詞，十分不悅。

(三)岳珂指疑 　　辛棄疾知鎮江府時，每次宴集，總要叫侍妓唱所作之詞，特別喜歡聽唱賀新郎，自己吟誦其中的警句：「我見青山多嫵媚，料青山、見我應如是。」還有：「不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳。」每吟誦到這裡，就拍著大腿笑起來，四顧問坐客覺得如何，坐客皆異口同聲讚嘆。後來又作一闋永遇樂，講鎮江事。開頭說：「千古江山，英雄無覓孫仲謀處。」

又說：「尋常巷陌，人道寄奴曾住。」其中寄寓感慨的句子道：「可堪回首，佛狸祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？」特意設宴召來幾位客人，讓歌妓輪流歌唱此詞，用手打著拍子，越發自我欣賞。他一一問坐客，一定要他們指出毛病來。坐客大都謙遜地說指不出，有人講了一兩句，卻不合辛意，辛不予理會。又搖著羽扇四面尋找能看出毛病的人。岳珂當時年紀輕，哪敢說話？正好坐在席旁，辛便再三問岳。

岳就說：「童子知道什麼，哪敢發議論呢？如果真要像范仲淹那樣出千金為他寫嚴先生祠堂記求一字之改，則我私下還有一點疑問。」辛很高興，促膝讓岳快些說完。岳說：「賀新郎一篇寫得豪放，非世人能及，只是前後兩闋的警句用語有些相似；永遇樂一篇，略覺用典多了些。」辛聽了大喜，舀了一杯酒對坐客說：「這一位說中了我的毛病。」於是就邊吟味邊改其句，一天換了幾十次，幾個月都沒改完，辛作詞的刻意到了這種程度。

三、文心對焦 ~ 題解 ~ (一)浪淘沙 (二)念奴嬌赤壁懷古 (三)破陣子為陳同甫賦壯詞以寄之 回目次

(一)浪淘沙 題解 本詞選自南唐二主詞。浪淘沙，詞牌名。本詞為李後主被俘入宋後的作品，看似寄託為別離之情，實則充滿故國之思。上片寫在雨聲中從歡樂的夢境醒來，感到春光已逝的悲涼；下片寫憑欄遠眺，傷痛故國難歸與往事難尋的遺憾。情調淒惻，令人嘆惋。

補充 寫作背景 　　李煜從四十歲降宋被俘，加上拘留在汴京，直到四十二歲逝世，將近三年的時間，可說是歷盡了人間最可悲的遭遇。這首浪淘沙，依據蔡絛 西清詩話的說法，是李煜去世那年暮春作的：「南唐 李後主歸朝（宋）後，每懷江國，且念嬪妾散落，鬱鬱不自聊，嘗作長短句云：『簾外雨潺潺，……天上人間。』含思淒惋，未幾下世。」昨日帝王今日囚，李煜的身世之痛和命運的悲劇，形成他後期作品淒清悲愴的詞風。

(二)念奴嬌赤壁懷古 題解 　　本詞選自東坡樂府。念奴嬌是詞牌名，赤壁懷古是題目。赤壁，此指湖北省黃岡市黃州區的赤鼻磯，並非東漢末年孫權、曹操交戰的赤壁（今湖北省赤壁市）。宋神宗元豐五年（西元一○八二年），蘇軾謫居黃州(今湖北省黃岡市黃州區)已三年。一日，與客遊於赤壁，面對如畫江山，遙想昔日的英雄豪傑，撫今追昔，感慨殊深，遂作此詞。詞中流露曠達灑脫之情，可視為東坡豪放詞之代表。

補充 寫作背景 　　這闋詞是宋神宗 元豐五年七月，東坡四十七歲，謫居黃州第三年所作，同時還撰有名篇赤壁賦。蘇軾在「烏臺詩案」關押審訊後，貶為黃州團練副使。他因詩罹禍，難免憂憤，於是在與客遊黃州 赤鼻磯江面時，借題發揮，將赤鼻磯視為赤壁古戰場，借古代的英雄周瑜，以感嘆自身的馬齒徒長；不過，由於他胸襟開闊、豁達，所以能作達觀之辭，使全篇充滿著豪邁的精神氣魄。

(三)破陣子為陳同甫賦壯詞以寄之 題解 本詞選自稼軒長短句。破陣子是詞牌名，為陳同甫賦壯詞以寄之是題目。 陳同甫，即陳亮，婺州 永康（今浙江省 永康市）人，才氣超邁，學者稱龍川先生。屢次上書論國事，遭權貴嫉恨，三次入獄。與辛棄疾同為力主抗金的志士，詞風以氣勢豪放著稱。

題解 　　本詞為作者官場失意閒居信州（今江西省 上饒市）時，寫給好友陳亮的作品，抒發壯志難酬的悲憤之情。全詞前九句鋪敘軍容之盛和意氣之豪，酣暢淋漓地抒發其建功立業的雄心壯志，故題為「壯詞」。然末句「可憐白髮生」，筆鋒陡轉，由夢境跌入現實，強烈對比出理想的幻滅，流露報國無門的感慨。

補充 寫作背景 　　這是辛棄疾寄給陳亮的一首詞。辛棄疾頗具將才武略，率領百萬雄師馳騁疆場，收復中原，是他夢寐以求的願望，然南歸後屢遭主和派排斥壓抑，夙願不遂，功業難就，直至壯歲閒度，鬢髮已白。 南宋時期傑出的愛國主義思想家、文學家。

補充 寫作背景 這首詞約作於西元一一八八年。當時辛棄疾被免官閒居江西 帶湖。辛、陳兩人才氣相若、抱負相同，都是力主抗金復國的志士，慷慨悲歌的詞人。辛棄疾與陳亮在鵝湖相會，縱酒高歌，極論世事，將一腔報國熱忱盡情發洩在對現實的極度不滿之中，寫出了不少悲歌慷慨的詞作。這首詞大約寫於鵝湖之會分手之後，願與友人共勉，也抒發了自己報國無門的苦悶。

四、探驪得珠 (一)浪淘沙 (動畫欣賞) (二)念奴嬌赤壁懷古 (動畫欣賞) (三)破陣子為陳同甫賦壯詞以寄之 回目次

(一)浪淘沙 http://www.eywedu.com/liyu/041.htm

簾外雨潺潺， 春意闌珊， 羅衾不耐五更寒。 類疊 身寒與心寒 美好的春天即將過去 傷春曉淒涼，羅衾冰似鐵，聽春雨潺潺，春光遲暮盡，以襯托俘虜和帝王兩種人生境遇的天淵之別 美好的春天即將過去 擋不住

闌珊：衰殘的樣子。 春意闌珊：既是眼前節令的實況，又是國家衰亡、個人的生命亦即將完結的象徵。 意興闌珊：形容興致極為低落。 燈火闌珊：形容燈光稀落、微暗的樣子。

夢裡不知身是客， 一晌貪歡。 　 片刻 夢中愈歡，夢醒愈苦，不著悲愁等字，而悲情自見

獨自莫凭欄， 無限江山， 別時容易 見時難。 不要倚欄遠眺。凭，音 ㄆㄧㄥˊ，通「憑」 指辭別金陵時 映襯 引入江山故國之情思 包含好景難再，韶華已逝的感慨

流水落花春去也， 天上人間。 象徵 : 感慨美好日子已消逝 以「流水、落花、春去」等自然規律的不可逆轉，反覆暗喻南唐的滅亡和歡樂的消逝 成語古今義 古義:暮春殘敗景象 今義:零落殘敗、雜亂的景象 ˙感慨今昔之境遇，有如天壤之別 ˙譬喻、映襯

韻腳： 潺、珊、寒、歡、欄、山、難、間。

課文賞析 　　這闋詞是李後主以歌當哭的絕筆詞。反映出詞人從一國之君淪為階下囚的淒涼心境。 　　上闋採用了倒敘的手法。夢裡暫時忘卻了俘虜的身分，貪戀著片刻的歡愉。「羅衾不耐五更寒」，既凸出了夢後內心的悲涼，又為描寫夢中的情景作了鋪墊：既然夢醒之後是如此痛苦悲涼，那麼，還不如長夢不醒了。但美夢由來最易醒，簾外潺潺春雨、陣陣春寒驚醒了美夢，使詞人重回真實人生的淒涼景況。

詩人融情於景，夢裡夢外的巨大反差用以襯托俘虜和帝王的天淵之別，及其內在轉化的人生悲劇。一個人只有在夢中忘掉自己俘虜的身分，才會有享受片刻歡樂的自由感，這中間包孕著多少人生喟嘆的痛苦心聲啊！夢中愈歡，夢醒愈苦；不著悲、愁等字眼，但愁情畢現。簾外之雨，似乎更是詞人心中下起的淚雨；「春意闌珊」，春光無限好，可是已經衰殘了，一如美好的往事一去難返。

詞的下片，從「獨自莫凭欄」一句，引入江山故國之情思。詩人提醒自己切莫獨自憑欄徒增感傷。「別時容易見時難」一句，悲憤無比、沉鬱之極。這絕不是一般的「別易會難，古今所同」的輕微嘆息，而是對國破家亡一種極其委婉而淒慘的呻吟和呼喚。其中蘊含著絕望、訣別、留戀、希冀、緬懷、嚮往等等豐富的感情，一字一淚，一聲一泣，令人品味不盡，感慨難已。文末以「流水」、「落花」、「春去」等自然規律的不可逆轉，來反覆暗喻南唐的滅亡和歡樂的消逝。

唐圭璋在唐宋詞簡釋中說：「流水盡矣，花落盡矣，春歸去矣，而人亦將亡矣。將四種之語，併合一處作結，肝腸斷絕，遺恨千古。」一「去」字包含了多少留戀、惋惜、哀痛和滄桑。「天上人間」暗指今昔兩種截然不同的人生際遇。這種從至高無上的皇帝成為被人輕賤的俘虜的生活巨變，對李煜個人來說，是個悲劇，但也正是這樣的特殊經歷，使李煜這朵溫室花朵成為絕世奇葩；被囚禁、侮辱的「人間」生活，使他內心痛苦釀成字字血淚，揮灑在亡國奴的碑上，並得以使其詞因此走出寬廣境界，擺脫歷來花間詞風的枷鎖，享有「詞中之帝」的冠冕。

念奴嬌

故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。

(二)念奴嬌赤壁懷古 篇旨：詞人與客遊赤壁，撫今追昔，以抒發一己之情志。

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁。亂石崩雲，驚濤裂岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。 音ㄊㄠˊ，沖洗 長江 英俊瀟灑、傑出不凡的人物 大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁。亂石崩雲，驚濤裂岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。 洶湧的波濤 誇飾、轉化 人們傳說這裡是 喻無數的浪花。千，虛數喻其多 崢嶸的山石，像要撞崩浮雲 指三國時期 譬喻、誇飾

大江東去，浪淘盡，千古風流人物：抒發江水常新，人事滄桑之慨 江山如畫，一時多少豪傑：江山壯麗如畫，英雄豪傑輩出

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。 才華顯露，神采煥發 那時候，指年輕力壯時 漢末喬玄之次女。東漢 獻帝 建安三年（西元一九八年），周瑜從孫策攻皖，得喬公二女，皆國色，孫策娶大喬，周瑜娶小喬。 遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。 才華顯露，神采煥發

羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅：寫周瑜運籌帷幄、決勝千里之雄風 借代 手持羽扇，頭戴綸巾，多用以形容飄逸瀟灑的風度。綸巾，用青色絲帶做成的頭巾。綸，音ㄍㄨㄢ 羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。 誇飾 指戰艦被焚毀。檣櫓，音 ㄑㄧㄤˊ ㄌㄨˇ，船上的桅杆和槳，借指戰艦。 灰飛煙滅形容事物之消逝，不留痕跡 羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅：寫周瑜運籌帷幄、決勝千里之雄風

故國神遊，多情應笑我，早生華髮：借周瑜之英年有為，反襯己之馬齒徒長 即「神遊故國」倒裝。故國，此指三國赤壁古戰場 即「應笑我多情」倒裝。言神遊三國，引起許多感慨，不禁嘲笑自己多情，並暗傷年華空逝 故國神遊， 多情應笑我， 早生華髮。 人生如夢， 一尊還酹江月。 花白的頭髮。華，音ㄏㄨㄚˊ 音ㄌㄟˋ，以酒灑地而祭 通「樽」，酒器 故國神遊，多情應笑我，早生華髮：借周瑜之英年有為，反襯己之馬齒徒長

本闕詞為懷古傷今之作，融寫景、懷古、抒情為一體。全詞以「江」字起興，以「江」字為過脈，又以「江」字收束。「江」字是本詞的主線。 段析　 本闕詞為懷古傷今之作，融寫景、懷古、抒情為一體。全詞以「江」字起興，以「江」字為過脈，又以「江」字收束。「江」字是本詞的主線。 ●韻腳：物、壁、雪、傑、發、滅、髮、月。

課文賞析 　　開篇即景抒情，時越古今，地跨萬里，把傾注不盡的大江與名高累世的歷史人物聯繫起來，組成一個極為遼闊悠久的時空背景。「浪淘盡」，是歷史長河的沖刷，是悲哀，也是一種通脫，通古今而觀之的氣度。氣勢恢宏，筆大如椽。「故壘」兩句，點出這裡是傳說中的古赤壁戰場，借懷古以抒感。「人道是」，下筆極有分寸。「周郎 赤壁」，既拍合詞題，又為下片緬懷周瑜預伏一筆。「亂石」以下三句，集中描寫赤壁雄奇壯闊的景物：從不同角度而又訴諸於不同感覺的濃墨健筆的生動描寫，一掃平庸萎靡的氣氛，把讀者頓時帶進一個奔馬轟雷、驚心動魄的奇險境界！「江山如畫」二句，總束上文，帶起下片。

上片著重在寫景，下片則由「遙想」領起五句，集中筆力塑造青年將領周瑜的形象。作者在歷史事實的基礎上，挑選足以表現人物個性的素材，經過藝術集中、提煉和加工，從幾個方面把人物刻劃得栩栩如生。在寫赤壁之戰前，忽插入「小喬初嫁了」，以美人烘托英雄，更見出周瑜的丰姿瀟灑、韶華似錦、年輕有為，足以令人豔羨；同時也使人聯想到：贏得這次抗曹戰爭的勝利，乃是使東吳據有江東、發展勝利形勢的保證，否則難免出現如杜牧 赤壁詩中所寫的「銅雀春深鎖二喬」的嚴重後果，這可使人意識到這次戰爭的重要意義。

「雄姿英發。羽扇綸巾」，是從儀態上描寫周瑜束裝儒雅，風度翩翩。著力刻劃其儀容裝束，正反映出做為指揮官的周瑜臨戰瀟灑從容，說明他對這次戰爭早已成竹在胸、穩操勝券。 「談笑間，檣櫓灰飛煙滅」，抓住了火攻水戰的特點，精切地概括了整個戰爭的勝利場景。詞中只用「灰飛煙滅」四字，就將曹軍的慘敗情景形容殆盡。「故國神遊」以下三句，轉入對個人身世的感慨。

「多情應笑我，早生華髮」乃自我解嘲，詞人自感蒼老，與年方氣盛、卓有建樹的周瑜恰成對照，發出了年華虛擲的悲嘆。 「人生如夢，一尊還酹江月」，借酒抒情，思接古今，感情沉鬱，是全詞餘音嫋嫋的尾聲。歷史現實交相震撼，詞人於天地之中頓生達悟，既然人生如夢，何不放懷一笑，馳騁於山林、江河、清風、明月之中，灑脫情懷於此略見一斑。

本詞極雄麗之至，大起大落，橫絕今古。既認知人生如夢，又極寫人生之輝煌，使人難辨其究竟消極還是積極。人生功業雖輝煌而終歸於夢，又也許如夢的輝煌人生更令人嚮往。全詞在雄長豪宕與壯麗恢弘之中，喚起讀者對人生的無限感慨和思索，融景物、人事感嘆、哲理於一體，給人以撼魂蕩魄的藝術力量。

鬱孤臺位於贛州(江西)古城西北的最高處——賀蘭山（俗稱田螺嶺） 鬱孤臺下清江水， 中間多少行人淚。 鬱孤臺前的辛棄疾像 鬱孤臺位於贛州(江西)古城西北的最高處——賀蘭山（俗稱田螺嶺） 圖片來源 http://www.gndaily.com.cn/scyy/ygt-0024.htm

(三)破陣子為陳同甫賦壯詞以寄之 篇旨：抒寫作者抗敵救國的理想，及壯志未酬的悲憤心情。

醉裡挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十絃翻塞外聲，沙場秋點兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身後名，可憐白髮生。 韻腳：營、聲、兵、驚、名、生。 平仄譜： ︱︱─ ─︱︱句，⊥－ㄒ︱─ ─韻。 ㄒ︱⊥─ ─︱︱句，⊥─ ─ ─︱︱─叶， ㄒ─ ─︱─叶。 ㄒ︱⊥─ ─︱︱句，ㄒ─ ─ ─︱︱─叶， ⊥─ ─︱─叶。 參考：詩苑漫談 http://www.ebaomonthly.com/window/poetry/chclassic/audio/poetry_chcaudio.htm

醉裡挑燈看劍， 夢回吹角連營。 寫坐困愁城的失意 描寫壯士在夜深人靜，思緒洶湧無法入睡之惆悵 念念不忘殺敵報國 從夢中醒來，回通「迴」。此可作兩種解釋：(1)從夢中醒來，彷彿聽見號角響遍軍營。(2)夢中回到想起號角聲的軍營。二者皆可通

八百里分麾下炙， 五十絃翻塞外聲， 沙場秋點兵。 將牛分給軍中部眾烤食。八百里，指牛，典出世說新語 汰侈。麾下，本指旗下，借指部屬。麾，音 ㄏㄨㄟ 八百里分麾下炙， 五十絃翻塞外聲， 沙場秋點兵。 引用典故。表示出征前軍中高昂的士氣 表現雄壯的軍容，高昂的戰鬥情緒

八百里分麾下炙：典出《世說新語‧汰侈》：「王君夫（愷）有牛，名『八百里駮』，常瑩其蹄角。」駮，毛色黑白相間的馬，王愷用以稱牛。 典　故 八百里分麾下炙：典出《世說新語‧汰侈》：「王君夫（愷）有牛，名『八百里駮』，常瑩其蹄角。」駮，毛色黑白相間的馬，王愷用以稱牛。 圖片來源 http://staging.cns.org.hk/0412/html/c01/0412c25.html

馬作的盧飛快， 弓如霹靂弦驚。 此處用的是劉備的典故，而非指「凶馬」 暗喻 明喻 喻射箭時弓弦的響聲如霹靂令人心驚 描寫驚險激烈的戰鬥場面正當秋高馬壯之時，點兵出征，預示戰無不勝的前景

典　故 馬作的盧飛快： 的盧，《相馬經》：「馬白額入口齒者，名曰榆雁，一曰的盧。」《三國志‧先主傳》裴松之注引《世語》：「備屯樊城，劉表禮焉，憚其為人（怕他乘機坐大），不甚信用。曾請備宴會，蒯越、蔡瑁欲因會取備（趁宴會除掉劉備）。備覺之，偽如廁，潛遁出。所乘馬名的盧，騎的盧走，墮襄陽城西檀溪水中，溺不得出。備急曰：『的盧，今日厄矣，可努力！』的盧乃一踴三丈，遂得過。」

典　故 弓如霹靂弦驚： 《南史‧曹景宗傳》：「景宗謂所親曰：『我昔在鄉里，騎快馬如龍，與年少輩數十騎，拓（拉）弓弦作霹靂聲，箭如餓鴟叫。平澤中逐獐，數肋射之，渴飲其血，饑食其脯，甜如甘露漿。覺耳後生風，鼻頭出火，此樂使人忘死，不知老之將至。』」又《北史‧長孫晟傳》：「突厥之內，大畏長孫總管，聞其弓聲，謂為霹靂。」

了卻君王天下事， 贏得生前身後名， 可憐白髮生。 描寫大功告成 後的喜悅，抒 發英雄理想 由夢境跌回現實，盡吐壯志難酬的悲憤。意同於陸游 隴頭水「報國欲死無戰場」 可惜、可嘆

可憐 三義 1.值得憐憫。紅樓夢第五十八回：「只得踱到瀟湘館瞧黛玉，一發瘦的可憐。」 2.惹人喜愛。李白 清平調之二：「借問漢宮誰得似？可憐飛燕倚新妝。」 3.令人羨慕。白居易 長恨歌：「姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶。」 令人惋惜。辛棄疾 破陣子：「可憐白髮生。」李商隱 賈生：「可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。」

段析 這闋詞以夢為抒情線索。前九句寫自己的醉態和夢境，一氣灌注，自成一段；而最後一句陡然一轉，另為一段。這種特殊的結構安排，不僅表達了詞人報國無路的感傷與憤慨，而且使章法婉曲多姿，給人新奇的感受。其次，以浪漫的想像，飛動的筆觸，描寫抗金部隊的壯盛軍容和橫戈躍馬的戰鬥場景，歷歷在目，聲色可感。再者，巧用典故，「八百里」一語雙關，既是牛的代稱，又含有地域廣闊之意；「八百里」與「五十弦」的工整對仗，給人以整齊之美。

課文賞析 　　這闋詞是辛棄疾寫給他的朋友陳亮的。上片敘寫了現實生活，透過「醉裡挑燈看劍」的舉動，寫作者被投閒置散，無法實現壯志的悲憤。「挑燈」一句是寫詞人夜間所為，「連營吹角」是醒後想像；詞人在醉眼朦朧的情況下，尚且把玩寶劍，表現他不忘收復中原的大事，所以直到清晨醒來，耳邊還似乎迴蕩著此起彼落的軍號聲。第二句起由實入虛，在回憶與想像之中大力鋪寫豪壯的軍旅生活，誇張地渲染吹角連營，沙場點兵，彎弓馳馬的雄壯景象。

上片 「八百里分麾下炙」三句寫軍營士兵生活，三句話寫三件事，勾勒出三幅畫面：軍餐、軍樂、點兵。在廣闊的戰場上將士們都分到了烤牛肉的犒賞，樂器演奏著雄壯的軍歌，秋天裡正在閱兵。這闊大的意境，既是一幅長卷閱軍圖，又是一曲豪邁的交響樂。從中可以想像到詞人昔日馳騁疆場的雄姿與叱吒風雲的氣概。

下片 下片開始描寫夢見征戰中萬馬奔騰，萬箭齊發的衝鋒場面，由「的盧飛快」與「霹靂弦驚」這種誇張的描繪，凸出橫掃千軍的疾風迅雷之勢；其中馬跑的飛快速度，似乎也隱含著詞人要收復北方失地的急切心情。接著想像決戰所取得的收復失地，統一九州的偉大勝利，道出大功告成的喜悅。

下片 「了卻君王天下事，贏得生前身後名」，是寫將士們英勇操練的目的，也是詞人的最終理想。然而，詞人的這種壯志，並未能實現，如今年近垂暮，一事無成，不免不感慨係之。最後一句「可憐白髮生」，表達了在政治壓力下，功業未就，白髮平添的酸辛，也是對南宋朝廷投降政策表示的悲憤，與整個夢境形成理想與現實的強烈對比。無怪乎梁啟超說：「無限感慨，哀同父，亦自哀也。」

五、國學殿堂 詞體簡介 (一)詞的興起 (二)「西蜀詞」與「花間集」 (三)宋詞興盛之原因 (四)詞的種類 (五)詞史之「最」和「並稱」 回目次

(一)詞的興起 　　自永嘉之亂以來，胡樂不斷傳入中國，至開元、天寶而臻極盛。舊唐書 音樂志稱：「自開元以來，歌者雜用胡夷里巷之曲。」此「胡夷里巷之曲」，即為詞之音樂基礎。配合「胡夷里巷之曲」以歌唱之歌辭，早期來源有二：

1.為民間文人所撰，今存敦煌曲是也。此類作品，充分流露民間生活之喜怒哀樂，具有強烈之社會性。 2.樂工以詩人作品（特多絕句）入樂。如高適、王昌齡、王之渙 旗亭宴飲所聞諸曲即其例也。

(二)「西蜀詞」與「花間集」 　　西蜀詞人之作品，備見於後蜀 趙崇祚所編花間集。中國詞集之存者以此為最古，故宋 陳振孫 直齋書錄解題謂之「倚聲填詞之祖」。花間集共收晚唐、五代詞十八家，計五百首。

(二)「西蜀詞」與「花間集」 　　花間集在詞之發展史上，象徵詞之完全成熟。以花間詞與中唐作品比較，最顯著之現象為詞調與作品數量之增加。其次為詞之形式已脫離詩，不復如中唐非詩非詞、亦詩亦詞之格式。再者為詞家已建立其特有風格。如溫（溫庭筠）、韋（韋莊）作品，均各有特色，一望而知。詞發展至此，始成為盛行之文學體裁。

(三)宋詞興盛之原因 1.詞體本身之發展。 詞原為承詩之衰敝而起之新體。經晚唐、五代作家之努力創作，甫告成熟。入宋，詩愈衰而詞愈盛，宋代作家繼起開拓推進，詞運乃臻極盛。故王易 詞曲史曰：「北宋詞較之五代，有三勝焉：一、慢詞繁重，音節紆徐，調勝也。二、局勢開張，便於抒寫，氣勝也。三、兼具剛柔，不偏姿媚，品勝也。」

2.君主之提倡。 漢賦、唐詩之發達，皆有君主提倡之因素；宋詞亦然。全宋詞輯有北宋 神宗、徽宗、欽宗以及南宋 高宗、孝宗、寧宗之作品。由於君主之愛好與提倡，士人乃以此干祿，奸佞亦以此獻媚。上下從風，作者日眾，造成宋詞之全盛。

3.社會環境助長詞風。 宋代雖與外患相始終，但社會風氣之奢侈淫靡始終未變。當時國家安定，都市繁榮，人民競於享樂，詞乃隨音樂傳播於秦樓楚館，進而普及社會各階層。南渡之後，成偏安之局。國力既微、人心漸死，君臣皆及時行樂。杭州繁華，不亞汴京；歌臺舞榭，營業鼎盛，而詞亦盛行不衰。宋代之詞，大多數仍可歌，故此宋代社會之侈奢淫靡及音樂歌舞之盛，適足以助長詞之流行。

(四)詞的種類 　　詞最初稱為「曲詞」或「曲子詞」，是配音樂的。從這一點上說，它和樂府詩是同一類的文學體裁，也同樣是來自民間文學。後來詞也跟樂府一樣，逐漸跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為「詩餘」。文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。

詞是長短句，但是全篇的字數是固定的；每句的平仄也是固定的。 　　清人毛先舒 類編草堂詩餘認為詞大致可分為三類：小令、中調、長調。五十八字以內為小令，五十九字至九十字為中調，九十一字以上為長調。但王力 漢語詩律學則分兩類：六十二字以內為小令；六十三字以上為慢詞。

敦煌曲子詞中，已經有了一些中調和長調。宋初柳永寫了一些長調，蘇軾、秦觀、黃庭堅等人繼起，長調因而盛行。除了字數較多以外，就是一般用韻較疏。

(五)詞史之「最」和「並稱」 (1)詞家三李：李白、李煜、李清照。 (2)現存最早的詞集：五代 後蜀 趙崇 祚編的花間集。 (3)詞聖、詞中之帝：李煜。 (4)開北宋詞風者：南唐 馮延巳。 (5)宋初婉約派的代表詞家：晏歐（晏殊、歐陽脩）、大小晏（晏殊、晏幾道）。

(6)長調慢詞的開拓者：柳永、張先。 (7)豪放派的代表詞人：蘇軾、辛棄疾。 (8)最富盛名的女詞人：南 北宋之間的李清照。 (9)格律派的代表詞人、詞家正宗：周邦彥。 (10)南宋格律派的重建者：姜夔。 (11)詞中之龍：辛棄疾。 (12)濟南二「安」：李清照（號易安居士）、辛棄疾（字幼安）。

六、妙筆生花 李煜的相關名句 蘇軾的相關名句 辛棄疾的相關名句 回目次

＊李煜的相關名句 1.往事已成空，還如一夢中。 （子夜歌） 2.林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。 （相見歡） 1.往事已成空，還如一夢中。 （子夜歌） 2.林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。 （相見歡） 3.自是人生長恨水長東。 （自是：本來就是） 4.無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。 譯　我一個人默默登上了西樓，只見天邊的月兒如鉤。幽深的庭院，盡是梧桐的寂寞，好像把清冷的秋，緊緊鎖在這裡。 5.剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。（相見歡）

6.四十年來家國，三千里地山河。 （破陣子） 7.車如流水馬如龍，花月正春風！ （望江南） 釋意　二句形容車馬遊人絡繹不絕的盛況。 8.離恨恰如春草，更行更遠還生。 （清平樂） 9.春花秋月何時了，往事知多少。 （虞美人） 10.小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 （虞美人） 11.雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。 （虞美人） 12.問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

＊蘇軾的相關名句 1.揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。 （卜算子 黃州定惠院寓居作） 2.人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。（水調歌頭） （卜算子 黃州定惠院寓居作） 2.人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。（水調歌頭） 3.我欲乘風歸去，唯恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。（水調歌頭） 4.但願人長久，千里共嬋娟。 （水調歌頭） 5.明月如霜，好風如水，清景無限，寂寞無人見。（永遇樂）

6.十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。 （江城子 乙卯正月二十日夜記夢） 7.竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕，一蓑烟雨任平生。 （定風波） 8.回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。 （以上7.、8.節自定風波 三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺。已而遂晴，故作此詞） 9.枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！ （蝶戀花） 10.長恨此身非我有，何時忘卻營營。（臨江仙）

＊辛棄疾的相關名句 1.眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。（青玉案 元夕） 1.眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。（青玉案 元夕） 譯　我在千百人中，不斷找尋我的意中人，突然回顧，那個人卻出現在燈火黯淡的地方啊！ 2.稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片。 （西江月 夜行黃沙道中） 譯　滿村稻花香氣中的蛙鳴遍野，彷彿在爭報秋日的豐收。

3.我見青山多嫵媚，料青山見我應如是。情與貌，略相似。（賀新郎） 釋意　人與青山互觀互賞，互猜互解。既然在人世找不到知音，或者，青山能洞悉詩人的心事吧。這是中國古代詩人常用的逃避現實的法門：寄情山水，聊以慰藉自己的不得志。 4.少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。 （醜奴兒 書博山道中壁） 譯　少年時代不懂得什麼叫憂愁，常常喜歡登上高樓。常常喜歡登上高樓，為了寫首新詞就硬說自己很憂愁。

5.而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好箇秋。 （醜奴兒 書博山道中壁） 譯　如今已經嘗夠了憂愁的滋味，想說憂愁卻不願開口。想說憂愁卻不願開口，只道出一句：「天氣涼爽好個秋！」 6.舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹去。 （永遇樂 京口北固亭懷古） 譯　當年的歌舞樓臺，繁華景象，英雄事蹟都被歷史的風雨吹打而隨時光流逝了。

7.想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。 （永遇樂 京口北固亭懷古） 譯　回想當時啊，劉裕率兵北伐，武器鋒利，配備精良，氣勢好像猛虎一樣，把盤踞中原的敵人一下子都趕回北方去了。 8.千古興亡多少事，悠悠，不盡長江滾滾流。（南鄉子 登京口北固亭有懷）

七、集思廣益 ~問題討論~ 1.浪淘沙 2.念奴嬌赤壁懷古 3.破陣子 回目次

浪淘沙 1.王國維人間詞話：「尼采謂一切文學，余愛以血書者，後主之詞，真所謂以血書者也。」對此你有何看法？ 答：李煜在待罪北宋期間，寫下了幾十闋血淚凝成的詞作，正如王國維所說，這些乃是詞作中的「神秀」之品。而「後主之詞，真所謂以血書者」，是因為李煜詞作中所傾瀉出的無限悲憤悽慘之情，是以其生命之血淚凝鑄而成的。李煜入宋為囚，被辱封為違命侯，蒙受家國俱亡、苟且偷生的奇恥大辱，且歷經了人世間莫大的變化之後，他把人生的悲哀挖掘得更全面、更深入，這時的李煜不再只有慨嘆人生短促，也不再只是沉醉於浮生舊夢，而是將人生的苦痛寫得更深切感人，也更加沉痛深邃。李煜用自己的詞作承荷起普遍永恆的人類情感，唱出了宇宙人生中固有的悲哀，這就使他在詞的歷史上具有了超越古今的永恆意義。

2.運用雙關的修辭技巧，可使文意更豐富，內涵更深刻。請指出本闋詞中，有哪些字句運用「雙關」修辭及其代表的意義？ 答： (1)春意闌珊： 季節已入晚春；心境已屬衰頹。 (2)五更「寒」： 寒意料峭；心境的孤寒。 (3)春去也： 暮春時節，好春已去；人生最美好的時光已成過去。

念奴嬌赤壁懷古 一、面對並非昔日孫、曹交戰的赤壁古戰場，蘇東坡為何說：「人道是：三國周郎赤壁。」？ 答：周瑜破曹兵之赤壁，在今湖北省 赤壁市；蘇軾所遊之赤壁，在今湖北省 黃岡市。赤壁，只不過是東坡借來發思古幽情的題材而已，不是進行學術考證。他當然知道，眼前的赤壁，是湖北省 黃岡市城西門外的赤鼻磯，斷崖臨江，赭赤壁立如懸鼻，不是當年赤壁之戰的戰場，所以用「人道是」三字點明，這是東坡個性瀟灑通脫中不失謹嚴的表現。

二、作者將詞中所塑造的周瑜形象，對比現實中的自己，產生何種感慨？他又如何自我排解？ (一)三國時的周瑜，備受重用，獲委為吳、蜀聯軍的主帥，在赤壁之戰中大破曹軍，年華方盛即卓有建樹。他英姿勃勃，裝束儒雅，是個風度翩翩的儒將；他談笑自若地指揮大軍，使強敵的萬艘戰船化為灰燼，展現他臨陣時的瀟灑從容，卓爾不凡。而作者所處的現實卻是：

國事方面，國家貧弱，遼夏威脅重重；個人方面，他屢遭貶謫，被投閒置散，無法實現為國家建功立業的志向。與周瑜相比之下，作者只能笑自己多情善感，產生壯志難酬、光陰虛擲的感慨，「故國神遊，多情應笑我，早生華髮」正是這個意思。

(二)王國維 人間詞話言「東坡之詞曠」，蘇軾往往能在詞中以曠達的情懷，從愁困中自我解脫，而在作品的最後跳脫出來。東坡之學養思想，係由儒、釋、道蓄養而成，是位善於自我開解的詞人，雖然他因為壯志未酬而十分感慨，但隨即想到人生如夢，何苦讓種種「閒愁」縈繞心中？還是放眼大江、舉酒賞月吧！「人生如夢，一尊還酹江月」，正是他自我開解的心聲。

破陣子 一、辛棄疾破陣子一詞在結構布局上有何特色？ 答：宋詞豪放派的宗師。在破陣子一詞中表現了結構布局的奇變。一般詞分片的作法，大抵是上片寫景、下片抒情，本詞調依譜式應在「沙場秋點兵」句分片。過片時應有總結轉折，但辛詞卻打破了上下片界限，前九句一氣貫穿，極寫軍旅快意生活，英風豪氣躍然紙上；末句寫理想破滅，一聲長嘆，一句否定了前九句。

前九句寫得愈酣恣淋漓，更加重末五字的失望之情。轉折之後立即收住，萬千心事一言難盡而以一言盡之，筆力勁健雄豪。這樣的結構不但宋詞中少有，在古代詩文中也很少見。這種藝術手法也正表現了辛詞的豪放風格和他的獨創精神。范開說辛詞「不主故常」、「隨所變態」（稼軒詞序），這闕詞是很好的體現。

二、李煜浪淘沙言「夢裡不知身是客」；蘇軾 念奴嬌云「人生如夢」；辛棄疾 破陣子有「夢回吹角連營」。試討論以上三個「夢」，在詞中所代表的意義。 答：(1)李煜 浪淘沙一詞上片用倒敘手法，「簾外雨，五更寒」，是夢後事；「忘卻身分，一晌貪歡」，是夢中事。潺潺春雨和陣陣春寒，驚醒殘夢，使作者回到了真實人生的淒涼景況中來。夢中夢後，實際上是今昔之比。詞中的自然環境和身心感受婉轉結合，更具象徵性。

(2)宋代許多夢詞抒寫了「人生如夢」的感受。三教合一的思潮使宋人追求著個性自由，他們的審美情趣已將禪的意味滲透在日常生活中，在遭受政治理想不能實現的挫折後，他們對個體生命價值進行了深入的思考，不免會產生人生如夢的感受。在宋人的筆下，人生如夢的意識並沒有化為萬事皆空的人生荒寂姿態，而是將人生放在更寬更廣更高的視界中認識，讓心靈趨向寧靜、自然。東坡算得上宋人中抒寫人生如夢最多的詞人了，沈際飛在草堂詩餘正集卷二：「東坡升沉去住，一生莫定，故開口說夢。」然而，他在超然物外的同時，始終是用認真的態度面對人生的。

(3)辛棄疾是一生以抗敵為己任，卻壯志未酬的詞人。破陣子中有謂「夢回吹角連營」，作者夢見「吹角連營」的戰鬥生活，所以夢醒後彷彿還能聽到號角聲。夢裡的場景是何等地驚心動魄！卻只是作為與現實強烈的對比。壯志難酬，長期壓抑的潛意識在夢中噴薄而出。詞人的痛苦在現實中找不到出路，只好到夢境中去尋求精神的安慰，不停地回味夢裡的情景來撫慰自己痛苦的靈魂。這種夢幻的情景固然能使詞人從中獲得超越的自由，能夠擺脫這個世界的痛苦、煩惱，但這畢竟是短暫的，精神的自由稍縱即逝，隨之而來的必然是更為深遠沉重的悲哀，所以讀辛棄疾的夢詞，雖為豪放，卻是沉鬱低回，悲勝於壯。

八、更上一層 補充教材 唐宋名家詞選賞析 回目次

平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。 玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程？長亭更短亭。 李白詞選 菩薩蠻 　　平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。 　　玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程？長亭更短亭。 語譯： 一片平遠的樹林之上飛煙繚繞有如穿織，秋天的山巒還留下一派惹人傷感的翠綠蒼碧。暮色已經映入高樓，有人獨在樓上心中泛起陣陣煩愁。　 她在玉梯上徒勞無益地久久凝眸站立，一群群鳥兒飛回棲宿多麽匆急。什麽地方是你回來的路程？一個個長亭接連一個個短亭。

白居易詞選 憶江南 　江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南。 語譯：江南的風景多麽美好，如畫的風景久已熟悉。太陽從江面升起時江邊的鮮花比火紅，春天到來時碧綠的江水象湛藍的藍草。怎能叫人不懷念江南？

溫庭筠詞選 夢江南 　梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。 語譯：滿懷希望，精心打扮，獨自憑欄，登上高樓。千船過盡，都不是自己心中的人，夕陽西下，斜暉脈脈，江水悠悠。柔腸寸斷，不堪回首江中白蘋洲。

李璟詞選 攤破浣溪沙 菡萏香消翠葉殘。西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。 細雨夢回雞塞遠。小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，依闌干。 　　菡萏香消翠葉殘。西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。 　　細雨夢回雞塞遠。小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，依闌干。 語譯： 荷花香味消失，翠葉凋殘，秋風在綠波間含愁而過，美好的時光就此流逝，容光因而憔悴，令人不忍看到。 綿綿細雨滴醒了尋訪邊塞人的夢，小樓上曲調都吹盡了，心境卻愈感淒涼。多少的淚珠多少的愁恨啊，只有痴痴遠望，倚靠著欄杆。

李煜詞選 清平樂 別來春半，觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。 雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。 語譯： 　　別來春半，觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。 　　雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。 語譯： 離別以來，春天已經過去一半，映入目中的景色掠起愁腸寸斷。就像白雪飄飛的階下落梅一樣零亂，把它拂去了又飄灑得一身滿滿。　 鴻雁已經飛回而音信毫無依憑，路途遙遠夢中要回去也難形成。離別的愁恨正像春天的野草，越行越遠它越是繁茂。

相見歡　 　　無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院、鎖清秋。 　　剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。 語譯： 默默無語孤獨地登上西樓，此時初月像一把彎鉤。深深的庭院裡梧桐在清秋之季，也顯得格外寂寞。 像殘絲亂麻一樣剪不斷，理也理不清，就是這種離別愁緒。是一種不同一般的滋味埋在心底。

菩薩蠻 花明月黯籠輕霧，今宵好向郎邊去。衩襪步香階，手提金縷鞋。 畫堂南畔見，一晌偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。 語譯： 　　花明月黯籠輕霧，今宵好向郎邊去。衩襪步香階，手提金縷鞋。 　　畫堂南畔見，一晌偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。 語譯： 月色朦朧，嬌花吐豔，淡淡的霧氣四處飛揚，這正是個偷偷到情郎那邊幽會的好夜晚。她手提繡金線的鳳鞋，足穿絲襪，躡手躡腳地踏上畫堂前的玉階。 走到了畫堂南畔，見到了情郎，緊靠在他的身邊，嬌怯地顫抖，哎！奴家出來一趟可知有多難，請郎君盡情憐愛吧。

柳永詞選 雨霖鈴 　　寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝咽。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 　　多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設，便縱有、千種風情，更與何人說。

語譯： 秋後的知了叫得是那樣地淒涼悲切，面對著涼亭，正是傍晚時候，一陣急雨剛停止。在汴京城門外餞行的帳蓬裡喝著酒，沒有心緒，正在依依不捨的時候，船夫卻已催促著出發。彼此握著手深深望向彼此，淚眼相看，無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。 自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這冷落淒涼的秋天，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，淒厲的晨風和黎明的殘月了。這一去長年相別，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。就縱然有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？

鳳棲梧　（又名「蝶戀花」） 　　佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裡，無言誰會憑闌意。 　　擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

語譯： 柔和的東風，吹過我倚欄已久的高高樓臺。黯黯的春愁，從天邊送來。碧草輕煙殘陽裡，默默靠著欄杆，誰能理解我的情懷？ 我要用狂放昏醉，把愁悶排遣趕開，勉強作樂，心情還是不快。人漸漸地消瘦，初衷依舊不改，就是為她憔悴，也是值得。

蘇軾詞選 水調歌頭 　　明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間！ 　　轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。

語譯： 明月什麼時候出現的？我端著酒杯問青天。不知道天上的神仙宮闕裡，現在是什麼年代了。我想乘著風回到天上，只怕玉石砌成的美麗月宮，在高空中經受不住寒冷。在浮想翩飛，對月起舞，清影隨人，彷彿乘雲御風，置身天上，哪裡像住在人間！　 月亮轉動，照遍了華美的樓閣，夜深時，月光又低低地透進雕花的門窗裡，照著心事重重不能安眠的人。月亮既圓，便不應有恨了，但為什麼常常要趁著人們離別的時候團圓呢？人的遭遇，有悲哀、有歡樂、有離別、也有團聚；月亮呢，也會遇到陰、晴、圓、缺；這種情況，自古以來如此，難得十全十美。只願我們都健康和長在，雖然遠離千里，卻能共同欣賞這美麗的月色。

卜算子 　　缺月挂疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。 　　驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。 語譯： 一彎新月正掛在稀疏的梧桐，這時正是夜深人靜，什麽人見到我獨自一人徘徊往來？像縹緲無依的孤鴻之影。 它受驚嚇飛起卻又顧盼回頭，有多少怨恨可無人能夠領會。揀完了所有的樹枝都不肯停棲，寧願棲宿在寂寞的沙洲熬受寒冷。

江城子　乙卯正月二十日夜記夢 　　十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。 　　夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

語譯： 你我生死永別，茫茫然己過了十年，就算不去想念你，也難以遺忘，你孤伶伶的墳墓，在千里外遙遠的地方，叫我如何訴說心中的悲涼？現在即使我們相逢，恐怕你也認不得，我因為我已憔悴得風塵滿面，鬢白如霜。 昨夜忽然夢見回到故鄉，看見你坐在小屋子窗臺邊，正在梳理裝扮，你看著我，我望著你，一時說不出話，只是淚水直流不知有幾千行。想起每年傷心難過的地方，就是有這月色的晚上，你墳墓所在的山岡松樹旁。

秦觀詞選 踏莎行 霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。 　　驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，爲誰流下瀟湘去？ 語譯： 漫霧遮沒樓臺，暗淡的月色蒙住津渡，桃源美境任你怎樣盼望都是無法找到之處。怎能忍受這孤獨的館舍正緊緊關住春天的冷寒，特別是在杜鵑悲啼不停夕陽將暮。 驛站寄來了梅花，魚雁傳送到書素，堆砌起來的怨恨重重疊疊無法指數。郴江幸運而又悠然自得地環繞著郴山，爲了何人又要流向瀟湘去。

李清照詞選 一剪梅 　　紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。 　　花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 語譯： 荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋，輕輕脫換下薄紗羅裙，獨自泛一葉蘭舟。仰頭凝望遠天，那白雲舒卷處，誰會將錦書寄有？正是雁群排成「人」字，一行行南歸時候，月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨倚的亭樓。 花，自在地飄零，水，自在地飄流，一種離別的相思，你與我，牽動起兩處的閒愁。啊，無法排除的是─這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。

聲聲慢 　　尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 　　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得。

語譯： 東尋西找，四周冷冷清清，境況悽悽慘慘，心中一陣陣悲戚。忽暖忽冷的季節，最難保養好身體了。喝上幾杯淡酒，又怎能擋得住傍晚時猛烈的西風呢？天上大雁飛過，正教我傷心，牠們都是我從前認識的老朋友啊！ 金黃色的菊花落瓣堆積得滿地都是，花兒憔悴如此，現在還有什麼可摘取的呢？我守著窗口，一個人怎麼才能捱到天黑呢？梧桐葉落，再加上下著細雨，到黃昏時，滴滴答答地響個不停，這番光景，只用一個「愁」字怎能形容得了呢！

醉花陰 　　薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，寶枕紗廚，半夜涼初透。 　　東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。 語譯： 薄霧瀰漫，濃雲滿天，日子又長又悶人，只好對著金獸香爐，看那瑞腦香氣升騰飄散。已經是重陽佳節，枕著瓷枕，躺在碧紗帳裡；夜半時候，已感到些秋涼的氣息。 黃昏後，對著東籬的菊花喝酒，幽微的香氣，侵滿了衣袖。別說這樣的天氣不會使人煩惱惆悵啊！當西風吹起簾子時，發覺屋子裡的人比屋外的黃花還要消瘦啊！

辛棄疾詞選 南鄉子　登京口北固亭有懷 　　何處望神州？滿眼風光北固樓。千古興亡多少事，悠悠，不盡長江滾滾流！ 　　年少萬兜鍪，坐斷東南戰未休。天下英雄誰敵手？曹劉，生子當如孫仲謀！

語譯： 什麼地方可以看見中原呢？在北固樓上，滿眼都是美好的風光，但是中原還是看不見。從古到今，有多少國家興亡大事呢？不知道，年代太長了。只有長江的水滾滾東流，永遠也流不盡。我們今天所能看到的就是長江，多少興亡事情已經過去了。 當年孫權在青年時代，做了三軍的統帥，他能獨霸東南，堅持抗戰，沒有向敵人低頭和屈服過。天下英雄誰是孫權的敵手呢？只有曹操和劉備而已。這樣也就難怪曹操說：「生子當如孫仲謀。」

永遇樂　京口北固亭懷古 　　千古江山，英雄無覓孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。 　　元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鴉社鼓！憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？

語譯： 大好江山永久地存在著，（但是）無處去找孫權那樣的英雄了。當年的歌舞樓臺，繁華景象，英雄事跡都被歷史的風雨吹打而隨時光流逝了。（如今）夕陽照著那草木雜亂、偏僻荒涼的普通街巷，人們說這就是（當年）寄奴曾住過的地方。回想當時啊，劉裕率兵北伐，武器鋒利，配備精良，氣勢好像猛虎一樣，把盤踞中原的敵人一下子都趕回北方去了。 南朝宋文帝（劉裕的兒子）元嘉年間興兵北伐，想要再封狼居胥山，建功立業，由於草率從事，結果只落得自己回顧追兵，便倉皇失措。四十三年過去了，（現在）向北遙望，還記得當年揚州一帶遍地烽火。往事真不堪回想，在敵占區裡後魏皇帝佛狸的廟前，香煙繚繞，充滿一片神鴉的叫聲的社日的鼓聲！誰還來問：廉頗老了，飯量還好嗎？

青玉案 　　東風夜放花千樹，更吹落、星如雨，寶馬雕草香滿路，鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。 　　蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾裡尋他千百度，驀然迴首，那人卻在、燈火闌珊處。 語譯： 入夜一城花燈好像是春風吹開花兒掛滿千枝萬樹，又像是被輕風吹落星星點猶如下雨。驅趕寶馬拉著華麗車子香風飄滿一路。風簫的聲音悠揚激動，玉壺的燈光流轉，整夜的魚龍角抵的遊戲到處飛舞。 有的插滿蛾兒，有的戴著雪柳，有的飄著金黃的絲縷，一路上說說笑笑嫋娜輕盈地朝人群走去。在衆芳裡尋找她千次百度；突然一回首，那個人卻孤零零地站在、燈火稀稀落落之處。

陸游詞選 釵頭鳳 紅酥手，黃滕酒。滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯！ 　　紅酥手，黃滕酒。滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯！ 　　春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閒池閣。山盟雖在，綿書難托。莫，莫，莫！

語譯： 紅潤柔軟的手，捧出黃滕的酒，滿城蕩漾著春天的景色，宮牆裡搖曳著綠柳。東風多麽可惡，把濃郁的歡情吹得那樣稀薄，滿懷抑塞著憂愁的情緒，離別幾年來的生活十分蕭索。回顧起來都是錯，錯，錯！ 美麗的春景依然如舊，只是人卻白白相思得消瘦，淚水洗盡臉上的胭紅，把薄綢的手帕全都溼透。滿園的桃花已經凋落，閒立在幽雅的池塘，永遠相愛的誓言雖在，可是錦文書信靠誰投托。深思熟慮一下，只有莫，莫，莫！

九、應用練習 95年指考國文考古題 回目次

95年指考國文考古題 下列有關知名詞人的敘述， 正確的選項是： (A)蘇軾詞名向為詩文所掩， 他對詞壇的主要貢獻在於精研音律， 並且創製長調慢詞 (B)李清照由於夫妻恩愛、人生美滿， 其詞作無論寫景抒情， 每每洋溢幸福之感，極盡細膩婉約之美 (C)柳永身為落魄文士， 不時流連歌樓酒館， 卻因此創作出真切自然的深情歌調，廣為流傳――「凡有井水處，皆能歌柳詞」

(D)李後主「生於深宮之中， 長於婦人之手」， 其作品可分為前後兩期， 後期詞風 因遭逢亡國之痛， 「眼界始大， 感慨遂深」 (E)辛棄疾雖為宋詞「豪放派」大家， 實則其詞作風格多樣， 除以世衰亂離、國仇家恨為書寫題材外， 亦不乏清麗淡雅之作， 甚或「以文為詞」， 故作詼諧，語帶幽默 答: BCDE

十、網路資源 回目次

網站名稱 網址 1 中華文化網-李煜詞全集 http://www.chinapage.com/big5/poetry/li.htm 包含李煜生平簡介及李煜詞的收錄。

網站名稱 網址 2 古雅台語人-教學工坊-蘇軾 http://xs3.tcsh.tcc.edu.tw/~fish/chinese/tang_song/su/new_page_35.htm 介紹蘇軾生平、逸事、作品及相關學習。

網站名稱 網址 3 中華文化網-辛棄疾詞選 http://www.chinapage.com/big5/poetry/stg.htm 包含李煜生平簡介及辛棄疾詞的收錄。

網站名稱 網址 4 唐宋八大家資料庫 http://www.paiai.com/Index.asp 包含唐、宋八大家生平簡介、詩詞文章收錄、逸聞趣事、後人評說等。

網站名稱 網址 5 蕭堯藝文網-宋詞 http://www.xysa.com/xysafz/book/quansongci/t-index.htm 依作者分類提供宋詞全文。

網站名稱 網址 6 網路展書讀-中華典籍網路資料中心-宋詞三百首 http://cls.hs.yzu.edu.tw/Tz300/Home.htm 提供宋詞的基本知識、宋詞三百首全文、教學討論等資料；用不同主題將宋詞分類，包含了四種不同的檢索方式，希望讓有不同需要的使用者，都可以方便的查詢到想要的資料。

網站名稱 網址 7 網路展書讀-中國文學網路研究室-宋詩、宋詞 http://cls.hs.yzu.edu.tw/QSS/home.htm 提供宋代作者生平、讀音標注(注音符號及漢語拼音符號)、翻譯、註解、評註、典故出處等資料；檢索點包含作者、詩題、詩句、綜合資料、體裁分類等：檢索結果可以列出全文，並選擇標示相關之文字及多媒體資料。