导入 一个女子，有着“倚门回首，却把青梅嗅”的温柔娇媚，也有着“至今思项羽，不肯过江东”的倜傥豪放，她就是宋朝婉约派词人李清照。 导入　　 一个女子，有着“倚门回首，却把青梅嗅”的温柔娇媚，也有着“至今思项羽，不肯过江东”的倜傥豪放，她就是宋朝婉约派词人李清照。 在那个唯男子独尊的年代，她无疑是万绿丛中一点红，她的词自成一家。 今天让我们一起走近李清照，品读李清照。

李清照像，清 崔错作 此图神情刻画入微，衣纹体态，平缓自然，大片空白烘托出一种虚空渺茫、寂寞无主的情绪，可谓简洁素净。 李清照像，清 崔错作  　此图神情刻画入微，衣纹体态，平缓自然，大片空白烘托出一种虚空渺茫、寂寞无主的情绪，可谓简洁素净。

　　李清照（1084—约1151），号易安居士，济南章丘（今属山东）人。工诗能文，词为宋朝一大家,有《漱玉词》传世，著《词论》，强调“词别是一家”，确立了词体独立的文学地位。其父李格非，著名学者，“苏门后四学士”之一；其母王氏，颇通文墨。李清照“自少年即有诗名，才力华赡，逼近前辈。”（王灼《碧鸡漫志》）。

“大明湖畔，趵突泉边，故居在垂杨深处；漱玉集中，金石录里，文采有后主遗风” bō “大明湖畔，趵突泉边，故居在垂杨深处；漱玉集中，金石录里，文采有后主遗风” ——1959年郭沫若题于济南章丘“李清照纪念堂” “大明湖畔，趵突泉边，故居在垂杨深处”指李清照故乡在山东济南；《漱玉集》是她的词集，《金石录》是她和丈夫赵明诚以毕生心血而成的集子(清照和明诚都酷爱收集古玩字画)；“文采有后主遗风”指她文风有南唐后主李煜的风格。

“从书香四溢的深闺，走向兵祸连结的社会；以纤纤素手写下传之后世的扛鼎之作”

人生经历 十八岁嫁宰相赵挺之幼子赵明诚。婚后夫妇唱和，共同从事书画金石的收藏、研究。 汴京失守，南宋建立之初，赵明诚任江宁知府，李清照也“载书十五车”于建炎二年（1128）南下江宁。 第二年赵明诚去世，接着金兵深入南下，她又到处流亡，并曾被人诬陷“颁金”即通敌；赵明诚生前多年收集的金石古玩大部丢失，境况艰难。 再适张汝舟，未几即离异。 她亲历变乱，颠沛流离，流寓浙东各地,在寂寞中度过晚年。卒年七十馀 。

婚姻趣闻 　　赵明诚幼时，其父将为择妇。 明诚昼寝，梦诵一书，觉来惟忆 三句云：“言与司合，安上已脱， 芝芙草拔。”以告其父。

婚姻趣闻 其父为解曰：“汝待得能文词 妇也。‘言与司合’是‘词’， ‘安上已脱’是‘女’，‘芝芙草 拔’是‘之夫’二字，非谓汝为词 　　其父为解曰：“汝待得能文词 妇也。‘言与司合’是‘词’， ‘安上已脱’是‘女’，‘芝芙草 拔’是‘之夫’二字，非谓汝为词 女之夫乎？”后李翁以女女之，即 易安也，果有文章。易安结缡未久， 明诚即负笈远游。易安殊不忍别， 觅锦帕书《一剪梅》词以送之。

婚姻趣闻 词曰：“红藕香残玉簟秋。 轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄 锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两 　　词曰：“红藕香残玉簟秋。 轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄 锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两 处闲愁。此情无计可消除，才下 眉头，却上心头。”（[元]伊世 珍《嫏嬛记》卷中引《外传》） láng

相濡以沫 在《金石录后序》中，李清照以情真意切的笔调回忆了她与赵明诚烹茶赌胜、赏玩金石的欢乐，叙述了南渡后辗转流离、坎坷不尽的经历，抒发了心中郁积的哀恸。 “赌书斗茶” （参见《金石录后序》）

相濡以沫 《金石录后序》节选 每获一书，即同共勘校，整集签题。得书画彝鼎，亦摩玩舒卷，指摘疵病，夜尽一烛为率。故能纸札精致，字画完整，冠诸收书家。余性偶强记，每饭罢，坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几叶第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。甘心老是乡矣！故虽处忧患困穷，而志不屈。

李清照的词学成就

“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉” ——李调元《雨村词话》 李清照虽是女身，却犹胜男子。李清照又称“易安居士”，她才华横溢，李调元在《雨村词话》评价说：李易安固不仅为妇女中之能文杰出者，即在各时代的诗人中，她所占的地位也不能在陶潜、李、杜及欧阳修、苏轼之下。认为她的词“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”，她被称为“宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人”。

李清照的词学观点 《词论》对唐代特别是北宋以来的主要词人分别提出了批评。她认为: 柳永词“虽协音律，而词语尘下”，表明她反对那种过于俚俗化和带有市民情趣的倾向；晏殊、欧阳修、苏轼等人的词“皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律”，表明她反对词的风格与诗相接近，和音律上的不严格；晏几道的词“苦无铺叙”，贺铸的词“苦少典重”，秦观的词“专主情致而少故实”，表明她主张词既要有铺叙，有情致，也要有比较深厚的文化内涵。 概括而言，李清照的词学观点，特别强调了词在艺术上的独特性，即词“别是一家”，与诗歌相区别；特别重视词的声律形式；在语言上要求典雅而又浑成。

关于“词”的常识 　　词是古代诗歌的一个分支，原来也称曲、曲子词，又因句子参差不齐而称长短句，而最常见的是“词”这个名称，相当于我们现在的歌词。词，早先都是入乐的，要按照曲调的要求来写，所以作词又叫“填词”。每一个曲调都有一个名称，叫“词牌”。

李清照词的题材内容

1、前期词：以少女闲愁、闺阁情怨为内容，风格深挚清隽，含蓄委婉。 ①描写对爱情的大胆追求，展现女子风情本色，开朗明快。如《浣溪沙》、《点绛唇》。 ②书写对自然景物的热爱，对花鸟虫鱼的眷顾，体现女性胸怀的博大与慈爱。如《如梦令》两首。 ③描写夫妻短暂分别后的索居之愁，相思之苦，抒发女性的真情告白。如《醉花阴·重阳》、《一剪梅》、《行香子》。 与“男子作闺音”的“代言体”狎玩欣赏的心理相比，更真挚浓烈，健康自然。 王灼《碧鸡漫志》攻击：“闾巷荒淫之语，肆意落笔，自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也。”

[点绛唇] 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬（chǎn）金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。

如梦令 常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。 兴尽晚回舟， 误入藕花深处。 争渡，争渡， 惊起一滩鸥鹭。

思考 这首词写的是什么季节？ 具体什么时间？从哪个词语可以看出？ 哪个词说明是在回忆往事？哪个字说明这件事难忘？ 词人一日出游，心情如何？从哪个词可看出？ 这首词表现了作者怎样的思想感情？

思考 (夏季.黄昏) (“藕花”“日暮”) (常记) (常) (愉快.欢乐) （沉醉 兴尽） （热爱生活.热爱自然.热爱美好事物） 这首词写的是什么季节？ 具体什么时间？分别从词中哪个词语可看出？ (夏季.黄昏) (“藕花”“日暮”) 哪个词说明是在回忆往事？哪个字说明这件事难忘？ (常记) (常) 词人一日出游，心情如何？从哪些词可看出？ (愉快.欢乐) （沉醉 兴尽） 4 这首词表现了作者怎样的思想感情？ （热爱生活.热爱自然.热爱美好事物）

创作背景 　这首《如梦令·常记溪亭日暮》是李清照的早期之作，较为可信的时间当是李清照到达汴京之后尚未出嫁之前。这段时间李清照身居闺中，不免会回忆起少时游玩的情形，那些场景在她的脑海中一再出现，对那些生活的怀念之情与日俱增，使得作者感到兴大发，于是写下了这首流传千古的小令。

误入藕花深处 李清照诗意

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如梦令 这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。 “ 昨夜雨疏风骤 ”指的是昨宵雨狂风猛 。疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义。当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，觉也睡得浓了。结果一觉醒来，天已大亮。但昨夜之心情，却已然如隔在胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事。于是，她急问收拾房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变！”女主人 听了，嗔叹道；“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗？” 这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓传神之笔。作者以 “浓睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。然后一个“卷帘 ”，点破日曙天明，巧妙得当。然而，问卷帘之人，却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底。真是绝妙工巧，不着痕迹。词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。 返回

醉花阴·重阳 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

梧桐仕女图 ，王素作  　此图写李清照词意。 画中以粗笔大写山石及梧桐树叶，点叶勾花写秋菊数丛，倚窗而立的女子纤弱秀美，烘托出“帘卷西风，人比黄花瘦的”意境。

一剪梅 红藕香残玉簟秋。 轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？ 雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。 一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除， 才下眉头，却上心头。

行香子 草际鸣蛩，惊落梧桐， 正人间、天上愁浓。 云阶月地，关锁千重。 纵浮槎来，浮槎去，不相逢。 星桥鹊驾，经年才见， 想离情、别恨难穷。 牵牛织女，莫是离中。 甚霎儿晴，醍儿雨，醍儿风。

表现本词主题的是哪两个词？ 作者因七夕时的什么景象而顿生哀愁？ 作者展开了怎样的想象？ 作者如何由想象回到现实的？ 离情、别恨 鸣蛩惊落梧桐 关锁、浮槎、星桥、牵牛织女离中 作者如何由想象回到现实的？ 霎儿晴，霎儿雨，霎儿风

“草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓”，词作开首，词人抓住秋天自然现象的两个突出特征落笔。蟋蟀在草丛中幽凄地鸣叫着，梢头的梧桐叶子似被这蛩鸣之声所惊而飘摇落下。此时此际，此情此景，在词人看来，正是人间天上离愁别怨最浓最重的时候。词人开首落笔即蒙上一层凄冷色彩，想象相当阔大，由眼前之景，即联想到人间天上的愁浓时节。此外，着一“惊”字，表明词人自身也为离愁所“惊”。词作题为“七夕”，由此可知“人间”的“愁浓”之中也包含了自己，从而含蓄地点出自己也为离情别愁所煎熬。 次二句，“云阶月地，关锁千重”，词人的笔触放得更开，叙说在云阶月地的星空中，牛郎和织女被千重关锁所阻隔，无由相会。“云阶月地”，以云为阶，以月为地，谓天上。 上片末三句，“纵浮槎来，浮槎去，不相逢”，“浮槎”指传说中来往于海上和天河之间的木筏。词人在此继续展开其想象之笔，描述牛郎、织女一年只有一度的短暂相会之期，其余时光则有如浩渺星河中的浮槎，游来荡去，终不得相会聚首。上片从人间写到天上，写自身体验的离愁，和对离愁中牛郎、织女的深切同情。 “星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷”，词作下片首三句紧承上片词脉，词人继续展开想象。上片是感叹牛郎、织女离愁之浓重，这里则是忧虑牛郎、织女别恨的难以穷尽。一个“想”字，道出了词人对牛郎、织女遭遇的同情，也表露了一种同病相怜的情怀。 “牵牛织女，莫是离中”，这两句由想象回到现实。词人仰望星空，猜想此时乌鹊已将星桥搭起，可牛郎、织女莫不是仍未相聚，关注之情溢于言表。 结句“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”，再看天气阴晴不定，忽风忽雨，该不是牛郎、织女的相会又受到阻碍了吧！“甚”字加以强调，突出了词人的耽心与关切。

【赏析】     这首词《历代诗余》题作“七夕”，有可能是建炎三年（1129）写于池阳的。是年三月赵明诚罢江宁守；五月，至池阳，又被任命为湖州知州，赵明诚独赴建康应召。这对在离乱中相依为命的夫妻，又一次被迫分离。此时，李清照暂住池阳，举目无亲，景况倍觉凄凉。转眼到了七月七日，她想到天上的牛郎织女，今夜尚能聚首，而人间的恩爱夫妻，此刻犹两地分离。浓重的离情别绪，对时局的忧虑，二者交融一起，形诸笔端，便铸就了这首凄婉动人词作的基调。 作者以牛郎织女的神话故事为喻，表现自己对离家远行的丈夫的深情怀念。此词的主要艺术特色，写离情别绪而不直陈，通过“七夕”牛女相会的神话故事婉转曲达。写牛郎织的传说，寄托自己怀念丈夫的缱绻愁情，含蓄而有韵致。

2、后期词：以中年以后寡居的孤苦、漂泊的乡愁、国事的忧患为内容，风格缠绵凄苦，深沉哀伤。如《渔家傲》、《武陵春》、《声声慢》。

渔家傲 天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语。殷勤问我归何处。 水天相接，晨雾蒙蒙笼云涛。银河欲转，千帆如梭逐浪飘。梦魂仿佛回天庭，天帝传话善相邀。殷勤问：归宿何处请相告。 我回报天帝说：路途漫长啊，又叹日暮时不早。学做诗，枉有妙句人称道。长空九万里，大鹏冲天飞正高。风啊!千万别停息，将我这一叶轻舟，直送往蓬莱三岛去。 天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语。殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮。学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去。

赏析 此词《花庵词选》题作“记梦”，是李清照唯一的豪放词，乃她南渡以后的作品。李清照南渡后，不久丈夫赵明诚病死。国破家亡兼夫死，使她生活上和精神上受到很大的打击，从此，她只身飘泊江南，孤单寂寞地度过她那艰苦岁月的晚年。 一般来说，李清照南渡以后写的词都是些消沉愁苦之作，而这一首却是例外。词中写梦中海天溟蒙的景象及与天帝的问答。隐寓对南宋黑暗社会现实的失望，对理想境界的追求和向往。作者以浪漫主义的艺术构思，梦游的方式，设想与天帝问答，倾述隐衷，寄托自己的情思，景象壮阔，气势磅礴。这就是被评家誉为“无一毫粉钗气”的豪放词，在她现在的词作中是不多见的。

　武陵春 风烛尘香花已尽， 日晚倦梳头。 物是人非事事休， 欲语泪先流。 闻说双溪春尚好， 也拟泛轻舟。 只恐双溪舴艋舟， 载不动许多愁。

思考 你认为这首词是围绕哪个字展开的？ 最后两句用了什么修辞手法？有什么作用？

武陵春 这首词是宋高宗绍兴五年（1135）作者避难浙江金华时所作。当年她是五十三岁。那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。 首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用“ 风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见；风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。所以，“风住尘香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。次句写由于所见如彼，故所为如此。日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，深浅自别。 三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是“物是人非”。而这种“物是人非 ”，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以“事事休”概 括。这，真是“一部十七史，从何说起”？所以正要想说，眼泪已经直流了。前两句，含蓄；后两句，真率。含蓄，是由于此情无处可诉；真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。故似若相反，而实则相成。

声声慢 《声声慢》是李清照晚年的名作，历来为人们所称道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感动过多少人。当时，正值金兵入侵，北宋灭亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避难的过程中夫妻半生收藏的金石文物又丢失殆尽。这一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛。就是在这种背景下作者写下了《声声慢》这首词，通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。词风深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期词作的开朗明快。 要注意的是，这首词中作者抒发的那种非比寻常的凄苦哀愁，格调看起来虽显低沉，但分析此词不能脱离作者所生活的环境和时代氛围。联系作者的遭遇，可知作者这一深重的哀愁不是那种闺怨闲愁，它是在金兵入侵、国土沦丧、人民流离失所、朝政腐败这样一个社会背景之下产生的，这就使这首词的感情色彩有了一个时代依托，有了一定的现实性和社会意义。因此，我们可以说《声声慢》这首满含凄苦情的词。堪称千古绝唱!

李清照词的艺术特征 “易安体”“婉约正宗” 1、于细腻处写敏锐感受，于短幅中藏无数曲折。 如与卷帘人的对话，对身份差异的敏感 善于融情入景，将个性化的抒情与完美的意境相结合。特别善于选取日常生活的起居环境、行为、细节来展示内心世界。她不仅善于捕捉那些细小而生动的形象来表达难以言传的感受，而且善于表现情感的微妙变化，在起伏回环的语脉中层层剖露复杂的心境。 如与卷帘人的对话，对身份差异的敏感 对 “佳节又重阳” ， “乍暖还寒时候”等节令物候的敏感 “误入藕花深处”，”守着窗儿“、 “轻解罗裳” 、“和羞走，却把青梅嗅”等行为细节的捕捉 “才下眉头，却上心头”的婉曲幽深 “如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去”，“不如向帘儿底下，听人笑语”，对今不胜昔的感慨低回婉转。

2、在语言技巧上，善于将清新朴素与精美雅洁的风格相结合，既精心锤炼，又以浅易自然的面貌出之。同时善于将雅语与俗语兼用，使词中的语言既有典雅的文人趣味，又富有生活气息。 ①工巧与自然结合:既工于造语，锤炼字句，又能出之天然。 如《声声慢》开头连用的七对叠字，不仅很讲究声音之美，而且内涵丰富（寻觅是若有所失的举止神态，冷清是对环境的感受，凄戚是心理情绪），又有连贯的意脉（由寻觅不得而感到冷清，在冷清中涌起内心的凄戚），十四字可以说下得费尽苦心，读起来却相当自然，并无生硬之感，做到了 “工致语”与“寻常语” 的结合。

②雅语与俗语兼用:善用口语，使词中的语言既有典雅的文人趣味，又有生活气息。常把典雅的语言用得自然，把俚俗的语言用得雅致，两者相融，别有风致。 如《一剪梅》：“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，是化用范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”一句，但她把“眉”和“心”分开，用一下一上来说，把原来静态的叙述改为动态的描绘，语气变得生动了，增添了不少韵味。

在词的末句，喜用口语化的语言而不流于浅俗。使词尾不致流于板滞，洋溢着活力。 如： 《临江仙》的“试灯无意思，踏雪没心情” 《声声慢》的“这次第，怎一个愁字了得” 《行香子》的“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风” 《永遇乐》的“不如向、帘儿底下，听人笑语” 《武陵春》的“载不动、许多愁”

思考与练习 名词解释：易安体 举例说明李清照前后期创作的不同 试述李清照词的艺术特征