第四讲：张爱玲作品鉴赏

乔布斯：1人活着就是为了改变世界；2成就一番伟业的唯一途径就是热爱自己的事业；3只要敢想没有什么不可能.

一、张爱玲生平背景 张爱玲是中国近代文坛一位传奇性的女作家，她的情感丰富，在她的成长世代里，她的作品一直是个异数。诚如张爱玲的自述：「个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。有一天，我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去。

我最常用的事是『荒凉』那是因为背景里有这惘惘的威胁。」由此可见，一个经过豪门家变的冰雪聪明女子，如今又面对一度偏安的十里洋场的崩裂，她感到的是时间对人无情的压力。 1943年张爱玲以小说处女作「沉香屑」（第一.二炉香）发表 在「紫罗兰」杂志上，此后展开她丰富的创作期。 张爱玲的小说，一直是现代电影从业者喜欢的剧本来源因为她的小说像是「红玫瑰白玫瑰」、「倾城之恋」、「半生缘」等，都可以一窥张爱玲对爱情的看法。

二.生平大事 1920年9月30日出生上海，原名张瑛煐 1922年迁居天津 1928年由天津搬回上海，读《红楼梦》和《三国演义》 1930年改名张爱玲 1939年考进香港大学，遇到日军攻击，留学梦碎 1941年太平洋战争爆发，投入文学创作。两年后，发表《倾城之恋》和《金锁记》等作品，并结识周瘦鹃、柯 灵、苏青和胡兰成 1942年回上海开始职业作家生涯 1943年发表《金锁记》~1945年，创作不断。此期作品收入《传奇》<沈香屑第一炉香>为第一篇作品--初期

1944年与胡兰成结婚 1945年自编《倾城之恋》在上海公演;同年，抗战胜利 1947 年与胡兰成离婚 1952年移居香港之前写了《十八春》《小艾》为转型期作品之后写了《秧歌》《赤地之恋》--中期 1955年离港赴美，并拜访胡适写《怨女》《半生缘》--晚期 1956结识剧作家赖雅，同年八月，在纽约与赖雅结婚 1961年唯一一次台湾之行由王祯和陪同 1967年赖雅去世，独居至1995年过世 1973年定居洛杉矶;两年后，完成英译清代长篇小说《海上花列传》 1995年9月逝于洛杉矶公寓，享年七十四岁

三.家庭背景 显赫得家世 : 张爱玲的祖父是张佩纶，外曾祖父则是大名鼎鼎的李鸿章，祖父母才子佳人的故事还被影射写入《孽海花》，不过张爱玲对这样的家世并不感到骄傲也不喜欢提起她要靠自己的力量成名。 2. 遗少的家庭型态 : 张家到了张爱玲的祖父晚年已经逐渐走下坡，到了父亲十已全然不事生产过着留辫子、纳妾、抽鸦片、捧优伶、打麻将的旧制悠闲生活。而这样的生活型态常成为张爱玲小说的背景。

紧绷的父女关系 : 张爱玲对父亲的感情是复杂的，自幼父亲为她延师教导熟读古典诗词，使她的文字功力炉火纯青，守旧的父亲很为张爱玲早发的文才感到骄傲，父女俩曾经想共同创作一部红楼梦，且由父亲亲自拟好了回目，父亲的鼓励让张爱玲自信满满，不过父亲太守旧了又沉溺于吸食鸦片、养姨太太并没有给张爱玲足够的父爱，后来竟因继母的谗言而毒打她。张爱玲的作品中常见威严的父权对子女的迫害。

4. 疏离的母女情感 : 张爱玲的母亲是一位才华溢的心派女性，有着自己独到的见解并醉心于西洋文化，由于不甘受旧式婚姻的束缚加上夫妻感情不合，母亲在张爱玲四岁时国留学，情感淡薄的母亲并没有给她足够的母爱加上张爱玲的后母就如同话描述般的令人畏惧。我们看张爱玲笔下的母亲，大部分怯懦、对子女苛刻，多半与此有关。

四.作品集 中短篇小说 《霸王别姬》《鸿鸾禧》《色.戒》《创世纪》《花凋》《倾城之恋》 《多少恨》《金锁记》《谈女人》《等》《殷宝滟送花楼会》《留情》《沉香屑-第一炉香》《五四遗事》《相见欢》《沉香屑-第二炉香》《琉璃瓦》《桂花蒸》　《封锁》《茉莉香片》《心经》《红玫瑰与白玫　　　　　　　　　　　　　　瑰》《年青的时候》 《不幸的她》

长篇小说 《连环套》《怨女》《十八春》《小艾》 散文 《经典散文集》《都市的人生》

五、作品文章风格介绍 （一）张爱玲─作品风格(开始) 明显受红楼梦和家庭因素的影响 〈1〉参差对照的美学与写作风格 「苍凉」、「凄凉」 「参差对照」是她的创作哲学，也是她追求的修辞美学。 〈 2〉好用华丽文字，利用颜色、气味、衣服营造气氛 「对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的袖珍戏剧。」

〈3〉人物具真实感 理想和现实之间挣扎 〈4〉风格凄艳、苍凉之感 「乱世」是她的创作环境，「末世」是她的创作的灵视 〈5〉小说无明显主题，善于营造悲剧感 悲观主义者 和讽刺作家

六、重要作品介绍 《自己的文章》: “我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。壮烈只有力，没有美，似乎缺少人性。悲壮则如大红大绿的配色，是一种强烈的对照。但它的刺激性还是大于启发性。苍凉之所以有更长的回味，就因为它像葱绿配桃红，是一种参差的对照。”

倾城之恋 主人公：范柳原 白流苏 1、精神恋爱只有一个毛病：在恋爱过程中，女人往往听不懂男人的话。 主人公：范柳原 白流苏 1、精神恋爱只有一个毛病：在恋爱过程中，女人往往听不懂男人的话。 2、柳原笑道：“无用的女人是最最厉害的女人。” 3、他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。 4、香港的陷落成全了她。但是在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果？谁知道呢，也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了。

《倾城之恋》 白流苏是一个衰败的贵族大家庭的小姐。这个大家庭整天过着那种乌烟瘴气、勾心斗角的生活。白流苏因为是小老婆所生，特别是有过离婚的经历，所以，在家庭中格外受排挤。他的哥哥、嫂子都欺负她，看不起她。但是，她并不是软弱的人，所以，仍然怀着自己生活渴望。在一个偶然的机会，认识了华侨富商子弟范柳原，经过一番所谓的曲折艰苦的高级调情以后，在香港沦陷的炮火中，他们各自感到了对方的真情实意，宣布结婚。

在这种爱情中，白流苏有两个动力：一个是大家庭的压力，一个是对生活渴望。在大家庭中，她由于自己地身份、地位和不幸的婚姻经历，总是被排斥。精神格外痛苦。她只能往前追求自己的生活，就是选择一个好丈夫，过着自己的生活，远离这个龌龊的大家庭。没有任何退路。她是怀着赌博、冒险的心理去到香港见范柳原的。张爱玲的人物往往是感情冒险主义者。 但是，范柳原却仍然是乔琪一样的人。虽然对她很欣赏，却也是只给她欢乐，而不给她婚姻的。白流苏感到，范柳原对于她就是高级而文雅的调情。范柳原是个虚无感很强的人，他似乎觉得在这样一个世界里，一切都是游戏，都是玩乐。没有任何价值和意义。所以他什么都不信，一点正经没有，总是调侃的态度。 范柳原说： “ 这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话 …… 有一天，我们的我们整个的毁掉了，什么都完了 ―― 烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了 …… 流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。 ” 所以，范柳原在他得到白流苏以后，就自己离开香港到英国去。他还是把白流苏当作和他玩过的别的女人那样对待。

但是战争爆发，范柳原没有走成。在战争的死亡面前，两个人都感到了真正的爱情。于是范柳原宣布和白流苏结婚。 这种爱情或者婚姻，不是他们之间感情，而是借助偶然的战争的外力促成的： “香港成全了她。但是在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果？谁知道呢，也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了。成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着，跟着是惊天动地的大改革 …… 流苏并不觉得她在历史上的地位有什么微妙之点。她只是笑吟吟的站起来，将蚊香踢到桌子底下去。 ”

这里就意味着，这种爱情是建筑在一种不可理喻的荒谬性之中。世界是荒谬的，不可理喻的。没有任何秩序。人在这样的世界中，没有能够主宰自己的命运。他们表面上好象获得自主性，其实不过是世界无形的巨手拨弄的结果而已。这里的爱情，在这样的背景中，爱情也变得荒谬、飘摇不定。作品这样说： “柳原从来不跟她闹着玩，把他的俏皮话省下来说给旁的女人听。那是值得庆幸的好现象，表示他完全把她当作自家人看待 ―― 名正言顺的妻。然而流苏还是有点怅惘。 ” 张爱玲说： “ 香港之战影响范柳原，使他转向平实的生活，终于结婚了，但结婚并不使他变为圣人，完全放弃往日的生活习惯与作风。因之柳原与流苏的结局，虽然多少是健康的，仍旧是庸俗。 ” 这里，仍然显示出苍凉的韵味。

细节鉴赏 白公馆有这么一点像神仙的洞府：这里悠悠忽忽过了一天，世上已经过了一千年。可是这里过了一千年，也同一天差不多，因为每天都是一样的单调与无聊。 这是对流苏在白公馆里的心情的描写。不是直接述说，而是借着环境描写和感悟去写。白公馆的败落，陈腐，阴郁而流苏的苦闷都暗示出来了。 白流苏和范柳原在夜色中到了浅水湾，流苏内心情感、欲望是这样写： 到了浅水湾，他搀着她下了车，指着汽车道旁郁郁的丛林道：“你看那种树，是南边的特产。英国人叫它‘野火花’。”流苏道：“是红的么？”柳原道：“红！”黑夜里，她看不出那红色，然而她直觉地知道它是红得不能再红了，红得不可收拾，一蓬蓬一蓬蓬的小花，窝在参天大树上，噼里扑噜燃烧着，一路烧过去，把那紫蓝的天也熏红了。她仰着脸望上去。柳原道：“广东人叫它‘影树’，你看这叶子。”叶子像凤尾草，一阵风过，那轻纤的黑色剪影零零落落颤动着，耳边恍惚听见一串小小音符，不成腔，像檐前铁马的叮当。

三爷和四爷对话。内容是白流苏原来的丈夫死了，三爷想让白流苏去奔丧。实际上是排挤白流苏，想赶她走： 白流苏坐在屋子里的一角，慢条斯理绣着一只拖鞋 …… 这时她便淡淡的道：“离过婚了，又去做他的寡妇，让人家笑掉了牙齿！”她若无其事地做她的鞋子，可是手指头上直冒冷汗，针涩了，再也拔不过去。 她偶然遇到范柳原的那个晚上，别人都骂她不要脸。但是她却暗自得意。一是对别人是报复，二是内心有一种喜悦。 流苏蹲在地下摸着黑点蚊香，洋台上的话听得清清楚楚，可是她这一次却非常的镇静，搽亮了洋火，眼看着她烧过去，火红的小小三角旗，在它自己的风中摇摆着，移，移到她手边，她噗的一声吹灭了它，只剩下一截红艳的小旗杆，旗杆也枯萎了，垂下灰白蜷曲的鬼影子。她把烧焦的火柴丢在烟盘子里。今天的事，她不是有意的，但无论如何，她给了他们一点颜色看看。他们以为她这一辈子完了么？早哩！她微笑着。 她一歪身坐在地上，搂住了长袍的膝部，郑重地把脸偎在上面。蚊香的绿烟一蓬一蓬浮上来，直熏到她脑子里去。她的眼睛里，眼泪闪着光。

红玫瑰白玫瑰 “也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣”。 主人公：佟振保 玫瑰 王娇蕊 孟烟鹂

红玫瑰是火。 　　白玫瑰是冰。 　　蚊子血，颜色艳丽，却让人隐约厌恶。 　　明月光，清淡幽远，可望而不可及。 　　白饭粒，不觉珍贵，却不能缺少。 　　朱砂痣，是心头隐痛，当时惘然。

《金锁记》 月亮描写： 三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的 人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧 而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三 十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。

。。。。。。 三十年前的月亮早 已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。

开场时的月亮是：“那扁扁的下弦月，低一点，低一点，大一点，象赤金的脸盆，沉下去……”，这预示着一个没落的时代没落的家族；“模糊的状月，象石印的图画”，这是七巧女儿长安眼中的月亮；“彰影绰绰乌云里有个月亮，一搭黑，一搭白，象个戏剧化的狰狞的脸谱”，七巧眼中的月亮；“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一轮满月，万里无云，象是黑漆的天上的一个白太阳”，是儿媳眼里的太阳。月圆月缺，正是人物命运的象征。

七：《天才梦》

“出名要趁早呀！来得太晚的话，快乐也不那么痛快。”

　她的脾气就是喜欢特别：随便什么事情总爱跟别人两样一点。她曾经跟我说：“一个人假使没有什么特长，最好是做得特别，可以引人注意。我认为与其做一个平庸的人过一辈子清闲生活，终其身，默默无闻，不如做一个特别的人做点特别的事，大家都晓得有这么一个人，不管他人是好是坏，但名气总归有了。”这也许就是她做人的哲学。 　　——张子静（张爱玲之弟）