新古典主義 歐洲知識分子對古代希臘羅馬文化的憧憬 考古上的新發現：1749年龐貝城的發掘。 德國美術史家溫克爾曼 希臘美術模仿論─1755 古代美術史─1764 以討論理想美為根本原理，以大衛為中心的法國古典藝術之理論基礎。 追求“高貴藝術”，即具有靜穆，莊重，單純，情操等特質。 深遠涵義之古代歷史畫，備受尊崇。而視風俗畫，肖像畫，風景畫為低格調範疇。 構圖上：靜態優於動態 人物表情上：無個人色彩優於個性畫。 清晰，單純優於華美的裝飾。

大衛 Jacques-Louis1748-1825 大衛，法國畫家曾為法國大革命的支持者與新古典主義的主要領導人物。由於大衛與當時著名畫家布雪有遠房親戚關係，因此可能在大衛早期習畫時期給予協助。1774年大衛獲得羅馬獎，並於1775-1781年於羅馬習畫，深深著迷於古代藝術，簡潔的構圖，人物衣著及建築上的考據。 這段留學的經驗確立了未來大衛繪畫風格─一改早期帶有巴洛克風格，畫麗絢爛的手法，並開始嘗試採用沉穩、莊重的古典風。1784，何瑞艾蒙兄弟的誓約 Oath of the Horatii為大衛嘗試畫風後的作品，極具代表性。

The Combat of Mars and Minerva. 1771. 史塔尼斯拉夫‧波多基伯爵像 1781 St. Roch Interceding with the Virgin for the Plague Striken. 1780. Oil on canvas. 260 x 195 cm. Musée des Beaux-Arts, Marseille, France The Funeral of Patroclus. 1778. Oil on canvas.94 x 218 cm. National Gallery of Ireland, Dublin, Ireland

大衛最具代表性的作品。何瑞艾蒙兄弟的誓約 1784 嚴謹遵守古典主義的原則，以三為單位，強調絕對的穩定構圖。

搬運布魯特斯之子的警吏 1789 哀悼赫克特的安朵瑪凱 1783 取材自荷馬所寫的英雄史詩《伊里亞德》 蘇格拉底之死 (The Death of Socrates) 1787. Oil on canvas. 129.5 x 196 cm.

法國大革命時期大衛積極地參與，不但在藝術學院進行改革，使其朝向莊重的偉大風格，並且在政治上參與表決處死路易十六的決議。此期代表作品─馬拉之死。為悼念當時遭受暗殺而死的議員馬拉。 Head of the Dead Marat 1793 Pen, black and brown ink, 270 x 210 mm Musée National du Château, Versailles 馬拉之死

遭劫掠的薩比奴女人 The Intervention of the Sabine Women. 1799. Oil on canvas 遭劫掠的薩比奴女人 The Intervention of the Sabine Women. 1799. Oil on canvas. 385 x 522 cm. Louvre

大衛 遭劫掠的薩比奴女人 The Intervention of the Sabine Women. 1799. Oil on canvas. 385 x 522 cm. Louvre 普桑 遭劫掠的薩比奴女人 ﹝The Rape of the Sabine Women﹞ 1636 ~ 1637 油畫，154.6 x 209.9 cm

1799 Napoleon獲得政權，大衛也因此再度受到重用。這個期間大衛繪製了許多圍繞著Napoleon許多豐功偉業，充滿政治色彩的宣傳畫作。然而就整個繪畫生涯而言，晚年的大衛遭受到許多挫敗，並於 1815被流放到 Brussels, 這時大衛仍舊堅持著古典繪畫風格，然而主題已經轉向神話故事. 拿破崙一世的加冕儀式 (Consecration of the Emperor Napoleon I and Coronation of the Empress Josephine in the Cathedral of Notre-Dame de Paris on 2 Dec 1804) 1806 and 1807 Oil on canvas 621 x 979 cm Musee du Louvre, Paris

波拿巴跨越聖伯納德山隘 (Bonaparte Crossing the St. Bernard Pass) 1800. Oil on canvas. 260 x 221 cm. Napoleon in His Study. 1812. Oil on canvas. 204 x 125 cm. The National Gallery of Art, Washington, DC, USA 雷卡米埃夫人 Portrait of Mme Récamier. 1800. Oil on canvas. Louvre, Paris, France.

雷卡米埃夫人(Juliette Récamier,1777-1849) 為當時著名的社交名媛。為銀行家之女，16時嫁給同為父親商業上夥伴，43歲的銀行家。大衛這幅“雷卡米埃夫人”其實是一張未完成的作品。 主要是由於夫人善變的性格與低度的配合性，使得畫家與雷卡米埃夫人雙方對於作品有著極大的意見。尤其畫中人物被描繪著如同一位天真，浪漫，脆弱的形象與雷卡米埃夫人老練、成熟的性格無法契合。其後雷卡米埃夫人委託大衛弟子傑利柯(Gérard)重新繪製另一幅肖像。 傑利柯(François-Pascal-Simon Gérard)

除了政治上的議題之外，大衛還有許多廣受歡迎的人物肖像畫。並且他是一位非常傑出的畫家，在其門下出了許多當代重要的畫家如：格羅、安格爾、傑利柯(Gros、 Ingres、 Gerard) 。 DAVID, Jacques-Louis 卸除武裝的戰神和維納斯、三美(Mars Disarmed by Venus and the Three Graces) 1824

格羅 Antoine-Jean Gros 1771-1835 1785-1792年間曾於大衛畫室學習 有別於大衛格羅的畫風色彩更加鮮豔，畫面上更注重氣態與動勢。以拿破崙的肖像與法國軍隊遠征圖著名。 曾為拿破崙的隨身侍從，其主要任務替法國擄獲之地進行藝術品的挑選及軍隊畫家。 阿爾科爾橋上 的拿破崙‧波拿巴(Bonaparte on the Bridge at Arcole) 1796 73X59

耶洛戰場上的拿破崙 1808

在拿破崙失敗，大衛被放逐之後，格羅接收了大衛的畫室，然而不久格羅即跳入塞納河自殺。 雖然格羅以新古典畫家自居，然而其畫面充滿戲劇性的效果與大膽的用色，被視為對跟隨而來的浪漫主義有著顯著的啟發。尤其是後來的傑利柯與德拉克洛瓦，皆受其影響。 探視雅法的黑死病患者的拿破崙 1804 523x115

安格爾 Jean-Auguste-Dominique Ingres 1780-1867

Study for The Martyrdom of St. Symphorien. 1824-1834 Martyrdom of St. Symphorien. 1834.

The Virgin of the Host. 1866

畫中人物彷彿來自古希臘，構圖安排類似古希臘的陶瓶繪畫般─將主要的人物置於前景，強調線條與輪廓線在畫中的重要性。 Portrait of Madame Duvauçay 1807 利維拉氏的女兒 1805 以古典形式來傳達浪漫派內容。 畫中人物彷彿來自古希臘，構圖安排類似古希臘的陶瓶繪畫般─將主要的人物置於前景，強調線條與輪廓線在畫中的重要性。

拿破崙登基 1806 1797-1780進入大衛工作室，並協助師父作畫，成為大衛最喜愛的弟子。 1806-1820定居於羅馬，生活困苦，常以繪畫肖像維生。 拿破崙登基 1806

浴女 1808 146x96.5 Half-figure of a Bather. 1807. Oil on canvas. Musée Bonnat, Bayonne, France.

宮女 1814 89 x162.2

宮女原本為受託於那不勒斯皇后委託而製作。然而隨而拿破崙的失敗，這幅作品沒有送往皇后。 烏爾比諾的維娜斯1538 沉睡的維娜斯 1510

1824年間遷居佛羅倫斯，以拉斐爾風格為其仿效的對象。蒙托班大教堂的祭壇畫“路易13的宣誓”，為其畫家 生涯推至高峰。 路易十三的宣誓1824 為安格爾帶來名望與成功。 1824年間遷居佛羅倫斯，以拉斐爾風格為其仿效的對象。蒙托班大教堂的祭壇畫“路易13的宣誓”，為其畫家 生涯推至高峰。

其畫中經常出現浪漫主義喜愛的主題─以異國情懷。 有女奴的土耳其宮廷侍女 1842

蒙娃泰吉夫人 1856 Marie-clothllde-Inesde Foucauld 戴爾菲‧拉美爾 Madame Ingres Delphine Ramel 1859

被繫在岩石上的安潔麗卡 1859 Source 1856

土耳其浴 1859-63

安提阿哥和斯特拉托尼斯 (Antiochus and Stratonice) 1840

安格爾 安提阿哥和斯特拉托尼斯 1774 年大衛因這件作品得到 羅馬獎