第7课　中国现代诗歌四首

诗海探珠 忆秦娥 李清照 临高阁。 乱山平野烟光薄。 烟光薄。 栖鸦归后，暮天闻角。 断香残酒情怀恶。 西风催衬梧桐落。 梧桐落。 又还秋色， 又还寂寞。

【赏析】　南渡之后，李清照接连遭遇家破人亡、沦落异乡、文物遗散、恶意中伤等沉重打击，又目睹了山河破碎、人民离乱等惨痛事实。这首《忆秦娥》就是词人凭吊半壁河山，对死去的亲人和昔日幸福温馨生活所发出的祭奠之辞。上片写登临高阁的所见所闻。下片写在这种景色中词人的抑郁孤寂心情。一个“恶”字，道出了词人的不尽苦衷。“又还秋色，又还寂寞”是对词人所处的环境、所见

的景物以及全部心境真实、准确而又深刻的概括。词人长期积郁的孤独之感，亡国亡家之痛，那种种复杂难言的心情，都通过淡淡的“又还秋色，又还寂寞”八个字，含蓄、深沉地表现了出来。 【思考】　“又还秋色，又还寂寞”一句，在抒情上具有怎样的特点？ 【提示】　画线部分为思考答案。

第7课 　中国现代诗歌四首 基础自主学案 课堂互动探究 写作素材积累 知能优化演练 美文佳作欣赏

基础自主学案

三、词语辨析 (1)达到·到达 达到：达到了目的。多用于抽象活动，宾语常是抽象的名词。 到达：到了目的地。多用于具体行动，宾语多是表示处所的名词。 例：救援官兵为_____第一时间救人的目的，他们_____玉树灾区后，没有喘息一刻，立即展开了救援工作。 达到 到达

(2)几乎·简直 几乎：强调的语气轻一些，只表示相差之微小。 简直：带夸张或强调语气，强调相差微小或几乎相同，接近于完全、等于。 例：他们兄弟俩长得太像了，_____一模一样，如果不是你提醒我，我_____把他们两个视为一个人呢。 简直 几乎

(3)忧郁·忧愁 忧郁：忧愁苦闷，程度较轻。 忧愁：忧虑愁苦，程度较重。 例：他脸色_____，一定遇到了令他_____的事情。 忧郁 忧愁

四、词语释义 ①簌簌：____________________________________ ________________ ②潺潺：___________________________ ③彷徨：____________________________________ _______ ④彳亍：___________________ ⑤颓圮：___________________ ⑥太息：_______ ⑦荡漾：___________________ 形容风吹叶子等的声音；形容眼泪等纷 纷落下的样子。 形容溪水、泉水流动的声音。 走来走去，犹豫不决，不知道往哪个方 向去。 慢慢走，走走停停。 破败倒塌的样子。 叹息。 (水波)一起一伏地动。

五、文学常识 1．走近作者 (1)何其芳(1912－1977)，原名何永芳，四川万州人。诗集有《______》，散文集有《星火集》，论著有《关于现实主义》、《西苑集》、《关于写诗和读诗》等。 夜歌

(2)戴望舒(1905－1950)，浙江杭州人，中国现代著名诗人。诗集有《我的记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》和《___________》。 灾难的岁月

(3)焦桐，原名叶振富，当代诗人。已出版诗集《青春标本》、《蕨草》、《咆哮都市》、《失眠曲》，散文《 _____________》、《_____________》等。 最后的圆舞场 在世界的边缘

(4)韩东，当代作家，现已出版诗歌集《___________》，小说集《我们的身体》、《西天上》，诗文合集《交叉跑动》等。 白色的石头

2．资料链接 新诗，是指_________前后产生的、有别于古典诗歌的、以白话作为基本语言手段的诗歌体裁。在中国文学发展过程中，诗歌(包括诗、赋、词、曲等)曾取得很高的成就。但到了近代，古典诗歌的创作逐渐走向僵化，“滥调套语”充斥，“无病呻吟”的倾向相当普遍，古典诗歌所使用的词汇与现代口语严重脱节，它在形式上(包括章法句式、对仗用 五四运动

典以及平仄韵律上)的种种严格限制，对诗歌表现不断变化而日益复杂的社会生活，表达人们真实的思想感情，造成极大的束缚。因此，新诗革命成了“五四”新文学运动最先开始的、也是最重要的组成部分。

六、整体预知

1.《欢乐》一诗在语言形式上具有怎样的特点？该诗的层次性表现在什么地方？ 课堂互动探究 [文脉·探究] 1.《欢乐》一诗在语言形式上具有怎样的特点？该诗的层次性表现在什么地方？ 【提示】　《欢乐》这首小诗，在语言形式上主要采用问句，一个问题紧接一个问题，多问而不答；而所提的问题，都是一些美的意象，都能给人以广博的联想。《欢乐》这首诗共四段，前三段几乎采用同样的句式，层层设问。在前三段中，第一段是问“欢乐是什么颜色？”第二段是问“欢乐是不是可以握住的？”第三段是问“欢乐是怎样来的？”这样层层深入，使诗歌的层次分明，结构清楚。

2．《欢乐》一诗的最后一段只有两句话，这两句话作为全诗的结尾，其含意是什么？ 【提示】　诗歌在对欢乐进行了一番设想后，欢乐就像一位即将到来的客人一样，使人们充满了期盼，充满了期待。然而作者在结尾处却说：“对于欢乐我的心是盲人的目，但它是不是可爱的，如我的忧郁？”使人的心一下子从美好的想象中回到忧伤的现实，又给人凄婉之感。

3．在《雨巷》中，诗人为什么要用“丁香”来比喻“姑娘”？ 【提示】　丁香是美丽的、素洁的、高雅的。丁香在古诗词的传统意象中，往往跟忧愁结合在一起，李商隐的《代赠》诗中就有“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”的诗句，南唐李璟的《浣溪沙》中有“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”的句子，更是把丁香与忧愁联系在一起。用丁香一样的姑娘象征“我”的理想，给人以凄美之感。

4．在《山民》一诗中，如何理解诗中的“山”和“海”这两个意象？诗人笔下的这两个意象在表达诗人思想感情上起什么作用？ 【提示】　诗中的“山”不仅仅是自然界的“山”，它具有多重的象征意义，可以让人想到艰苦的环境，想到工作、生活中的困难，想到前进中遇到的艰难险阻,想到人类进化中的漫长历程……这“海”则让人想到光明的前程，想到理想的目标，想到期望的事业，想到丰硕的成果，想到追求的境界，想到人生的金顶……诗人借用“山”和“海”这两个意象艺术地反映了一代人的思想感情和思索历程。

5．叶圣陶先生曾经盛赞《雨巷》：“替新诗的音节开了一个新纪元。”这首诗在音节上具有怎样的特点？ 【名师点拨】　《雨巷》读起来有一种一唱三叹、迂回反复、回肠荡气的感觉。从全诗看，第一节和最后一节除“逢着”改为“飘过”之外，其他语句完全一样，这样，增强了全诗的音乐性。每一节共六行，每节押韵两次到三次，在相隔不远的行里重

复一次韵脚，如“雨巷”、“姑娘”、“芬芳”、“惆怅”、“眼光”等，有意地使一个音响在人们的听觉中反复，这样，就造成了一种回荡的旋律和流畅的节奏。另外，语言上用反复，如“哀怨，哀怨又彷徨”，“像我一样，像我一样地”，迂回往复，悦耳和谐，一个寂寞而痛苦的旋律在全曲中反复回响，萦绕在我们的心头。

6．《我和春天有一个约会》采用了哪些意象，其作用是什么？诗的最后一节在全诗中具有怎样的作用？ 【名师点拨】　诗歌采用了许多春天特有的事物，如风筝、杜鹃、蜻蜓、野兔、被东风吹暖的湖畔、阳光晒绿了的桦树林，以及鹳鸟，这些春天来临的征候，既是实写春天正在来临的景象，又是一种比兴，引出最后一段。最后一节和开头一节呼应，再次强调“和春天有个约会”，与前面的截然不同，“所有的心事都悄然放晴”，暗示了对“春天”的把握，最后诗人说“春天，请你等一等”，表达了对春天的热爱之情。

[细剖·深析] [楼主] 许多鉴赏《雨巷》的文章一致认为《雨巷》是一首象征意味浓郁的抒情诗。诗里撑着油纸伞的“我”，寂寥悠长的雨巷，像梦一般地飘过、有着丁香一般忧愁的姑娘，并非真实生活本身的具体写照，而是充满象征意味的抒情形象。我想知道这些形象具体所指的内容，有请各位帮忙。

[沙发] 诗中的抒情主人公“我”徘徊在悠长的“雨巷”。“我”是个有理想追求的游子，“我”象征寻找真理的抒情主人公；悠长的“雨巷”象征阴郁沉闷的现实环境；颓圮的“篱墙”象征禁锢理想但又走向衰败的现实环境。至于诗中的“姑娘”我也很难说出其象征意义。我只知道诗人希望逢着丁香一样的姑娘。可这位姑娘却偏偏是结着愁怨的。她是那么高雅，纯洁而又孤傲、忧郁。显得那么清晰而又遥远，可望而不可即。

[板凳] 诗人所期待的丁香一样的姑娘，是那样的高洁，带着理想化的色彩，心灵是美的，外表是妩媚的。不过那样的姑娘实在太难找到。可以理解为是一种不可企及的纯洁理想的象征。

[三楼] 姑娘的形象其实就是诗人自己的化身。他有美好的理想、信念，却在这一片潮湿、阴沉、颓败的环境中生存，没有同道者，没有欣赏者，是一种虽美好却又渺茫的彷徨和求索。诗人通过蒙蒙的细雨和悠长寂寥的雨巷、颓圮的篱墙等环境的渲染和孤冷的内心独白的倾诉，表达了自己凄美的理想。不知当否？

这是一首柔美的小诗，其最大特色是：诗人用通感的手法，借助各种感官知觉，以具体的比喻意象，呈现了自己对欢乐这一高度抽象情感的层层体验。 写作素材积累 技法借鉴 《欢　乐》 这是一首柔美的小诗，其最大特色是：诗人用通感的手法，借助各种感官知觉，以具体的比喻意象，呈现了自己对欢乐这一高度抽象情感的层层体验。

《雨　巷》 《雨巷》在音韵、节奏方面所达到的神奇效果是这首诗最为突出的成就。总体节奏舒缓悠扬。诗行的顿数基本为三顿，加上诗歌语言的音质配合，因此读起来有舒缓悠扬的效果。单字顿都设置在诗行的行首。韵律诗停顿时只须基本一致，而诗行间停顿稍长，节与节之间停顿更长。《雨巷》单字顿放行首，一开始就拉长了这个字的韵尾，起着一种强调、舒缓的效果。复沓句式的妙用，以第三节为例“像我一样”“像我一样地”,第四节“像梦一般地”

“像梦一般地凄婉迷茫”等连贯上下句式，可以说是诗歌内在的巧妙拉长，形成了诗歌回环叠唱的效果，使阅读时有起势，强调飞跃的效果。复沓也表现在《雨巷》首尾两节上，从而使诗歌节奏显得整齐和谐。词的重叠运用，有时在同一行诗中，如“悠长、悠长”；有时在两行诗的隔开处，如“哀怨，哀怨又彷徨”；有时在诗节的分开处，如二、三节间的“彷徨”。词的重叠把时值相同的停顿复沓化了，从而形成了舒缓悠扬的节奏。《雨巷》在音节运用上又是灵动、变化而富有生命力的。

《我和春天有一个约会》 台湾诗人焦桐《我和春天有一个约会》笔下的春天给人耳目一新的神气。诗人大胆运用拟人手法，将春天刻画成远方久久等待、情感丰富的赴约者，“春天”不只是一个美好的季节，更是一种美好的超俗的追求。诗人以饱蘸激情的笔墨去呼唤春天里灵性十足的万物，雷声、行云、杜鹃、鹧鸪、蜻蜓、野兔等等一一跃然纸上，活灵活现。这些景物本是

没有感情的，他们的“叮咛”、“欢迎”、“等待”只是诗人大胆想象地赋予景物的情感，并借此形象化地展示自己所要说的一切。诗末“草木”的“抽芽萌长”、“心事都悄然放晴”不正是诗人“赴约”路上内心喜悦之情的自然抒发？诗歌手法实虚相间，运用比兴的手法。语言自然清新、亲切生动。

《山　民》 这首诗高度浓缩、纯净，诗人没有用直抒胸臆的语言，而是用一种纯客观的叙述性口语，让题材本身出来说话。平淡的诗句中寓含着作者的深意。 这首诗还采用了反讽和渲染的手法，有意运用单调的句式，渲染一种沉闷的文化环境给人的感觉，起到了加强沉重和冷峻气氛的效果。

随堂练笔 请仿照何其芳的《欢乐》一诗的第一诗节，从“痛苦”“惆怅”“悲伤”等词语中任选一个为描述对象，写一节小诗。

素材积累 1．课内素材开发　 转益多师与自成一派 何其芳在当初学习写诗和后来创作上有一个耐人寻味的现象。诗人方敬这样评价何其芳的诗歌：“他的诗绝不属于任何中外诗派。他就是他自己，他的诗是他自己心灵的声音，他的诗是他生命的树上自己生长出来的绿叶。”

然而，何其芳在谈到自己写诗的过程中曾受过中国古代诗歌和西方象征主义诗歌的影响。他最初喜欢冰心、泰戈尔等人的小诗，“用小诗的形式写他的天真的感触，他竟写了满满一小本”。后来，他自认为幼稚而烧掉了。稍后喜欢过闻一多、徐志摩等新月派诗人的作品，喜欢过戴望舒的诗歌，进而又钟爱梵乐希的名诗《水仙辞》和《水仙的片段》。法国象征派的诗歌与他自小受过的晚唐五代冶艳精致的词风熏陶，产生了共鸣，他在自办刊物《红沙

碛》上的早期之作，就留下了这些探索的印迹。然而，何其芳是一个要求严格的诗人，讲求艺术的完美。他在不断探索、追求、融化古今中外诗歌表现手法中，结合自己的个性、气质，形成了富有艺术魅力的独特诗风。 [适用话题] 这则材料适用于“模范与创新”“走出自己的路” “转益多师是汝师”等话题或材料作文中。

2．鲜活素材速递　 2010年度经济人物陈伍胜的故事 时年56岁的陈伍胜，在家乡浙江温州经营着一家人数千人左右的出口导向型电器企业——通领科技集团有限公司。凭借着自主研发的专利技术，创立伊始的通领集团便迅速在美国漏电保护行业站稳脚跟，短短一年间销售额达到5000万美元之多。然而树大招风，正当陈伍胜准备在美国这片市场大展拳脚之时，一纸诉状却始料未及地出现在他的面前。美国本土电器垄断企业——莱伏顿公司以侵犯专利技

术为由，将陈伍胜的通领集团告上法庭。面对美国行业垄断巨头发出的挑衅，别无选择的陈伍胜决定“单刀赴会”，背水一战。一场耗时6年、先后经历5场博弈的知识产权诉讼“车轮战”由此展开。在经历了345天的官司磨难后，2010年8月28日，通领集团终于成功实现了惊天大逆转。美国联邦巡回上诉法院判决中国通领科技集团不侵犯美国帕西西姆公司的专利。撤销错误的裁决，并要求根据本判决修改，解除对通领集团生产的GFCI产品的海关有限禁止令。

中国商人动了美国巨头的奶酪，接诉讼状、收逐客令。他以5场官司、6年对阵、千万美元，完胜中国知识产权海外维权第一案。他的故事激励我们：勇无惧，开先河；真专利，走四方。 [适用话题] 这则材料适用于“面对挑战”“勇者无惧”“真金不怕烈火炼”等话题或材料作文中。

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撒落到海角天涯。当它们不能再找到泥土，它们便把最后一线生的希望寄托在这一线石缝里。尽管它们也能从阳光里分享到温暖，从雨水里得到湿润， 美文佳作欣赏 石缝间的生命 林　希 石缝间倔强的生命，常使我感动得 潸然泪下。 是那不定的风把那无人采撷的种籽 撒落到海角天涯。当它们不能再找到泥土，它们便把最后一线生的希望寄托在这一线石缝里。尽管它们也能从阳光里分享到温暖，从雨水里得到湿润，

而唯有那一切生命赖以生存的土壤却要自己去寻找。它们面对着的现实该是多么严峻。 于是，大自然出现了惊人的奇迹，不毛的石缝间丛生出倔强的生命。 或者只是一簇一簇无名的野草，春绿秋黄，岁岁枯荣。它们没有条件生长宽阔的叶子，因为它们寻找不到足以使草叶变得肥厚的营养，它们有的只是三两片长长的细瘦的薄叶，那细微的叶脉告知你生存该是多么艰难；更有的，它们就在一簇一簇瘦叶下又自己生长出根须，只为了少向母体吮吸一点乳汁,

便自去寻找那不易被觉察到的石缝。这就是生命。如果这是一种本能，那么它正说明生命的本能是多么尊贵，生命有权自认为辉煌壮丽，生机竟是这样地不可扼制。 或者就是一团一团小小的山花，大多又都是那苦苦的蒲公英。它们的茎叶里涌动着苦味的乳白色的浆汁，它们的根须在春天被人们挖去作野菜。而石缝间的蒲公英，却远不似田野上的同宗生长得那样茁壮。它们因山风的凶狂而不能长成高高的躯干，它们因山石的贫瘠而不能拥有众多的叶片，它们的茎显得坚韧而苍老，它们的叶因枯萎而失去光泽；只

有它们的根竟似那柔韧而又强固的筋条，似那柔中有刚的藤蔓，深埋在石缝间狭隘的间隙里；它们已经不能再去或为人们作佐餐的鲜嫩的野菜，却默默地为攀登山路的人准备了一个可靠的抓手。生命就是这样地被环境规定着，又被环境改变着，适者生存的规律尽管无情，但一切的适者都是战胜环境的强者，生命现象告诉你，生命就是拼搏。 如果石缝间只有这些小花小草，也许还只能引起人们的哀怜；而最为令人赞叹的，就在那石岩的缝隙间，还生长着参天的松柏，雄伟苍劲，巍峨挺拔。

它们使高山有了灵气，使一切的生命在它们的面前显得苍白逊色。它们的躯干就是这样顽强地从石缝间生长出来，扭曲地、旋转地，每一寸树衣上都结着伤疤。向上，向上，向上是多么地艰难。每生长一寸都要经过几度寒暑，几度春秋。然而它们终于长成了高树，伸展开了繁茂的枝干，团簇着永不凋落的针叶。它们耸立在悬崖断壁上，耸立在高山峻岭的峰巅，只有那盘结在石崖上的树根在无声地向你述说，它们的生长是一次多么艰苦的拼搏。那粗如巨蟒，细如草蛇的树根，盘根错节，从一个石缝

间扎进去，又从另一个石缝间钻出来，于是沿着无情的青石，它们延伸过去，像犀利的鹰爪抓住了它栖身的岩石。有时，一株松柏，它的根须竟要爬满半壁山崖，似把累累的山石用一根粗粗的缆绳紧紧地缚住，由此，它们才能迎击狂风暴雨的侵袭，它们才终于在不属于自己的生存空间为自己占有了一片天地。 如果一切的生命都不屑于去石缝间寻求立足的天地，那么，世界上就会有一大片一大片的大地方成为永远的死寂，飞鸟无处栖身，一切借花草树木赖以

生存的生命就要绝迹，那里便会沦为永无开化之日的永远的黑暗。如果一切的生命都只贪恋于黑黝黝的沃土，它们又如何完备自己驾驭环境的能力，又如何使自己在一代一代的繁衍中变得愈加坚强呢？世界就是如此奇妙。试想，那石缝间的野草，一旦将它们的草籽撒落到肥沃的大地上，它们一定会比未经过风雨考验的娇嫩的种籽具有更为旺盛的生机，长得更显繁茂；试想，那石缝间的蒲公英，一旦它们的种籽，撑着团团的絮伞，随风飘向湿润的乡野，它们一定会比其他的花卉生长得茁壮，更能经

暑耐寒；至于那顽强的松柏，它本来就是生命的崇高体现，是毅力和意志最完美的象征，它给一切的生命以鼓舞，以榜样。 愿一切生命不致因飘落在石缝间而恓恓惶惶。愿一切生命都敢于去寻求最艰苦的环境。生命正是要在最困厄的境遇中发现自己，认识自己，从而才能锤炼自己，成长自己，直到最后完成自己，升华自己。

石缝间顽强的生命，它既是生物学的，又是哲学的，是生物学和哲学的统一。它又是美学的，作为一种美学现象，它展现给你的不仅是装点荒山枯岭的层层葱绿，它更向你揭示出美的、壮丽的心灵世界。 石缝间顽强的生命，它是具有如此震慑人们心灵的情感力量，它使我们赖以生存的这个星球变得神奇辉煌。

【赏评】　《石缝间的生命》是一篇富有人生哲理的优美散文，文章通过对“撒落到天涯海角”的石缝间的生命的描写，赞美了石缝间的生命的那种倔强和崇高的品格，在困境中顽强拼搏、敢于迎接艰难困苦的挑战，在适应环境、战胜困厄之中发现自己、认识自己、完成自己、升华自己的伟大的中华民族精神。阐述了生命的内涵就是拼搏，启示我们要勇于做驾驭生活的强者。

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