亡人逸事 孙犁
惟有细节将组成作品的价值。（［法］巴尔扎克《个人生活场景·后记》） 我在生活中到处寻找细节，如果把我的作品比作编织好的生活的网，那么细节就是网中的结点。（［苏联］阿·托尔斯泰《感觉·视点·结构》） 就像从很小的孔穴能窥见阳光一样，细小的事情刻画出人物的性格。（［英］塞·斯迈尔斯《自助论》） 细节有两个作用：一是“推微知著”，从小处看到大的意义，也就是能看到事物的苗头；……一是“搜间传神”，搜求一般人不注意处，即找到好的细节，把它写下来，起到传神写照的作用。（周振甫《文章例话》） 无论一个细节——场景、性格、情节多么奥妙美丽，假若它不是为了最完善地表现作品的主题，它对作品的艺术性就是有害的。（［俄］车尔尼雪夫斯基《生活与美学》）
细节描写就是在作文创作中，把对表现人物和情节有特殊作用的细微语言、动作、表情、物件、景色等环节进行准确、细致、生动的描写，使读者“如见其人”“如睹其物”“如临其境”。
“哈！这模样了！胡子这么长了！”一种尖利的怪声突然大叫起来。 我吃了一吓，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。
一 缘定 写作者和妻子是怎么结婚的——天作之合。 二 初见 写作者和妻子的第一次见面——结婚之前。 三 持家 写妻子从娇惯到吃苦耐劳的转变——婚后生活。 四 诀别 解释写作缘由（思念、愧疚），回忆妻子临终情景——临终诀别。
她点头笑着说：“真不假，什么事都是天定的。假如不是下雨，我就到不了你家里来！” ——满意，幸福
站在板凳中间的那个姑娘，用力盯了我一眼，从板凳上跳下来，走到照棚外面，钻进了一辆轿车。 ——腼腆，害羞 她严肃地说：“你明天叫车来接我吧，不能这样跟着你走。”我只好一个人走了。 ——纯朴，老实 典型的旧中国农村劳动妇女的形象
她弯下腰，挎好筐系猛一立，因为北瓜太重，把她弄了个后仰，沾了满身土，北瓜也滚了满地。 ——柔弱 有时和大女儿轮换着背上二斗高粱，走三里路，到集上去粜卖。从来没有对我叫过苦。 ——能干 对比手法
她在娘家，因为是小闺女，娇惯一些，从小只会做些针线活。 ——先抑 后来孩子多了，穿衣困难，她就下决心学。从纺线到织布，都学会了。 ——后扬 铺垫手法
每逢孩子发烧，她总是整夜抱着，来回在炕上走。 ——关爱孩子 “我对你们，没负什么责任。母亲把你们弄大，可不容易，你们应该记着。” ——侧面表现
“你那时为什么把布寄到我娘家去啊？” 我说：“为的是叫你做衣服方便呀！” 她闭上眼睛，久病的脸上，展现了一丝幸福的笑容。 ——珍视恩爱
叙事平淡（≠不事雕琢） 高一刚住校，我很想家，就打电话回家，接电话的是母亲，我说，妈妈我想你，妈妈说她也想我…… 高一刚住校，我很想家，就打电话回家，“叮…”电话通了，我仿佛看见妈妈正在洗衣，听到铃声，她立即放下衣服，跌跌撞撞地奔向电话。“喂？秀，是你吗？”是妈妈的声音！我的眼泪一下子流了出来。“妈，我想你！我……”我说不下去。“我也想……想你！”我感受到妈妈的颤抖，她一定是一边笑着，一边流着泪……
梢门洞、坏道儿、打早起、伸懒筋、粜卖 没有出现自造词、生僻词甚至是错误词
具有典型性 文学的典型性是指作品的艺术形象所具有的通过鲜明独特的、能够唤起美感的个性形式揭示社会生活中某些本质规律的生气特性。是个别性和普遍性的统一。
细节真实 过了几分钟，我和爸爸来到小叔家的前门，看见墙上金碧辉煌的壁画和雕梁画栋[1]，我不禁傻了眼……我在玩的过程中，不小心把杯子摔碎了。我婶婶赶忙跑上来，看见地上一片狼籍，就冲着我大喊：“看你这乞丐样，还配到我家来，不是看在我丈夫的面子上，我早就把你们赶走了，你还不识好歹，在我家乱搞。”[2]……随后，爸爸抱起我，离开了叔叔家。 来到家后，我又哭了好长时间，我暗自发誓：“我一定要考上高中，再考上大学，来证明我自己。”[3]从这以后，我彻底改变了自己，努力学习，因为我知道，只有认真学习才有前途，才会有好房子住，才不会被人瞧不起。 ——《读写月报》2006年第3期
细节真实 朱自清的《荷塘月色》里有一句话：“这时候最热闹的，要数树上的蝉声和水里的蛙声。”后来有人写信说蝉夜晚是不叫的。朱自清觉得那晚确实听到了蝉声，但为了稳妥起见他还是问了好几个人，并写信向昆虫学家请教。结果大家都认为蝉夜晚通常是不叫的。朱自清因此怀疑自己是记错了，准备在散文集《背影》再版时，删掉蝉叫这个句子。可是后来，他又两次亲耳听到月夜的蝉声，他才相信自己没有写错，而一般人对月夜蝉叫的认识不准确。他为此专门写了一篇文章，说明观察事物之不易。
课后作业 以“莽汉吃相”或“淑女吃相”为题，做一个200字左右的细节描写，注意对人物进行细致的观察。