19世纪后期文学 现实主义·自然主义 象征主义·唯美主义

一、历史文化背景 19世纪最后的30年中： 垄断资本主义发展 阶级矛盾激化 工人阶级出现 自然科学发展 世纪末情绪笼罩不散 各种资产阶级社会哲学思潮十分活跃：实证主义、唯意志论、直觉主义等流派盛行。

二、多元格局 主潮式的文学发展模式受到冲击，多元格局初步形成： （一）现实主义及其继续发展：俄国、挪威。 （二）自然主义：带有现代工业社会和科学主义特征。 （三）唯美主义：带有非理性主义特征。 （四）象征主义：带有非理性主义特征。

（一）现实主义文学 现实主义文学思潮是西欧资本主义制度确立和发展时期的产物，由于资本主义制度种种弊病的暴露，由于人们的浪漫热情和“理想王国”的幻想破灭了，于是形成了一种冷静务实的社会心理。 现实主义文学就是这种尖锐复杂的阶级矛盾和社会心理在文学上的反映。 在思想方面，辩证法、唯物主义哲学、空想社会主义学说以及自然科学的新成就，都对现实主义文学的兴起产生了不同的影响。现实主义文学继承了古希腊以来的文学优良传统，而十八世纪的启蒙文学又为十九世纪现实主义的勃兴做了直接准备。 现实主义文学的基本特征是： ①反映生活的真实性； ②强烈的暴露性和批判性； ③人道主义思想； ④描写典型环境中的典型性格。

现实主义文学作家 法国——现实主义在十九世纪三十年代首先形成于法国，其奠基人为司汤达和巴尔扎克。其后的雨果、大仲马、福楼拜、莫泊桑等亦做出了很大的贡献。 英国——现实主义文学在十九世纪三、四十年代产生并得到发展，四、五十年代达到高潮，出现了狄更斯、萨克雷、盖斯凯尔夫人、夏洛蒂、勃郎台、哈代等一大批作家。 俄国——俄国现实主义文学形成于十九世纪三十年代，普希金在创作上完成了俄罗斯文学由浪漫主义向现实主义的过渡。接着出现了果戈理、车尔尼雪夫斯基、屠格涅夫、冈察洛夫、奥斯特罗夫斯基、托尔斯泰、契诃夫等一大批现实主义大师。 美国——马克·吐温是美国现实主义文学中挖掘现实最深、批判性最强的作家。其后有欧·亨利、杰克·伦敦等。

莫泊桑 (Guy de Maupssant,1850-1893) 世界三大著名短篇小说家之一。 屠格涅夫认为他是19世纪末法国文坛上“最卓越的天才”。 左拉：他的作品“无限地丰富多彩，无不精彩绝妙，令人叹为观止”。 恩格斯：“应该向莫泊桑脱帽致敬。”

莫 泊 桑 生 平 1850年出生于诺曼地一个破落的贵族之家，父亲终日游手好闲。母亲出身并非名门望族，但是聪慧绝伦、温文尔雅，通晓四、五种外语，酷爱文学艺术，与福楼拜是莫逆之交。 13岁被送进一所教会学校。没多久因为写了一首爱情小诗，学校当局认为他无心向学、桀傲不驯而除名。当年莫泊桑进入鲁昂的高乃依中学，在这他的文学修养得到了长足的进步。布耶欣赏他的一首诗歌：“人的生命有如船在海上驶过的水痕，慢慢儿远、慢慢儿淡。” 福楼拜，在一定程度上承担了他父亲的角色。这位大师告诫他：“不论一个作家要描写的东西是什么，只有一个词可供他使用，用一个动词要使对象生动，一个形容词要使对象的性质鲜明。因此就得去寻找，直到找到了这个词，这个动词和形容词，而决不要满足于差不多。”

1876年加入梅塘集团。莫泊桑倡议以普法战争为题材写一篇小说，结集出版，是为《梅塘之夜》。莫泊桑的成名作《羊脂球》即在其中。文学生涯自此开始。 创作上的成功使得巴黎的沙龙向他敞开。开始把眼光从农民、小职员和妓女转向上流社会，描写隐秘的情感和曲折的爱情故事，着手人物的心理分析，形式上进入中篇和长篇的创作。1883－1890年共创作了6部长篇小说。 1880年起遗传的偏头痛发作日趋频繁，心跳紊乱，及早年放浪形骸染上梅毒，饱受折磨，宿命论和悲观主义情绪屡见不鲜。80年代末期，思想上阴郁苦闷与绝望情绪的加强，以及法国文学艺术中颓废倾向的影响，变得越来越内向，人的内心世界、人的心理现象乃至病态心理成了作品中的主要内容，如《皮埃尔和若望》、《我们的心》。

其弟于1889年死于精神病院。从此莫泊桑除了原有的诸种疾病外，神经分裂症渐渐恶化。1891年病情急转直下，他一方面四处求医，但又继续迷恋于放浪的生活。1892年1月2日，莫泊桑自杀未遂。五天后被送入精神病院。1893年与世长辞，年仅43岁。

短篇小说创作（教材） 1、普法战争。《羊脂球》《米龙老爹》《菲菲 小姐》《蛮子大妈》 1、普法战争。《羊脂球》《米龙老爹》《菲菲 小姐》《蛮子大妈》 2、小资产阶级和公务员。《我的叔叔于勒》《伞》《勋章到手了》 3、农村生活。《一个女雇工的故事》《西蒙的爸爸》。 4、怪诞故事。《剥皮的手》《他？》 5、关于爱情、婚姻和家庭生活的短篇。

（二）长篇小说 《一生》(1883) 描绘了贵族少女约娜幻想破灭的凄惨一生。约娜心地单纯、温柔善良，全部追求是成为一个幸福的妻子和母亲。然而现实却使她的幻想一个个破灭：婚后不久就发现理想中的丈夫于连是个粗鄙、贪婪、自私自利的无耻之徒。他到她家做客的第一夜就奸污了她的使女；约娜历来以虔诚与圣洁的爱去对待自己的父母，但当她在母亲的停尸床边发现母亲旧日写给情人的书信时，“她最后一点信任连同她最后的一点信仰，一齐都消失了”；她又将全部的希望寄托在儿子身上，但儿子肆意挥霍，榨干了她全部财产，她不得不卖掉心爱的白杨山庄，和那个被丈夫奸污过的老使女一起节俭度日。约娜受到这一连串打击，心力交瘁，这时儿子的情人死了，他把刚出世的婴儿交给了老母亲，约娜满心喜悦，感到生活又有了生气。

漂 亮 朋 友 杜洛瓦在殖民军里待过，练就了残酷的硬心肠；同时又是个随机应变的人。残忍邪恶的经验与狡黠的个性相结合，使他成为巴黎这个冒险家乐园里的佼佼者。 他的本钱是漂亮的外表，成为女人们的“漂亮朋友”： 原政治版主笔之妻玛德莱娜 ； 新上级瓦尔特的妻子； 瓦尔特的小女儿苏珊 。 在杜洛瓦盛大的婚宴上，教士用近乎谄媚的辞句向他祝福：“你们是世间最幸福的人，你们最为富有，也最受尊敬。特别是您，先生，您才华超群，并通过您的道德文章而给芸芸众生以指点和启迪，成为民众的引路人。您身上肩负着伟大的使命，您要给他们做出表率来……”

《漂亮朋友》(1885)通通过对冒险家杜洛阿利用女人为进身之阶，发迹过程的描写，反映出当时政治生活的黑暗与腐败，资产阶级的淫荡，特别是报界的污秽。

哈代 1840－1928，19世纪末20世纪初英国现实主义文学的杰出代表，也是世界文学史中最重要的经典作家之一。 生平： 多塞特郡－－威塞克斯 忧郁敏感、喜好沉思； 父亲－－音乐、淡泊；母亲－－宿命论 建筑业 1862－1867年，伦敦生活 1909年，出任英国作家协会主席。

主要创作 “性格与环境小说” 《绿荫下》（1872）：风景描写 《远离尘嚣》（1874）：巴斯谢芭 《还乡》（1878）：游苔莎 《卡斯特桥市长》（1886）：亨察尔 《德伯家的苔丝》（1891）：苔丝 《无名的裘德》（1896）：淑 诗歌 《威塞克斯诗集》、《幻想的瞬间》 《列王》

《还乡》：那时候，只见一座山峦在平原上耸起，一座古冢在山峦上耸起，一个人形在古冢上耸起，人形上面，再没有别的东西可以在圆形的天空里描影绘形了。 《还乡》：严冬来临，自然界里，到处都是熄火的钟声，那时候点火就是人类对于这种钟声出于本能的抗拒行为，……点火就是表示反抗这种命令的一种自然发生的、普罗米修斯型的叛逆性。

创作特征 主题思想：以爱情、婚姻为题材，真实描绘了英国宗法制农村在资本主义工业文明的冲击下引起的在社会政治、经济、道德和风俗等方面的巨大变化，以及由此造成的人们不幸的命运遭际和精神创伤 。 矛盾态度：宗法制文明－－工业文明 　　　　　　“自然的造化”－－“文明的产物” 　伍尔芙：他是田野和晨曦的忠实的儿子，然而他又受着书本知识所培养起来的怀疑和沮丧的折磨，他热爱古老的生活方式和淳朴的农民，然而他又命中注定要看到他先辈的信念和欲望在他的眼前烟消云散。 诗化特征：风景描写、抒情格调、神话色彩

自然景物描写 朝阳射出一束束的光线，使幼芽生长，伸出长茎，让液汁在无声的溪流中涌动；使花瓣绽放，让芬芳在无形的气流中散发……他俩不断地见面，这是情不自禁的。他们每天相会在奇特庄严的时刻－－紫罗兰色或粉红色的黎明，相会在朦胧的晨曦之中……扑朔迷离、影影绰绰的光芒弥漫在茫茫的草地上，使他们产生了一种幽独的感觉，仿佛他俩就是亚当和夏娃。

自然景物的描写 苔丝既想不到时间，也想不到空间了。她以前所描绘的那种由凝望星星而产生的超然升腾的意志，现在不请自来了。她全身随着旧竖琴的细弱的曲调荡漾起伏，和谐的旋律像清风一般沁入她的心田，使她眼中噙满泪水。飘拂的花粉仿佛是旋律的化身，湿润的庭园也好像是受了感动而哭得泪水涟涟。虽然夜幕即将笼罩大地，那气味浓烈的野花却大放异彩，仿佛过于热切而无法闭合。色彩的波浪和声音的波浪融汇一体。

小说创作的悲剧意识 命运悲剧意识 社会悲剧意识 生命悲剧意识 宿命论；偶然和巧合因素的运用。 “掌握着我们的命运，正象顽童捉到飞虫一样，为戏弄的缘故而杀害我们” 。 伍尔夫：他被一种感觉所驱使，认为人类是他们本身之外的某些力量所玩弄的对象，这使他极端地、甚至夸张地利用偶然巧合的情节”。 社会悲剧意识 资本主义文明的冲击下，旧秩序的瓦解、伦理关系的破裂、价值观念的混乱及由此造成的人们的生活惨状和精神困境 。 生命悲剧意识 源于人的生命意志，即人的种种性情与欲望。 “人在现实社会中的生存，本身就是极大的悲哀。” “人的正常本能和欲望最终不可避免地导致悲惨结局。”

哈代：如果说我是悲观主义的话，那么我的悲观主义并不包含这样的假设：即世界将走向堕落……相反，我的实践哲学明显指向人类不断向善的理论。 哈代：我单独地怀抱着希望，虽然叔本华、哈特曼及其他哲学家都对希望抱着轻蔑的态度。 卢那察尔斯基：悲戚而刚毅的艺术家。

掌握着我们的命运，正像顽童捉到飞虫一样，为戏弄的缘故而杀害我们。 伍尔夫：他被一种感觉所驱使，认为人类是他们本身之外的某些力量所玩弄的对象，这使他极端地、甚至夸张地利用偶然巧合的情节。

《德伯家的苔丝》 扉页：可怜你这受了伤的名字！我的胸膛就是一张床，要给你息养！

《德伯家的苔丝》 苔丝、克莱、亚雷 苔丝：“一个纯洁的女人”，一个诗化的形象。 　“自然的女儿”－－美丽、纯洁、善良、质朴、勤劳；感情热烈，意志顽强，勇于抗争；弱点：软弱、宗法观念、宿命论

（二）自然主义文学 19世纪60年代产生于法国并流行于欧洲，其哲学基础为孔德的实证主义。其理论的确立者左拉提出一整套创作原则：强调文学创作的科学性，否定典型化原则；主张超越政治和道德，以遗传学和生理学原理去解释人的行为与社会现象；要求作家对社会进行冷静客观的、照相实录式的描写。严格按照这种原则创作的作品往往缺乏提炼、思想、想象和情感。较典型的体现自然主义风格的作品是龚古尔兄弟合写的《热曼尼·拉瑟顿》等小说。左拉虽提倡自然主义，但在实际创作中仍接近现实主义。

产 生 的 基 础 （1）实证主义：在自然科学影响下产生，主张以“实证精神”改造一切学科，以自然科学的方法去分析社会。孔德是实证主义的哲学代表。 代表人物：法国的哲学家、文艺学家泰纳(1828-1893)，他将实证哲学和达尔文的学说运用于文艺理论的研究，提出“种族、环境、时代”是文化发展的三个决定性因素，这一著名论断，为自然主义文学奠定了基础。

（2）进化论与遗传说。其中很多知识还是初级的，甚至错误的。比如遗传学把一切肉体和精神的病例都归结为遗传有关，用遗传说来解释社会、政治、世俗生活中的一切事情。但对很多作家产生了影响。 达尔文

发展历程 （2）60年代，龚古尔兄弟相继发表的理论和作品，标志着诞生。 （1）19世纪中叶，福楼拜主张“客观”“冷漠”的创作——先声。 （2）60年代，龚古尔兄弟相继发表的理论和作品，标志着诞生。 （3）60年代后期到80年代，左拉撰写了《实验小说》和《自然主义小说家》等论文，对自然主义文学理论作了总结，并创作了《卢贡－马卡尔家族》，成为自然主义文学最杰出的代表。 （4）70年代末，组成“梅塘集团”，发表《梅塘夜话》，被视为自然主义的盛举。 （5）80年代中，“梅塘集团”解体，法国自然主义衰落，影响却逐渐蔓延至全欧，尤其在德国声势浩大。

自然主义与现实主义的关系 联系：自然主义是对现实主义的继承、变异和发展。 区别：强调文学家的责任是“记录”，而不是作政治的、历史的、道德的结论。文学家在创作时应该持客观、公允、冷漠的态度，才能使作品达到绝对的真实。

风格：平和、冷静、无动于衷的叙述文体。作家在作品中竭力隐去，少有议论。为20世纪许多流派所吸取。 代表作家：法国龚古尔兄弟代表作《热曼尼·拉瑟顿》(1865) 、左拉、莫泊桑。 龚古尔兄弟

（三）唯美主义文学 唯美主义是19世纪中后期在法、英等国流行的一个文学流派。唯美主义作家愤世嫉俗，采取逃避现实、玩世不恭的生活态度。他们提出“为艺术而艺术”的口号，认为艺术不应反映生活，无需顾及道德，追求的是绝对的和至高无上的美。唯美主义的作品讲究辞藻、韵律，重视静物的描绘，形式较为精致。代表作家有：英国的王尔德、法国的戈蒂耶等。

理 论 主 张 1．将“美”与“真”“善” 剥离，为艺术而艺术。 康德：“美是不涉及概念而普遍使人愉快的”，美感“是纯主观的自由的愉快，不夹杂任何利害感，在纯粹的具有普遍性的不借助概念的鉴赏判断中得到”。 2．不是艺术反映生活，而是生活反映艺术。 王尔德：“生活不仅从艺术中得到灵性，得到思想和情感的深度以及灵魂的平静，而且能在艺术的线条和色彩上形成它自身。” 3． 形式主义倾向。追求形式的完美，语言的纯粹和优雅，辞藻的华丽动人。 4．颓废倾向。唯美主义者在生活中注重感官享受，注重一时快感，在作品中也加以贯穿。

发展历程 发端于30年代的法国。 诗人、小说家戈蒂耶最早提出了“为艺术而艺术”的主张，成为唯美主义的纲领性口号。 英国的唯美主义晚于法国，但理论更完备，创作更丰富，影响也更广泛。  佩特(1839-1894)最早主张“为艺术而艺术”，对王尔德颇有影响。 80、90年代，英国唯美主义达到高潮，王尔德被公认为是唯美主义的集大成者。90年代末他退出文坛，英国的唯美主义思潮随之进入尾声。

风格：精巧考究、空灵飘逸、华而不实。 新颖雕琢有余、思想深度不足。

唯美主义与浪漫主义的关系 济慈：“美感是压倒其他一切考虑的，或者进一步说是取消一切考虑的。” 但又有重大不同，最鲜明的体现是对自然的态度。 首先在精神上承继了浪漫主义。 柯勒律治：“美本身就是一切激发愉快，而不管利益，避开利益，甚至违反利益的事物。” 济慈：“美感是压倒其他一切考虑的，或者进一步说是取消一切考虑的。” 但又有重大不同，最鲜明的体现是对自然的态度。 浪漫主义主张回归自然，亲近自然，到自然中去发现美并歌颂它。 唯美主义提倡人工美，艺术美，加工过了的美，对自然不屑一顾。 王尔德：“自然在构思上不足”，“处于难以理解的不开化状态”，“令人惊奇的单调乏味”。

代 表 作 家 1、戈蒂耶 （1811-1872)，法国唯美主义的始作俑者。 以创作实践自己“为艺术而艺术”的主张，选取精美的景或物，以语言、韵律精雕细镂，创造出一种独特的情趣。 代表作：诗集《珐琅和雕玉》；小说《莫班小姐》(1836)。

2、奥斯卡·王尔德(Oscar Wilde,1854-1900) 70年代始作为唯美主义的“形象代言人”红遍英国和美国。 1895年因同性恋丑闻被捕入狱 ，一蹶不振，出狱三年后在一个法国小镇郁郁而终。

哈代（1840－1928） 王尔德（1854-1900) 维多利亚时代（1837－1901）

王尔德的创作 1、童话《快乐王子集》 译者巴金：“他那完整的文体，尤其是他那富于音乐性的调子，我无法忠实地传达出来。他有丰丽的辞藻，而我自己用的字汇却是多么软弱。”

（2）小说《道连·格雷的画像》（The Picture of Dorian Gray）。 1891年出版，是他唯一的长篇小说。唯美主义的代表作。

《画像》主题 如何理解道连的最终下场？ 真、善、美三者之间关系主题。 王尔德：“作品只有好的和坏的，而没有道德的和不道德的。” “艺术中出现道德因素，是某种程度想象力不够完美的特征。” “这是一部含有道德训诫的小说”，它的教训就是“一切的过分和一切的压抑一样，会招致惩罚。” “吃饱喝足的人和他人矛盾，而智者同自己矛盾。”

王尔德语言的悖论性（Paradox） 王尔德被称为“悖论王子” ： “世界上只有一件事比遭人谈论还糟，那就是没有人谈论”。 “她完全象只孔雀，除了不那么漂亮。” “她家庭之爱的能力异乎寻常。她第三任丈夫去世时她的头发因为伤心而变成了金色。” “男人跟任何女人都可以幸福，只要不爱她就行。” “她凑在我耳边讲有关那老头的种种骇人听闻的隐私，象在悲剧里说悄悄话那样，使客厅里人人都听得一清二楚。” “好人在这个世界上造成的危害很大。当然，最大的危害在于他们对待坏事过于认真。”

诗剧《莎乐美》（Salome） 莎乐美 ：“致命的女性” 中的一个。 致命的女性：或神秘莫测，或激情满怀，美丽无比而又冷酷无情。《美狄亚》中的女主人公美狄亚。另还有梅里美笔下的卡门，福楼拜笔下的萨朗波。

3、象征主义文学 19世纪70年代在法国出现、后流行欧美的一种现代主义文学流派，分为两个阶段，19世纪70年代至90年代为前期，20世纪初到40年代为后期。其先驱是法国作家波德莱尔，主要成就体现在诗歌。象征主义喜欢用具体的形象表现抽象的观念，用物质的可感性表现隐蔽的内心世界；喜欢用象征、联想、等手法表现内在的“最高真实”；重视雕塑美、音乐美和朦胧美，追求扑朔迷离的神秘境界。前期代表作家有法国的马拉美、兰波等，后期代表作家有奥地利的里尔克、英国的艾略特等。

具体的理论主张：认为诗的精粹并不存在于自然，而是存在于自然所象征的超自然中。他们认为，在可感的客观世界深处，隐藏着一个更为真实的、真正永恒的世界，人们只有凭本能的直觉才能领悟。而艺术地传达出这种秘密便是诗人的最高任务。象征主义诗人努力探求主客观之间的契合点， “通感”便成了象征主义的理论基石。 风格特色：蒙胧美和神秘色彩。多象征、暗示、隐喻，诗意飘忽，半明半暗，留下更多品味余地。另外，对音乐的追求，使诗歌富于乐感，内在韵律的丰富，更增添了诗歌梦幻般的诗意和多义的魅力。

代 表 作 家 夏尔·波德莱尔(1821-1867)，在19世纪中叶独步文坛，标新立异的奇才，以惊世骇俗的诗集《恶之花》(1857)和数十篇见解独特的文艺批评，赢得了巨大声誉，被誉为象征主义的先驱。 

生 平 与继父不和。 喜欢古罗马的颓废文学，生活上纵情声色，挥金如土。 1847年发现爱伦·坡，产生强烈兴趣。 1857年出版《恶之花》。 生 平 与继父不和。 喜欢古罗马的颓废文学，生活上纵情声色，挥金如土。 1847年发现爱伦·坡，产生强烈兴趣。 1857年出版《恶之花》。 1867年凄凉去世。

艺术上的主张及成就 1、把美同善区别开来，发掘恶中之美，为后人表现社会的病态美开辟了道路。 2、以大都市取代大自然成为诗歌的对象，为诗歌创作拓展了一个新领域。 3、通感理论和象征手法，为象征主义奠定了理论基础。 4、使散文诗这种文体臻于完美。

《应和》（《通感》） 有的芳香新鲜若儿童的肌肤， 柔和如双簧管，青翠如绿草场， ——别的则朽腐、浓郁，涵盖了万物， 像无极无限的东西四散飞扬， 如同龙涎香、麝香、安息香、乳香， 在歌唱精神与感觉的激昂。 自然是座庙宇，那里活的柱子 有时说出了模模糊糊的话音； 人从那里过，穿越象征的森林， 森林用熟识的目光将他注视。 如同悠长的回声遥遥地回合 在一个混沌深邃的统一体中 广大浩漫好像黑夜连着光明—— 芳香、颜色和声音在相互应和。

诗集《恶之花》 法国象征主义开山之作。 是一个孤独、忧郁、贫困、颓废、病态的诗人追求光明、幸福、理想的失败的记录。是他对现实的观感和内心的写照，用他自己的话说就是，“在这残酷的书中”放进了“全部的心、全部的温情、全部的信仰。”因此说《 恶之花》是“恶”的艺术，而不是恶的颂歌。

特 色 内容： 1、从丑与恶中发掘美，发掘诗歌； 2、将都市生活入诗歌。 艺术： 1、通感的运用； 2、象征手法的运用。

赌 博 褪色的扶手椅，苍白的老娼妓， 染过的眉毛，温存惑人的眼睛， 娇滴滴作态，干瘦的耳上响起 丁零零宝石和金属的碰撞声； 赌 博 褪色的扶手椅，苍白的老娼妓， 染过的眉毛，温存惑人的眼睛， 娇滴滴作态，干瘦的耳上响起 丁零零宝石和金属的碰撞声； 绿色台布，围着没有嘴唇的脸， 没有血色的唇，没有牙的牙床， 手指因为可怕的兴奋而痉挛， 搜索着空口袋和微颤的乳房； 肮脏的顶棚，一排暗淡的吊灯， 一片巨大的油灯把光亮射向 几位名诗人阴云密布的额顶， 他们把带血的汗挥霍得精光；

这就是那幅黑色的画，夜梦里 我看见它在我的慧眼下呈现。 而我，在这沉寂的巢穴的一隅 看见我支着肘，冷静，无言，歆羡 歆羡着许多人的顽固的情欲， 歆羡这些老娼妓阴森的快乐， 他们当着我的面愉快地交易， 一方是往日名声，一方是美色！ 我的心害怕歆羡这些可怜人， 他们朝洞开的深渊狂奔不住， 喝饱了自己的血，最后都决心 宁苦勿死，宁入地狱不求虚无！

毁 灭 魔鬼不停地在我的身旁蠢动， 像摸不着的空气在周围荡漾； 我把它吞下，胸膛里阵阵灼痛， 还充满了永恒的、罪恶的欲望。 它知道我酷爱艺术，有的时候 就化作了女人最是妩媚妖娆， 并且以虚伪作为动听的借口， 使我的嘴唇习惯下流的春药。 就这样使我远离上帝的视野， 并把疲惫不堪、气喘吁吁的我 带进了幽深荒芜的厌倦之原， 在我的充满了混乱的眼睛里 扔进张口的创伤、肮脏的衣裳， 还有那“毁灭”的器具鲜血淋漓！

高翔远举 飞过池塘，飞过峡谷，飞过高山， 飞过森林，飞过云霞，飞过大海， 飞到太阳之外，飞到九霄之外， 越过了群星灿烂的天宇边缘， 我的精神，你活动轻灵矫健， 仿佛弄潮儿在浪里荡魄销魂， 你在深邃浩瀚中快乐地耕耘， 怀著无法言说的雄健的快感． 远远地飞离那致病的腐恶， 到高空中去把你净化涤荡， 就像啜饮纯洁神圣的酒浆 啜饮弥漫澄宇的光明的火． 在厌倦和巨大的忧伤的后面， 它们充塞著雾霭沉沉的生存， 幸福的是那个羽翼坚强的人， 他能够飞向明亮安详的田园； 他的思想就像那百灵鸟一般， 在清晨自由自在地冲向苍穹， 翱翔在生活之上，轻易地听懂 花儿以及无声的万物的语言．

泪洒落在我的心上 保尔·魏尔伦 (1844-1896) 诗作情绪忧郁，韵律讲究，于朴实流畅的诗句中隐含着人生的苦痛和悲凉。 泪洒落在我的心上 像雨在城市上空落着。 啊，是什么样的忧伤 荆棘般降临我的心上？ 啊，地面和屋顶的雨 这样温柔地喧闹！ 对我的心的愁郁， 啊，这扬起歌声的雨！ 泪水洒落，没来由啊， 落在这病了的心里。 什么？没有人背弃我？ 这忧伤没来由啊。 这确是最坏的悲哀： 我不知道是为什么， 没有恨也没有爱， 我的心有这许多悲哀。 保尔·魏尔伦 (1844-1896) 诗作情绪忧郁，韵律讲究，于朴实流畅的诗句中隐含着人生的苦痛和悲凉。 泪洒落在我的心上

兰波 (1854-1891) 是最具反叛精神的一位象征主义诗人，来自乡野的天才诗人。 他的创作期只有五年(从16岁到20岁)，留下的作品只有140首诗歌和两部散文诗，但他的地位不可动摇。

元音字母 A黑、E白、I红、U绿、O蓝：元音们， 有一天我要泄露你们隐秘的起源： A，苍蝇身上的毛茸茸的黑背心， 围着恶臭嗡嗡旋转，阴暗的海湾； E，雾气和帐幕的纯真，冰川的傲峰， 白的帝王，繁星似的小白花在微颤； I，殷红的吐出的血，美丽的朱唇边 在怒火中或忏悔的醉态中的笑容；

U，碧海的周期和神秘的振幅， 　　布满牲畜的牧场的和平，那炼金术 　　刻在勤奋的额上皱纹中的和平； 　　O，至上的号角，充满奇异刺耳的音波， 　　天体和天使们穿越其间的静默： 　　噢，奥美加，她明亮的紫色的眼睛！ 兰波在诗中通过具体可感的描绘，把形状、色彩、味道、音响和运动等要素交织起来，力图“创造出一种足以适应各种官能的诗歌语言”。

斯蒂芬·马拉美 (1842-1898) 象征派的泰斗。潜心研究诗论，写有《音乐与文学》等论著。 其诗歌形式极为严谨，强调音乐性，认为诗人的任务在于以奇异的手法去揭示平凡事物背后的“绝对世界”。 他在巴黎罗马街五号的寓所，持续十年举行“周二聚会”。90年代，这一聚会解体，标志着前期象征主义运动的衰亡。

纯洁、活泼、美丽，它今天 是否将扑动狂醉的翅膀，撕破 这被遗忘的坚湖，白霜下面 未曾飞翔透明的冰川，在那踯躇！ 旧日的一只天鹅想起自己 曾那样英姿勃勃，可如今无望逃走 因为当不育的冬天带来烦恼的时候 它还没有歌唱一心向往的天地。 这白色的飞鸟痛苦不堪 它否定太空而成囚犯， 它抖动全身，却不能腾空飞起。 它纯净的光辉指定它在这里， 这幽灵一动不动，陷入轻蔑的寒梦， 无用的流放中的天鹅拥有的轻蔑。 天 鹅

爱伦·坡（1809—1849） 美国作家、文艺评论家。被誉为“侦探小说的鼻祖”。 其小说风格怪异离奇，充满恐怖气氛。 波德莱尔1847年发现爱伦·坡时，坡在美国还寂寂无名，两年后落魄死去。