第九章 19 世纪美国文学 第一节 概论 关于美国文学有三点值得注意: 第九章 19 世纪美国文学 第一节 概论 关于美国文学有三点值得注意: 第一，它与欧洲文学的血缘关系。美国文学以欧洲文学为基础，在发展过程中融入自己的风格。美国文学是欧洲的和他们本土的东西奇妙结合的产物。 第二，它的多样性与多变性。美国是一个移民不断涌人，多民族共生共存共融而逐渐形成的国家。一则文化的多样、多变，二则，19、20世纪美国社会不断的急剧变化，三则，由此造成的美国人的好奇、猎奇，不愿守旧，乐于创新，促成美国文学的多样性、多变性。 第三，关于它的"平民化色彩"。

华盛顿·欧文 华盛顿·欧文（Washington Irving，1783——1859） 美国文学的奠基人之一，第一个获得世界声誉的美国作家。被称为“美国文学之父”。他受英国作家司各特的影响很大，喜欢咏史怀古。他是美国文学史上第一个发掘和表现美国历史和风土人情的作家。他的声誉建立在传世佳作《见闻札记》这部散文故事集上。他为美国短篇小说和随笔定下了浪漫主义格调。

库柏 詹姆斯·费尼莫·库柏（James Fennimore Cooper，1789——1851）。因创作了一批“纯粹美国式”的长篇小说而被视为美国文学的又一奠基人，在小说领域里，第一个采用民族题材。他开创了美国文学史上三种不同的小说形式：革命历史小说、边疆题材小说、航海小说。奠定文学地位的是他描写边疆生活的小说《皮袜子故事集》。按写作顺序为《开拓者》、《最后的莫希干人》、《草原》、《探路者》、《杀鹿者》。

麦尔维尔（1819—1891） 麦尔维尔（Herman Melville，1819——1891）美国浪漫主义作家，出生纽约，是当时典型的中部美国人。曾出海捕鲸，浪迹天涯。受霍桑影响大，相信恶念永存。代表作《白鲸》（Moby Dick）献给霍桑。《白鲸》描写捕鲸捕鲸工人的生活与宽广的胸怀。白鲸作为生产过程中与人对立的因素，具有一定的象征意义。现已被公认为美国文学中的杰作，“美国想象力最辉煌的表达”。

第二节 19世纪美国浪漫主义文学 一、爱伦•坡(Edgar Allan Poe，1809一1849) 爱伦•坡是名诗人、小说家，又是一名文学批评家。 爱伦•坡的作品都比较短小，他没有长诗，也无长篇小说。他一生共写有50首诗，70部短篇小说。他有诗集《帖木耳》(1827)、《艾尔•阿拉夫》(1829)、《诗集》(1831)。他写于1845年，计100多行的诗《乌鸦》最为著名，也最能代表他的诗的风格:忧郁、绝望的情绪，病态、古怪的格调。

爱伦·坡（1809—1849） 埃德加·爱伦·坡（Edgar Allen Poe ，1809——1849）美国浪漫主义诗人、批评家、小说家。坡的文学成就主要在诗歌、短篇小说和文学评论三个方面，其中短篇小说赋予他世界声誉。 诗歌理论:提倡“纯艺术”、“纯诗歌” ，象征主义文学的鼻祖 在小说理论方面，他提倡单纯追求艺术效果和气氛，轻视反映现实生活。 《述异集》 一系列以杜宾为主人公的侦探小说对后来的同类作品影响很大，在西方被视为侦探小说的鼻祖。 影响最大的小说是恐怖小说。如《厄舍古屋的倒塌》、《黑猫》

第二节 19世纪美国浪漫主义文学 他的短篇小说影响更大。人们一般把他的小说分为恐怖小说和推理小说两类。前者如《黑猫》、《厄舍古厦的倒塌》、《红色死亡假面舞会》、《莉盖亚》;后者如《莫格街谋杀案》、《被窃的信件》、《金甲虫》。爱伦•坡被看做是西方推理侦探小说的开山鼻祖。

第二节 19世纪美国浪漫主义文学 爱伦•坡小说的突出特征，前面说过，是怪诞、恐怖。他的怪诞有时就是怪，不同寻常，令人难以接受。但常常怪诞与恐怖相连，以不寻常的背景、不寻常的地点写不寻常的人、事，产生恐怖的气氛。他的小说故事都发生在奇怪的地方——倾倒废弃的修道院、大教堂、河上的城堡、丝毫没有光线的黑暗的密室;故事发生的时间通常部在黑夜。显然，作者极力追求一种恐怖效果，一种难以理喻的恐怖感。

第二节 19世纪美国浪漫主义文学 死亡，是爱伦•坡的诗和小说中最突出的或曰经常展现的主题。他在《创作哲学》中指出，在各种忧伤的主题(topic)中，死亡是最为忧伤的，而这种最为忧伤的主题与美最密切结合时便最有诗意，因此，美女之死，是世界上最富于诗意的主题。

第二节 19世纪美国浪漫主义文学 坡写于1839年的《厄舍古厦的倒塌》(又译《鄂谢府崩溃记》，The Fall of the House of Usher)集中表现了以上特征:故事地点是破旧的将倒塌的古厦;事件主要发生在半夜。小说写道，"我"在一个晦暗的秋日来到破旧不堪、一派衰颓的厄舍公馆。主人厄舍患有精神错乱症，整日处在灾难将临的恐惧中，其妹玛德琳恶病缠身，不可救药。就在"我"到厄舍公馆的当天晚上，玛德琳死去，为了宽慰厄舍，"我"住了下来，玛德琳的尸体停放在主楼的一间地窖中，打算几天后下葬。

第二节 19世纪美国浪漫主义文学 一个深夜，狂风大作，吹着屋内破旧的黑幔，沙沙作响;狂风间歇时，模模糊糊听到一种不知什么发出的声响。无名的恐惧压在心头，"我"浑身战栗。为了度过这恐怖之夜，"我"给厄舍读小说。小说中描绘的声响紧应着屋内那莫名的声响。这声响逐渐逼近。突然，只见己经死去的玛德琳出现在门口，穿着白寿衣，上面溅着鲜血。接着，玛德琳蹒跚着扑向她的哥哥，当场吓死了厄舍。"我"吓得逃出公馆，回头一望，只听一声巨响，厄舍公馆倒塌，并迅速沉没在死水池中。

第二节 19世纪美国浪漫主义文学 有人说坡的小说反映了当时美国南部贵族颓废堕落的倾向，反映了南部蓄奴制社会的行将崩溃。至少这不是作者的主观愿望，有意为之。坡就是要以这最有诗意的主题创造一种效果，给读者美的享受、艺术的享受。 坡在世时，不受欢迎，美国人不喜欢他的作品。但他的作品却在法国得到波德莱尔、马拉美等人的热情赞扬。很多人把爱伦•坡视为现代主义文学的先驱。

第二节 19世纪美国浪漫主义文学 二、霍桑(Nathaniel Hawthorne，1804~1864) 霍桑的作品有:长篇小说《红字》(1850)、《带有七个尖角阁的房子》(1851)、《福谷传奇》(1852)、《云石牧神》(1860)等。他还写有许多中短篇小说，有短篇小说集《重讲一遍的故事》(1837)及其第二集(1842)和《古宅青苔》(1846)等。他较著名的短篇有《小伙子布朗》、《教长的面纱》、《通天的铁路》、《拉伯西尼医生的女儿》。

霍桑（1804—1864） 霍桑（Nathaniel Hawthorne，1804——1864）是美国19世纪影响最大的浪漫主义小说家。他出身新英格兰破落贵族世家，思想保守，清教徒意识严重，以宗教善恶观看世界，把社会矛盾归结为抽象的“恶”，“恶”的观点决定了他的创作倾向，偏爱描写超自然的、怪诞的、恐怖的现象和阴暗的心理，挖掘隐秘的“恶”。 代表作是长篇小说《红字》 ：白兰 、齐灵沃思 、狄姆斯泰尔 、珠儿

第二节 19世纪美国浪漫主义文学 《通天的铁路》与《拉伯西尼医生的女儿》反映了霍桑对科学和理性的怀疑与否定。前者指出技术的进步丰富了人的物质享受，却败坏了人的精神。后者写医生拉伯西尼热衷毒品研究，把医术变为邪术、巫术，竟把女儿培养成一个浑身散发毒素的活标本。在这里，作者把人们在科学上的追求赋予神秘、邪恶的色彩。

第二节 19世纪美国浪漫主义文学 霍桑小说的背景大都在新英格兰，即美国东部沿海地区的6个州，以马萨诸塞州的波士顿为中心。霍桑从小受宗教影响，宗教思想很重，他的小说总带有浓厚的宗教气氛和神秘色彩。这是霍桑小说的一个突出特征。霍桑在小说中似乎是表现了对清教主义传统的狭隘、虚伪和不近人情的狂热的反抗，但毫无疑问的是，他决不反对清教本身。他从清教的善恶观念出发看待人生，探索人生。

第二节 19世纪美国浪漫主义文学 他的成名作《红字》，以17世纪的新英格兰为背景。 小说写由一件通奸案所引发的事情，以确立"罪"(通奸)为起点，以对"罪"的追查(奸夫，Adulterer)为主要内容和线索。作者不是从反映现实的角度塑造人物，叙述事件，而是探讨"罪"或"恶"的问题，小说中的人物和事件都围绕这个问题而存在而展开。可以说以"红字"为象征的"恶"是这部小说的中心形象。

第二节 19世纪美国浪漫主义文学 海丝特由罪人而获得美德，丁梅斯代尔由罪人而净化灵魂，解脱而去(死)，罗杰却成为更恶的罪人，陷入邪恶而不能自拔。作者对人物转化的这种安排，使读者意识到:重要的不是是不是罪人，有没有恶(人人皆恶，皆罪人)，重要的是如何对待它。

第二节 19世纪美国浪漫主义文学 显然，霍桑的小说创作有个共同点，即他总是把人物装扮起来说明一个主题，或为了说明主题而组织人物、描写人物，而这主题常常是形而上的善恶问题、命运问题。这决定了霍桑在创作上不注重对客观现实的描写，而依靠想像力，着重通过象征，揭示事物背后隐秘的意义，霍桑小说的宗教气氛、神秘色彩及主题的晦涩，部与此相关。

第二节 19世纪美国浪漫主义文学 惠特曼的作品主要是诗集《草叶集》(Leaves of Grass)，先后共出了9版，另有散文集《典型的日子》。 取名《草叶集》，是因惠特曼崇拜平凡、朴素而有旺盛生命力的东西。他取名"草叶"，意在以草这种自然中最卑微、最普通而又最有生命力，随处可以生长的植物，象征民主、自由，象征蓬勃向上、生气盎然的社会，象征平凡而又富有活力的普通人。 惠特曼的《草叶集》无论在内容方面，还是在风格、诗体上，在当时都可谓"离经叛道"，大胆新奇。因此，《草叶集》不断出版，不断遭受攻击。而20世纪以来的许多著名诗人都很推崇他，视他为现代诗歌之父。

第二节 19世纪美国浪漫主义文学 惠特曼虽也有沮丧沉重的诗作，但他的绝大部分诗都是热情乐观、积极向上的:①他在诗中热情地歌颂自由、歌颂民主。诗人向往一个民主、自由，充满友爱、平等的新世界，支持无畏的叛逆精神，主张男女平等、种族平等。②歌颂"自我"，歌颂"人"。他歌颂人的赤裸裸的、健康的肉体，歌颂人的性生活，歌颂普通人的劳动和工作，歌颂爱情和友谊。他也歌颂死亡，因在他看来，死亡不意味一切消灭，而是一种新生命的开始。与以上相联系，惠特曼在诗中讴歌大自然，讴歌人与自然的和谐。③惠特曼在诗中对美利坚合众国做了热情赞颂。他把美国写成一个和平、安详、人人欢乐的国土，一个富有开拓精神、热情昂扬的崭新国土。

惠特曼（1819—1892） 惠特曼（Walt Whitman，1819——1892）美国19世纪最杰出的浪漫主义诗人。 代表诗集《草叶集》， 1855年惠特曼自费出版了《草叶集》第一版，到1892年诗人逝世时，《草叶集》共出了九版，收诗383首 。

第二节 19世纪美国浪漫主义文学 惠特曼的诗所以受到很多人的推祟同时又不断有人攻击，主要原因在其形式的创新。、惠特曼作的是"自由诗体"。他的绝大部分诗完全打破了传统格律诗的束缚，没有韵，没有格律，而接近口语和散文。他的诗句或很长，或很短，随表达思想和感情的需要而变化。诗句不以重音为单位组成音节，而是以思想、标点符号、停顿等为单位，形成节奏和旋律。

第二节 19世纪美国浪漫主义文学 他大量采用重叠诗句或曰"平行法":两行或多行诗的思想类似，或语法结构相同，甚至词类相同。更常见的是多行诗甚至整首诗中，每一句诗的句首是同一个词、词类或同一个短句。这使惠恃曼的诗给人以波涛滚滚、一泻千里之感。西方学者指出，惠特曼一生热爱的意大利歌剧、演讲术和大海的涛声是惠特曼诗歌音律的三个主要来源。

第二节 19世纪美国浪漫主义文学 惠特曼的诗歌对我国"五四"以来的新诗创作产生了巨大影响，主要是郭沫若，受惠特曼影响甚大。郭沫若《女神》中的自由精神，巨大的“自我"形象，自然崇拜，爱国热情，以及宏放、奔腾、自由的诗体、诗句，显然是惠特曼影响的结果。

第三节 19世纪美国现实主义文学 一、概述 19世纪美国现实主义文学自60年代兴起。原因有: 第三节 19世纪美国现实主义文学 一、概述 19世纪美国现实主义文学自60年代兴起。原因有: (1)时代:南北战争结束后(1865)美国迅速发展。 (2)欧洲现实主义文学的影响。南北战争后欧美联系大大加强。 (3)美国本土"地方情调文学"的影响。

第三节 19世纪美国现实主义文学 所谓地方色彩文学主要在于这些作品写了当地的风土人情、民间传说，多用当地方言。代表作家包括:①斯托(H•B•Stowe，1811一1896，作有《汤姆叔叔的小屋》，1852);②哈里斯(J•C•Harris，1848一1908，作有《雷摩大叔》，1879);③女诗人艾米莉•狄更生(E•Dickinson，1830一1886)等。雷摩大叔、汤姆叔叔和马克•吐温笔下年轻的吉姆是美国19世纪小说中最有名的三个黑人形象。

第三节 19世纪美国现实主义文学 斯托夫人笔下的汤姆叔叔善良、虔诚，对主人绝对忠心，从小侍候主人，老而被卖(主人破产)也毫无怨言，死在皮鞭下，不做任何反抗。作者对黑人的偏见显而易见，没有把黑人当人写，只是极力渲染黑人之善良、服从及苦难，从而引起白人同情。不管怎样，斯托夫人的这部小说在当时的确感动了很多人，激起了公众的情绪，是对南方蓄奴制的有力抗议。林肯总统见斯托夫人时说她是"写了一本书，酿成了一场大战的小妇人"。

第三节 19世纪美国现实主义文学 像欧洲现实主义一样，美国的现实主义也表现为:①人物性格的刻画与塑造;②在人物与社会环境的关系中全面表现性格;③强烈的平民化情绪和理性主义思想。不同之处在于后者写了美国社会和美国的风土人情，并发展与完善了"美文"(美国英语)。 美国现实主义文学的代表作家有:豪威尔斯(1837一1920);克莱恩(1871一1900);马克•吐温(1835一1910);欧•亨利(1862一1910);杰克。伦敦(1876一1916); 西奥多•德莱塞(1871一1945)。

第三节 19世纪美国现实主义文学 19世纪90年代前，豪威尔斯对美国的看法是乐观的，充满信心，他的作品趋于歌颂，写微笑中的美国。代表作《塞拉斯•拉伯姆的发迹》(1885)写了一个白手起家的资本家，勤俭、努力、讲求信誉。90年代后，豪威尔斯认识美国生活已成了一场人自为战、以寡敌众(资本家与工人)的战争和赌博。他后期的小说描写了竞争性社会道德的沦丧。 克莱恩1893年发表的中篇小说《街头女郎梅季》，这是克莱恩的第一部小说，自费出版。克莱恩以《红色英勇勋章》(1895)成名。这是美国文学中较早的一部写战争且是美国人自己的战争(南北战争)的小说。

第三节 19世纪美国现实主义文学 欧•亨利自1899年发表第一部短篇小说，一生共写了近300部短篇小说。他的小说以美国小市民的生活为主要题材。其作品艺术上的最大特点是其结局总是出人意料。他的小说描写普通、平常的生活，情节也往往按一般逻辑进展，但在结尾时，作者却抓住生活中的偶然因素，造成意外的结局，而这常常正是小说的画龙点睛之笔，如《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》《一个忙碌经纪人的浪漫史》等。

第三节 19世纪美国现实主义文学 杰克•伦敦生活阅历很丰富。他以作品警告世人:社会弊端如不及时纠正，社会就要灭亡。伦敦的短篇小说凝练、冷静而又感人至深，很注重细节的真实，如《在天篷的甲板下面》和《热爱生命》等。 德莱塞一生写了7部长篇小说、2部短篇小说集、2部戏剧集、3部政论集、3部游记、2部传记。德莱塞思想上矛盾重重，政治上摇摆不定。从《嘉莉妹妹》(1900)到《美国的悲剧》(1925)。

第三节 19世纪美国现实主义文学 二、马克•吐温(Mark Twain，1835一1910) 第三节 19世纪美国现实主义文学 二、马克•吐温(Mark Twain，1835一1910) 原名塞缪尔•朗荷恩•克利门斯(S•L•Clemens)，他早期的作品(1865一1870)多为短篇小说，洋溢着轻松幽默的情趣。中期的作品(1870一1890)则于轻松幽默中更添愤怒的讽刺和批判。代表作有《汤姆•索亚历险记》和《哈克贝利•费恩历险记》。与华纳合写的《镀金时代》(1874)描写了弥漫全国的投机风气。后期的作品(1890一1910)揭露性、批判性更强。作者揭露美国生活的罪恶，抨击美国的对外扩张政策，流露出悲观的情绪。

第三节 19世纪美国现实主义文学 《汤姆•索亚历险记》(1876)和《哈克贝利•费恩历险记》(1884)是吐温两部很有代表性的作品。可以说它们是两部儿童文学姊妹篇，因它们是以儿童的视角写儿童的生活经历。然而实质上，正如作者所说，它不是儿童读物而是专门写给成年人看的。两部小说皆以作者极为熟悉的密西西比河两岸的生活为背景，于轻松、幽默之中表现了美国西部生活的枯燥、忧郁、混乱、欺诈与虚伪

第三节 19世纪美国现实主义文学 在《哈克贝利•费恩历险记》中，作者塑造了两个影响深远的形象，一个是白人少年哈克贝利•费恩，一个是黑人吉姆。 第三节 19世纪美国现实主义文学 在《哈克贝利•费恩历险记》中，作者塑造了两个影响深远的形象，一个是白人少年哈克贝利•费恩，一个是黑人吉姆。 《哈克贝利•费恩》结构的巧妙、形象的生动(人物，密西西比河)、口语的运用(运用了几种美国南方方言，吉姆的话用黑人口语)使它成为美国文学史的一篇精品，对美国文学发展有着重大影响。

第三节 19世纪美国现实主义文学 吐温是个富有幽默感的作家，他的绝大部分作品总体格调都是轻松、幽默的。另外，吐温不愿在作品中直接进行细致的分析、严肃的思考，不愿使他的作品读起来需要费脑筋，这也是他的作品轻松的一个原因。然而，轻松只是表层的，幽默也不仅仅是逗乐。吐温的幽默是一种纯粹美国西部式的幽默。西部生活单调、寂寞、孤独、艰苦，西部人因而粗犷、忧郁。西部的幽默是一些经常严肃的人迸发出来的罕见的笑。它主要依靠的是夸大和庄谐的糅合，往往简单、清澈而不深奥，有一种用悲调唱滑稽歌词的黑人歌曲的效果。总之，吐温的思想是沉重的，他的作品也有着内在的严肃与沉重。