語文的同義形式 下

2.詞語的色彩 詞語色彩效果： (1) 感情、(2) 語體、(3) 形象 (1) 詞語的感情色彩──褒義、貶義、中性 褒義詞 貶義詞 中性詞 褒義詞 貶義詞 中性詞 堅強 頑固 頑強 團結 勾結 結合 挺身而出 愛出鋒頭 自我推薦 活潑 三八 外向

2.詞語的色彩 (1) 詞語的感情色彩──褒義、貶義、中性 「網路中輟生」VS. 「網路退用者」VS. 「網路逃避者」

2.詞語的色彩 (1) 詞語的感情色彩──褒義、貶義、中性 楊朔〈雪浪花〉：幾個年輕的姑娘赤著腳，提著裙子，嘻嘻哈哈追著浪花玩。 「嘻嘻哈哈」VS. 「唧唧喳喳」 他「當當」兩盒子，那鬼子機槍手就躺在船板上伸了腿。他們又追著打了一陣，又有兩個鬼子掛彩了。 「大體」、「遺體」、「屍體」、「死屍」

2.詞語的色彩 (2)詞語的語體色彩 語文應用時，必須注意口語語體、書面語體的不同表達效果跟使用場合。 語體色彩應該隨著語言的對象、場合的不同，與體裁的差異而改變。 「父親」．「母親」．「祖父」．「祖母」 「爸爸」．「媽媽」．「阿公」．「阿嬤」 口語：飛．安靜→ 文學性的文章：飛翔．靜謐 口語：食鹽．包衣→ 科學性的文章：氯化鈉．胎盤（術語）

2.詞語的色彩 (3) 詞語的形象色彩 畫院考題：「踏花歸去馬蹄香。」 齊白石：「蛙聲十里出山泉。」 賀鑄〈青玉案〉：「一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。」 戰爭 VS. 戰火．烽火．狼煙四起 韋應物：「窗裡人將老，門前樹已秋。」 白居易：「樹初黃葉日，人欲白頭時。」 司空曙：「雨中黃葉樹，燈下白頭人。」

2.詞語的色彩 (3) 詞語的形象色彩 魯迅〈孔乙己〉 （孔乙己）對櫃裡說：「溫兩碗酒，一碟茴香豆。」便排出九文大錢。……我溫了酒，端出去，放在門檻上。他從破衣袋裡摸出四文大錢，放在我手裡，見他滿手是泥，原來他用這手走來的。 「排」、「摸」VS. 「拿」、「取」

2.詞語的色彩 (3) 詞語的形象色彩 擬聲詞──蘇東坡：「塔上一鈴獨自語，明日顛風當斷渡。」 ㄉ（顛當斷渡＝叮叮噹噹） 摹狀詞──皚皚（潔白發亮）．閃閃（光芒）、滔滔（大水流勢）、茫茫（廣闊） 「昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。」

2.詞語的色彩 (3) 詞語的形象色彩 聶華苓〈五六年的幾件喜事〉 小楠正瞪著一雙小眼睛，鼻子一抽，兩條青瑩瑩的鼻涕就唏哩呼嚕往鼻孔裡鑽。這時，床上劈裡啪啦傳來一陣響聲，雯琴忙放下筷子往床邊跑，一邊咕嚕道：「遲不拉，早不拉，偏偏在這個時候，冤孽！」 青瑩瑩．唏哩呼嚕．劈裡啪啦：視覺與聽覺 王安石：「春風又綠江南岸。」 到．過．入．滿

3.詞語的音響效果 「何處『覓』知音」──「覓」．「找」 (1) 音節勻稱──節奏美感的問題 古典詩形式上的四項要素： 句式． 押韻． 平仄． 對仗（偶）  句式（音節停頓的地方） 五言：海上生明月，天涯共此時。情人怨遙 夜，竟夕起相思。…… 七言：花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？ 游絲軟繫飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。

3.詞語的音響效果 (1) 音節勻稱──節奏美感的問題 學習畫應當經常練習寫生。──「繪畫」 趙樹理〈小二黑結婚〉 三仙姑也暗暗猜透大家的心事，衣服穿得更新鮮，頭髮梳得更光滑，首飾擦得更明，宮粉搽得更勻，不由青年們不跟著轉來轉去。

3.詞語的音響效果 (1) 音節勻稱──節奏美感的問題  押韻（聲韻協調）  平仄（聲調） 普通話（國語）第一聲：平聲（陰平） 平聲｛ 普通話（國語）第二聲：平聲（陽平） 上聲──普通話（國語）第三聲：上聲 去聲──普通話（國語）第四聲：去聲 入聲──普通話（國語）沒有 汁．直．職．獨．國．濕．八．答．發．菊．佛．託．竹．燭．蝶．結．局．一．七．出……

3.詞語的音響效果 (2) 聲韻協調（押韻） 蕭平〈三月雪〉 在北方，廣闊的平原上， 年輕的姑娘背著槍， 獻一束鮮花， 給死去的娘。 諺語：「一世為官，七世打磚。」

句子同義形式的選擇 1．結構與語序 你吃過飯了嗎？ VS. 你怎麼還沒有吃飯？ 天氣很冷，要不要多穿一件衣服？ VS. 天氣很冷，怎麼不多穿一件衣服？ 歐陽公在翰林日，與同院出遊，有奔馬斃犬於道。公曰：「試書其事」。 同院曰：「有犬臥通衢，逸馬蹄而死之。」公曰：「使子修史，萬卷未已也。」 曰：「內翰以為何如？」曰：「逸馬殺犬於道。」

句子同義形式的選擇 1．結構與語序  有奔馬斃犬於道。  有犬臥通衢，逸馬蹄而死之。  逸馬殺犬於道。  馬逸，有犬遇蹄而斃。  有犬死奔馬之下。  有奔馬踐死一犬。  適有奔馬踐死一犬。

句子同義形式的選擇 2．長句與短句 (1) 長句 修飾用的語詞比較長，結構也比較複雜、字數比較多的句子。這種句子適合表達比較細密的思想內容，或者是比較輕鬆、舒服的感覺，或是細膩、纏綿、感傷的情緒。 我記得有一種開過極細小的粉紅花，現在還開花，但是更極細小了，她在冷的夜氣中，瑟縮地做夢，夢見春的到來，夢見秋的到來，夢見瘦的詩人將眼淚擦在她最末的花瓣上，告訴她秋雖然來，冬雖然來，而此後接著還是春，蝴蝶亂飛，蜜蜂都唱起春詞來了。

句子同義形式的選擇 (1) 長句 歐陽修為韓琦寫〈相州晝錦堂記〉 「仕宦至將相，富貴歸故鄉。」VS. 「仕宦而至將相，富貴而歸故鄉。」 悲莫悲兮生別離，樂莫樂兮新相知。 魯迅〈秋夜〉 在我的後園，可以看見牆外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。

句子同義形式的選擇 (1) 長句 文章的重點不是要寫棗樹，棗樹只是魯迅為了鋪陳秋夜天空的伏筆，前面四個看起來多餘的句子是要為讀者安排一種緩慢的「觀察情境」。 「這（指棗樹）上面的天空，奇怪而高，我生平沒有見過這樣的奇怪而高的天空。他彷彿要離開人間而去，使人們仰面不再看見。」 用適當的速度隨著作者的描寫，從後園向牆外轉移目光，經過一株棗樹、再經過一株棗樹，然後延展向一片「奇怪而高」的夜空。

句子同義形式的選擇 (2) 短句 結構比較簡單，字數比較少的句子 ，顯得 簡潔明快、乾淨俐落。讀起來有匆促、緊張的感覺，適合表達緊張的氣氛，或是激烈、豪放的感情。 李白〈將進酒〉 岑夫子、丹丘生，將進酒！杯莫停！與君歌一曲，請君為我傾耳聽。……五花馬、千金裘，呼兒將出換美酒。與爾同銷萬古愁！

句子同義形式的選擇 (2) 短句 《史記．刺客列傳》「刺秦」 秦王發圖，圖窮而匕首見。因左手把秦王之袖，而右手持匕首揕之。未至身，秦王驚，自引而起。袖絕、拔劍、劍長、操其室。時惶急，劍堅，故不可立拔。荊軻逐秦王，秦王環柱而走。……秦王方環柱走，卒惶急，不知所為，左右乃曰：「王負劍！」負劍，遂拔以擊荊軻，斷其左股。荊軻廢，乃引其匕首以擿秦王，不中，中桐柱。於是左右既前殺軻，秦王不怡者良久。

句子常見的缺點 在牧場上，經常可以看到一個騎著棗紅馬，穿著藍色蒙古袍，繫著一根綠腰帶，肩上顯眼地掛著紅十字包的知識青年。 在牧場上經常可以看到一個知識青年，他騎著棗紅馬，穿著藍色蒙古袍，繫著一根綠腰帶，肩上掛著個紅十字包，十分顯眼。 先點出重點（經常可以見到的牧場知識青年），後面再用修飾語句補充說明。

長句常見的缺點 她是個活潑可愛的姑娘，她的眼睛很大，她的嘴很小，她的個子不高。 她是個活潑可愛的姑娘，大眼睛，小嘴巴，個子不高。 先點出重點（活潑可愛的姑娘），後面再做細節描寫或說明。 所謂的重點視實際情形可以改動 → 「她是個有著一雙大眼睛的姑娘」。

長句常見的缺點 歐陽修〈醉翁亭記〉 東面烏龍山，西面大豐山，南面花山，北面臼米山 → 環滁四面皆山也 → 環滁皆山也。 「意象」 「大漠孤煙直，長河落日圓。」 「月落烏啼霜滿天。」

長句常見的缺點 這個青年婦女看來不過只有二十六、七歲上下的年紀，全身上下穿著一身藍色的女青年服裝。 「二十六、七歲」 → 「青年」 「二十六、七歲」 → 「青年」 「只有」、「不過」 → 同義重複 「二十六、七歲」→ 「上」到「二十七」，「下」到「二十六」 ，當然是指「年紀」。 「一身」 → 「全身上下」 「青年服裝」 ≠ 「青年裝」款式→沒必要再加上 「青年」二字 「女」裝 → 描寫對象本是女人， 用詞重複。 這個婦女看來祇有二十六、七歲，穿著一身藍色的衣服。

END