No. ZP002 Date:2009-07-14.

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脸谱介绍: ( 1 ) “ 生 ” 、 “ 旦 ” 面部化妆简单,略施脂粉, 叫 “ 俊扮 ” 、 “ 素面 ” 、 “ 洁面 ” 。 ( 2 ) “ 净行 ” 与 “ 丑行 ” 面部绘画比较复杂,特 别是净,都是重施油彩的,图案复杂,因 此称 “ 花脸 ” 。戏曲中的脸谱,主要指净的面 部绘画。而.
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第三章 服务人员的仪态规范 仪态,泛指人们的身体所呈现出来的各种姿势,亦即身体的具体造型。有时,仪态又叫作姿态、仪姿。具体来讲,人们的仪态又分别表现为其动作、表情与相对静止的体态。在日常交往里,每个人都会以自己的一定仪态出现于他人面前,并且以自己的一颦一笑、一举一动向他人传递着不同的信息。
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No. ZP002 Date:2009-07-14

所谓中医四诊法,即“望、闻、问、切”,用此四法浅解博大精深的京剧艺术,希望能为爱戏之人抛砖引玉。

上页 下页 整脸:一种颜色为主色,以夸张肤色,再勾画出 眉 眼 鼻 口和细致的面部肌肉纹细。 十字门脸:由三块瓦脸发展出来,特点是 将三色缩小为一个色条,从月亮门一直勾到鼻头以下,用这色条象徵人物性格。 小妖脸:“小妖脸”表现的是神话戏中的天将 小妖等角色。这两种脸谱又名“随意脸”。 丑角脸:又名“三花脸”或“小花脸”,特点是在鼻梁中心抹一个白色“豆腐块”,用漫画的手法表现人物的喜剧特徵。。 三块瓦脸: 又称“三块窝脸”,在整脸的基础上进一步夸张眉、眼、鼻的画片,用线条勾出两块眉,一块鼻窝,所以称“ 三块瓦脸”。 歪脸:主要用来夸张帮凶打手们的五官不正,相貌丑陋,特点是勾法不对称,给人以歪斜之感。 僧脸:又名“和尚脸”。特征是腰子眼窝 花鼻窝 花嘴岔,脑门勾一个舍利珠圆光或九个点,表示佛门受戒。 元宝脸:脑门和脸膛的色彩不一,形如元宝,故称“元宝脸”。 太监脸:专用来表现擅权害人的宦官 ,色彩只有红白两种 ,夸张太监的特点;脑门勾个圆光,以示其阉割净身,自诩为佛门弟子。 象形脸:一般用于神话戏,构图和色彩均从每个精灵神怪的形象特徵出发, 无固定谱式。 神仙脸:由“整脸” “三块瓦”发展而来,都用来表现神、佛的面貌,构图取法佛像。 六分脸: 特点是将脑门的主色缩为一个色条,夸大眉形,白眉形占十分之四,主色占十分之六。

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《淮河营》选段 《英台抗婚》选段 《望江亭》选段 《铡美案》选段 《打渔杀家》选段 《曹操与杨修》选段 马连良 程砚秋 张君秋 裘盛戎 上页 下页 《淮河营》选段 马连良 《英台抗婚》选段 程砚秋 《望江亭》选段 张君秋 《铡美案》选段 裘盛戎 《打渔杀家》选段 梅兰芳 《曹操与杨修》选段 尚长荣 《望江亭》新寡谭记儿才貌双全,清安观主侄儿白士中往潭州上任途中探访姑母,观主于是从中撮合,使得白与谭结成夫妻。权贵杨衙内早已看中谭记儿,暗奏圣上请得势剑金牌,往潭州取白首级。中秋,谭记儿扮作渔妇,在望江亭上灌醉杨衙内,窃走势剑金牌……湖南都御史李秉忠访得此事,奏于朝廷,惩办杨衙内。 《曹操与杨修》曹营缺粮,杨修立状半年备齐,并荐好友孔闻岱为助手,曹误听小人谗言将孔杀死。为使众官信服,曹遂谎称自己患有“梦幻杀人之疾”而误杀孔闻岱。曹操与杨修,对军机大事意见屡屡向左,但智谋又多以杨修为高。与蜀国交战中,杨修为挽救败局,力谏不果,后自作主张,终惹怒曹操,将其处斩。 《淮河营》汉高祖刘邦薨,吕后擅权,欲谋汉室江山。时刘邦子刘长,镇守淮南,甚勇武。刘长原为香宫赵妃所生,吕后为争权害死赵妃,廿年来刘长一直认为吕后为生母。汉室旧臣蒯彻、栾布、李左车等前往淮河营,向刘长说明往事,激其义愤。刘长决意起兵,剪除诸吕,重整汉室。 《打渔杀家》据传萧恩是梁山好汉阮小七的化名。起义失败后隐迹江湖,打鱼为生。恶霸地主丁员外勾结贪官吕子秋一再勒索渔税银子,经常对渔民打板子,逼赔礼,激起这位垂暮英雄反抗的怒火,他痛打教师爷,杀死丁员外。全剧表现了“惩恶”这个主题,歌颂了被压迫人民的反抗斗争。 《英台抗婚》祝英台与梁山伯同学三年,情谊深厚, 临别,英台假称家有九妹许与山伯。英台到家,其父已许婚马文才。马家下聘日,英台抗父婚,后哭祭于山伯坟前,并跳入山伯之墓死去。其后,梁、祝化为一对蝴蝶在花间飞舞,永不分离。 《铡美案》是我国古代流传的脍炙人口的故事,他通过人们理想清官的化身——包拯,在审处状元陈世美嫌贫爱富,诛妻杀子的案情中,执法如山,不循私情,大义凛然,反映了人民疾恶如仇的斗争精神。

上页 下页 剧的乐器分管弦乐和打击乐两部分。管弦乐有胡琴、二胡、月琴、弦子、笛子、笙、唢呐、海笛,以伴奏歌唱为主,但也有时用来衬托表演动作。管弦乐以胡琴、笛子为主要乐器。打击乐有板、单皮鼓、堂鼓、大锣、小锣、铙钹、齐钹、撞钟、云锣、镲锅、梆子等。它们主要用来衬托演员的舞蹈动作,特别是能烘托、渲染武打时的气氛。其中以板和单皮鼓、大锣、小锣为主要乐器。 京 京 胡 二 胡 单皮鼓 笛 ……

上页 下页 剧流派的形成不外有三:一是集百家之大成,取长补短,兼容并蓄,融合于一身,而不是简单地继承某一流派创始人或传人的艺术衣钵。二是在表演上具有自己独特的,系统的,符合观众欣赏要求的理论根据和艺术创造,并在频繁的实践中得到观众的理解和熟悉,而不是通过评选、大赛和某位专家的批准。三是必须建立以主演为中心的创作和表演团体,从编剧、演员、作曲、乐队、服装上形成统一的艺术风格。 京 【潭派】——谭鑫培  【孙派】——孙菊仙  【李派】——李春来 【汪派】——汪桂芬  【刘派】——刘鸿声   【杨派】——杨小楼 【盖派】——盖叫天     【高派】——高庆奎     【言派】——言菊明 【余派】——余叔岩   【梅派】——梅兰芳   【麒派】——周信芳 【荀派】——荀慧生  【尚派】——尚小云  【马派】——马连良 【程派】——程砚秋  【裘派】——裘盛戎

上页 下页 生 程长庚 (1811一1880)名椿,一名闻翰,字玉山(一作玉珊),寓名四箴堂。祖居安徽怀宁石牌镇,出生于潜山县黄泥镇程家井。其父程祥桂是道光年间三庆班掌班人。程长庚幼入三庆班坐科,道光二年(1822)随父北上入京,始以《文昭关》、《战长沙》的演出崭露头角,后为三庆班老生首席演员。 旦 梅兰芳 (1894-1961)名澜,字畹华。原籍江苏泰州, 出生于北京。祖父梅巧玲(1842-1882)是“同、光十三绝”之一,著名旦角演员。父亲梅竹芬(1874-1897)是旦角演员,早逝。他九岁到姐丈朱小芬家学戏,吴菱仙是他的开蒙老师。十一岁开始登台,1913年随王凤卿首次赴上海演出,受到热烈欢迎,显露了才华。 净 何桂山 名宝庆。为何喜福的第九子,故人称“何九”。他先拜花脸演员刘大头为师,后又拜汪正士为师。搭入三庆班后,经常与程长庚配戏。后入春台班。他的嗓音浑厚嘹亮,唱腔古朴简洁,功架凝重沉稳。他所扮演的钟馗的“二十四式门神架子”、鲁智深的“十八罗汉式”舞姿极富造型美,被誉为“昆净第一”。 丑 刘赶三 (1816-1894)名宝,字韵卿,号兰轩。天律人。原为中药商出身。早年在天津群雅轩票房活动,学张二奎的唱法。到北京后拜郝兰田为师,搭入三庆班,同时到景泰、泰华等班串演。他学奎派的唱,发挥奎派唱的长处。他善于运用“五官挪位”的特技,面部变化多种多样,增强了丑角表演的滑稽趣味。

上页 下页 剧于清光绪年间形成于北京(一说形成于道光年间)。其前身为徽剧,通称皮簧戏,同治、光绪两朝,最为盛行。徽戏进京是在公元1790年(清乾隆五十五年),最早进京的徽戏班是安徽享有盛名的“三庆班”。随后来京的又有“四喜”、“和春”、“春台”诸班,合称“四大徽班”。 京剧的正式形成大约是道光二十年(1840年)以后的事,这时京剧的各种唱腔版式已初步具备,京剧的语言特点已经形成,在角色的行当方面已出现了新的变化,已拥有一批具有京剧特点的剧目,京剧第一代演员也已经出现:余胜三、张二奎、程长庚被称为老生“三鼎甲”,此外还有老生演员兼京剧剧作家卢胜奎。 京剧角色的行当划分比较严格,早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行(龙套)七行,以后归为生、旦、净、丑四大行。 京

京 生 净 旦 丑 剧的行当:就是角色的分类,主要是根据剧中人物的性别、年龄、身份、地位、性格、气质等划分的,分为生、旦、净、丑四大类。 上页 下页 剧的行当:就是角色的分类,主要是根据剧中人物的性别、年龄、身份、地位、性格、气质等划分的,分为生、旦、净、丑四大类。 生行是扮演男性角色的一种行当,其中包括老生、小生、武生、红生、娃娃生。旦行是扮演各种不同年龄,不同性格、不同身份的角色。旦行分为青衣、花旦、武旦、老旦、彩旦、花衫。净行俗称花脸,又叫花面。一般都是扮演男性角色。净行可分为铜锤花脸、架子花脸、武净、二花脸。丑行又叫小花脸、三花脸。包括文丑、武丑。 京 生 旦 净 丑

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