四十年代戏剧
40年代戏剧创作概况 抗战初期的短剧 抗战初期为动员人民救亡需要而创作的适宜广场演出的戏剧，进一步推动了戏剧的民族化。出现了街头剧、活报剧、茶馆剧、朗诵剧等，反映抗日斗争现实，具有宣传鼓动作用，易于被群众接受。如简称“好一计鞭子”的三个短剧《三江好》《最后一计》《放下你的鞭子》风行一时。
40年代戏剧创作概况 革命根据地的秧歌剧到新歌剧 《讲话》发表后，鲁艺秧歌队创造的秧歌民间艺术形式演出，出现了《夫妻识字》《牛永贵挂彩》《惯匪周子山》等新秧歌剧。在此基础上，进行了新歌剧的试验，形成了现代民族歌剧的奠基作《白毛女》《赤叶河》《刘胡兰》等。 <白毛女>剧照
40年代戏剧创作概况 历史剧创作 郭沫若《屈原》《棠棣之花》《虎符》《高渐离》《孔雀胆》《南冠草》,夏衍《赛金花》,宋之的《武则天》，阳翰生《李秀成之死》，欧阳予倩《忠王李秀成》《桃花扇》，阿英《碧血花》《海国英雄》。
40年代戏剧创作概况 知识分子题材话剧 夏衍《法西斯细菌》,陈白尘《岁寒图》,于伶《长夜行》，吴祖光《少年游》,宋之的《祖国在呼唤》。主要写普通知识分子的精神世界。
40年代戏剧创作概况 讽刺喜剧 陈白尘《升官图》《乱世男女》《魔窟》《后方小喜剧》,老舍《残雾》《面子问题》,丁西林《三块钱国币》《等太太回来的时候》,袁俊的三个故事（《小城故事》《边城故事》《山城故事》）和《美国总统号》。 <升官图>剧照
夏衍的戏剧创作 夏衍(1900－1994)：原名沈端先，浙江杭州人。1920年留学日本，深受俄苏文学和日本左翼文学的影响,1927年回国后，致力于左翼戏剧运动。夏衍为发展我国电影、戏剧艺术做了大量工作。 主要剧本：《上海屋檐下》《赛金花》《法西斯细菌》《芳草天涯》《一年间》《心防》《水乡吟》。 夏衍1930年在上海
《上海屋檐下》 人物：小职员林志成与妻子杨彩玉、刚出狱的匡复、失业的黄家楣夫妇、小学教师赵振开夫妇、卖身的施小宝、老报贩李陵碑 都市小市民的悲剧——由小人物反映大时代 立体复合式的戏剧结构——象征艺术手法 截取上海一幢普通弄堂里一天的生活，共时地展开了五个家庭的灰暗生活场景。以匡复、林志成、杨彩玉三人的爱情纠葛为结构主线，另外四条线索交错相辅。
《法西斯细菌》 政治与科学的矛盾——批判科学至上主义 典型人物俞实夫：迷失——觉醒——转变
夏衍剧作的艺术特征:以《上海屋檐下》为例 真实性是夏衍戏剧的突出特征，他善于选取平凡的人物和普通人的日常生活来展示时代风貌，自然、平实的再现生活的本来面目，给人以真实、亲切之感。“几乎无事的悲剧”。 夏衍戏剧注重人物的心理活动和环境的象征性。梅雨天气。 戏剧的结构呈现出散文化特征。同一事件、同一地点，五户人家的故事同时展开。 《上海屋檐下》剧照
郭沫若的历史剧 郭沫若抗战时期的历史剧 从1941年12月到1943年春，在短短不到两年的时间里，先后创作了《棠棣之花》《屈原》《虎符》《高渐离》《孔雀胆》《南冠草》等六部大型历史剧。其中最有影响的是《屈原》。
五幕剧《屈原》是郭沫若历史剧的代表作。 屈原:爱国的政治家和诗人,具有光明磊落、正直无私的崇高品质。 两个性格迥异的女性形象：婵娟、南后。
郭沫若历史剧的艺术特征 创作主体介入古人古事，透过古人古事与现实的对话交流，具有强烈的现实性。 “失事求似”的艺术虚构。适当改动历史事实，虚构人物和事件。 主观写意的诗化品格。抒情主体凸现，具有浓烈的诗意与优美的抒情,是悲壮激越优美的抒情诗，富有浪漫主义色彩。《屈原》中的“雷电颂”。 “崇高”的悲剧艺术追求。其悲剧人物都是“杀身成仁，舍生取义”的英雄人物和志士仁人。