一间小屋，两种情感，三世变迁…… 项脊轩志 ——归有光

解题： 项脊轩，归有光的书斋名，是作者家中的一个只有一丈见方的斗室。有双重意思：一是说它窄小，如在颈脊之间；一是因作者远祖归道隆曾在江苏太仓县的项脊泾住过，作者自号项脊生，又把自己的书斋取名为“项脊轩”，有怀宗追远之意。 zxxkw 记、志、书、表，古代常见文体名，都属于古代与韵文相对的“散文”的范畴。 志与记的区别：记通常用以记“事”或“物”，如《岳阳楼记》、《醉翁亭记》等；志则大都用以记录人物事迹，如墓志、人物志等。

归有光（1506——1571年），字熙甫，号震川，明朝昆山人，著名散文家。作者自幼苦读，9岁能文，20岁通读五经和三史,但考试不利，35岁才中举，后8次考进士落第。于是迁居到嘉定（今上海市）安亭江上，讲学20余年，学生颇多，称之为“震川先生”。他直到60岁才中进士当县令。

由于为官正直，不与上级官吏和地方豪绅同流合污，3年后明升实降为顺德通判，专管马政，颇受委屈。后由大学士高拱保荐为南京太仆寺丞，留掌内阁制敕房，修《世宗实录》，上任一年后，病故。

文体知识 震川先生 1.归有光字熙甫，号 ，别号 ，称 ，明朝后期著名散文家，著有《 文集》，代表作除《项脊轩志》外，有《 》、《 》、《 》。其文风后人评价曰：“不事雕琢而自有风味。”具体而言，选材上多着眼于 ，以此表现母子、夫妻、兄弟等之间的深情，文笔 、 ，感情 ，细节 。其散文对清代的 派影响很大。 震川 项脊生 震川 思子亭记 先妣事略 寒花葬志 家庭琐事 清淡朴素 自然亲切 真挚深沉 生动传神 桐城 叙事 抒情 2.“志”即“记”，是古代一种 、 的文体，本文是一篇借记物以叙事抒情的散文名篇，即借写 的兴废，写与之有关的日常生活 和 ，表达 、 的感慨以及对 、 和 的深切怀念。 项脊轩 家庭琐事 物在人亡 三世变迁 祖母 母亲 妻子

语 音 xuān lù qì yuán yăn shŭn dài hé cuàn Jiōng háo yŏu hù gū yù bĭ guī 语 音 轩 渗漉 修葺 垣墙 栏楯 偃仰 迨 异爨 阖门 长号 扃牖 象笏 呱呱 老妪 先妣 中闺 扉 兀坐 庖 栖于 啸歌 万籁 姊妹 xuān lù qì yuán yăn shŭn dài hé cuàn Jiōng háo yŏu hù gū yù bĭ guī fēi wù páo qī xiào lài zǐ

项脊轩，旧南阁子也。室仅方丈，可容一人居。 首句：判断句 旧：原来的，旧的 仅：只有 方丈：一丈见方。 项脊轩,就是旧日的那间南阁子。面积只有一丈见方，可以容得下一个人居住。

百年老屋，尘泥渗漉，雨泽下注，每移案，顾视无可置者。又北向，不能得日，日过午已昏。 下：向下。名作状。 案：书桌 顾：环顾 北向：向北。 这是间历经百年的老屋，灰尘泥土向下渗漏，雨水直往下滴。每当挪动一下桌子，环顾四周也没有可以安置的地方。（屋子）又是朝北的，照不到阳光，一过中午室内就昏暗了。

余稍为修葺，使不上漏。前辟四窗，垣墙周庭，以当南日，日影反照，室始洞然。 上：从上面，名词做状语 使不上漏：使之不上漏，省略句 前：在前面，名词做状语 垣墙：筑起围墙，名词做动词 以：用来 当：阻挡 我略为修补，使（它）不从上面渗漏下来，前面开了四扇窗，围着庭院筑起围墙，用来挡住南面射来的阳光，借助日光的反射，室内才明亮起来。

又杂植兰桂竹木于庭，旧时栏楯，亦遂增胜。 在 美景 又在庭院中错杂栽种了兰花、桂花、竹子、树木，旧时的栏杆也因而增添了美景。

借书满架，偃仰啸歌，冥然兀坐，万籁有声。 偃仰啸歌：或俯或仰，大声吟诵。 万籁有声：自然界的各种声音都能听见。 借来的书放满了书架，我或俯或仰,高声放歌,大声吟诵，有时则静默独坐，外界的各种声音都听得见。

而庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。 寂寂：非常寂静。 然而庭院台阶显得特别寂静，小鸟不时飞来啄食，有人来它也不飞走。

三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。 三五，指农历每月十五，又称望。十六，既望。初一，朔。最后一天，晦。 斑驳：纷杂错落。 明月半墙：明亮的月光照着半个墙面。 姗姗：优美舒缓的样子。 十五的夜晚，明亮的月光照在半墙上，桂树的影子纷杂错落，微风吹拂，桂影移动，舒缓轻盈，十分可爱。

然余居于此，多可喜，亦多可悲。 过了 ①居十日，扁鹊望桓侯而还走 ②居庙堂之高，则忧其民 ③居官守法 处于 ④二者必居其一 然：但是，表转折。 居：居住。它的其它用法还有： 可：值得。 过了 ①居十日，扁鹊望桓侯而还走 ②居庙堂之高，则忧其民 ③居官守法 ④二者必居其一 ⑤昂其值，居为奇货 ⑥令女居其上，浮之河中 处于 当,任 然而我住在这里，有许多可喜的事，也有许多可悲的事。 占据 存储 坐

垣墙周庭，以当南日

植兰桂竹木于庭

第一段:写项脊轩中可喜的事。

探究一：1、一间书房。作者是怎样描写项脊轩前后变化的？由此可以看出作者对书房怀有怎样的情感？ 古文精选：《项脊轩志》 探究一：1、一间书房。作者是怎样描写项脊轩前后变化的？由此可以看出作者对书房怀有怎样的情感？ 修葺前： 狭小，破旧，阴暗 修葺后： 不漏，明亮，雅致，幽静 对比手法，突出对书房的喜爱之情。

先是，庭中通南北为一。迨诸父异爨，内外多置小门墙,往往而是。 先是：即“先于是”，在此以前。 原先。 为一：构成一体。 ，“一”是数词作名词 迨：等到。 内外：在里面在外面，名词做状语 往往：到处。 是：这样。 而：表修饰。还有其他用法： B 客逾庖而宴 C 呱呱而泣 D 而庭阶寂寂 E 某所，而母立于兹 F 余扃牖而居 B 顺接连词 C 修饰连词 D 转折连词 E“尔”，你的 F修饰连词 在这以前，庭院南北相通成为一体。等到伯父叔父们分了家，室外设置了许多小门和围墙，门和墙到处都是这样。

东犬西吠，客逾庖而宴，鸡栖于厅。庭中始为篱，已为墙，凡再变矣。 西：向西，名词做状语 庖：厨房。 宴：赴宴，吃饭。名作动。 已：已而，不久。 凡：一共，总共。 再：两次 东家的狗对着西家叫，客人得越过厨房去吃饭，鸡在厅堂里栖息。庭院中开始是篱笆隔开，然后又砌成了墙，一共变了两次。

家有老妪，尝居于此。妪，先大母婢也，乳二世，先妣抚之甚厚。 妪：老妇人 尝：曾经。 乳：喂奶，哺育，名作动。 妣，母亲。 先：逝世的 抚：对待 3.“厚”的用法： ①先妣抚之甚厚 ②水之积不厚 ③皆明智而忠信，宽厚而爱人 ④遂厚葬之 好 深 忠厚 优厚 家中有个老婆婆，曾经在这里居住过。这个老婆婆，是我死去的祖母的婢女，给两代人喂过奶，先母对她很好。

室西连于中闺，先妣尝一至。妪每谓予曰：“某所，而母立于兹。” 于：和。 每：常常。 所：地方 而：同“尔”，你。 兹：这里。 “所”的用法； ②鱼我所欲也 ③若属皆且为所虏 ④所以动心忍性 ……的东西 被 用来……的方法 房子的西边和内室相连，先母曾经来过一次。老婆婆常对我说：“这里，曾是你母亲站立过的地方。”

妪又曰：“汝姊在吾怀，呱呱而泣；娘以指叩门扉曰：‘儿寒乎？欲食乎？’吾从板外相为应答。”语未毕，余泣，妪亦泣。 而：表修饰 以：用。 老婆婆又说：“你姐姐在我怀中，呱呱地哭泣；你母亲用手指敲着房门说：‘孩子是冷呢？还是想吃东西呢？’我在门外一一回答。”话还没有说完，我就哭起来，老婆婆也流下了眼泪。

余自束发，读书轩中，一日，大母过余曰：“吾儿，久不见若影，何竟日默默在此，大类女郎也？” 襁褓:未满周岁的婴儿. 孩提:两三岁的儿童. 总角 垂髫:幼年的儿童. 豆蔻年华:十三岁的少女. 及笄jī :十五岁的少女.(女子成年) 束发:男子十五岁. 加冠,弱冠:男子刚成年20岁. 而立之年:男子30岁 不惑:男子40岁. 知命,知天命,半百,知非之年:五十岁. 花甲:六十. 耆qí:六十岁以上. 古稀:七十岁. 耋dié :七十到八十岁. 耄mào :八十岁到九十岁. 期颐: 一百岁 余自束发，读书轩中，一日，大母过余曰：“吾儿，久不见若影，何竟日默默在此，大类女郎也？” 2.“过”的用法： ①大母过余 ②非寡人之过也 ③过故人庄 ④有过之,无不及 ⑤过而能改,善莫大焉 ⑥从轩前过 束发：文学常识 读书轩中：读书于轩中，省略句。 过：看望。 竟日：整日。 看望 过失 拜访 超过 犯错误 经过 3.“若”的用法 ①久不见若影 ②仿佛若有光 ③噤若寒蝉 ④不思而言，童子不若 像 你 我从十五岁起就在轩内读书，有一天，祖母来看我，说：“我的孩子，好久没有见到你的身影了，为什么整天默默地呆在这里，真像个女孩子呀?” 像……一样 比得上

比去，以手阖门，自语曰：“吾家读书久不效，儿之成，则可待乎？” 比：及，等到。 去：离开。 以：用。 阖：关闭。 效：成功。 4.“效”的用法 ①吾家读书久不效 ②愿陛下托臣以讨贼兴复之效 ③斯用兵之效也 ④东施效颦 成功 任务 效仿 效果 等到离开时，用手关上门，自言自语地说：“我们家读书长久没有收到功效，这孩子的成功，那是可以期待的吧!”

顷之，持一象笏至，曰：“此吾祖太常公宣德间执此以朝，他日汝当用之。” 顷之：不久。 之：音节助词，无义。 以：相当于“而”，表修饰。 朝：上朝，名作动。 当：一定。 不一会，拿着一个象笏过来，说：“这是我祖父太常公宣德年间拿着去朝见皇帝用的，以后你会用到它！”

瞻顾遗迹，如在昨日，令人长号不自禁。 瞻顾：瞻仰回顾。 长号：大哭。 号：哭泣。 禁：忍住， 回忆起旧日这些事情，就好像发生在昨天一样，真让人忍不住放声大哭。

朗诵 思考：文章蕴含了作者怎样的感情。 （要求用原文的句子回答） 然余居于此，多可喜，亦多可悲。 项脊轩志

感受“悲” ？ 归有光之悲，悲在______ 要求： 1、最好用四个字一组的短语概括内容； 2、短语可以在文章中找，也可以自创； 3、每个小标题必须出现和作者关系密切的人物和事件；

项脊轩的变迁，回忆母亲和祖母 多可悲 诸父异爨 思念、悼亡之情 慈母早逝 祖母厚望 内外多置小门，墙往往而是。 东犬西吠，客逾庖而宴，鸡栖于庭。 思念、悼亡之情 慈母早逝 娘以指扣门扉曰：“儿寒乎？欲食乎？” 先妣尝一至 多可悲 祖母厚望 “吾儿，久不见若影，何竟日默默在此，大类女郎也？” 比去，以手阖门，自语曰：“…儿之成，则可待乎！” 持一象笏至，曰：“…他日汝当用之！”

析：表明这样一个日益败落的家庭已经到了叔伯之间各人顾各人的程度了。 写后庭院一再变迁，家境没落，表现一个“悲”字。 析：表明这样一个日益败落的家庭已经到了叔伯之间各人顾各人的程度了。

“ 汝姊在吾怀，呱呱而泣；娘以指扣门扉曰： ‘ 儿寒乎？欲食乎？ ’ 吾从板外相为应答. ” 这说明：归有光对于母亲的音容笑貌是没 有印象的，对于一个日渐长大的孩子来说， 想象和怀念母亲的感情一天比一天浓厚，乃 至于成为一种阴影笼罩在心头。这是一点不 易言明的伤痛。

“ 顷之，持一象笏至， ” 曰： “ 此吾祖太常公宣德间执此以朝，他日汝当用之。 ” 这个象笏是一件官宦人家才有的东西，并为象牙制成，可见归有光的外祖 为官不小，在朝堂之上面向皇帝陈说国事，是外祖 家当年的荣耀，老祖母的言行举止充分说明其对孙子的深切期望。

相关背景 归有光自幼饱读诗书，天资聪颖，9岁能文，但屡试不第，直到35岁才中举人，其后二十余年，八次会试不第，会试是三年一次的。直到六十多岁才中进士，当了湖州长兴县县令。由于作官正直，不与上级官吏及地方豪绅同流合污，三年后被明升暗降为顺德府通判。后来在大学士高拱的保荐下做了南京太仆寺丞，但只做了一年就病死任上。

“悲”的深刻内涵 归有光担负着振兴家族的责任，眼前祖母这殷切的希望对他而言该是如何地沉重而又凄切啊！但他生不得志，亲人相继离去，他深感辜负亲人尤其是祖母的期望！这是一位极具家庭责任感的男儿之“悲”。

轩东、故尝为厨，人往，从轩前过。余扃牖而居，久之，能以足音辨人。轩凡四遭火，得不焚，殆有神护者。 以：凭借、根据。 凡：总共。 得：能够。 得不焚：被动句。 殆：大概。 故：从前。 扃牖：关着窗户 扃：关闭。 而：表修饰。 之：补充音节。 项脊轩的东边以前曾经是厨房，人们到那里去，要从轩前经过。我关上窗子住在里面，时间长了，能够根据脚步声辨别是谁。项脊轩一共遭过四次火灾，能够不被焚毁，大概是有神灵在保护着吧。

以往都有神护，现在呢？反而 破败不保。反衬家庭现在的不幸 自己闭门苦读 悲喜交加 多次遭火未焚

余既为此志，后五年，吾妻来归，时至轩中，从余问古事，或凭几学书。 3.“书”的用法： ①一男附书至，二男新战死 ②书非借不能读也 ③军书十二卷，卷卷有爷名 ④得鱼腹中书 ⑤乃丹书帛曰“陈胜王” ⑥上书谏寡人者，受中赏 ⑦或凭几学书 ⑧书曰：“满招损，谦得益。” 既：已经。 归，旧指女子出嫁。 时：时常。 或：有时。 几：桌子。 书：写字。 信件 书籍 文书 字条 写 我已经写完了这篇志，过了五年，我的妻子嫁到我家。她时常来到项脊轩中，向我询问古代的事情，有时靠着桌子学写字。 奏章 书法 《尚书》

吾妻归宁，述诸小妹语曰：“闻姊家有阁子，且何谓阁子也？” 。 归宁：出嫁的女子回家省亲。 闻：听说。 何：什么 我妻子回娘家看望父母，回来后转述她小妹们的话说：“听说姐姐家有间阁子，那么什么叫阁子呢？”

其后六年，吾妻死，室坏不修。 这以后六年，我的妻子去世了，小轩也破败了，没有修理。

其后二年，余久卧病无聊，乃使人复葺南阁子，其制稍异于前。然自后余多在外，不常居。 又过了两年，我因生病卧床很长时间，心情无聊，于是叫人再次修理了这间南阁子，格局与以前稍有不同。然而我以后大部分时间出门在外，不常在这里居住。

庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。 手：亲手。名作状 盖:伞。 庭院中有一棵枇杷树，是我的妻子在她去世那一年亲手栽种的，现在已经高高挺立着，枝叶繁茂像伞一样了。

补记：怀念亡妻 乐 悲 生前 死后 时至轩中，从余问古事，或凭几学书。 吾妻归宁，述诸小妹语曰：“闻姊家有阁子，且何谓阁子也？” 室坏不修。 庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。 死后 室坏不修。 悲

补记部分是写婚后与项脊轩有关的一段生活，主要表现丧妻前后的欢乐和悲伤，仍是紧扣了文眼。 两部分虽然写于不同时期，但都是围绕项脊轩写家庭生活琐事，抒发自己或喜或悲的感情，前后格调一致，情感贯通，可以组合成一个有机的整体。

（启下） 痛失亲人之悲 愧对先祖之悲 1、家庭分崩离析 2、回忆亡母遗事 多可悲 3、回忆祖母遗事 4、项脊轩遭遇四次火灾 5、回忆亡妻遗事 品情感 1、家庭分崩离析 2、回忆亡母遗事 多可悲 3、回忆祖母遗事 4、项脊轩遭遇四次火灾 （启下） 5、回忆亡妻遗事 （补记） 痛失亲人之悲 愧对先祖之悲

一是写了大家庭的分崩离析和破落，表现作者对家庭衰败的哀痛；   二是写母亲对子女的无微不至的关怀，表现了作者对母亲的怀念；   三是写了祖母对作者的牵挂、赞许和期盼，含蓄地表达了怀才不遇、功名未成、辜负亲人的抚育和期望的无限沉痛的心情；   四是写了亡妻生前在轩中的生活片段和轩以后的变化，表达了作者对妻子的真挚情意。

1.善于选取生活中的琐事，表现人物的音容笑貌，寄托深情。 2. 细节描写传神、感人。 3.语言委婉含蓄，清新淡雅，感情浓郁真挚。

讨 论 文章回忆和叙写了项脊轩中的几番人事变迁，抒发了作者的悲喜之情。你认为哪些片断让你阅读之后难以忘怀呢？

选取生活中的小事: 善良慈爱 追忆母亲 怀念祖母 殷殷期望 思念亡妻 恩爱情深 室西连于中闺，先妣尝一至。 妪每谓余曰：“某所，而母立于兹。”妪又曰：“汝秭在吾怀，呱呱而泣；娘以指扣门扉曰：‘儿寒乎？欲食乎？’” 大母过余曰：“吾儿，久不见若影，何竟日默默在此，大类女郎也？” 比去，以手阖门，自语曰：“…儿之成，则可待乎！” 顷之，持一象笏至，曰：“…他日汝当用之！” 怀念祖母 殷殷期望 思念亡妻 恩爱情深 吾妻来归，时至轩中，从余问古事，或凭几学书。吾妻归宁，述诸小妹语曰：“闻姊家有阁子，且何谓阁子也？”其后六年，吾妻死，室坏不修。

文章多处描写生活细节、平凡场景，你最喜欢哪一处细节描写，请谈谈你的理由。 品细节 小组讨论： 文章多处描写生活细节、平凡场景，你最喜欢哪一处细节描写，请谈谈你的理由。

细节描写 典型的细节可以刻画人物性格，可以传达人物微妙而深邃的感情。 室西连于中闺，先妣尝一至。妪每谓余曰：“某所，而母立于兹。” 品细节 细节描写 室西连于中闺，先妣尝一至。妪每谓余曰：“某所，而母立于兹。” 妪又曰：“汝秭在吾怀，呱呱而泣；娘以指扣门扉曰：‘儿寒乎？欲食乎？’吾从板外相为应答。”语未毕，余泣，妪亦泣。 一个动作、一句话，刻画了一个慈母形象，这一细节准确传达了母亲对子女的深切关怀和厚爱，同时我对母亲的无比崇敬和怀念之情也不言而喻。 典型的细节可以刻画人物性格，可以传达人物微妙而深邃的感情。

小结 祖母 大母过余曰：“吾儿，久不见若影，何竟日默默在此，大类女郎也？” 比去，以手阖门，自语曰：“…儿之成，则可待乎！” 顷之，持一象笏至，曰：“…他日汝当用之！” 祖母 平平常常的几句话，平平常常的几个动作，就把老祖母对孙儿极其疼爱、关怀和充满期望的感情，写得淋漓尽致。

庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。 语言委婉含蓄: 庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。 不言情而情无限言有尽而意无穷

探究四：4、此文在选材和描写上有什么独特之处？对我们的写作有何启示？

选材：取材生活 描写：细节描写 生活是写作的源泉，日常生活中的平凡小事，只要用心感受，抓住富有特征的细节，定能写出有真情实感的好文章。因为自己亲身感受过的，写起来最真切；自己动过情感的，写起来最美好。正所谓： 平平淡淡才是真 细微之处显真情

迁移练习 写作生活细节

写作生活细节 或许母亲的一个眼神、一缕白发、一个动作一声叮嘱，父亲的一声呵斥，仍深深印在我们的脑海里。模仿本文，选取生活小事、平凡场景、感人细节，写一篇表现亲情的文章。要求对人物的语言、动作等进行细节描写。

思念是一种痛 吴寿 　　在这个母亲节即将到来之际，谨以此文献给我最至爱的母亲!虽然她已归于尘土，但她却永远活在我的心中！ ——题记 　　母亲节就要来了！在铺天盖地的宣传和不绝于耳的关于母亲的话题中，我百感交集，想起了许多的往事，想起了最亲爱的母亲，心中顿时就无限伤感起来，在这个被寂寞吞噬的夜晚，心中的那道伤疤又被撕裂开来，有种钻心的疼。 　　母亲是一个普通的农妇，没有受过什么高等教育，只有小学文化，但这并不妨碍她将我们姐妹二个都培养成大学生。她生性善良，她用她的朴实、能干和同样老实憨厚的父亲支撑起了属于我们的这个清贫的家！尽管我们在物质上并不富有，但小屋里飘出的欢声笑语却让村人羡慕不已，也让我们倍感快乐。　

　我从来没有想过我们一家的幸福会被突然打破，当夜深人静的时候，我总会想起长眠于地下的母亲，四年了，一晃四年就要过去了，可母亲呢，我最亲最爱的母亲在哪里呢。泪水就会不知不觉地涌出来。我们都在不小心的时候，把母亲给弄丢了。把她一个人丢在了一个叫做天堂的地方。然而那里真的会是天堂吗？我不知道我也无法知道。只是觉得会非常地想念她，感觉好久好久没有见到过她了。只能在记忆中搜寻她的一颦一笑，一举一动。她的爽朗的笑声，她的雷厉风行的举止，她那乌黑浓密的头发，她那善解人意的话语……太多太多的东西，似乎还清晰的出现在我的面前。 　　我从来没有惧怕过母亲的离去，因为我知道母亲是爱我们的。当我在水塘边抱着母亲的时候，我幻想着那只是母亲的一时沉睡，很快她就会醒来，然后又精神百倍地开始劳动，开始做事，开始打理一家人的日常生活。然而那只是幻想啊，我的母亲，我们的母亲，她累了，她重重地倒下去了，她永远地睡着了。当我痛哭流涕的时候，我知道，我已经失去了生命中最宝贵的东西，那是我最最亲爱的亲人啦，那是我最勤劳最善良最能干最慈爱的母亲。

十年生死两茫茫，不思量，自难忘！千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢亦不识，尘满面，鬓如霜。 　　夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。 　　年少时读到苏轼的这首江城子时，只是感怀于他和妻子那片深情。年长时再读，特别是当母亲离去时重读，心中涌上的却是无限的悲伤和无限的凄凉。会感到有一种撕心裂肺的痛，痛彻心扉。操劳一生的母亲，爱我疼我惜我的母亲，就这样一句话也没有说匆匆离开人世。眼泪潸然而下时不再有人为我擦拭，当我想再见到她时已无处寻觅母亲的踪影。上天真的太残忍了，就这样把母亲给夺走。 　　满文军唱过一首懂你，据说是一首献给母亲的歌。歌中唱道：把爱全给了我，把世界给了我，从此不知你心中苦与悲。多想靠近你，依偎在你寂寞温暖的怀里。 　　很多时候，很多东西，都是在失去的时候我们才知道珍惜。可能对于母亲，我们也是一样。 　　当你拥有母亲的时候，请记住你一定要珍惜好你的母亲！在这个母亲节到来的时候，祝福天下所有的母亲平安幸福快乐！

写作方法指导 1、选材要恰当 2、要注重细节描写 3、语言力求准确贴切、简洁生动。

课堂检测 五、词类活用 1、雨泽下注 2、使不上漏 3、前辟四窗 4、垣墙周庭 5、乳二世 6、执此以朝 7、吾妻死之年所手植也 方位名词作状语　向下 方位名词作状语　从上面 方位名词作状语　在前面 名词用作动词　砌上垣墙 名词用作动词　喂养 名词用作动词　上朝 名词用作状语 亲手

词类活用 名作状，向下/从上面/在前面/向西家 1、雨泽下注/使不上漏/前辟 四窗/东犬西吠 2、借书满架 3、亦遂增胜 形作动，堆满 4、垣墙周庭 5、乳二世 6、执此以朝 7、吾家读书久不效 8、吾妻死之年所手植也 9、南北为一 10、或凭几学书 11、多可喜、多可悲 形作动，堆满 形作名，美景 名作动，砌墙 名作动，喂养 名作动，上朝 名作动，有成效 名作状，亲手 数作名，一体，整体 动作名，写字 形作名，可喜之事，可悲之事

1、项脊轩，旧南阁子也。 2、使不上漏 3、庭中始为篱，已为墙 4、又北向 5、余自束发读书轩中 6、吾妻死之年所手植也 7、其制稍异于前 文言句式 判断句 1、项脊轩，旧南阁子也。 2、使不上漏 3、庭中始为篱，已为墙 4、又北向 5、余自束发读书轩中 6、吾妻死之年所手植也 7、其制稍异于前 8、妪，先大母婢也 省略句 判断句 宾语前置 省略句 判断句 介词结构后置句 判断句

9、又杂植兰桂竹木于庭 10、令人长号不自禁 11、然余居于此 12、轩凡四遭火，得不焚 13、室西连于中闺 14、轩东故尝为厨 介词结构后置句 9、又杂植兰桂竹木于庭 10、令人长号不自禁 11、然余居于此 12、轩凡四遭火，得不焚 13、室西连于中闺 14、轩东故尝为厨 宾语前置 介词结构后置句 被动句 介词结构后置句 判断句