专题五　三十年代小说的三大流派 了解：左翼小说的出现和创作概况。左翼小说的发展与变化。蒋光慈、柔石、丁玲等初期左翼作家的小说创作特点。张天翼、沙汀、艾芜、吴组缃、叶紫的小说创作特点。“京海之争”与京派的形成过程以及文化背景。京派的主要作家和文学贡献。海派的主要作家和文学贡献。30年代左翼小说、京派小说、海派（新感觉派）小说的不同审美倾向和三足鼎立局面。 重点掌握：茅盾小说的创作特点。茅盾小说对于左翼小说的意义。沈从文小说的创作特点。穆时英小说的创作特点。左翼小说、京派小说、海派（新感觉派）小说都市题材的不同特点。

一、左翼小说 中国现代文学史上的“30年代”并不是指历史学意义上的1930年至1939年，而是特指中国现代文学的“第二个十年”，即1928年无产阶级文学的倡导至1937年7月抗日战争爆发之前的十年。 左翼文学、京派文学和新感觉派文学各具特点，也各自拥有广泛的读者群，在30年代的文坛上形成了三足鼎立局面。 1919年5月至8月，李大钊与胡适围绕着“问题与主义”展开论争。 1921年7月，西谛（郑振铎）在《评论之评论》中发表《文学与革命》，这是革命文学主张的最初萌芽。 1924年，蒋光慈、沈泽民等组织春雷社，在上海《民国日报》副刊《觉悟》上开办《春雷周刊》，是最早引起人们注意的革命文学社团。 1930年3月，由中国共产党促成，“革命文学”论争双方组成了“中国左翼作家联盟”（简称“左联”）。

蒋光慈(1901-1931)，原名蒋如恒,又名蒋光赤，安徽六安人。1920年去苏联留学，1922年加入中国共产党。1924年回国发起组织革命文学社团太阳社，倡导革命文学。 现代政治抒情诗（革命诗歌最早的成果）。 诗集《新梦》——歌唱十月革命和社会主义新生活 诗集《哀中国》——沉痛哀叹“满眼都是悲景”的祖国 普罗小说 (1)处女作《少年漂泊者》（书信体形式）——革命文学的自觉探索 (2)代表作《短裤党》——1927年4月，上海工人第三次武装起义胜利后不到半个月，蒋光慈就完成了中篇小说《短裤党》。集中体现了革命文学初期小说的特点(阶级斗争观点,工农斗争生活,艺术上的概念化,公式化及直白式抒情的倾向) (3)最后之作《田野的风》——革命文学开始成熟

柔石的《为奴隶的母亲》在同类“典妻”题材中，比许杰的《赌徒吉顺》和罗淑的《生人妻》都更深刻，也更具影响。 被国民党政府杀害的“左联五烈士”是指李伟森、柔石、胡也频、冯铿、殷夫。 《包氏父子》是张天翼小说的代表作，描写了具有不同特点的两代奴才。 沙汀与艾芜不仅是四川省立第一师范学校的同班同学，在创作上同时起步，互相切磋，友谊终生，而且还同年生同年死。 艾芜的第一部小说集《南行记》，写云南边境和缅甸时的所见所闻，具有浓厚的地方色彩和生活气息，与作者的散文集《漂泊杂记》一起，开拓了现代文学的题材范围。 真正代表左翼小说最高成就的是以茅盾《子夜》为标志的“社会剖析小说”。

30年代“丰收成灾”题材的小说，主要有茅盾的《春蚕》、叶圣陶的《多收了三五斗》、叶紫的《丰收》与夏征农的《禾场上》等。 茅盾在小说创作过程中的独创性和开创性 A．由《幻灭》、《动摇》和《追求》组成的“《蚀》三部曲”，首开“革命加恋爱”创作模式先河的小说。 B．《虹》是茅盾小说“史诗化”的最初尝试，也开了茅盾小说“残篇”的先例。《三人行》成为革命小说一种流行的“三人行”创作模式。 C．《春蚕》是当时“丰收成灾”题材作品的最具代表性的作品。《子夜》更显示了“社会剖析小说”的特色，代表了左翼小说在现实主义艺术探索上的实绩。 30年代“丰收成灾”题材的小说，主要有茅盾的《春蚕》、叶圣陶的《多收了三五斗》、叶紫的《丰收》与夏征农的《禾场上》等。 “东北作家群”名重一时的力作主要有萧军的《八月的乡村》，萧红的《生死场》，舒群的《没有祖国的孩子》，端木蕻良的《鹭鸶湖的忧郁》和《科尔沁旗草原》等。

京派小说 中国现代文学史上的“京派”这个概念的出现，开始于30年代关于“京派”和“海派”的著名论争，并与沈从文直接相关。 废名是在鲁迅影响下成长起来的语丝派作家，虽然未能得到鲁迅的赏识，却得到了周作人的偏爱。是继俞平伯后另一位几乎每部作品集都得到周作人赞赏的作家，对沈从文产生过很大影响。受古典诗词和《红楼梦》等小说的影响，废名一直把小说当作散文和诗来写。他的第一部长篇《桥》就具有明显的散文化倾向。

沈从文的小说大体上可以分为“都市”和“湘西”两大题材。《边城》从一开始就制造出一种“梦幻般的”意境：“由四川达湖南，靠东有一条官路。这官路将近湘西边境到了一个地方名为‘茶峒’的小山城时，有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。这人家只一个老人，一个女孩子，一只黄狗……”。 《柏子》是沈从文小说从幼稚走向成熟的标志。 《边城》是沈从文小说最有代表的作品。

海派与新感觉派小说 1912年徐枕亚的《玉梨魂》曾风靡一时，是鸳鸯蝴蝶派最为畅销也最有代表性的作品。所谓“鸳鸯蝴蝶派”，原指清末民初以消遣和娱乐为主旨，以才子佳人为题材，以言情为主要特征的文学流派。 以施蛰存、刘呐鸥、穆时英为代表的“新感觉派”是海派文学中最具流派特征和最有艺术性的作家群。新感觉派又称为“现代派”。这既是因为《现代》杂志而得名，也是因为他们的确是中国第一个现代主义小说流派。

刘呐鸥最先将新感觉派引入中国，许多读者都是通过他翻译出版的新感觉派小说集《色情文化》认识横光利一、片冈铁兵、池谷信三郎的。《都市风景线》是刘呐鸥仅有的一部小说集，也是中国第一部用现代主义手法表现现代都市生活的小说作品。 穆时英是新感觉派的后起之秀，被称为“鬼才”。由施蛰存推荐到《小说月报》上发表的《南北极》，可以看作是穆时英的成名作。 施蛰存是新感觉派最重要的组织者，但他一直不承认自己是新感觉派作家，只承认自己应用弗洛伊德的学说写了心理小说。施蛰存的第一个短篇集《上元灯》中的多数作品主要是怀旧，在淡淡的感伤中又蕴含着浪漫的诗意。最能代表施蛰存心理分析小说成就的是《梅雨之夕》和《善女人行品》两部以现实生活为题材的作品集。 新感觉派的重要作家还有以描写都市摩登女郎著称的黑婴和“具有十足的穆时英风”的禾金等所谓的“后续作家”。

必读作品 茅盾《春蚕》（节选） 沈从文《柏子》 穆时英《夜总会里的五个人》（节选）