合唱的协调 主讲:林冬莹.

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合唱的协调 主讲:林冬莹

合唱的协调 音量、音色、音准 合唱协调的三要素: 均衡:各声部音量和音色的相互关系 音量(响度) 振幅(主要) 音色 共鸣、泛音 均衡:各声部音量和音色的相互关系 音量(响度) 振幅(主要) 音色 共鸣、泛音 人声在自然演唱的情况下, 音量强 音色趋浓 音量弱 音色趋淡

谐和:各声部音高音准的相互关系 音高 频率 横向关系:声部内 部分谐和 纵向关系:声部之间 总体谐和

(法)普朗克(1899-1963):圣母经(SATB)(1:04) 音量和音色上的要求 主旋律声部 ♦ 主导作用 ♦ 常常是最高音声部,但也可能是其他的声部 ♦ 音量、音色上要有一定的穿透性 ♦ 在高声部时不必过分强调声音的穿透性 主调型的合唱的均衡要求 (法)普朗克(1899-1963):圣母经(SATB)(1:04)

和声性声部 (西)布斯托(1949——):圣母颂(SATB)(1:38) ♦填充和声色彩并丰富合唱音响 ♦烘托主旋律 ♦音量上不能超越主旋律 ♦主旋律在高声部时,通常音量、音色可与主旋律大致相同 (西)布斯托(1949——):圣母颂(SATB)(1:38) ♦ S主旋律声部 ♦ ATB和声性声部

和弦根音声部 (俄)拉赫玛尼诺夫(1873——1943):圣母颂(SATB)(2:13) ♦由中低音部担任 ♦具有和声性声部的功能 ♦和弦的基础音,负责支撑整个和声 ♦在不破坏主旋律清晰的前提下, 音量可稍强,音色可稍浓 (俄)拉赫玛尼诺夫(1873——1943):圣母颂(SATB)(2:13)

辅旋律声部 ♦对主旋律声部起辅助和伴随作用 ♦通常在旋律与节奏上同主旋律共起伏 ♦较主旋律声部,辅旋律声部音量稍弱,音色稍暗 新疆民歌 谢功成改编:阿拉木汗(SATB或TTBB) (3:07) ♦T主旋律声部,B辅旋律声部

辅旋律声部 新疆民歌 谢功成改编:阿拉木汗(SATB或TTBB) ♦T主旋律声部,B辅旋律声部 ♦对主旋律声部起辅助和伴随作用 ♦通常在旋律与节奏上同主旋律共起伏 ♦较主旋律声部,辅旋律声部音量稍弱,音色稍暗 新疆民歌 谢功成改编:阿拉木汗(SATB或TTBB) ♦T主旋律声部,B辅旋律声部

节奏性伴唱声部 内蒙民歌 永儒布改编:四海(SATB)(3:26) ♦TB与SA声部依次成为节奏性伴唱声部 ♦起点缀、填充、装饰的作用 ♦也可能起一定的和声声部的作用 ♦较主旋律声部,节奏性伴唱声部音量稍弱,音色稍暗 内蒙民歌 永儒布改编:四海(SATB)(3:26) ♦TB与SA声部依次成为节奏性伴唱声部

合唱的总体均衡要求 清晰程度相同的高音、低音, 高音音量<低音音量

合唱与伴奏的均衡要求 管弦乐队与合唱队 钢琴与合唱队 ♦一般来说合唱为主,伴唱为辅 ♦伴唱音响一般不超过合唱,但音量也不可过弱 ♦伴奏担任引子或间奏时吗,应适当突出 ♦合唱进入时,伴奏应退让 ♦伴奏应注意与合唱的衔接 管弦乐队与合唱队 (意)维瓦尔第(1678——1741):荣耀经(4:20) 钢琴与合唱队 (德)勃拉姆斯(1833——1897):美丽的夜(5:30)