馬蒂斯的生平 馬蒂斯於1869年12月31日，生於法國北部近比利時的勒-卡透鎮 。他的父親是經營五金和販賣糧食的商人，家境小康。 18歲時的馬蒂斯，先至巴黎學法律，二年後回到故鄉當書記。原本的生活是跟藝術扯不上一點關係的，然而，就在20歲那一年，一件事情，改變了他的一生，也對後世的藝壇，產生了重大的影響！ 1890年６月，馬蒂斯因盲腸手術而住院，就在他療傷康復期間，他母親買了畫具顏料給他，本想讓他排遣無聊的，不料他卻因此而迷上了繪畫，並因此而堅持走向藝術創造之路！
而就在他放棄法律改學藝術之際，父親雖然相當反對，但終究還是讓他至巴黎學習，並供給他生活費近十年之久！讓馬蒂斯有充份的學習和成長，這一點，他父親是功不可沒的！ 經過多年來的學習，馬蒂斯終於成為一個出色的畫家。其派別為野獸派
野獸派的理論 理念：以表現內在感情為目標，吸收東方和非洲藝術的表現手法，開創一種有別於西方古典繪畫傳統的疏、簡的意境，有明顯的寫意和裝飾傾向。 風格：陰影與物體的受光面變成同樣強烈的對比色，畫面看起來更加明亮，空間也更加壓縮了。取消了明暗法，等於否定了實體，注重的是「如何表現」的問題，而不是「表現什麼」的問題。完全脫離自然的模仿，注重主觀的認識而忽視客觀的形體，以發揮狂熱的創造力。技巧上喜用紅、黃、綠、青四種強烈色彩和強勁的筆觸，把對象「單純化」（顯然是受到日本浮世繪和黑人雕刻的影響）。 影響：野獸派是西方二十世紀前衛藝術運動中最早的一個派別，雖然個性表現得有些過於大膽，但現代藝術無論那一派都受過它的洗禮，傾向於「純粹造形」的表現。
此畫是馬蒂斯的野獸派時期的作品~~柯里塢的屋頂 他認為未完成的作品，往往有其獨特的”美”與”力量”甚 至留白未畫之處，也可將此”未完成”的作品視為”完成”！ 不打草稿，而以鮮艷的原色，直接塗到畫布上， 並在顏色與顏色之間，保有白畫布的底色，是野獸 派的註冊商標！
作品:載帽的婦人 這幅爆炸性的作品，是由多種色彩的對比所帶來的強烈效果！多彩卻稀薄的背景將主體襯托的更是栩栩如生！ 馬蒂斯擅長運用鮮彩的顏色突出畫中主角的立體感
作品:紅色的和諧 四四方方的左上角，看來究竟是窗外風景呢？還 是一幅畫掛在那裏？總而言之，不去交代實物，讓 窗與畫之間的混淆，正是馬蒂斯的特色之一！
作品:馬蒂斯夫人 這幅畫作以灰色為主調，表現出婦人的高貴氣質！造形之冷僻，以及那條褐色圍巾之設計，都是他留給後人解讀的創作歷程！
作品:柯里塢的法國窗 這幅畫除了大片的黑色之外，只有灰藍、灰、淺綠三色。以此我們仍可以辨認出，這是開向黑暗的法國窗！ 這幅完成於一次大戰的作品反映出對命運無法掌握的無奈 。
作品:黑色背景中看書的女人 在這幅畫作裏，馬蒂斯不將黑色當作黑色，而當作是”光之色”來作畫！
作品:紅色的室內大作 這是馬蒂斯最後期的油畫作品！是他有名的”畫中畫”的代表，也是他藝術的最高表現！ 四個主題被一張黑色的椅子所連結，而全部沒入紅色的光線中；牆上的畫與另一張素描，還有圓桌及另一張方桌及其上的花果，甚至連地上動物地氈，全都對稱地排列著！ 下方有兩塊動物地氈好像在桌下追逐的情景，展現在右上方的畫中。這手法是我們可以彷效的。
作品:蔬菜 這是一幅最後期的作品之一。 用剪刀在各種塗滿不透明水彩的紙上，剪出各種形色相俱的藝術!他一生中遇到的最基本的問題，就是“形與色的二極化”如今，終於在他發明的“彩紙剪貼”裏 ，得以二者合一!
THE END BY NG HOI SHING 4C (34)