以張藝謀電影『大紅燈籠高高掛』與『英雄』之權力比較

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以張藝謀電影『大紅燈籠高高掛』與『英雄』之權力比較 組員: 7920214 陳思潓 7920216 蘇惠瑄 7920225 張智堯 7920230 陳婷怡 7930228 陳柏元

目 錄 導演張藝謀簡介 《大紅燈籠高高掛》《英雄》電影簡介 《大紅燈籠高高掛》《英雄》電影手法比較 《大紅燈籠高高掛》《英雄》權力分析 結論

導 演 簡 介 張藝謀(1951年11月 14日~) 陝西西安人。他是 導演、攝影師、演員。 1968年初中畢業後在陝西 導 演 簡 介 張藝謀(1951年11月 14日~) 陝西西安人。他是 導演、攝影師、演員。 1968年初中畢業後在陝西 乾縣農村插隊勞動,後在 陝西咸陽國棉八廠當工 人。1978年入北京電影學 院攝影系學習。1982年畢 業後任廣西電影製片廠攝 影師。

電 影 簡 介 《大紅燈籠高高掛》

大紅燈籠高高掛的時代背景 是中國1920年代的民國軍閥,國 共內戰之前幾年。在影片中一開 始就把金錢放在決定了主人翁頌 蓮的悲劇命運的主宰地位。十九 歲在念大學一年級的頌蓮因喪父 家況墜日貧境無奈輟學,為滿足 繼母之要求,為了錢,嫁給陳家 作四太太。女主角頌蓮從一開始 由一個受過教育的傳統女性不情 願當陳老爺的小老婆,但仍然拎 著皮箱走進陳宅,顯示出向傳統 權勢心甘情願地臣服的姿態…

《英 雄》

戰國末年,秦王雄霸一方, 企圖一統天下,六國剌客均以刺 殺秦王為首要目標。三名頂尖俠 士,包括殘劍、飛雪、以及長 空,均被秦王視為心腹大患,一 心欲除之而後快。此時,由天涯 孤客無名,竟獨力把三人殺掉, 秦王聞訊後賞賜晉見,願聞其 詳。無名道出來龍去脈,述說自 己如何利用殘劍近身侍婢如月將 他們逐一擊破。然而,真相卻另 有隱情…

電 影 手 法 比 較 張藝謀的影片一向很注重色彩,張藝 謀在每一部電影裡,把一種顏色推到極 致;用這種全銀幕的同一色彩,呼應上面 那些統一的群體、統一的行動、統一的吼 叫;再次用視覺效果,強化「整齊劃 一」、群體的輝煌。 主要我們分為三個部份,第一、顏 色,第二、拍攝手法,第三、其他部份。

《大紅燈籠高高掛》紅色在整部片中非常搶眼,也是整部片 不管是視覺或意象的重點所在。片中有幾樣東西充滿顏色的視覺 意象。 第一是「燈籠」。燈籠是電影主角之一,在劇中哪一門點了 紅燈籠,那一門就可得老爺臨幸。紅色的燈籠在這裡是「權力」 的象徵,是男性賦予女性的權力,而女性只是處於被動的角色接 受了男性給予的權力。另外點燈是陳家的傳統,紅色的燈籠也代 表著「傳統」對女性的束縛或控制。劇中女性因為點燈得以獲得 權力,點亮的燈籠也代表著中國的傳統中,女性的意義皆由男性 所賦予,只有透過男性的給予,女性的視野與生命才因此而獲得 拓展。 第二是「服飾」。在電影中可以明顯看出,誰位於強勢,誰 身上的服飾顏色就會因此突顯,尤其以三太太和頌蓮為最。電影 一開始,原處於強勢地位的三太太在飯桌或唱戲皆著亮眼紅衣, 而頌蓮在懷孕得權或是在燒燬雁兒燈籠時也是穿著亮眼的紅色。 另外在兩者的對手戲上,由於身上顏色的轉移也可以明顯看出權 勢的轉換。

在2002年12月14日下午的新聞發布會上,其中一段韓國記 者與張藝謀的問答是這樣的: 韓國記者:《英雄》裏有各種的顏色,這些顏色有特別的 意義嗎? 張藝謀:很簡單,中國話講墨分五色,我們設定的顏色, 首先這個電影是風格化的,黑色,秦尚黑,所以黑色的是秦 國,我們塗了不同的顏色,講出不同的故事。第一個故事,是 充滿了激情的和激烈情感的故事,所以我們就把紅色作為第一 個故事。到了第二個故事,表現梁朝偉和張曼玉的愛情,就用 了藍色。後來張曼玉提了意見說,第三個故事因為是真實的故 事,最好是用白色,因為顯得比較樸素和真實。到了最後梁朝 偉回憶的這段故事,好像只剩下綠色了,所以就用了綠色,也 沒有特別的意義,只是用顏色去區分不同的情緒,區分不同的 故事,增加電影的風格化。

《大紅燈籠高高掛》在片中拍攝建築物,大多使用仰角來拍攝,使得牆院看起來更高,更加突顯了大宅之深。但是在拍攝人物時,則使用了大量的俯角,或是使用門框、窗框把人物框在之中拍攝,剛好形成一個「囚」字,更影射了進入此深宅大院就無法脫離的意涵。在片中常常可以看到導演使用長鏡頭的手法,將攝影機固定,任憑腳色在攝影機前面演出故事的進行,演出的腳色不同,演出的故事也各異,但是攝影機卻是固定著沒有偏移,亦有一種中國文化歷史停滯不前的象徵,即使改朝換代,迂腐的傳統禮教束縛並沒有隨著時代而有所變化,而是固執的守在原地沒有任何變動。 《英雄》拍攝手法和美學意圖上,極力鋪排大場面、大氣勢,大群體。那種整齊劃一、威風凜凜的秦皇大軍,那銅牆鐵壁、不動如山的武士方陣,象徵著不可挑戰、無法逾越的帝王權力。任何挑戰,任何異議,任何不同,都會被萬箭穿心,像螞蟻一樣被碾得粉碎。

《大紅燈籠高高掛》 整部片中無春天:春天,是希望、生機的表徵,但是在全片之中,一開始從夏天開始,經過秋冬,緊接著又是第二年的夏天,春天被刻意的忽略帶過,不僅如此,在偌大的宅院之中,代表春天的植物也刻意的從鏡頭中消失,表示一進入這個陳家大宅,就已經沒有希望,只能等著凋零。 《英雄》 武功、棋、琴這三者之間的關連:「棋、琴、書法」各有其意境的解釋,以棋而言,是智慧與佈局的表現,在戰場上猶如指揮千軍萬馬奔馳廝殺而顯其威力。琴者音律之美,抑揚頓挫之間正如意至氣行從容不迫更顯圓融,運用在武學上幾近人劍合一而能揮灑自如。 但棋、琴在兩人決鬥中卻又涵藏了另一層意義。當琴聲已完,無名賞錢給撫琴老者,希望能再為二人的決鬥撫琴助興。其實這段琴音是兩人的約定,琴弦斷時則是致命一擊的開始;其二是無名藉著琴音向長空表達敬意,畢竟能將性命交給一名從不認識的人,而其共同的理念則是刺秦,這樣的情操是絕對令人動容的。這樣的至性對待幾乎在武俠世界中處處可見,老外很少接觸武俠小說,故很難理解這份意境。

權 力 分 析 《大紅燈籠高高掛》 捶腳:依照陳家的老規矩,只要晚上點燈的院 太太可以享受捶腳的特殊服務。 權 力 分 析 《大紅燈籠高高掛》 捶腳:依照陳家的老規矩,只要晚上點燈的院 太太可以享受捶腳的特殊服務。 點燈:是各妻妾的地位和對其他各房關係變化的標誌,誰有了掛燈籠權,就有了老爺以下的最高權力。 點菜:依照陳家的老規矩,只要晚上點燈的院,吃飯的時候可以任點一道菜。 支配奴隸:為做太太的權力,可以無條件指使奴隸,但是這也養成太太們的壞習慣。 『滅燈』與『封燈』:老爺權力的象徵,他可以高高在上永不捲入妻妾的權力爭奪中,也可以隨意組合、變換、運用權力的運作模式。而老爺的權力,來自於老祖宗傳下來的「老規矩」,說穿了就是禮教的法統,身為老爺的先天就擁有掌控禮教的運作權,這是所謂之「勢」。也就是老爺可以完全決定女人的日子。

《英 雄》 帝王權力:如銅牆鐵壁、不動如山的武士方陣,象徵著不可挑戰、無法逾越的權力。 《英 雄》 帝王權力:如銅牆鐵壁、不動如山的武士方陣,象徵著不可挑戰、無法逾越的權力。 秦皇亮相:權力的降臨,象徵著皇帝的至高、至尊,絕對的等級。 秦皇大軍:整齊劃一的排場,宣示所擁有的權力。任何挑戰,任何異議,任何不同,都會被萬箭穿心,像螞蟻一樣被碾得粉碎。 紫禁城:宮殿所代表的權力勝利。

總 結 在張藝謀的兩部作品權力比較下,在《大紅燈籠高高掛》 中設定了“中國封建文化壓抑病態”,將大宅院作為整個傳統 總 結 在張藝謀的兩部作品權力比較下,在《大紅燈籠高高掛》 中設定了“中國封建文化壓抑病態”,將大宅院作為整個傳統 文化的縮影,尤其是它的封閉性以及保留了傳統禮教的體制, 可以說是人倫禮教完整實踐的場域,少了這個場域,所有導演 所創造的符號與主題思想便失去了依存的憑藉。 至於英雄則是用紫禁城作為一個勝利的權力象徵,在《英 雄》中大力讚頌連人民生存權都要剝奪的暴君的豐功偉績,可 看出張藝謀和政治的關係已經轉為一種結合,一種順應國家需 求的結合。說明了中國電影場域裡展現了身為一名參與者的權 力和角色在不同時期的更迭轉換,時而衝撞、對立,時而依 附、結合。另一方面,國家政治力的掌控與因素雖一直存在, 但也隨著行為者的衝撞而出現調整,不免影射到現在的中國大 陸政權,傳達謀反者必亡的信念。