洞庭月，衡岳云，巫山雨， 波撼气蒸，揽天下风光，堪 称独步； 崔灏诗，范相记，王勃序， 两楼一阁，数江南文物，各 有千秋。

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1 洞庭月，衡岳云，巫山雨， 波撼气蒸，揽天下风光，堪 称独步； 崔灏诗，范相记，王勃序， 两楼一阁，数江南文物，各 有千秋。

2 黄鹤楼黄鹤楼

3 关于江南三大名楼的诗文 : 黄 鹤 楼 岳 阳 楼 滕 王 阁 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼 。 唐 · 崔 灏《黄鹤楼》 先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。 宋 · 范仲淹《岳阳楼记》 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。 唐 · 王 勃《滕王阁序》

4 滕王阁 : 滕王阁，为唐永徽四年（ 657 年）高祖子滕 王李元婴为洪州都督时所建，以封号为名。建成 之后，历经唐、宋、元、明、清等封建王朝，一 千多年来毁而复建几十次。 1989 年又重新建成， 屹立于鄱阳湖畔，赣水之滨。 关于滕王阁，历代题咏也很多，如唐代诗 人钱起的《滕王阁诗》，宋代刘敏求的诗，辛 弃疾的词《贺新郎 · 赋滕王阁》，明代洪武年间 解缙有对联语。但后人的作品无有出王勃右者， 他的《滕王阁序》成为千古传诵的名篇佳作。

5 滕 王 阁 序滕 王 阁 序 王 勃

6 王勃，唐代诗人，字子安，绛州龙 人。 王勃，唐代诗人，字子安，绛州龙 人。 王勃与杨炯、卢照邻、骆宾王以诗 文齐名，并称 “ 王杨卢骆 ” ，亦称 “ 初唐 四杰 ” 。 王勃与杨炯、卢照邻、骆宾王以诗 文齐名，并称 “ 王杨卢骆 ” ，亦称 “ 初唐 四杰 ” 。 他才华早露，未成年即被赞为神童， 16 岁授官朝散郎，后因事被逐，其父 亦受累贬为交趾令。 26 岁时，王勃南 下探亲，路过南昌，赴都督阎某在滕 王阁的宴会，赋诗并作序。后在赴探 亲途中渡海溺水受惊而死。《滕王阁 序》遂成为他的 “ 绝唱 ” 。 他才华早露，未成年即被赞为神童， 16 岁授官朝散郎，后因事被逐，其父 亦受累贬为交趾令。 26 岁时，王勃南 下探亲，路过南昌，赴都督阎某在滕 王阁的宴会，赋诗并作序。后在赴探 亲途中渡海溺水受惊而死。《滕王阁 序》遂成为他的 “ 绝唱 ” 。

7 王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。 尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。 （杜甫） （杜甫） —— 初唐四杰

8 王勃著《滕王阁序》，时年二十六。都 督阎公不之信。勃虽在座，而阎公意属子婿 孟学士者为之，已宿构矣。及以纸笔让宾客， 勃不辞让。公大怒，拂袖而起；专令人伺其 下笔。第一报云： “ 南昌故郡，洪都新府。 ” 公曰： “ 亦是老生常谈！ ” 又报云： “ 星分翼轸， 地接衡庐。 ” 公闻之，沉吟不言。又云： “ 落 霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。 ” 公瞿然而 起，曰： “ 此真天才，当垂不朽矣！ ” 遂即亟 宴所，极欢而罢。 王勃著《滕王阁序》，时年二十六。都 督阎公不之信。勃虽在座，而阎公意属子婿 孟学士者为之，已宿构矣。及以纸笔让宾客， 勃不辞让。公大怒，拂袖而起；专令人伺其 下笔。第一报云： “ 南昌故郡，洪都新府。 ” 公曰： “ 亦是老生常谈！ ” 又报云： “ 星分翼轸， 地接衡庐。 ” 公闻之，沉吟不言。又云： “ 落 霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。 ” 公瞿然而 起，曰： “ 此真天才，当垂不朽矣！ ” 遂即亟 宴所，极欢而罢。

9 骈文是魏晋以后出现的一种新文体， 又称 “ 骈俪文 ” 、 “ 骈体文 ” 或 “ 骈偶文 ” 。骈 文本义即是对偶文的意思，因其常用四 六字句，故又称为 “ 四六文 ” 。南北朝是 骈俪文的全盛时期。 骈文的主要特点是 1 、双句为主，对仗工整， 2 、讲究平仄，声律和谐， 3 、崇尚藻饰，多用典故。 文体常识

10 本文是骈文，都是偶句，字数或四或六， 也有少数七字。 四字句的停顿只有一种模式：如 : 豫章 / 故郡，洪都 / 新府 六字句的读法有五种： （ 1 ）孟学士 / 之词宗（ 2 ）临 / 帝子之长洲 （ 3 ）钟鸣 / 鼎食 / 之家（ 4 ）气凌 / 彭泽之樽 （ 5 ）抚 / 凌云 / 而自惜 七字句的读法有四种： （ 1 ）襟三江 / 而带五湖（ 2 ）宾主 / 尽 / 东南之美 （ 3 ）秋水 / 共长天 / 一色（ 4 ）都督 / 阎公 / 之雅望

11 第三段：  遥襟甫畅，逸兴遄飞。  睢园绿竹，气凌彭泽之樽； 刚刚 迅速 超过

12  四美具，二难并。  穷睇眄于中天，极娱游于暇日。 难得 极目远眺那无边的长空，尽情 游乐在短暂的假日。

13  天高地迥，觉宇宙之无穷；  兴尽悲来，识盈虚之有数。  望长安于日下，目吴会于云间。 远 看，名词作动词 盈满和亏损 定数 盈满和亏损 定数

14  地势极而南溟深，天柱高而北辰远。  关山难越，谁悲失路之人？  怀帝阍而不见，奉宣室以何年？ 被召见 在 被召见 在 同情 偏远

15  嗟乎！时运不齐，命途多舛。  冯唐易老，李广难封。 不顺，坎坷 冯唐容易衰老，李广难以封侯； 第四段：

16  屈贾谊于长沙，非无圣主；  窜梁鸿于海曲，岂乏明时？  所赖君子见机，达人知命。 使 …… 屈居 使 …… 流窜 预兆 知道命运

17  老当益壮，宁移白首之心？  穷且益坚，不坠青云之志。  北海虽赊，扶摇可接； 哪里 境遇艰难 将 遥远

18  东隅已逝，桑榆非晚。  阮藉猖狂，岂效穷途之哭！ 日出的地方 日落的地方 学习

19 慤 簪笏 què zān hù 第五段：  勃，三尺微命，一介书生。  无路请缨，等终军之弱冠； 一个 相同

20  有怀投笔，慕宗悫之长风。  舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。 也怀着投笔从戎的壮志，很 羡慕宗悫乘长风破万里浪的 雄心。 指代官职 一生

21  他日趋庭，叨陪鲤对；  今晨捧袂，喜托龙门。 快步走过 寄托身子 惭愧地承受

22  杨意不逢，抚凌云而自惜；  钟期既遇，奏流水以何惭？ 即 “ 不逢杨意 ” ，宾语前置 即 “ 既遇钟期 ” ，宾语前置

23  兰亭已矣，梓泽丘墟。  敢竭鄙怀，恭疏短引。 停止，结束 书，撰写 第六段： 变成废墟，名词作动词

24 体会作者复杂的思想感情。  欢饮之乐；  对宇宙无穷的感慨；  对人生无常的感叹；  为自己怀才不遇而悲伤；  认识现实后的自我安慰；  对理想人格境界的追求；  豁达乐观的情怀。

25 潦水尽而寒潭清， 烟光凝而暮山紫。 着力表现水光山色的色彩变幻，在色彩的浓 淡对比，清明的湖水和紫色的暮霭的对比中，突 出秋日景物的特征，并且先写近水，后写远山， 描写的景物显出层次，一个 “ 寒 ” 字体现出秋的特 征，抒发出秀美山川给人清爽的感觉。 浓淡冷暖，色彩变化之美 名句欣赏：

26 层峦耸翠， 上出重霄； 飞阁流丹， 下临无地。 仅用十六个字就形容出台阁建筑的壮丽。 “ 上 出重霄 ”“ 下临无地 ” ，用夸张的笔法突出楼之高 ，水之深。 “ 翠 ” 突出了颜色鲜艳悦目。 “ 飞 ” 字 描绘出阁道高耸如鸟之欲飞， “ 流 ” 字形容彩画 势形貌。 仅用十六个字就形容出台阁建筑的壮丽。 “ 上 出重霄 ”“ 下临无地 ” ，用夸张的笔法突出楼之高 ，水之深。 “ 翠 ” 突出了颜色鲜艳悦目。 “ 飞 ” 字 描绘出阁道高耸如鸟之欲飞， “ 流 ” 字形容彩画 势形貌。 名句欣赏：

27 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

28 明确：描绘出一个旷远的背景，在这水天 一色的一片青碧之中，点缀以红霞、野鸭， 构成色彩明丽的画面。 在落霞孤鹜齐飞的动 景中，又勾勒出一幅宁静致远的画面；同样， 在秋水长天一色的淡然中，却蕴含着天地间 生机的涌动， 动静结合，构成的画面更为明 丽鲜活，超出前人甚远。 该两句在句式上不但上下句相对，平仄起伏， 具有抑扬之美， 而 而而 而且在一句中自成对偶，形 成“当句对”的特点。 远近错落，上下浑成之美

29 这句脱胎于庾信的 “ 落花与芝盖齐飞， 杨柳共春旗一色。 ” 王勃的句法出自这两 句，但这两句都显得雕琢造作，意境也 不如王勃的优美动人。

30 有关典故：  睢园绿竹，气凌彭泽之樽  邺水朱华，光照临川之笔。  怀帝阍而不见，奉宣室以何年  冯唐易老，李广难封  屈贾谊于长沙； 窜梁鸿于海曲，  酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢  孟尝高洁；阮藉猖狂，