歐洲藝文的發展歐洲藝文的發展. 歐洲藝文的發展 14-16 世紀 — 文藝復興 17 世紀 — 巴洛克 ( 絢麗、華貴、繁複多變 ) 18 世紀 — 洛可可 ( 精緻、淡雅、柔美 ) — 新古典主義 ( 莊嚴、典雅、氣度恢弘 ) 19 世紀 — 浪漫主義 ( 感性、直覺、唯美理想 ) — 寫實主義.

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1 歐洲藝文的發展歐洲藝文的發展

2 歐洲藝文的發展 14-16 世紀 — 文藝復興 17 世紀 — 巴洛克 ( 絢麗、華貴、繁複多變 ) 18 世紀 — 洛可可 ( 精緻、淡雅、柔美 ) — 新古典主義 ( 莊嚴、典雅、氣度恢弘 ) 19 世紀 — 浪漫主義 ( 感性、直覺、唯美理想 ) — 寫實主義 ( 反映社會、批判人性、平實嚴肅 ) — 印象派 ( 以光線效果描繪外界的瞬間印象 )

3 17 世紀 — 巴洛克 具戲劇性、誇張性、流動感 文藝復興 喬托 — 哀悼耶穌 巴洛克 卡拉喬 — 哀悼耶穌

4 17 世紀 — 巴洛克 文藝復興 達芬奇 — 最後的晚餐 巴洛克 卡拉瓦喬 — 以馬忤斯晚餐

5 17 世紀 — 巴洛克 文藝復興 達芬奇 — 女子與白鼬 巴洛克 魯本斯 - 蘇珊富曼像

6 17 世紀 — 巴洛克 文藝復興 拉斐爾 — 聖母訂婚圖 巴洛克 卡拉瓦喬 — 聖馬太蒙的召喚

7 聖卡羅教堂 ( 羅馬 ) 巴洛克建築 用凹凸多變的曲線 和幾何形體複雜交 錯，從整體佈局到 細部安排都能獨出 新裁

8 凡爾賽宮 ( 巴黎 ) 巴洛克建築

9 凡爾賽宮 ( 巴黎 ) 巴洛克建築

10 聖彼得教堂廣場 ( 羅馬 ) 巴洛克建築

11 17 世紀 — 巴洛克 動勢的展現是巴洛 克雕刻最重要的特 點，人物不再被雕 成靜止或休息的姿 態，而總是處於運 動之中 貝尼尼 - 聖泰雷沙的幻覺

12 17 世紀 — 巴洛克 具戲劇性、誇張性、 流動感 普傑 - 克羅托納的米羅

13 17 世紀 — 巴洛克 卡拉瓦喬 – 埋葬基督 利用光線以獲得畫 面戲劇性的效果

14 17 世紀 — 巴洛克 普桑 - 沙賓女人被劫 具戲劇性、誇張性、流動感

15 17 世紀 — 巴洛克 羅蘭 - 海港

16 17 世紀 — 巴洛克 哈爾斯 - 帶微笑的騎士

17 18 世紀 — 洛可可 色澤柔和豔麗、具輕快優雅的運動感、具裝飾效果 波夫朗 -- 蘇比茲宅邸室內裝潢 ( 巴黎 )

18 18 世紀 — 洛可可 色澤柔和豔麗、具輕快優雅的運動感、具裝飾效果 波夫朗 -- 蘇比茲宅邸室內裝潢 ( 巴黎 )

19 18 世紀 — 洛可可 色澤柔和豔麗、具輕快優雅的運動感、具裝飾效果 魯比里阿克 — 英國喬治二世國王

20 18 世紀 — 洛可可 人物表情顯得優雅 華鐸 - 小丑

21 18 世紀 — 洛可可 豔麗、優雅、精緻裝飾 布雪 - 龐芭杜夫人

22 18 世紀 — 洛可可 弗拉哥納爾 - 閱讀的少女 用輕快的筆觸表現 抒情、風雅的畫面

23 18 世紀 — 洛可可 弗拉哥納爾 - 盪鞦韆 精緻、柔美

24 18 世紀 — 新古典主義 單純、均衡、比例 傑佛森所設計在蒙地卻羅的房子 ( 美國 )

25 18 世紀 — 新古典主義 單純、均衡、比例 蘇弗洛 - 巴黎萬聖廟

26 18 世紀 — 新古典主義 模仿古代羅馬將軍的雕像 胡洞 - 伏爾泰

27 18 世紀 — 新古典主義 大衛 -- 女士肖像

28 18 世紀 — 新古典主義 大衛 - 霍拉蒂之誓

29 表現強烈、作風自由 查理‧貝禮 - 英國國會 19 世紀 — 浪漫主義

30 表現強烈、畫面豐富 魯德 - 馬賽曲 作於巴黎凱旋門上， 內容描述士兵和義民 保衛共和的情形，自 由女神則在上面擺出 衝鋒的姿勢 19 世紀 — 浪漫主義

31 表現強烈，畫面豐富、不安定的構圖 吉里科 - 美杜沙之筏

32 19 世紀 — 浪漫主義 用色強烈 ，畫面豐富、不安定的構圖 德拉克洛瓦 - 但丁小舟

33 19 世紀 — 浪漫主義 用色強烈 ，畫面豐富、不安定的構圖 德拉克洛瓦 - 自由女神領導人民 作品充滿強烈的色彩，及燃燒的熱情

34 19 世紀 — 浪漫主義 用色強烈 ，畫面豐富 德拉克洛瓦 - 阿爾及利亞的女人

35 哥雅 - 穿衣的哈瑪 19 世紀 — 浪漫主義

36 腓特烈 - 枯樹與鴨群 表現安靜﹑孤寂﹑風﹑的風景畫家，用色細緻 19 世紀 — 浪漫主義

37 19 世紀 — 寫實主義 以直覺和同情的態度來描繪人類生活的常態 杜米埃 - 三等車廂

38 19 世紀 — 寫實主義 寫實的繪畫風格、捕捉自然界的變化 米勒 - 拾穗

39 19 世紀 — 寫實主義 寫實的繪畫風格、捕捉自然界的變化 柯洛 - 芒特橋

40 19 世紀 — 寫實主義 寫實的繪畫風格、捕捉自然界的變化 柯洛 - 蒙特楓丹的回憶

41 19 世紀 — 印象派 觀察不同時間和氣候的同一物象， 而發現事物多彩多姿的變化 莫內 - 印象. 日出

42 19 世紀 — 印象派 莫內 - 兩個稻草堆 所描寫的對象物本身並不太重要，光線在 物體上面所顯示的變化，及陰影底下的微 妙色彩，才是他們繪畫所要表現的題材。

43 19 世紀 — 印象派 莫內 - 蓮花池

44 19 世紀 — 印象派 雷諾瓦 - 烘餅磨坊

45 19 世紀 — 印象派 雷諾瓦 - 彈琴少女

46 19 世紀 — 印象派 竇加 - 芭蕾舞首席女星 以畫芭蕾舞女而出名

47 19 世紀 — 印象派 畢沙羅 - 牧羊女 喜歡描寫田園、 農村的風光和都 市景象，以快速 筆法層層相疊， 將風景簡化為流 暢、交織如網的 純色調

48 19 世紀 — 印象派 重視形和構成形的基本元素 ─ 線條、色塊和體、面 求平面感，用色彩表現空間 塞尚 - 蘋果與柳橙

49 19 世紀 — 印象派 重視形和構成形的基本元素 ─ 線條、色塊和體、面 求平面感，用色彩表現空間 塞尚 - 聖維多利亞山

50 19 世紀 — 印象派 把印象派的筆觸改變成像緞帶一般滑潤的渦狀畫， 以激動的顏色和筆法表現出他內在的苦悶和激情 梵谷 - 夜間咖啡屋

51 19 世紀 — 印象派 把印象派的筆觸改變成像緞帶一般滑潤的渦狀畫， 以激動的顏色和筆法表現出他內在的苦悶和激情 梵谷 - 星夜

52 19 世紀 — 印象派 把印象派的筆觸改變成像緞帶一般滑潤的渦狀畫， 以激動的顏色和筆法表現出他內在的苦悶和激情 梵谷 - 麥田與柏樹

53 19 世紀 — 印象派 把印象派的筆觸改變成像緞帶一般滑潤的渦狀畫， 以激動的顏色和筆法表現出他內在的苦悶和激情 梵谷 - 自畫像

54 19 世紀 — 印象派 高更 - 兩個大溪地婦女 跑到大溪地去捕捉原始的美 感, 追求藝術表現的原始性

55 19 世紀 — 印象派 追求色彩的平塗法， 以取得綜合的效果 高更 - 作完禮拜後的幻景

56 19 世紀 — 印象派 羅丹 - 沉思者 他的雕刻常有 許多小面的處 理，將光線以 不同的角度作 各種不同的反 射，使雕像的 表面看來如印 象派畫般具有 光和顫動的效 果。