第六章 园林 中国古典园林 中国古典园林 按性质分类： 按性质分类： 皇家园林 皇家园林 私家园林 私家园林 宗教园林 宗教园林 按艺术风格分类： 北方园林 江南园林 岭南园林.

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1 第六章 园林 中国古典园林 中国古典园林 按性质分类： 按性质分类： 皇家园林 皇家园林 私家园林 私家园林 宗教园林 宗教园林 按艺术风格分类： 北方园林 江南园林 岭南园林

2 私家园林、江南园林的代表 苏州拙政园 苏州拙政园 沧浪亭 沧浪亭

3 （一）苏州古典园林 The Classical Gardens of Suzhou ，编号： 200-019 苏州园林中的拙政园 、留 园 、网师园 和环秀山庄 ， 于 1997 年根据文化遗产遴 选标准 C （Ⅰ）（Ⅱ）（Ⅲ） （Ⅳ）（Ⅴ）列入《世界 遗产名录》。 2000 年沧浪亭 、狮子林 、 艺圃 、耦园、退思园 也 扩展进入《世界遗产名 录》。 The Classical Gardens of Suzhou ，编号： 200-019 苏州园林中的拙政园 、留 园 、网师园 和环秀山庄 ， 于 1997 年根据文化遗产遴 选标准 C （Ⅰ）（Ⅱ）（Ⅲ） （Ⅳ）（Ⅴ）列入《世界 遗产名录》。 2000 年沧浪亭 、狮子林 、 艺圃 、耦园、退思园 也 扩展进入《世界遗产名 录》。

4 世界遗产委员会评价： 没有哪些园林比历史名城苏州的园林更 能体现出中国古典园林设计的理想品质， 咫尺之内再造乾坤。苏州园林被公认是实 现这一设计思想的典范。这些建造于 11 ～ 19 世纪的园林，以其精雕细琢的设计，折 射出中国文化中取法自然而又超越自然的 深邃意境。 世界遗产委员会评价： 没有哪些园林比历史名城苏州的园林更 能体现出中国古典园林设计的理想品质， 咫尺之内再造乾坤。苏州园林被公认是实 现这一设计思想的典范。这些建造于 11 ～ 19 世纪的园林，以其精雕细琢的设计，折 射出中国文化中取法自然而又超越自然的 深邃意境。

5 1 、中国园林建设的理想品质 中国园林是自然山水式园林，追求天然之趣，把自然的美 与人工的美高度的结合起来，把艺术的境界与现实的生活 融合为一体，形成了一种把社会生活、自然环境、人的情 趣与美的理想都水乳交融般交织在一起的，既 “ 可望可行 ” 又 “ 可游可居 ” 的现实的物质空间。 中国园林是自然山水式园林，追求天然之趣，把自然的美 与人工的美高度的结合起来，把艺术的境界与现实的生活 融合为一体，形成了一种把社会生活、自然环境、人的情 趣与美的理想都水乳交融般交织在一起的，既 “ 可望可行 ” 又 “ 可游可居 ” 的现实的物质空间。 在园林建设中，中国人不象法国宫廷园林的设计者那样， 在平面构图上很强调园林中部的中轴线，园林内的林荫道、 花坛、水池、喷泉、雕像。小建筑物、小广场、放射性的 小路等都围绕着这根中轴线；在这根中轴线高处的起点上 则布置体量高大、严谨对称的建筑物； “ 强迫自然去接受 均称的法则 ” 。而是认为，园林建筑兼有观景与点景的双 重功能，因此园林建筑要与山、水、植物很好的协调起来， 但山水为主，建筑是从。其手法是： 在园林建设中，中国人不象法国宫廷园林的设计者那样， 在平面构图上很强调园林中部的中轴线，园林内的林荫道、 花坛、水池、喷泉、雕像。小建筑物、小广场、放射性的 小路等都围绕着这根中轴线；在这根中轴线高处的起点上 则布置体量高大、严谨对称的建筑物； “ 强迫自然去接受 均称的法则 ” 。而是认为，园林建筑兼有观景与点景的双 重功能，因此园林建筑要与山、水、植物很好的协调起来， 但山水为主，建筑是从。其手法是：

6 其一，把居住生活用房集中、密集地布置于园林 的一侧，以便让出构成小园林的主要地块。 其一，把居住生活用房集中、密集地布置于园林 的一侧，以便让出构成小园林的主要地块。

7 其二，把与园林 景观关系不密切 和体量比较高大 的建筑、建筑组 群，组成相对独 立的小院，以山 丘、假山、花木、 游廊、花墙等围 绕，使它们隐蔽 于山水林泉的主 景之外，以突出 自然景色。 其二，把与园林 景观关系不密切 和体量比较高大 的建筑、建筑组 群，组成相对独 立的小院，以山 丘、假山、花木、 游廊、花墙等围 绕，使它们隐蔽 于山水林泉的主 景之外，以突出 自然景色。 如狮子林、沧浪 亭、网师园的建 筑等都采取了这 种方法。 如狮子林、沧浪 亭、网师园的建 筑等都采取了这 种方法。

8 其三，园林内部 除布置观赏用的厅 堂、轩榭外，其余 均为小尺度的点景 建筑。主要厅堂的 轴线并不延伸到园 林内部去，它与主 要山水景色在平面 布置上只是一种为 满足观赏需要而形 成的对应关系，不 起支配作用。 其三，园林内部 除布置观赏用的厅 堂、轩榭外，其余 均为小尺度的点景 建筑。主要厅堂的 轴线并不延伸到园 林内部去，它与主 要山水景色在平面 布置上只是一种为 满足观赏需要而形 成的对应关系，不 起支配作用。

9 自然山水的美是一个整体，要真正的体会自然山 水的美在 “ 形 ” 、 “ 神 ” ；在 “ 意境 ” ；在有常理。由此 才懂得建设园林中怎样崇尚自然，妙造自然 ; 自然山水的美是一个整体，要真正的体会自然山 水的美在 “ 形 ” 、 “ 神 ” ；在 “ 意境 ” ；在有常理。由此 才懂得建设园林中怎样崇尚自然，妙造自然 ; 或者，保留天然的 “ 真意 ” 和 “ 野趣 ” ， “ 随山依水 ” 的 修建园林， “ 自然天成地就势, 目标待人工假虚设 ” （康熙《芝经云提》诗）； 或者，保留天然的 “ 真意 ” 和 “ 野趣 ” ， “ 随山依水 ” 的 修建园林， “ 自然天成地就势, 目标待人工假虚设 ” （康熙《芝经云提》诗）； 或者，意于通过 “ 掇石而高 ” ， “ 搜土而下 ” ， “ 合乔 木参差山腰，蟠根嵌石 ” 来表达 “ 宛如画意 ” 的景观， 以 “ 自成天然之趣 ” （计成《园冶》）。 或者，意于通过 “ 掇石而高 ” ， “ 搜土而下 ” ， “ 合乔 木参差山腰，蟠根嵌石 ” 来表达 “ 宛如画意 ” 的景观， 以 “ 自成天然之趣 ” （计成《园冶》）。

10 2 、咫尺之内再造乾坤 西方古典园林中的园林建筑取法于西方古 典建筑，把不同功能用途的房间都集中在 一幢砖石结构的建筑物内，它所追求的是 一种内部空间的构成美和外部形体的雕塑 美。由于建筑体积庞大，因此很重视其立 面实体的分划和处理，从而形成一整套立 面构图的美学原则。把这样的建筑搬到园 林中来，势必形成集中的建筑物加上集中 的园林这种局面，建筑与园林之间的联系 显得不够紧密。 西方古典园林中的园林建筑取法于西方古 典建筑，把不同功能用途的房间都集中在 一幢砖石结构的建筑物内，它所追求的是 一种内部空间的构成美和外部形体的雕塑 美。由于建筑体积庞大，因此很重视其立 面实体的分划和处理，从而形成一整套立 面构图的美学原则。把这样的建筑搬到园 林中来，势必形成集中的建筑物加上集中 的园林这种局面，建筑与园林之间的联系 显得不够紧密。

11 我国的建筑传统是木构建筑则不同，园林建筑化 大为小，融于自然。方法有三： 我国的建筑传统是木构建筑则不同，园林建筑化 大为小，融于自然。方法有三： 其一，建筑体量化 大为小，建筑物和 掩映于山林间，或 傍依山崖水际，不 处于支配环境的地 位。

12 其二，把建筑物从一个 集中的大个体中分散成 为一些独立的小个体， 有助于建筑物于自然风 景之间互相穿插、交融 的进行布局，使建筑融 于自然、点缀风景，也 有助于结合地形地貌的 具体特点，因山就势的 进行布置，以取得与环 境的协调。 其二，把建筑物从一个 集中的大个体中分散成 为一些独立的小个体， 有助于建筑物于自然风 景之间互相穿插、交融 的进行布局，使建筑融 于自然、点缀风景，也 有助于结合地形地貌的 具体特点，因山就势的 进行布置，以取得与环 境的协调。

13 其三，不同性质， 不同形象的建筑个 体，可随环境特点 的不同及景观上对 建筑的需要，灵活 选用，自由点缀， 花间隐榭，水际安 亭，房廊蜿蜒，楼 阁崔巍，建筑与自 然山水相依成景。 其三，不同性质， 不同形象的建筑个 体，可随环境特点 的不同及景观上对 建筑的需要，灵活 选用，自由点缀， 花间隐榭，水际安 亭，房廊蜿蜒，楼 阁崔巍，建筑与自 然山水相依成景。

14 3 、取法自然而又超越自然的深邃意境 在世界大部分已建成的建筑物的室内空间 和室外空间中，我们所能看到的大多是一 种矩形的空间。构成空间的各种实体多是 平平整整，形成许多笔直的协调和棋盘状 的平、立面网络。但从人的情感来说，更 倾向于变动的曲线，因为它更自然，更符 合人心理上的节奏。中国的园林建筑就多 是这样。如： 在世界大部分已建成的建筑物的室内空间 和室外空间中，我们所能看到的大多是一 种矩形的空间。构成空间的各种实体多是 平平整整，形成许多笔直的协调和棋盘状 的平、立面网络。但从人的情感来说，更 倾向于变动的曲线，因为它更自然，更符 合人心理上的节奏。中国的园林建筑就多 是这样。如：

15 其一，舒展飘逸的屋顶。 其一，舒展飘逸的屋顶。

16 其二，各种形式的墙面处理。 其二，各种形式的墙面处理。

17 其三，以不同的建筑风格去适应不同的不 同自然景观。 其三，以不同的建筑风格去适应不同的不 同自然景观。

18 视频 —— 苏州园林

19 皇家园林、北方园林的代表 北京颐和园 北京颐和园 承德避暑山庄 承德避暑山庄

20 （二）北京的皇家园林 —— 颐和园 Summer Palace, an Imperial Garden in Beijing 1998 年 11 月根据 c ⅰ ⅱ ⅲ 列入《世界遗产名录》。 Summer Palace, an Imperial Garden in Beijing 1998 年 11 月根据 c ⅰ ⅱ ⅲ 列入《世界遗产名录》。 颐和园座落于北京西郊，是世界上最广阔的皇家 园林之一，总面积约 290 公顷。是世界著名园林之 一。 北京西郊的西山脚下海淀一带，泉泽遍野，群 峰叠翠，山光水色，风景如画。从公元 11 世纪起， 这里就开始营建皇家园林，到 800 年后清朝结束时， 园林总面积达到了 1000 多公顷，如此大面积的皇 家园林世所罕见。 颐和园座落于北京西郊，是世界上最广阔的皇家 园林之一，总面积约 290 公顷。是世界著名园林之 一。 北京西郊的西山脚下海淀一带，泉泽遍野，群 峰叠翠，山光水色，风景如画。从公元 11 世纪起， 这里就开始营建皇家园林，到 800 年后清朝结束时， 园林总面积达到了 1000 多公顷，如此大面积的皇 家园林世所罕见。

21 这个由慈禧太后挪用 海军经费建造的园子， 由万寿山和昆明湖组 成，环绕山、湖间是 一组组精美的建筑物， 全园分四个区域 : 这个由慈禧太后挪用 海军经费建造的园子， 由万寿山和昆明湖组 成，环绕山、湖间是 一组组精美的建筑物， 全园分四个区域 :

22 以仁寿殿为中心的政 治活动区，这一带原 为清朝皇帝从事政治 活动和生活起居之所， 包括朝会大臣的仁寿 殿和南北朝房、寝宫、 大戏台、庭院等。 以仁寿殿为中心的政 治活动区，这一带原 为清朝皇帝从事政治 活动和生活起居之所， 包括朝会大臣的仁寿 殿和南北朝房、寝宫、 大戏台、庭院等。

23 以玉澜堂、乐寿堂为主体的帝后生活区， 玉澜堂是光绪皇帝的寝宫，后来又成为囚 禁他的地方，现在还能看到当时修筑的封 闭通道的高墙。 以玉澜堂、乐寿堂为主体的帝后生活区， 玉澜堂是光绪皇帝的寝宫，后来又成为囚 禁他的地方，现在还能看到当时修筑的封 闭通道的高墙。

24 以万寿山和昆明湖组成的风景游览区。万寿山前山的建 筑群是全园的精华之处， 41 米高的佛香阁是颐和园的象征。 以排云殿为中心的一组宫殿式建筑群，是当年慈禧太后过 生日接受贺拜的地方。万寿山下昆明湖畔，共有 273 间、 全长 728 米的长廊，将勤政区、生活区、游览区联为一体。 长廊以精美的绘画著称，计有 546 幅西湖胜景和 8 千多幅人 物故事、山水花鸟， 1992 年以 “ 世界上最长的长廊 ” 列入吉 尼斯世界之最。 以万寿山和昆明湖组成的风景游览区。万寿山前山的建 筑群是全园的精华之处， 41 米高的佛香阁是颐和园的象征。 以排云殿为中心的一组宫殿式建筑群，是当年慈禧太后过 生日接受贺拜的地方。万寿山下昆明湖畔，共有 273 间、 全长 728 米的长廊，将勤政区、生活区、游览区联为一体。 长廊以精美的绘画著称，计有 546 幅西湖胜景和 8 千多幅人 物故事、山水花鸟， 1992 年以 “ 世界上最长的长廊 ” 列入吉 尼斯世界之最。

25 最北部的后山后湖景区，尽管建筑较少， 但林木葱笼，山路曲折，优雅恬静的风格 和前山的华丽形成鲜明对比。一组西藏建 筑和江南水乡特色的苏州街，布局紧凑， 各有妙趣。 最北部的后山后湖景区，尽管建筑较少， 但林木葱笼，山路曲折，优雅恬静的风格 和前山的华丽形成鲜明对比。一组西藏建 筑和江南水乡特色的苏州街，布局紧凑， 各有妙趣。

26 全园以西山群峰为借景，加之建筑群与园内山湖形势融 为一体，使景色变幻无穷。 颐和园的水面占全园面积的 四分三，特别是南部的前湖区，烟波淼淼，西望群山起伏、 北望楼阁成群；湖中有一道西堤，堤上桃柳成行， 6 座不 同形式的拱桥掩映其中；湖中 3 岛上也有形式各异的古典 建筑；十七孔桥横卧湖上，既是通往湖中的道路，又是一 处叫人过目不忘的景点，造型十分优美。 全园以西山群峰为借景，加之建筑群与园内山湖形势融 为一体，使景色变幻无穷。 颐和园的水面占全园面积的 四分三，特别是南部的前湖区，烟波淼淼，西望群山起伏、 北望楼阁成群；湖中有一道西堤，堤上桃柳成行， 6 座不 同形式的拱桥掩映其中；湖中 3 岛上也有形式各异的古典 建筑；十七孔桥横卧湖上，既是通往湖中的道路，又是一 处叫人过目不忘的景点，造型十分优美。

27 颐和园中的主体建筑是万寿山上的佛香阁。 佛香阁建筑在高 21 米的方形台基上；阁高 40 米，有 8 个面、 3 层楼、 4 重屋檐；阁内有 8 根 巨大铁梨木擎天柱，结构相当复杂，为古 典建筑精品。 颐和园中的主体建筑是万寿山上的佛香阁。 佛香阁建筑在高 21 米的方形台基上；阁高 40 米，有 8 个面、 3 层楼、 4 重屋檐；阁内有 8 根 巨大铁梨木擎天柱，结构相当复杂，为古 典建筑精品。

28 回廊和角亭建筑是园林的 常用形式。颐和园的长廊 长约 728 米，为世界长廊之 最。廊上绘有图画 14000 余 幅，均为传统故事或花鸟 鱼虫。昆明湖东岸的 8 角重 檐廓如亭，也是中国最大 的。此外，万寿山顶的无 梁殿，全用砖石砌成拱顶， 没有一根支撑物，技术水 平极高。 回廊和角亭建筑是园林的 常用形式。颐和园的长廊 长约 728 米，为世界长廊之 最。廊上绘有图画 14000 余 幅，均为传统故事或花鸟 鱼虫。昆明湖东岸的 8 角重 檐廓如亭，也是中国最大 的。此外，万寿山顶的无 梁殿，全用砖石砌成拱顶， 没有一根支撑物，技术水 平极高。

29 东部的宫殿区和内廷区， 是典型的北方四合院风格， 一个一个的封闭院落由游 廊联通； 东部的宫殿区和内廷区， 是典型的北方四合院风格， 一个一个的封闭院落由游 廊联通； 南部的湖泊区是典型杭州 西湖风格，一道 “ 苏堤 ” 把 湖泊一分为二，十足的江 南格调；万寿山的北面， 是典型的西藏喇嘛庙宇风 格，有白塔，有碉堡式建 筑； 南部的湖泊区是典型杭州 西湖风格，一道 “ 苏堤 ” 把 湖泊一分为二，十足的江 南格调；万寿山的北面， 是典型的西藏喇嘛庙宇风 格，有白塔，有碉堡式建 筑； 北部的苏州街，店铺林立， 水道纵通，又是典型的水 乡风格。 北部的苏州街，店铺林立， 水道纵通，又是典型的水 乡风格。 颐和园的建筑风格吸收了中国各地建筑的精华，堪称 园林建筑博物馆。

30 中国古典园林建设者的创造原则是 " 可望、 可行、可游、可居 " 。在体现这条原则时， 首先创造自然美和生活美的 " 生境 " ；经过中 间的 " 画境 " ；最后触景生情地达到意念美的 " 意境 " 。因此说，从画境到意境的升华，是 在步移景异的游览路线上完成的；在这条 路线上都建有游览开始的 " 起景 " 、高潮的 " 主景 " 和结束的 " 结景 " —— 的内涵。 中国古典园林建设者的创造原则是 " 可望、 可行、可游、可居 " 。在体现这条原则时， 首先创造自然美和生活美的 " 生境 " ；经过中 间的 " 画境 " ；最后触景生情地达到意念美的 " 意境 " 。因此说，从画境到意境的升华，是 在步移景异的游览路线上完成的；在这条 路线上都建有游览开始的 " 起景 " 、高潮的 " 主景 " 和结束的 " 结景 " —— 的内涵。

31 视频 —— 颐和园