超現實主義, 魔幻寫實的張大春 二忠 2 任怡婕 41 鄭涓怡. 簡介 張大春 1957 年生於台北台灣， 原籍山東。輔仁大學中 國文學研究所畢業。曾 任中國時報人間副刊、 時報週刊編輯，中時晚 報副刊主編。現專業寫 作，並任電視、電台主 持人。 1977 年，大學時代開始發表小說，曾獲幼獅文藝 小說大競寫、時報文學獎及科幻小說首獎、聯合報.

Presentation on theme: "超現實主義, 魔幻寫實的張大春 二忠 2 任怡婕 41 鄭涓怡. 簡介 張大春 1957 年生於台北台灣， 原籍山東。輔仁大學中 國文學研究所畢業。曾 任中國時報人間副刊、 時報週刊編輯，中時晚 報副刊主編。現專業寫 作，並任電視、電台主 持人。 1977 年，大學時代開始發表小說，曾獲幼獅文藝 小說大競寫、時報文學獎及科幻小說首獎、聯合報."— Presentation transcript:

1 超現實主義, 魔幻寫實的張大春 二忠 2 任怡婕 41 鄭涓怡

2 簡介 張大春 1957 年生於台北台灣， 原籍山東。輔仁大學中 國文學研究所畢業。曾 任中國時報人間副刊、 時報週刊編輯，中時晚 報副刊主編。現專業寫 作，並任電視、電台主 持人。 1977 年，大學時代開始發表小說，曾獲幼獅文藝 小說大競寫、時報文學獎及科幻小說首獎、聯合報 小說獎等小說大獎。 1989 年更以優異的小說創作榮 獲吳三連獎 ( 文學類門 ) 。

3 筆名「大頭春」 學術論著外，歷史通俗小說、科幻小說、武俠奇情、 新聞立即小說、短篇小說、鄉野傳奇、評論、副刊、 散文、雜文、電台、電視主持 + 製作等。 出版有小說《雞翎圖》、《張大春自選集》、《雍 正的第一滴血》、《公寓導遊》、《時間軸》、《四 喜憂國》、《歡喜賊》、《大說謊家》、《富貴窯》、 《病變》、《博士化身》、《少年大頭春的生活週 記》、《異言不合》、《張大春的文學意見》、《我 妹妹》、《沒人寫信給上校》、《文學不安》、《撒 謊的信徒》、《野孩子》、《小說粺類》（一～二）、 《本事》、《尋人啟事》、《城邦暴力團》 ( 一～四 ) 、 《聆聽父親》等書。

4 解構的時代 —80 年代 70 年代 →80 年代 官方「文藝政策」 → 「無政策的政策」 創作者惟恐冒犯當局 → 暢所欲言 新興勢力的激烈挑戰期 → 就有體制的迅速瓦解期 — 呂正惠 70 年代 「使命文學」： 鄉土文學藝術中，強烈現實關懷和反 抗意識 起於批判學院的主流文學走向 — 現代主義 ( 白先勇、 黃春明等 ) 大膽向官方的文藝政策挑戰 不只體制妥協的「反支配」精神 1979 美麗島事件 鄉土文學因理念不同而分裂

5 1987 解嚴解除黨禁、報禁、開放大 陸探親、民進黨建黨、蔣家威權領 導時代結束。 80 年代 後現代 多元化 政治議題 對現實的關心和敏感、質疑過去 透過政治事件或政治環境的改易， 層層剝削過去 / 現在、虛 / 實的對比， 和往來於兩端的衝突、矛盾、掙扎 與迷惘。 開始注意到兩代之間的差異 恐慌： 對於現行體制的不滿與不信。 一種生存的焦慮和文化的焦慮 族群意識？、追求認同 鄉土文學沒有殘留多少真正值得流 傳的紀念品 現代主義 (70 年代 ) 後現代主義 (80 年代 ) 純美學追求美學 + 世俗 化 ( 政治議 題 ) 的結合 漫遊者因抗 拒失序感而 逃避到美學 原鄉 漫遊者積極 擁抱漂泊、 禮讓旅遊 以傳統手法 描寫男女或 同志情慾 以情慾為象 徵，建構色 情烏托邦的 感官世界 作品不強調 讀者的地位 作品強調讀 者的參與

6 將軍碑 ＜將軍碑＞收錄在張大春的小說集《四喜憂國》中作為第一 篇，是張大春 75 年得到第九屆時報小說甄選首獎的作品。 有評論者為它冠上「魔幻寫實」的標籤，因為它游移跳躍在 現實和虛幻之間。 ＜將軍碑＞的故事以武將軍為主角。武將軍是個八十三歲的 退伍將軍，曾參加北伐、抗日，年輕時打過大江南北，老來 總以沙場上的光榮為傲、一直希望兒子能繼承他軍人的身分， 但是他卻和兒子之間有到深深的代溝，且兒子並不希望繼承 他的軍人身分

7 故事就在武將軍的神遊（有時帶著女記者、有時是 兒子、有時是管家，時而過去、時而未來）與現實 的情境的交錯進行。 將軍對於自己過去的豐功偉業有著深深的固 著，他總是掀翻過去的歷史， 沉緬於過去。從一 開始小說對他的描述可以看的出來：「他通常在半 夜起床，走上陽台，向滿園闃暗招搖的花木揮手微 笑，以示答禮。到了黃昏時刻，他就舉起望遠鏡， 朝太平山一帶掃視良久，推斷土共或日本鬼子宿營 的據點。 …….. 」在他虛實交錯的遊歷之中，也同 時多處的修改了記憶。

8 故事中另一個核心人物：將軍的兒子維揚，從小就 受到極強的壓抑。父親的歷史對他是一種壓迫，所 以將軍帶兒子神遊時，兒子對他的歷史是那麼陌生 又提不起興致，他一再提醒「那是您的歷史， 爸！」，「而且都過去了。」對父親不滿的能量一 直不斷的累積，這樣的反抗力必須找到一個出路， 所以維揚也必須在父親的理想之外找到一個著力點。 他選擇了社會學、在美國唸書時還參加保釣運動。在 外表、習慣上，也跟將軍形成一種強烈對比－－將軍 是「一輩子高視闊步，撲面的風雨和陷腳的泥濘總是 讓他感到爽快」，維揚則愛好整潔乾淨，「走的很慢， 很小心」。將軍是中國的、是豪邁的、是過去，維揚 是西方、是小心翼翼的完美主義者、是現代。最後維 揚所形成的形象是一個西裝筆挺的社會學教授，看似 是他自己能力的發展，但是造成這樣發展的主因，應 該是潛在對將軍所給他壓力的反動。

9 將軍碑摘文 將軍沉吟著，嘆息著，沒有繼續說下去。他希望對方 能體諒 : 在內憂外患頻仍的年月裡，沒有什麼人、什麼事 是純粹的。榮耀與罪惡，權勢與愛情，恩與仇，生與 死 … 全是可以攪和成一體的稀泥。 「我真的趕時間，爸 ! 」維揚抬起手臂輕輕的拭去額頭 的汗水，哀求著說 : 「我真的得上墳去了。」「上你媽個 墳 ! 」將軍罵道。「是。」維揚扶了扶銀絲眶眼鏡，平靜 的說「是上媽的墳。」將軍一發怒不可遏，把手套摜在 第上，舉起薛抵狠狠跺兩腳，叫到 : 「你給我回來 ! 老子 斃了你，這是中國人的歷史你知道不知道？」 「 那是您 的歷史，爸。」維揚小心翼翼的循著來時的腳印退下崖 子，語氣仍十分尊敬 : 「而且都過去了，爸。」

10 「你不能打仗，那是你的造化。你要唸文校，也隨你 的便。」將軍越說越快，聲調也越來越高 : 「可是要唸 共產黨的玩意兒，沒門兒－給我立正站好 ! 」維揚低下 頭，臉頰和下巴頭上的青筋抽蓄著。將軍來回踱方步， 踹翻了一個茶几，下的將軍夫人在一旁發抖，連茶碗 的碎片也不敢去拾。將軍噴著唾沫道 : 「你要讀書，不 讀讀歷史阿 ? 你老子打共產黨打了一輩子 … 」 「 那是 您的歷史，爸。」維揚沉聲打個岔， 「而且都過去 了。」 「將軍看著兒子的兩個身影左右衝突，忽而分，忽而 合，時而清晰，時而模糊。當下一陣天旋地轉，放開 嗓子大喝一聲，挺起腦袋朝紀念碑撞去，他聽見體內 體外同時奔放出一陣轟然巨響，劈開一切糾擾纏祟的 矛盾－他第一次相信、也從此解脫的東西。」

11 晨間新聞 你是個家庭主婦。你和我還有許許多多每天收 看本地電視台晨間新聞的觀眾至少一點是相同 的 : 我們都不完全相信強尼華特斯的播報內容， 我們都知道他經常會胡扯。問題是沒有人知道 : 那一條新聞是他自己編的 ? 強尼製造我們所需要的許多東西。知識、常識、 人與世界的關係、價值、謊言和希望。我們卻 都不認識他。

12 事實上，盲人反而比不盲的人更自由。 我們只會被自己所騙。 黛安‧柏格森的敞篷車讓人砸了個稀爛。擋風玻璃 板碎成齎粉，車尾凹陷，彷彿被一個巨大的鈍重器物 戳撞了一百次。引擎蓋上用噴漆書寫著：「 Fuck You 」 以及「 TAMADER 」。 本地 ( 美國伊利諾州 ) 警察局以為 TAMADER 是一個 新興的暴力集團，便著手在校區附近展開調查，她們 對新聞界宣稱 : 一切尚無發殺展，無可奉告。 如果她們解不開 TAMADER 是他媽的之謎，恐怕 永遠不會有什麼可以奉告的進展的。

13 他的幽默、豐富、公爭又神秘。他永遠不會否認世界 上那些不承認他、以及別人不承認的人和是。他一點 都不主觀、武斷。他更不在乎有人不知道他是誰，因 為你永遠也不會真正了解他，你也搞不清楚晨間新聞 到底是真是假。

14 四喜憂國 -- 新 / 舊兩代的對比 ； 兩代之間政治態度的轉化 -- 消遣並消解中國的恣態 - 打破了感時憂國和涕淚飄零的 古老模式及主題 ( 王德威 ) 。 朱四喜 大陸來台老兵 → 挑水肥 → 掃道路 古蘭花 花蓮人 來福 來財 來壽 來寶 楊人龍 王昌遠 王彼得

15 佳句摘錄 所以朱家、李家、王家的牆板總然是一個樣兒，糊滿了 報紙；也許只是《中央日報》和《民族日報》的差別罷 了。 以情慾為象徵，建構色情烏托邦的感官世界 那時候朱四喜和王昌遠都還沒成家，兩間六蓆大的房子 裡裝著二十個電影明星也不嫌擠。竹床就是那時候兒添 置的，任朱四喜在上頭衝著明星照片，跑一夜的馬也不 會咿啞亂響。 除了閒荒無事跑跑馬，朱四喜堆牆板上的報紙仍是敬意 十足。 他還告訴朱四喜很多事情。比方說：他覺得與其像王昌 遠那樣娶個成天價聒聒亂噪的假洋鬼子，他寧願天天衝 著梁兄哥或樂蒂的相片兒跑馬。他還說：國家多難，共 產黨遲早要包圍打台灣的，要想反攻大陸，非得多養幾 個壯丁不可。只可惜了當初他沒捨得討老婆，不然還能 生幾個會打仗的兒子，一來報效國家，而來逢年過節的 也有人替他上個供，祭拜祭拜。

16  這一年的確壞透了。從四月初那一場全沒來由的大雷 雨開始；總統也死了，房子也泡了，來福還教人給揍 了一頓。朱四喜養成了一句口頭禪：「倒他媽的八輩 子邪楣！」聚會所裡的招牌當真倒下來，砸斷他一顆 大牙。不過，他也從此變成一個滿懷憂忡的人。  從前楊人龍說：總統的文告都是最好的文章，沒有比 那再好的了。我找一些回去，貼在牆上，學念學念。 等我會了，再傳給我兒；他再學會了，考個第一名， 還怕留什麼級？  「就是這麼著 ─ 該寫的不寫，不該寫的才寫了，怨不 得報上盡登些男盜女娼的玩意兒，也沒有人明白國家 處境的艱難了。唉！我說，四喜！咱們是讀過好文章 的人，總然要把文章裡的好處拿出來，教大夥兒明白 才是。你不寫？誰寫？」

17 「這就對了！」他順手拂開面前散落的花生殼兒，捧起文告來， 環視一圈他的四個兒子，點點頭，又強調了一遍：「這就對了！」 這種滿意的感覺持續了三個鐘頭之久。期間不厭其煩地向兒子 逐字逐句解說他這篇文告的內容、用意和精神。 文告：「全國軍民同胞們：這是一個非常的時代，我們都是非常 的國民，大家要知道，國家有難，萬惡的共匪隨時都會來包圍打 台灣，情勢非常險惡，可是，我們全體軍民同胞都非常有錢，而 且一天比一天有錢，買東西也很方便，買電視也買得起了，可是， 要知道，光是有錢、榮耀主是不夠錢的，因為有了前大家還會亂 來，上酒家啦、跳舞啦、玩女人啦，為了錢，乾兒子能把竿老子 都毒死了，這太不像話了，所以我說，全國軍民同胞門大家都要 知道，沒有錢沒關係，錢是生不帶來，死不帶去，沒錢連大洪水 都不怕，還怕共匪嗎？就是報紙，報紙應該多登登文告，登登有 志氣的玩意兒，不能說沒錢就不能登文高了，多登文告，少登壞 事、壞消息，大家就都不會學壞了。全國軍民同胞們，解救同胞， 光復大陸，讓子子孫孫都過好日子，這就對了。

18 提問 張大春最近的一部著作？ Ans. 現代主義和後現代主義的特色各為？時代背景？ 請各 舉出 2 個作家。 Ans. 將軍碑是怎樣的寫作筆法 ? Ans. 晨間新聞播報員強尼華特森的話都一定都是鬼扯嗎 ? Ans. 四喜憂國反應什麼現象？ Ans.

19 參考資料 後設美學與後現代性：解嚴後臺灣小說的現實與虛構 http://www.litphil.sinica.edu.tw/home/%E5%BD%AD%E5%B0%8F %E5%A6%8D%E6%8F%90%E8%A6%81-920428.htm http://www.complit.fju.edu.tw/complit/booklist/esther-b.html http://archive.udn.com/2003/9/23/NEWS/READING/REAS1/157 6102.shtm http://archive.udn.com/2003/9/23/NEWS/READING/REAS1/157 6102.shtm l 台灣作家剪影 ── 張 大 春 http://library.cmgsh.tp.edu.tw/%E6%AF%8F%E6%9C%88%E5%B0 %88%E6%AC%84/blk8903(2).htm http://library.cmgsh.tp.edu.tw/%E6%AF%8F%E6%9C%88%E5%B0 %88%E6%AC%84/blk8903(2).htm http://www.mdnkids.org/fun/fun_c/html_i/i_01_100.html 記憶與真實 －－從精神分析理論分析張大春的＜將軍碑＞ http://tcu.taconet.com.tw/911113.htm