寫作特色 張曉風以多樣的寫作風格著稱，時而 甜美溫柔，時而辛辣諷刺，或以象徵手法 創作劇作。 張曉風尤其擅長以細膩的心思，觀察 周遭人事物；以至情至性的筆觸，發掘生 活中的各種平凡卻美麗的情味。她的文章 能在溫馨感性之中，頻現理性的省思；在 個人小我的感懷中，顯現對家國大我的觀 照。

Presentation on theme: "寫作特色 張曉風以多樣的寫作風格著稱，時而 甜美溫柔，時而辛辣諷刺，或以象徵手法 創作劇作。 張曉風尤其擅長以細膩的心思，觀察 周遭人事物；以至情至性的筆觸，發掘生 活中的各種平凡卻美麗的情味。她的文章 能在溫馨感性之中，頻現理性的省思；在 個人小我的感懷中，顯現對家國大我的觀 照。"— Presentation transcript:

1 寫作特色 張曉風以多樣的寫作風格著稱，時而 甜美溫柔，時而辛辣諷刺，或以象徵手法 創作劇作。 張曉風尤其擅長以細膩的心思，觀察 周遭人事物；以至情至性的筆觸，發掘生 活中的各種平凡卻美麗的情味。她的文章 能在溫馨感性之中，頻現理性的省思；在 個人小我的感懷中，顯現對家國大我的觀 照。

2 文學析論 沈謙認為：「張曉風是當前文壇上的 『千面女郎』，她有時扮演低眉的菩薩， 有時扮演怒目的金剛。從早期的純情浪漫 的作品，到後來諷刺辛辣的雜文，乃至落 實於深刻的民族情感而又超脫乎藝術感染 的文章，其寫作題材與作品風貌，是一直 在蛻變之中。」 （〈跳脫傳神的諷喻文學 — 談張曉風〉）

3 余光中由四點指出張曉風文章的特色： 1. 作品能免於西化的時尚，既不亂嘆人 生，也不沉溺文字的晦澀。 2. 出身於中文系，卻不自囿於「舊文 學」，對於西方文學頗留意吸收。 3. 擺脫閨秀氣，文氣之旺，筆鋒之健，轉 折之快，不減色於男作家。 4. 用知性來提升感性，把小我拓展到大 我，乃能成為有分量有地位的第一流散 文家。 （〈亦秀亦豪的健筆－－我看張曉風的散文〉）

4 瘂弦以「散文的詩學」定位張曉風的 「美文」，強調她作品所呈現唯美的傾 向及詩的特質，如建構了散文的詩學， 在散文界具有引領創發的意義。 瘂弦說：「她掌握到中國散文那種以詩 為主軸的精神，從而營造出她獨特的寫 作風格，使她的美文成為散文的詩（或 者說是詩的散文）。

5 …… 她聰明地以散文特有的蕭散與閒情， 替代詩歌的緊張與嚴苛。使自己的作品成 為散文串起來的詩的花環，也是詩串起來 的散文的花環；散文的優越，加上詩的優 越，一種特殊的美學 ── 散文的美學，誕 生了。」 （引自瘂弦〈散文的詩人〉）

6 作品出版 ‧散文 — 〈地毯的那一端〉、〈給你，瑩 瑩〉、 〈愁鄉石〉、 〈曉風創 作集〉、〈詩詩、晴晴與我〉、 〈曉風散文集〉、〈步下紅毯之後〉、〈花 之筆記〉、〈你還沒有愛過〉、〈再生〉、 〈我在〉 、 〈從你美麗的流域〉、〈曉風吹 起〉、〈玉想〉、〈我知道你是誰〉、〈這 杯咖啡的溫度剛好〉、〈你的側影好美〉。 http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010013550

7 戲劇 — 〈畫愛〉、〈第五牆〉、 〈武陵人〉、〈和氏璧〉、〈血笛〉、 〈曉風戲劇集〉、〈戲曲故事〉 報導文學 — 〈心繫〉 小說 — 〈哭牆〉、〈曉風小說集〉 雜文 — 〈非非集：桑科有話要說〉、 〈幽默五十三號〉、〈通菜與通婚〉 合集 — 〈曉風自選集〉、〈三弦〉

8 寫作成就 當代十大散文家 — 民國六十六年，源成文化圖書出版中國當 代十大散文家選集，張曉風即與琦君、子 敏、王鼎鈞等並列為當代十大散文家。

9 臺灣十二散文名家 — 民國八十三年，由學者、作家、編輯等， 共同推選，張曉風名列臺灣十二散文名 家之列，作品被選入當代臺灣十二散文 名家選集。 「臺灣當代文學經典三十」 — 民國八十八年，由文建會委託、聯合報 副刊承辦的「臺灣當代文學經典三十」 票選活動，張曉風亦入選。

10 「臺灣當代文學經典三十」 — 民國八十八年，由文建會委託、聯合 報副刊承辦的「臺灣當代文學經典三 十」票選活動，張曉風亦入選。

11 得獎紀錄 〈地毯的那一端〉：中山文藝創作獎（民國 55 年） 〈打翻了〉、〈雙十節的晚上〉：洪建全兒童文學獎 佳作（民國六十六年） 〈步下紅毯之後〉：國家文藝獎散文獎（民國六十八 年） 〈許士林的獨白〉：時報文學獎散文推薦獎（民國六 十八年） 〈再生緣〉：時報文學獎優等獎（民國六十九年）、 吳三連文藝獎（民國八十三年） ‧寫作豐富，貢獻良多，因此獲選為十大傑出女青年

12 補充資料 第一篇小說 小屋盹谷 桑科與可叵 環保寫作 稿件升降機 不讓鬚眉 張曉風全家福

13 第一篇小說 十四歲那年，剛從北一女轉學到屏東，國 文老師出了作文題目「雙十節感言」，曉風決 定寫一篇小說代替，連寫了二本作文簿，曉風 回想起來對老師接納作品充滿感謝，也覺得奇 怪，小說背景居然安排在金門，主角是一位深 為戰爭所苦的老頭，而當年的自己，對金門、 年老、戰爭還一無所知呢。至於那篇小說，後 來隨著作文簿被媽媽當廢紙賣，曉風的評語 是 — 活該！

14 小屋盹谷 張曉風在北投購置住宅，命名為「盹谷」， 因房子位於大「屯」山的山腳下，也是可 以偷得浮生半日閒來「遁」逃、打「盹」 的好地方。 盹谷是張曉風招待朋友高談闊論的地方， 是小小的「文化中心」，裡面有許多可愛 的擺飾，窗前掛著木製風鈴，床頭有各式 奇石，牆上懸著席慕蓉、楚戈等名家墨跡， 是一個十分精彩的地方。

15 桑科與可叵 ‧張曉風以「桑科」與「可叵」為筆名，寫 作諷刺時事雜文。 ‧ 「桑科」是唐吉訶德的隨從，粗魯 且不學無術，成天跟著主人向前衝刺、冒 險犯難，張曉風謙稱自己「不是個一流的 人才，便把自己定位為桑科型的人物，跟 著理想主義向前衝」，所以用「桑科」作 為筆名。

16 「可叵」是張曉風讀到《論語》中孔 子所說「無可無不可」，覺得這種態度值 得玩味，就想以「可叵」為名，寫些無可 無不可的故事，「叵」正是不可的意思， 它的字形與「可」字相反。 張曉風手稿

17 環保寫作 張曉風的寫作習慣很「環保」。她 寫作時不聽音樂，需要安靜，對筆也不 講究，常是一枝簽字筆，順手即可，總 是利用廢紙的反面寫作，她甚至說： 「一張白紙反而令我忐忑，不知如何下 筆。」

18 稿件升降機 張曉風有個特殊的交稿習慣，就是將寫 好的文稿放在一個經由滑輪升降的特殊小袋 子裡，以便將文稿交給前來取稿的人員。她 曾解釋這個習慣：「因為我住在四樓，要別 人上下樓來取稿，挺不好意思，所以我靈機 一動就自己縫製一個袋子，請朋友幫我設計 滑輪。除了交稿子，也藉由這個裝置領過掛 號信及買過菜。」

19 不讓鬚眉 張曉風曾說：「女性自我覺醒的過 程 …… 我的名字裡有個『風』字，這原 本是張家男孩子的輩分排行才有的字， 而長輩們給了我， …… 從小父母就期望 我不要輸給男孩子。而我在成長過程中 似乎有個假想，那就是男孩子。

20 當年，我在〈中央副刊〉所讀到的 女性作家作品，多半寫些柴米油鹽的題 材，因此我暗自發誓不要寫那一類的作 品。後來甚至中國婦女寫作協會來邀請 我時，我都加以拒絕，因為當時的心態 是很自我防衛的，我一直刻意避免掉入 女性寫作窠臼裡。」