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2010 级新闻三班 刘国旗 T01014139
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探讨的视角 演员的选择 张国荣 巩俐 张丰毅 葛优 人物形象的刻画 段小楼 程蝶衣 菊仙 光线的运用 白色 黑色 蓝色 红色
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据说《霸王别姬》的原著小说是 香港著名女作家李碧华为张国荣 量身定做的。 其实最终让陈凯歌下定决心的还 是这张《号外》杂志纪念梅兰芳 为张国荣做的造型。为了能演程 蝶衣，张国荣还当真去学习了梅 兰芳的兰花指与眼神。 《霸王别姬》电影中有《贵妃醉 酒》一节，高力士的扮演者是一 位京剧名家，号称 “ 梨园第一名丑 ” ， 与张国荣对戏之后老先生悄悄问 工作人员：这个人学了几年戏？ 工作人员回答：没学过戏，他是 香港明星。老先生大吃一惊。
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张丰毅 程蝶衣选了张国荣，而段 小楼原本打算用成龙，但 是由于涉及同性恋题材， 成龙拒绝了这个角色。制 作方也考虑过姜文，但最 终还是选择了演过《骆驼 祥子》的张丰毅。原作者 李碧华称张丰毅不但粗豪 硬朗而且 “ 眼角带一点桃 花 ” ，神似段小楼。
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葛优 冷面笑匠 喜剧为主 外形独特（尤其是牙 齿） 表演张力（《天下无 贼》《非诚勿扰 2 》 《活着》《让子弹 飞》《赵氏孤儿》）
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特色之一 —— 以人物命运为主线， 表现深刻主题
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段小楼 段小楼 —— 铁骨铮铮男儿汉，壮怀凛 大丈夫。他为救师傅，救菊仙，数次 以硬物击头部，次次成功。搭救恩人 和佳人于危险之中，尽显豪情。而其 在文革中被逼再以砖块击头，头部流 血而砖块完好，此处暗喻相当高明。 经历了晚清时期，民国时期，日军占 领时期，解放初期再到文革时期的他， 有做 “ 角儿 ” 的辉煌与狂野，也时时面 临各种艰险，他以自身的勇敢和一点 点儿的 “ 小聪明 ” 常能化险为夷。与此 同时，我们也亲眼目睹了他性格转变 的过程。因为为日本人唱戏而啐泣蝶 衣（尽管蝶衣完全是为了救他）的那 个没有丝毫奴颜媚骨的段小楼，到文 革时期对蝶衣说出 “ 你吃一回软儿， 那还不是我的霸王你的虞姬 ” 的失去 了倔强性的段小楼，这种堕变如何不 叫人心痛？
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意气风发的段小楼
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逐渐堕变的段小楼
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程蝶衣 程蝶衣 —— 无人不会 为之动容的角色。人 生如戏，戏如人生， 用小楼的话说即是： “ 蝶衣啊，你真是不癫 狂不成活啊！ ” 张国荣 成功地演绎了程蝶衣 的悲情人生。
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程蝶衣的命运 程蝶衣经历了无数的起起 伏伏，选择在文革结束后 上演一部真正的 “ 虞姬之 死 ” ，这正是对文革造成的 人性摧残甚至毁灭的血泪 控诉，它让人们不再相信 世间还会再有光明。舞台 的幕布落下了，人生的戏 也结束了！虞姬死了，带 着一抹动人的微笑，死在 了刘邦万马千军的阵前， 死在她极爱的男人怀里； 程蝶衣死了，含着一丝凄 绝的悲哀，死在他一生周 的舞台上，死在他不能爱 的人面前。
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菊仙 原本是花满楼的头牌 妓女，后爱上段小楼。 精明伶俐、敢爱敢做。 最后遭到最深信、最 深爱的段小楼背叛， 是程蝶衣极力排斥的 人，最终自缢而死。
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菊仙的命运
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人物的命运？ 时代的罪恶和悲哀？ 程蝶衣：从一而终做 “ 虞姬 ” 段小楼： “ 霸王 ” 亦凡人 菊仙：痴情终究逃不过 “ 妓女 ” 之名 段小楼和程蝶衣一起度过了戏园苦行，一起走过 了军阀、日军迫害，却没能驱除文革留下的心理 阴影。一个变得唯唯诺诺，失去了往日的 “ 霸王锐 气 ” ，另一个似乎多了一份从容，却演绎了一出真 正的 “ 霸王别姬 ” 。
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光线色彩的运用 利用光线的鲜明对比，巧妙凸显不同的主体 。把 观众的注意力集中在主人公身上。中间的阴影之 处，暗示两个人的隔阂和心理差距。
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蝶衣为了得到霸王剑， 不惜用自己跟袁四爷 换。蓝色的画面让光 线变得冰冷，剑身反 射出刺眼的白光，象 征蝶衣表面笑颜实际 痛苦的内心。
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以昏暗、灰白色彩为 基本色调。使观影人 始终沉浸在一种压抑、 宁静的氛围中。同时， 把人拉回那个灰色的 年代，方便人们在观 影的同时，不自觉地 进行历史的反思。
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黑色和白色的组合让画面没 有丝毫的暖意。体育馆内的 灯光在人的肉眼观察下通常 是白色的刺眼的，此时直直 地从两人头顶上刺下来，代 表的是一种极端消极的情绪。 用远景景别弱化两人的具体 行为，只让其作为一种情绪 元素而存在，与白色的灯光 相得益彰，通过视觉刺激共 同表现出一种让人揪心的悲 伤。光束的形状又让人感觉 到孤独和无助，人物主体只 剩轮廓，并且有被拉长的影 子。影子与人的轮廓在色调 上已经融合，无法分清，代 表着心理的痛苦和扭曲。
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红色的灯光，以及两人模糊 的侧影，营造出一种暧昧、 温情的氛围，示意两人感情 的升温。 青楼中的场景采用极其浓艳 的红色，突出表现了妓院厚 重的脂粉味以及庸俗的氛围
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更多光线运用举例
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