罗贯中的《三国演义》 施耐庵的《水浒传》 吴承恩的《西游记》 曹雪芹的《红楼梦》 四大名著 老不读三国，少不读水浒.

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1 罗贯中的《三国演义》 施耐庵的《水浒传》 吴承恩的《西游记》 曹雪芹的《红楼梦》 四大名著 老不读三国，少不读水浒

2 施耐庵，元末明初人。曾考中进士，作过两年官，后 来弃官回乡闲居，从事写作。 《水浒》又名《水浒传》、《忠义水浒传》，成书于 元末明初。这部章回小说是在《宣和遗事》、民间故事及 话本的基础上，经过施耐庵的整理加工，进行再创作而完 成的。 所写宋江起义的故事源于历史真实。《水浒传》最早 为一百回体，后来出现一百二十回本，增加了征田虎、征 王庆的故事。明末清初金圣叹腰斩《水浒》，删掉七十一 回以后的内容，添上了 “ 惊噩梦 ” 的结局，成为七十回本。 七十回本《水浒》结构安排紧凑，人物性格鲜明，突出了 其艺术价值。 作者及《水浒》

3 《水浒》是我国文学史上第一部以农民起义为题材 的优秀长篇章回体小说，它艺术地再现了梁山泊农民 起义的产生、发展、直至失败的过程，歌颂了以宋江 为首的起义英雄的反抗斗争精神，揭露北宋王朝朝政 的黑暗腐败。 北宋末年，封建统治者昏聩淫逸，外族入侵，加之 连年自然灾害，民不聊生，正如书中所写的： “ 赤日炎 炎似火烧，野田禾稻半枯焦。家夫心内如汤煮，公子 王孙把扇摇！ ” （见《水浒》第十六回）于是大大小小 的农民起义接连地爆发。 作者及《水浒》

4 施耐庵施耐庵

5 《水浒传》人物的绰号往往体现人物的性格。如 “ 黑旋 风 ” 李逵、 “ 及时雨 ” 宋江、 “ 金枪将 ” 徐陵、 “ 玉麒麟 ” 卢俊 义等，而林冲在故事里又叫 “ 林教头 ” ，绰号 “ 豹子头 ” 。 这两个称呼指同一个人，有什么区别？ 林教头是一个表明身份的称呼。 “ 豹子头 ” ，是像猎豹一样的凶猛、狠、勇敢，体现 了林冲的性格。 思 考：

6 找一找： 文章中体现林冲猎豹样性格的描写。 轻轻把石头掇开，挺着花枪，左手拽开庙门，大喝一声： “ 泼 贼那里去！ ” 三个人都急要走时，惊得呆了，正走不动。林冲举 手，胳察的一枪，先搠倒差拨。陆虞候叫声 “ 饶命！ ” 吓的慌了手 脚，走不动。那富安走不到十来步，被林冲赶上，后心只一枪， 又搠倒了。翻身回来，陆虞候却才行得三四步。林冲喝声道： “ 奸贼！你待那里去！ ” 劈胸只一提，丢翻在雪地上，把枪搠在地 里，用脚踏住胸脯，身边取出那口刀来，便去陆谦脸上搁着， 喝道： “ 泼贼！我自来又和你无甚么冤仇，你如何这等害我！正 是 ‘ 杀人可恕，情理难容 ’ ！ ” 陆虞候告道： “ 不干小人事，太尉差 遣，不敢不来。 ” 林冲骂道： “ 奸贼，我与你自幼相交，今日倒来 害我，怎不干你事！且吃我一刀。 ” 把陆谦上身衣服扯开，把尖 刀向心窝里只一剜， …… 入庙里来， …… 穿了白布衫，系了搭 膊，把毡笠子带上，将葫芦里冷酒都吃尽了，被与葫芦都丢了 不要。提了枪，便出庙门投东去。

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8 把陆谦上身衣服扯开，把尖刀向心窝里只 一剜，七窍迸出血来，将心肝提在手里，回头 看时，差拨正爬将起来要走。林冲按住，喝道： “ 你这厮原来也恁的歹，且吃我一刀！ ” 又早把 头割下来，挑在枪上。回来把富安、陆谦头都 割下来，把尖刀插了，将三个人头发结做一处， 提入庙里来，都摆在山神面前供桌上。 课文删节部分

9 到底发生什么事情让林冲变得如此 “ 残忍 ” ？

10 沧州遇旧 酒店密谋 买刀寻敌

11 草场交接 身寒沽酒、夜宿荒庙 雪夜报仇

12 草堂交接 买刀寻敌 沧州遇旧 忍 怒 安 反 忍辱求安安于现状 逆来顺受 反抗，嫉恶 如仇 怒起 自心下慢自心下慢 身寒沽酒 夜宿荒庙 雪夜报仇 忍 （林教头） 狠 （豹子头） 官 逼 官反 社会黑暗

13 林冲的性格从 “ 忍 ” 到 “ 狠 ” 是一次完成的吗？

14 东岳庙白虎堂 野猪林草料场

15 思考： 回首看看林冲走过的路，从东岳庙到梁山泊， 是什么原因使这样一个逆来顺受的人走上了杀人反抗 的路？ 一逼 —— 相国寺里辱娇妻 二逼 —— 白虎堂上设奸计 三逼 —— 野猪林中谋性命 四逼 —— 火烧草场断后路

16 逼 上 梁 山

17 一、林冲本来是北宋京城 80 万禁军的枪棒教头，有一定的 社会地位，过着比较富裕安定的生活，这就决定了他的妥协 性和软弱性，满足现状，缺少反抗精神。像林冲这样的人尚 无法维持安定生活，不能保障生命安全，那广大劳动人民生 活之痛苦就可想而知了。由此，可以看出当时社会的黑暗， 朝政的腐败。 二、林冲性格的转变，关键是一个 “ 逼 ” 字。高俅一伙的步 步紧逼，使林冲走投无路，终于走上反抗斗争的道路。当时， 封建统治阶级肆无忌惮地残害人民，使人民无法生活。为了 活下去，人民群众才不得不起来反抗斗争，这就是 “ 官逼民 反 ” 。《水浒》的主题就是 “ 逼上梁山 ” ，而林冲所走的道路则 是体现这个主题的典型。由此，我们可以认识到封建社会被 压迫者走上反抗道路的必然性。 林冲形象的社会意义：

18 忍辱负重 安分守己 心存幻想 奋起反抗 嫉恶如仇 狭肝义胆 林冲的人物形象： （在情节的发展中塑造人物形象）

19 细 节 描 写 细节描写是文学作品中对人物的言行举 止、心理活动以及细微事件的情况进行细 致具体描写的一种描写方法。细节描写虽 然 “ 细小 ” ，但在文学作品中是不可缺少的。 细节描写是文学作品刻画人物性格、叙述 事件发展不可或缺的重要手段。

20 鲁提辖拳打镇关西 ( 节选 ) 鲁达听罢，跳起身来，拿着那两包臊子在手里，睁眼看着郑 屠说道： “ 洒家特的要消遣你！ ” 把两包臊子，劈面打将去，却 似下了一阵的肉雨。 …… 鲁提辖早拔步在当街上。众邻舍并十 来个火家，那个敢向前来劝。两边过路的人，都立住了脚，和 那店小二也惊的呆了。郑屠右手拿刀，左手便来要揪鲁达。被 这鲁提辖就势按住左手，赶将入去，望小腹上只一脚，腾地踢 倒了在当街上。鲁达再入一步，踏住胸脯，提起那醋钵儿大小 拳头，看着这郑屠道： “ 洒家始投老种经略相公，做到关西五路 廉访使，也不枉了叫做镇关西。你是个卖肉的操刀屠户，狗一 般的人，也叫做镇关西！你如何强骗了金翠莲！ ” 扑的只一拳， 正打在鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，恰似开了个油 酱铺，咸的酸的辣的，一发都滚出来。

21 郑屠挣不起来。那把尖刀也丢在一边，口里只叫： “ 打得好！ ” 鲁达骂道： “ 直娘贼，还敢应口， ” 提起拳头来，就眼眶际眉稍 只一拳，打得眼棱缝裂，乌珠进出，也似开了个彩帛铺的，红 的黑的绛的，都滚将出来。两边看的人，惧怕鲁提辖，谁敢向 前来劝。郑屠当不过，讨饶。鲁达 …… 只一拳，太阳上正着， 却似做了一个全堂水陆的道场，磬儿钹儿铙儿一齐响。鲁达看 时，只见郑屠挺在地下，口里只有出的气，没了入的气，动掸 不得。鲁提辖假意道： “ 你这厮诈死，洒家再打。 ” 只见面皮渐 渐的变了。鲁达寻思道： “ 俺只指望痛打这厮一顿，不想三拳真 个打死了他。洒家须吃官司，又没人送饭。不如及早撒开。 ” 拔 步便走。回头指着郑屠尸道： “ 你诈死！洒家和你慢慢理会。 ” 一头骂，一头大踏步去了。

22 « 鲁提辖拳打镇关西 » 用墨如泼，汩汩滔滔。从味觉、视觉、听 觉做了一大串的形容，描摹的穷形尽相， 使读者深刻感受到了鲁智深伸张正义、惩 罚恶人的痛快淋漓劲，其铺陈的写法与课 文的简炼传神形 成鲜明的对照。

23 中国古代小说的特点 1 、注意人物行动、语言和细节的描写，在矛 盾冲突中展示人物形象。 2 、情节曲折，故事完整，这是我国古代小说 独特的艺术传统。 3 、语言准确简练，生动流畅，富于个性化， 这是吸收民间口语、继续古代散文的传统而形 成的又一重要特点。 4 、叙述方式明显带有说书人的印记。

24 我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉 袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。 可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他 用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左 微倾，显出努力的样子，这时我看见他的背影，我的 泪很快地流下来了。 —— 朱自清《背影》 老头儿身子一纵，扑上梳妆匣，好似一头老虎扑上 一个睡着的婴儿。 —— 巴尔扎克《守财奴》