第十二章：后现代主义文学 第一节：概述. 一、后现代主义文学的基本特征 存在着许多不同的解释： 一种意见认为，后期现代主义是现代主义的发展 和延伸，它继续了现代主义反传统的文学实验。 另一种意见，把后期现代主义归结为是对现代主 义的决裂和反叛，表现了后期现代作家抛弃现代 主义文学的内容和形式的企图。

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1 第十二章：后现代主义文学 第一节：概述

2 一、后现代主义文学的基本特征 存在着许多不同的解释： 一种意见认为，后期现代主义是现代主义的发展 和延伸，它继续了现代主义反传统的文学实验。 另一种意见，把后期现代主义归结为是对现代主 义的决裂和反叛，表现了后期现代作家抛弃现代 主义文学的内容和形式的企图。 现代主义和后现代主义的关系

3 产生背景 后现代主义是西方后工业社会的特殊 产物。 受各种非理性主义的影响 ，主要是存 在主义，特别是海德格尔的影响，并 和后结构主义合流。

4 基本特征 是一种无视任何既定规范的、极度自由的、 “ 破坏 性 ” 文学，是 “ 反小说 ” 和 “ 反戏剧 ” ，即某种意义上 的 “ 反文学 ” 。 后期现代主义不再追求终极价值 。 怀疑乃至否定文学的价值论和本体论。 视世界为 “ 碎片 ” ，否定作品中还有一种中心意义 和为这种中心意义服务的结构 ，蓄意让作品中各 种成分互相分解、颠覆，让作品无终极意义可以 寻求。 后现代主义文学则要打破精英文学和大众文学的 界线，出现了明显的向大众文学和亚文学靠拢的 倾向 。

5 二、 后期现代主义文学的发展 1. 存在主义文学

6 哲学渊源 存在主义是一个从揭示人的本真 存在的意义出发来揭示存在的意义和 方式, 进而揭示个人与他人及世界的关 系的哲学流派。 创始人：克尔凯戈尔

7 有神论：克尔凯戈尔、雅斯贝尔斯 人道主义：海德格尔《存在与时间》、 胡塞尔 无神论：萨特《存在与虚无》（ 1943 ）

8 存在主义文学是在存在主义哲学思潮 的基础上产生的文学流派，是存在主 义哲学的主要表现形式。 它兴起于二战前夕的法国（萨特的第 一部作品《恶心》于 1938 年问世）， 战争时期得到广泛发展，战后盛行于 整个西方。

9 代表作家 ( 一 ) 萨特 哲学家 文学家 政治家

10 萨特之墓

11 萨特存在主义哲学三原则 “ 存在先于本质 ” 存在即自由，人就 是自由。 “ 自由选 择 ” “ 世界是荒谬的，人 生是痛苦的 ”

12 文论：文学介入生 活 小说：《墙》、《 恶心》、《自由之 路》

13 戏剧： 《苍蝇》 《间隔》（最初叫 《他人》） 《死无葬身之地》 《毕恭毕敬的妓女 》

14 境遇剧： 萨特为宣扬自己的存在主义思想特设的一 种戏剧类型。 强调对情境的刻画，把人物逼入一种或几 种特定的艰难情境甚至是绝境中，让他们 通过自由选择来决定自己的本质，决定自 己的命运。 这种戏剧极为有效地表现了当代人普遍的 忧患意识和两难选择状态，肯定了存在主 义者的人道主义伦理道德观：立足于个人 本能，又不失良心、正义。

15 （二） 阿尔贝 · 加缪 ：《局外人》、 《鼠 疫》 （三）波伏瓦 ：《女 客》、《一代名流》 、《第二性》 ——“ 女人并不是天生的， 女人是变成的。 ”

16 存在主义文学的特征 具有鲜明的哲理性 把人物放入特定的境遇 富 “ 真实感 ”

17 2. 荒诞派戏剧 荒诞派戏剧是 20 世纪 50 年代初兴起于法国、 50 － 60 年代风靡欧美剧坛的一个重要的戏剧 流派。又称为 “ 反戏剧派 ” 或 “ 反传统戏剧派 ” 。 概况

18 1950 年 5 月 11 日巴黎梦游人剧场上演了尤 奈斯库的独幕剧《秃头歌女》 1952 年《椅子》上演 1953 年，贝克特的《等待戈多》在巴黎演 出成功 1961 年，英国戏剧理论家马丁 · 埃斯林出 版研究荒诞派戏剧的经典性理论著作《 荒诞派戏剧》

19 “ 荒诞派戏剧力图使人正视人所面临的 现实，荒诞派戏剧才是我们这个时代 的现实主义戏剧。 ”

20 基本特征 揭示了世界、人的处境和人自 身的生存状态的荒诞性 。 突破了传统戏剧的一切基本规 律 。 情节的无逻辑好和杂乱 舞台形象的破碎和夸张 台词无意义

21 代表作家、作品 （一）尤奈斯库 尤奈斯库之墓

22 《秃头歌女》

23

24 《椅子》剧照

25 （二）贝克特 《等待戈多》剧照

26 （三）让 · 冉奈 《女仆》 《女仆》剧照

27 （四）阿尔比 《动物园的故事》 《美国之梦》

28 《谁害怕弗吉尼亚 · 伍尔夫？》

29 3. 新小说 世界既不是有意义的，也不是荒谬的 ，它存在着，如此而已。 ——— 罗伯 · 格里耶

30 50 年代形成于法国，它并不具有统一的美学 纲领，严格说来，它只是一个松散的俱乐 部式的文学团体。 它的成员对很多问题的观点并不一致，但 他们对小说和小说技巧的看法，他们的文 学实验都是激烈反传统的，他们要彻底打 破传统小说模式，全面革新小说艺术。

31 发展 20 世纪 50 至 60 年代间法国文学界突起一支异 军，这就是新小说派。以罗伯 · 格里耶 (1922— ) 、娜塔丽 · 萨洛特 (1902— ) 、米歇 尔 · 布陶 (1926— ) 、克洛德 · 西蒙（ 1913— ） 、马格丽特 · 杜拉斯 (1914— ) 等为代表的 “ 新 小说派 ” ，公开宣称与 19 世纪现实主义的文 学传统决裂，探索新的小说表现手法和语言 ，刻画前人所未发现的客观存在的内心世界 。这一文学流派在 50 年代刚出现时被认为是 “ 古怪 ” 、 “ 荒诞 ” 、 “ 好像发精神病 ” 。但到了 60 年代，新小说派已经蔚然成为一大文学流派 。

32 新小说在法国流行的时期是在 1953 年至 1960 年 间。 1960 年以后，新小说出现新的倾向，可以 说是第二代新小说的开始。 新小说派是以这样一些作品来开派的：萨洛特 的《马尔特罗》 (1953 年 ) 、《天象仪》 (1959 年 ) 、《黄金果》 (1963 年 ) ，罗伯 · 格里耶的《橡皮 》 (1953 年 ) 、《在迷宫中》 (1959 年 ) ，布陶的《 路过米兰》 (1954 年 ) 、《变化》（ 1957 年），西 蒙的《风》 (1957 年 ) 、《草》 (1958 年 ) 、《佛兰 德公路》 (1960 年 ) 以及杜拉斯的《夏天晚上十 点半》等。理论著作有萨洛特的《猜疑的时代 》 (1956 年 ) 、罗伯 · 格里耶的《论新小说》 (1963 年 ) 。 1971 年巴黎讨论会进行回顾总结时得名 。也称为 “ 视觉派 ” 、 “ 反小说派 ” 。

33 主要特点 新小说家贬低文学的思想性和倾向性 ，对文学的社会意义和道德功能没有 兴趣，他们关切的是技巧和表现手法 。 强调写外在的真实，热衷于对 “ 物 ” 作 细致的描绘，为此还特别注意运用表 明视觉的和纯描写性的词汇进行写作 ，有 “ 物本主义 ” 的倾向。 大胆进行各种语言革新 。

34 作家作品 四个主要作家：萨洛 特、 罗伯 · 格里耶、 布陶、西蒙 作品： 娜塔莉 · 萨洛特：《 金果》 阿兰 · 罗伯 - 格里耶： 《窥视者》、《橡皮 》、《嫉妒》

35 4.“ 垮掉的一代 ” “ 垮掉的一代 ” 在第二次世界大战后出 现于美国，这是一群松散地结合在一 起的年轻人，他们唯一共同之处是他 们对社会公认的一切都抱背道而驰的 态度。

36 这一名称最早是由作家杰克 · 克鲁亚克于 1948 年前 后提出的。在英语中，形容词 “beat” 一词有 “ 疲惫 ” 或 “ 潦倒 ” 之意，而克鲁亚克赋予其新的含义 “ 欢腾 ” 或 “ 幸福 ” ，和音乐中 “ 节拍 ” 的概念联结在一起。 之所以将这样一小群潦倒的作家、学生、骗徒以及 吸毒者当作 “ 一代 ” ，是因为这个人群对二战之后美 国后现代主义文化的形成具有举足轻重的作用。在 西方文学领域， “ 垮掉的一代 ” 被视为后现代主义文 学的一个重要分支，也是美国文学历史上的重要流 派之一。

37 基本特征 在思想倾向上，深受欧洲存在主义的某些 观念的影响，他们关心的中心问题是个人 在当代社会中的生存状态，抗议社会对他 们的压抑，但往往以颓废、堕落、犯罪来 表现他们的 “ 脱俗 ” ，和传统的价值与行为规 范抗衡。 在艺术上，他们标榜 “ 以全盘否定高雅文化 为特点 ” ，追求无节制的自我放纵，作品的 结构无拘无束乃至杂乱无章，语言粗糙甚 至粗鄙。

38 代表作家、作品 凯鲁亚克 《在路上 》 金斯堡《嚎叫》

39 5. 黑色幽默 黑色幽默是 60 、 70 年代主要流行于美 国的文学流派 。 又称为 “ 荒诞小说 ” 、 “ 黑色喜剧 ” 、 “ 绝 望的喜剧 ” 等。

40 “ 黑色幽默 ” 一词译自法语，是法国超现实 主义者（布勒东和艾吕雅 1937 论著《黑色 幽默》）最早使用了这个术语。 后来，这一提法逐渐为社会所接受，成了 一股文学潮流的标志。 得名

41 内涵 几种参考说法： * 弗里德曼认为， “ 黑色幽默 ” 是一种把 思想情绪上的黑色的东西与幽默的东 西的结合，具有玩世不恭的色调。

42 尼克伯克曾举例，通 俗地说明什么是 “ 黑色 幽默 ” ： “ 当绞刑架上 的人问道： ‘ 你肯定这 玩意儿牢靠吗？ ’ 他们 （指美国观众）便和 他纵声大笑，因为他 们的社会境遇看来也 同样岌岌可危。 ”

43 黑色幽默 幽默中包含着阴沉，在绝望中发出大 笑，在无可奈何的悲剧境遇中的喜剧 性，在痛苦郁闷中的玩世不恭和愤世 嫉俗中的冷嘲热讽。其目的是使主观 世界和客观世界保持一定的距离，以 获得精神上的解脱。

44 艺术特征 特殊的幽默 “ 反英雄 ” 式的人物 “ 反小说 ” 的叙事结构法

45 代表作家、作品 约翰 · 巴思：《烟草 经纪人》（ 1960 ）

46 冯尼古特： 《第五 号屠场》

47 3 、托马斯 · 品钦： 《万有引力之虹》

48 6. 魔幻现实主义 概况 拉丁美洲特有的一个文学流派。这个流派 的作家，以写小说见长。

49 首先提出是在 1925 年德国文艺批评家弗朗 茨 · 罗论绘画的专著《魔幻现实主义，后 期表现派与当前欧洲绘画的若干问题》 第一个在西班牙语拉丁美洲文学中使用 “ 魔幻现实主义 ” 这个术语的是 [ 委内瑞拉 ] 乌斯拉尔 · 彼特里，他在《委内瑞拉的人 与文学》（ 1948 ）中称正在兴起的文学流 派为魔幻现实主义 。

50 魔幻现实主义酝酿于 20 年代，发端于 30 年代，形成于 40 、 50 年代，鲁尔福的《 佩德罗 · 帕拉莫》一下使地方性的拉美文 学成为世界文坛的壮举，震惊了世界， 被称为 “ 爆炸文学 ” 。 60 、 70 年代进入高潮 。

51 基本特征 现实与幻象结合。 结构上的革新，常见的结构形式是： 套匣式，跳跃式，平行蒙太奇式； 运用象征、寓意、荒诞和意识流等西 方现代派常用的手法； 语言丰富，色彩浓烈。

52 代表作家、作品 [ 委内瑞拉 ] 彼特里：《雨》（ 1928 ） [ 危地马拉 ] 阿斯图里亚斯：《总统先 生》、《玉米人》 魔幻现实主义中第一个获诺贝尔文学 奖（ 1967 ）的作家 。 [ 墨西哥 ] 鲁尔福：中篇小说《佩德罗 · 帕拉莫》（ 1955 ） 宣告了魔幻现实主义流派的正式形成 。

53 [ 哥伦比亚 ] 加布列尔 · 加西亚 · 马尔克斯： 《百年孤独》 [ 阿根廷 ] 博尔赫斯： 《交叉小径的花园》