“ 赋予建筑以形式，只能是今天的形式 而不应是昨天的，也不应是明天的，只 有这样的建筑才是有创造性的。 ” 密斯. 凡. 德. 罗.

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2 “ 赋予建筑以形式，只能是今天的形式 而不应是昨天的，也不应是明天的，只 有这样的建筑才是有创造性的。 ” 密斯. 凡. 德. 罗

3 建筑实例分析 范斯沃斯住宅 建筑师简介 范斯沃斯住宅印象 形 式 美 钢与玻璃的艺术 空 间 细部的处理

4 生平： 1886 年 3 月 27 日生于德国亚琛 21 岁时设计了第一件作品 1908 年进入贝伦斯事务所任职 1919 年开始在柏林从事建筑设计 1926 － 1932 年任德意志制造联盟 第一副主任 1930 － 1933 年任德国公立包豪斯 学校校长 1937 年移居美国 1938 － 1958 年任芝加哥阿莫尔学 院（后改名伊利诺工学院）建筑系主 任

5  现代建筑大师， 他的贡献在于 通过对钢框架 结构和玻璃在 建筑中应用的 探索，发展了 一种具有古典 式的均衡和极 端简洁的风格。  1928 年提出 的 “ 少就是多 ” 集 中反映了他的 建筑观点和艺 术特色。 “ 少就是多 ”

6 他深信结构本身能够成 为一种建筑艺术的手 段．他创造了一种建立 在工程技术基础之上的 有目的的建筑艺术, 这种 工程技术在我们的时代 已有了深刻的影响． 他设计的建筑, 包括室内 装饰与家具布置, 都要精 炼到不能在改动的地步, 于是创造了一种以精确 简洁为特征的建筑艺术, 并富有结构的逻辑性．

7 伊利诺理工学院克朗楼伊利诺理工学院克朗楼 西格拉姆大厦

8 巴塞罗那博览会德国馆 Barcelona Pavilion, 1929 这一建筑是 现代主义建筑 最初成果之一。 它突破了传统 砖石承重结构 必然造成的封 闭的、孤立的 室内空间形式， 采取一种开放 的、连绵不断 的空间划分方 式。 建筑师简介

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11 形式美

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14 立面 形式美

15 目 录

16 支撑用工字钢 钢框 钢梁 钢的使用及效果 钢构架

17 钢的使用及效果 效果 在平面构成上形成 垂直感与交叉感 由于荷载的集中分布 造成的轻盈感

18 钢的使用及效果 使用原因 时代背景： 建筑思想： 钢材料的广泛应用及发展趋势 结合密斯少就是多的思想

19 使用原因 效果 这是密斯建筑思想的缩影，他为了赋 予空间一生命力，为了使他能够具有 比较鲜明的建筑表现，再没有把一切 形式都精简到最纯净的地步之前，他 绝不停止。他一直是比较强烈的坚持 使当代建筑组成因素之一的平墙面做 成最光滑和最透明的玻璃墙的形式。 成为与环境出色结合的主要原因之一。

20 形状上 —— 线与面的对比 材料上 —— 实与虚的对比 钢，直长和坚实 玻璃，大面积铺展和通透 这两种强烈对比的材料经建 筑师的手有机结合，力量的 集中与舒缓、空间的限制与 扩展得到完美的表达。 同时，玻璃与钢的平直维持 了建筑的统一性。 钢与玻璃的艺术

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23 H 形空间划分

24 用围合的多少形成空间的导向 过渡平台 主平台室外

25 融 合 纯 净 通 透

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29 轻质水泥填充 预制混凝土板防 水 薄 膜 砂 砾 层 砂 浆 层 意大利灰华石 板 层：

30 踏 步： 细部的分析

31 设计上的不足 心理角度 功能角度 私密性上的问题 冬季采暖问题 夏季室内通风问题

32 资料来源 《世界 20 世纪经典住宅设计空间构成的比较与分析》 《密斯 · 凡 · 德 · 罗》 刘先觉 著 【日】原口秀昭 著 http://www.columbia.edu/cu/gsapp/BT/GATEWA Y/FARNSWORTH/farnsworth.html

33 THANK ALL 指导教师：林峻宁 分析者：应涛、曲一鸣 2004.3.25 U 指导教师：林峻宁 分析者：应涛、曲一鸣 2004.3.25