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授課教師：李美娟 大師工作坊
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維洛其奧工作坊
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維洛其奧‧科利奧尼紀念雕像‧ 1479 ‧青銅‧高 395cm
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維洛其奧工作坊 維洛其奧‧大衛像 ( 據說是以年輕的達文西為模特兒 ) ‧青銅
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維洛其奧工作坊
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維洛其奧‧基督受洗圖 ( 據說是達文西和老師共同創作完成的 )
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吉爾蘭戴歐工作坊 吉爾蘭戴歐‧聖母的誕生‧ 1491 ‧壁畫
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吉爾蘭戴歐工作坊 米開郎基羅‧約 1489 ‧ 42X50CM ‧現藏德州欽伯爾美術館
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吉爾蘭戴歐工作坊 米開郎基羅之習作‧約 1488-90 ‧ 36X46CM
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聖馬可庭園 謝巴斯提尼 年少米開朗基羅與輝煌者羅倫佐的相遇 ( 局部 ) 1822 、 220×150 cm
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聖馬可庭園
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佐奇 年少米開朗基羅雕刻怪異面具 大理石材質、 61×52×105 cm 米開朗基羅‧半人馬之戰‧ 1491 年 大理石材質、 85×90×20 cm
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培魯季諾工作坊 培魯季諾吉爾蘭戴歐‧聖母的誕生‧ 1491 ‧壁畫
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培魯季諾工作坊 拉菲爾‧格蘭杜卡的聖母像‧ 1505 油彩‧ 84×55cm
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拉菲爾‧雅典學園‧約 1511 ‧濕壁畫 羅馬梵蒂岡簽署室 達文西‧最後的晚餐‧約 1495-1498 ‧濕壁畫 義大利米蘭吉埃聖母堂 米開朗基羅. 西斯汀教堂圓頂 ( 局部 ) ‧ 1508-12 年 溼壁畫‧ 13.7X39 公尺 濕壁畫
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波堤且利‧春‧約 1478 ‧蛋彩. 畫板‧ 203X314CM 現藏佛羅倫斯烏菲茲美術館 達文西‧最後的晚餐‧約 1495-1498 ‧濕壁畫 義大利米蘭吉埃聖母堂 米開朗基羅. 西斯汀教堂圓頂 ( 局部 ) ‧ 1508-12 年 溼壁畫‧ 13.7X39 公尺 波蒂且利‧維納斯的誕生‧ 1485 年‧蛋彩、畫布 174 x 279 cm ‧烏菲茲美術館 ，佛羅倫斯 蛋彩畫
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油彩 吉奧喬尼‧牧羊人的朝拜‧年代不詳 91 x 111 cm ‧油彩‧畫板‧國家畫廊，美國華盛頓 達文西‧蒙娜麗莎的微笑
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米開朗基羅‧大衛像‧約 1501-04
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雕刻 米開朗基羅‧聖殤‧約 1498-1499 藏於梵蒂岡聖彼得的大教堂
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塑造 維洛其奧‧大衛像‧青銅
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建築特色
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１、學習以古希臘、古羅馬為代表 古典風格，並且發展了『柱式』的 概念。 ２、強調建築的比例如同人的比例 一樣，反映了宇宙的和諧與規律， 這一點上很強烈地體現了畢達哥拉 斯的影響。 ３、使用對稱的形狀，集中式，恢 復「自然」，以尺規作圖製圖，以 圓形和正方形為主。 ４、反對歌德式建築，其特色為 「高」、「尖」，並被認為是基督 教神權統治的象徵。
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‧這是阿爾伯提斯為富商魯且列 (Rucellai) 設計的大宅邸，是一 棟三層樓建築，他效仿了他的 前輩建築大師布倫內利齊的建 築主張（就是要嚴身古代建築 形式、柱子、三角牆和飛簷）， 來裝飾建築的外觀，只是柱子 變成平面的裝飾、壁柱間出現 了拱型的構造，這種拱型的構 造讓人想到古羅馬時期的《羅 馬競技場》，阿爾伯提斯的這 件建築物既恢復羅馬形式，又 具現代感。 阿爾伯斯提設計‧魯且烈 ( 佛羅倫斯富商 ) 大宅邸 約 1460 年 阿爾伯提斯
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‧文藝復興在 1500 的羅馬達到空前的規模。 聖彼得教堂 是這個時期最著名的建築物。起初是由 本時期最卓越的建築學家布拉曼特‧多納 托設計的，同時參與人員的幾乎囊括了 所有文藝復興時期著名的建築學家，包 括米開朗基羅， 1546 年被教皇保祿三世 指派為聖彼得大教堂總建築師。 ‧米開朗基羅規畫的重點之一便是圓頂， 雖然這棟建築最後完成的時候，米開朗 基羅已經不在人世，但他在建築的表現 仍然是有目共睹的。 聖彼得教堂 米開朗基羅‧聖彼得教堂圓頂習作 聖彼得教堂
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‧台灣有一句諺語「 365 行，行行出狀元」， 在民國 60 年以前，台灣社會有許多老行業， 凡舉米絞、油豆間、鉅材所、油車仔、竹編 、刀剪店、鉛桶店、電影看板、神像雕刻、 造船、肖像畫、木屐、木炭窩、麵茶、爆米 香等，這些行業多半以手工技藝為主，在學 校教育尚未普及之前，想要學習一技之長， 就必須 “ 學師仔 ” 。 ‧這樣的學習過程其實和文藝復興時期的工 作坊有許多相似之處，年輕的孩子， 13 、 14 歲便被父母送去學師仔 ” ，得從打雜、掃 地等開始學習，和現今教育體系、學習技藝 的公司競逐截然不同，在技藝承傳上自然會 出現危機。 爆米香 箍桶店 ( 木製生活起居用品店 )
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‧囝仔工又稱「學師仔」 ( 學徒 ) ， 一般師仔工 ( 學徒工 ) 大都負責工 廠較不重要工作，或是跟在師 傅身邊當助手，工作的同時邊 學習，一些較靈巧的囝仔工二、 三年出師 ( 學成 ) 了，擔任師傅。 ‧有些師傅則向老闆包工或分租， 等較有資本後自行設立小工廠， 他的小孩又成了囝仔工，生意 較好時另又招了一些囝仔工。 鑄字行 油車仔 ( 製油廠 )
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‧朱銘（ 1938 年 - ）是台灣有名的雕刻大師， 他的學習過程也是經由 “ 學師仔 ” ，才能有今 天輝煌的成就。 15 歲時在父親做主下跟隨雕刻師李金川學習 雕刻及繪畫手藝，開啟雕刻生涯。 ‧在學徒時期，老師的藝術觀點影響了他，老 師說要把東西刻好，一定要懂得畫草圖，不 要只是照著別人的圖或樣式來刻，否則， 「雕刻師不會畫圖，就像建築師會造屋卻不 繪畫設計圖一樣。」 ‧經過 3 年 4 個月的學習，不到 20 歲，朱銘出 師了， 1955 年朱銘和兩個同門師兄相約去南 庄，朱銘在這兒，賺到了他生平第一筆錢 (46 塊錢 ) 。 朱銘 年輕的朱銘
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‧高雄神像、戲偶雕刻家陳忠榮 ( 人稱 林邊師 ) 於西元 1953 年，出生於屏 東林邊鄉的海邊，家裡以捕魚維生。 國小畢業後即跟隨「全樂閣」布袋 戲團四處公演並成為囝仔工「學師 仔」，學習木偶雕刻，因從小喜歡 繪圖，對人物觀察入微、神韻揣摩 逼真，所以工作以雕刻木偶為多。 ‧天賦異秉又加上自己用心學習，三 年後就出師，到另一個佛店當雕刻 師傅，獨當一面。 林邊師
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‧ 1974 年經人介紹到高雄工作， 帶著二十幾支各型雕刀，離鄉背 井隻身進城工作。 ‧由於技藝精巧、頗受店裡老闆 及客人賞識，指名給他雕刻的人 稱他為：「林邊來的師傅」，又 過去雕刻師傅會住宿於店家中， 大家生活在一起如同一家人，常 不叫真實姓名，而以暱稱相叫， 故「 林邊師 」自然成為他的代 號了。 林邊師
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你呢？你能不能發揮創意、想像力，，我們 來學習工作坊精神，想像一下我們班是一所 雕刻工作坊，我們將在下一節課以大橡皮擦 刻出淺浮雕，這些作品將以 1 元賣給學校做為 展出時，參觀學生製作卡片的模板 ( 蓋章 ) ！
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