歷 代 佛 像 之 美 — 隋唐佛像 ( 下 )— 鹿野苑藝文學會 吳文成會長編輯 唐代藝術家充分掌握圓 熟的寫實性技法，以豐 腴為美為特質，佛像面 容圓滿端祥，身軀雄健 飽滿，神情莊嚴而慈祥。 唐朝著名的藝術家如閻 立本、尉遲乙僧、吳道 子、周舫、楊惠之和宋 法智等，都參與佛教藝 術，是我國佛教造像的.

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2 歷 代 佛 像 之 美 — 隋唐佛像 ( 下 )— 鹿野苑藝文學會 吳文成會長編輯

3 唐代藝術家充分掌握圓 熟的寫實性技法，以豐 腴為美為特質，佛像面 容圓滿端祥，身軀雄健 飽滿，神情莊嚴而慈祥。 唐朝著名的藝術家如閻 立本、尉遲乙僧、吳道 子、周舫、楊惠之和宋 法智等，都參與佛教藝 術，是我國佛教造像的 黃金時代。

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5 隋代菩薩像 唐代菩薩像印度菩薩像

6 唐代菩薩像唐代貴婦俑 印度女藥叉

7 唐代佛教藝術鼎盛，佛像面容圓潤，身軀飽滿，神情親 切端祥，造像寫實精美，展現出無盡富麗莊嚴的世界。

8 初唐 描繪西方極樂世界的莊嚴場面。

9 阿彌陀經變之舞樂圖 初唐 中央有兩位舞者相對而舞，一腳墊尖、一腳屈膝，從飄 帶翻飛與旋捲的姿態，可知為唐朝時非常流行的胡旋舞

10 初唐 藥師經變之舞樂圖 兩側立有燈輪，各有兩位天女分別燃燈，樂隊二十八人，分為兩組。 演奏來自中原或西域的各式樂器。舞台上有兩對舞者正翩翩起舞， 正是西域傳來的「胡旋舞」。反映初唐昇平之世的生活景象。

11 兩側燈台，各有 兩尊菩薩恭謹歡 喜在點燈供養， 燈火輝煌。

12 維摩經變之帝王圖 初唐 103.0×137.8 cm 帝王頭戴冕旒、著深色的青衣朱裳，有帝王尊貴的威儀；而 身後群臣則多著淺色白色衣服、動作拘謹。和同時代的閻立 本畫作《歷代帝王圖》頗為相近。實為人物畫中的傑作。

13 敦煌唐代 維摩詰居士壁畫 ( 吳帶當風 )

14 都督夫人王氏禮佛圖（段文杰復原圖） 盛唐 都督夫人一身盛裝，雍容華貴，身後有二女及九名侍女。她們衣著裝飾華美， 體現著唐代服飾的時尚，是一幅貴族婦女禮佛圖。欣賞之際仍能感受到大唐盛 世女性美的獨特魅力。

15 龍門石窟 唐朝由於皇家貴族支持，從唐太宗至玄宗的 一百多年間，為龍門石窟開鑿的第二個重要 時期。石窟營造富麗堂皇，雄偉壯觀，造像 體現唐代藝術，寬容博大，豐腴為美的氣質。 雕刻技法寫實而精美，人物神情生動而優雅， 具有高度的藝術創造力，是龍門藝術的顛峰。 天寶十四年 (755) 安祿山攻陷洛陽，龍門石窟 終於走入歷史。

16 主尊大盧舍那佛，左右為迦葉、阿難尊者，文殊、普賢菩薩，天王和力士。 奉先寺的大佛像由唐皇室出資，延請善導、惠暕大師等主持；以及無數意 匠們誠心恭造，氣勢磅礡，雄偉壯觀反映出大唐佛教興盛及傑出藝術，令 古今中外人士嘆為觀止。

17 精美的佛像藝術，是全世界最偉大的智慧雕刻作品。

18 大盧舍那佛 高 17.1 公尺龍門石窟 佛的面容圓滿端秀 方額大耳，長眉目 秀，嘴角微揚，神 情莊嚴崇高又睿智 慈祥。身穿通肩袈 裟，衣紋如水波婉 轉流動。是我國佛 教藝術的巔峰之作

19 大盧舍那佛既 有男性的莊嚴 自信，又有 女性的溫和慈 祥，成為圓滿 的神聖之美

20 文殊菩薩 高 1330 公分 面貌雍容華貴， 慈眉善目，披天 衣，戴瓔珞，身 姿優雅端莊柔美

21 多聞天王 高 1030 公分 天王身穿甲冑， 足踏夜叉，神情 威武，展現護持 佛法決心。

22 力 士 高 1030 公分 力士豎眉怒目， 身軀雄健，神情 威武。

23 大日如來 ( 菩提瑞像 ) 唐代高 237 公分 東山擂鼓臺 「像自彌勒造成」 戴高寶冠，有螺髻， 面容端正莊嚴。着袒 右肩袈裟，佩項圈、 臂釧，右手觸地印， 跏趺端坐須彌台上。 王玄策一行到摩伽陀 國時，見此像安置在 摩訶菩提寺內，隨行 的塑工畫匠宋法智圖 貌形象，攜歸長安。 圖寫聖顏，來到京都， 道俗競模。」

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25 優填王像 唐代 高 98 公分 正確的說法應是優填王 造釋迦像。印度笈多雕 刻風格 神情肅穆莊嚴，着袒右 袈裟，身軀粗壯，雙足 垂下踏於蓮座上，成倚 坐像。 玄奘攜歸 的優填王像 後置弘福寺，是為唐代 優填王造像的祖本。於 唐高宗時流行二十多年。

26 唐代 立佛 高 200 公分 東山擂鼓臺

27 天龍山石窟 唐代時造像藝術更精美傑出，具寫實成熟風 格，五官端好，身姿優雅，豐腴端麗，衣紋 流暢，神情恬靜安祥。天龍山石窟，因位於 山中躲過歷代法難破壞，於二十世紀初先受 到外國學者的肯定讚美而報導，於三十年代 受到盜取大批流落國外。最後於文革期間再 次受到徹底的摧毀。所以天龍山是我國石窟 中破壞最慘的石窟。

28 唐代 佛坐像 砂岩 高 108 公分 佛面部圓潤，體態豐盈， 神情莊嚴。僧衣貼體，衣 褶具流動感，以示衣服柔 軟的質地。人體結構、比 例合理正確，微隆的胸部， 顯露肌肉彈性。

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30 菩薩半跏像 唐代 砂岩 高 115 公分 東京國立博物館

31 佛頭像 唐代 高 36.4 公分 東京國立博物館 佛頭像 唐代 高 31.3 公分 日本香雪美術舘

32 菩薩頭像 唐代 高 40 公分 美國大都會藝術舘

33 菩薩頭像 唐代 高 28 公分 美國紐約私人藏

34 菩薩半身像 唐代 砂岩 高 34.2 公分 美國克利蘭藝術館

35 菩薩像 唐代 砂岩 高 132 公分 舊金山亞洲藝術舘 菩薩像 唐代 砂岩 高 103 公分 ( 右 ) 日本 收藏

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38 佛坐像 唐代 貞觀十三年 (639) 京都藤井有鄰館

39 佛坐像 唐代 石灰岩 高 36 公分 佛面部豐圓，神情端嚴。 佛著貼體袈裟，衣褶具 流動感，隨著佛身體弧 度緩緩高低起伏，襯托 出豐壯飽滿的身軀。具 有寫實的雕刻技巧和恢 弘的氣度。

40 佛坐像 唐代 白石 高 73 公分 日本永青文庫 重文

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42 11 面觀音像 唐代 石灰岩 高 112 公分 ( 左 ) 日本永青文庫 重文，西安寶慶寺 11 面觀音像 唐代 石灰岩 高 101 公分 美國弗瑞爾藝術陳 列館，西安寶慶寺

43 11 面觀音像 唐代 石灰岩 高 112 公分 ( 左 ) 日本永青文庫 重文，西安寶慶寺

44 11 面觀音像 唐代 石灰岩 高 130 公分 美國克利蘭藝術館

45 盛唐的菩薩像，五官 眉目秀麗，身體扭曲 的三道彎立姿形式， 也就是Ｓ形的肢體曲 線，這種婀娜優美的 姿勢，具體呈現了唐 代菩薩的體態之美。

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49 北齊 思惟菩薩唐代 思惟菩薩

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52 唐玄宗時，大唐國勢發展到了最高峯，社 會上歌頌昇平繁華，競相誇耀豪奢。由於 受安史之亂的影響，佛像藝術顯著衰退。 唐玄宗時由善無畏、金剛智和不空等，傳 入印度密教。後由空海傳入日本。因此， 唐代留下少數精美的密宗造像。

53 降三世明王像 唐代 漢白玉 高 88 公分 降伏過去、現在、未 來三世的貪、瞋、癡 三毒。三頭八臂做忿 怒相，飾瓔珞，雙手 交叉作手印，其各手 持金剛杵、寶劍、箭 矢、三叉戟、絹索等

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55 觀世音菩薩 唐代 漢 白玉 高 73 公分 菩薩頭束高髻，戴寶 冠，浮雕一坐佛，有。 菩薩面龐豐潤，眼微 開，神情莊重安祥。 胸前配掛著華麗的頸 圈瓔珞。左手握蓮蕾。 台座為高束腰蓮花式、 其中浮雕伎樂人物， 形象生動，雕琢細緻。

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57 唐代晚期 造像雖仍因襲早期風貌， 但更強調妍麗華巧。菩 薩飾物瓔珞繁多。許多 佛像的臉豐滿碩大，甚 為福態。

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60 唐代佛像 唐代帝王與老子同姓李，在宗教上，除了唐 武宗滅佛外，多佛道並重。唐武宗寵信道士 趙歸真，於會昌五年（八四五），下詔禁止 道以外的所有宗教存在，發動了中國歷史上 著名的第三次滅佛運動，強迫僧尼還俗，拆 毀寺院無數，許多隋唐的佛像便在這次黜佛 運動中被焚毀破壞，以致隋唐佛像流傳後世 的數量不多。第二年武帝崩，唐宣宗再興佛 法。然劫後的佛教元氣大傷, 造成佛教藝術 文化之漸衰。

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