中国古代散文发展 山西管理职业学院 薛文素 2012.3.

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1 中国古代散文发展 山西管理职业学院 薛文素 2012.3

2 在我国源远流长、丰富多彩的文学史上，散文是最为重要的文学体裁之一。它包括汉以后的赋与骈体文，也包括说理著作中具有文学色彩的作品。

3 我国散文的特点 1.形散而神不散。 “形散”主要是说散文取材十分广泛自由，不受时间和空间的限制；表现手法不拘一格：可以叙述事件的发展，可以描写人物形象，可以托物抒情，可以发表议论，而且作者可以根据内容需要自由调整、随意变化。“神不散”主要是从散文的立意方面说的，即散文所要表达的主题必须明确而集中，无论散文的内容多么广泛，表现手法多么灵活，无不为更好的表达主题服务。

4 我国散文的特点 2.意境深邃，注重表现作者的生活感受，抒情性强，情感真挚。
作者借助想象与联想，由此及彼，由浅入深，由实而虚的依次写来，可以融情于景、寄情于事、寓情于物、托物言志，表达作者的真情实感，实现物我的统一，展现出更深远的思想，使读者领会更深的道理。

5 我国散文的特点 3.语言优美凝练，富于文采。 所谓优美，就是指散文的语言清新明丽，生动活泼，富于音乐感，行文如涓涓流水，叮咚有声，如娓娓而谈，情真意切。所谓凝练，是说散文的语言简洁质朴，自然流畅，寥寥数语就可以描绘出生动的形象，勾勒出动人的场景，显示出深远的意境。散文力求写景如在眼前，写情沁人心脾。 　　散文素有“美文”之称，它除了有精神的见解、优美的意境外，还有清新隽永、质朴无华的文采。经常读一些好的散文，不仅可以丰富知识、开阔眼界，培养高尚的思想情操，还可以从中学习选材立意、谋篇布局和遣词造句的技巧，提高自己的语言表达能力。

6 先秦散文 ——开创者

7 我国古代散文的发端，可以追溯到殷商时代，商朝的 甲骨卜辞中，已经出现不少完整的句子。西周 青铜器上的铭文，有的长达三、五百字，记录贵族事功、诉讼原委或赏赐情由等等，记叙的内容已经相当丰富。这些可以看作是古代散文的雏形。 　　春秋战国时期，是我国古代散文蓬勃发展的阶段，出现了许多优秀的散文著作，这就是文学史上的先秦散文。先秦散文分为两种，历史散文和诸子散文。前者包括《左传》《国语》《战国策》等历史著作；后者是儒、墨、道、法等学派的文章，其中如《论语》《墨子》《孟子》等，是孔丘、墨翟、孟轲的弟子对其师言行的记录，《庄子》《荀子》《韩非子》等则为本人的著作。

8 哲学 说理 先秦散文 史学 说事 儒家 《论语》《孟 子》《荀子》 墨家 《墨子》 道家 《老子》 《庄子》 法家 《韩非子》
儒家 《论语》《孟 子》《荀子》 墨家 《墨子》 道家 《老子》 《庄子》 法家 《韩非子》 哲学 说理 先秦散文 孔子 《春秋》 左丘明 《左传》 《国语》 《战国策》 史学 说事

9 商 周 商周史传文 待 考 究 先 秦 先秦诸子散文 《论语》
年代 派系 书名 作者 代表文章 特色 关键索引 商 周 商周史传文 《尚书》 待 考 究 《尚书∙盘庚》 语言古朴艰涩，带有感情色彩和形象性 商周记言史料的汇编 成篇的散文可追溯到《尚书》 先 秦 先秦诸子散文 《论语》 孔子及其弟子 《论语学而篇 》 语言精炼简洁，含义深刻，言论有格言意味，场景真实 记录孔子及其弟子言行的语录体文

10 先 秦 先秦诸子散文 孟子（轲 ）及其弟子 《庄子》
年代 派系 书名 作者 代表文章 特色 关键索引 先 秦 先秦诸子散文 《孟子》 孟子（轲 ）及其弟子 《梁惠王章句下》 言辞雄辩，用语警辟，比喻精当，说理透彻 对话式论辩著作 对唐宋散文有极大影响 《庄子》 庄子（周 ） 《秋水 》 寓理于事，想象丰富，风格汪洋恣肆，变幻莫测，挥洒自如 谬悠至论，荒唐之言，无端崖之辞 鲁迅评价：汪洋辟阖， 仪态万方， 晚周诸子莫能先也。

11 先 秦 先秦诸子散文 《墨子》 墨子（ 翟） 《亲士第一 》 《荀子》 荀子（况 ） 《荀子咏礼篇 》 对后世有深远影响
年代 派系 书名 作者 代表文章 特色 关键索引 先 秦 先秦诸子散文 《墨子》 墨子（ 翟） 《亲士第一 》 赋予逻辑性，议论透彻，行文流畅 对后世有深远影响 《荀子》 荀子（况 ） 《荀子咏礼篇 》 朴实深厚，说理透彻，取辟精审 书中有我国最早 的赋文

12 韩非 先 秦 先秦诸子散文 《韩非子》 《初见秦第一》 严峻销刻，深挟隐微 对后世有极大影响 百家争鸣 年代 派系 书名 作者 代表文章
特色 关键索引 先 秦 先秦诸子散文 《韩非子》 韩非 《初见秦第一》 严峻销刻，深挟隐微 对后世有极大影响 百家争鸣

13 先 秦 先秦史传文 先秦史传文 年代 派系 书名 作者 代表性文章 特色 关键索引 《春秋》 孔子（丘） 《周平王迁都》
记述简洁，条理清晰，文学性较强 我国现存最早的一部编年体史书 《春秋左氏传》 鲁太史 左丘明 《郑伯克段于鄢》 语言简洁，叙述详细且清晰，故事化的语言引人入胜却不违背历史的真实，有一定的文学性 为阐述《春秋》而写，详叙事件本末。艺术成就颇高，被推为先秦散文“叙事之最”

14 先 秦 先秦史传文 年代 派系 书名 作者 代表性文章 特色 关键索引 《国语》 《周语》三卷 《战国策》 卷一《东周》
待考究，一般认为是左丘明 《周语》三卷 记言多于记事，虽文学性不如《左传》，但也不乏精彩 我国第一步国别史，是各国史料的汇编 《战国策》 待考究，由西汉刘向校订和编订 卷一《东周》 铺张扬厉，议论纵横，文辞瑰丽，人物情态毕现，具有战国纵横捭阖的时代特征 属国别体史， 主要记录战国时代游说之士的策略，以记言为主，其中有处于虚构想象的文学性人物描写。对后代的赋及议论文有深远影响

15 先秦散文开创了我国散文的最基本 形式，即议论文和记叙文。后市散 文尽管有许多发展变化，但与以 上两种形式都有密切联系。虽然当
总结 先秦散文开创了我国散文的最基本 形式，即议论文和记叙文。后市散 文尽管有许多发展变化，但与以 上两种形式都有密切联系。虽然当 时主要取散文的实用性，但其文学性 的光芒已不可掩抑，在叙事写人、 寓理于形和语言艺术方面都是 后世良好的先导。

16 汉代散文

17 汉代散文 西汉 司马迁 《史记》 史传文 东汉 班固 《汉书》 西汉 政论文 东汉 西汉 赋文 东汉 贾谊 《治安策》《论积
西汉 司马迁 《史记》 史传文 东汉 班固 《汉书》 贾谊 《治安策》《论积 贮疏》《过秦论》 西汉 汉代散文 政论文 晁错 《论贵粟疏》 东汉 王充 《论衡》 司马相如 《子虚》《上林》 扬雄 《甘泉》《河东》 梅乘 《七发》 西汉 赋文 京都赋 班固《两都赋》张衡《二京赋》 小赋 张衡《归田赋》等 东汉

18 ——究天人之际，通古今之变，成一家之言。（《报任安书》）

19 西 汉 汉代史传文 司马迁 年代 派系 作者 特 色 关键 索引 人物描写：准确到位，采用多维透视和旁见侧出的写法，使人物形象鲜明。
文章结构：极具匠心。有时单线发展，峰峦起伏；有时则用并列结构和网式结构。 语言:精确生动，文气流畅疏朗，曲折自如。具有鲜明的节奏感与气势。 鲁迅评价：史家之绝唱，无韵之离骚。 我国第一部纪传体通史。 以人物为中心再现历史画面。 人物描写与结构艺术对后世影响深远。 语言对唐宋古文运动及桐城派有巨大影响。

20 《汉书》的成就不如《史记》，但在史传文学的发展上仍然有贡献。班固笔法精密，重视规矩绳墨，行文谨严有法；在塑造人物形像上，也有不少优秀的篇章。

21 汉代政论文 两汉政论文的发展颇为迅速。政论文的功利性和时效性,决定了它与时代需要、社会风气,特别是与士人心态有着直接紧密的联系。汉初文人喜借题发挥,以史为鉴而述治国方略,文风疏直激切;西汉后期和东汉前期,儒士多本经立义,婉曲作论而谈理政之宜,文风雍容温润;东汉后期文人常径遂直陈,横议朝政以痛斥时弊,文风刚劲质朴。汉代政论文的巨大成就,对后世文人创作产生了深远影响。

22 西 汉 汉代政论文 贾 谊 王 充 年代 派系 作者 作品 特色 关键索引 在思想内容和语言上体现出对《战国策》及先秦诸子的继承与发展。
《过秦 论》《治安策》《论积 贮疏》 援史实以为据，逐层递进，行文波澜起伏，淋漓酣畅，其锋不可犯。 在思想内容和语言上体现出对《战国策》及先秦诸子的继承与发展。 西汉 晁错 《论贵粟疏》 东汉 王 充 《论 衡》 继承了西汉的传统，但气势不如西汉。

23 汉赋 图为西汉赋文家司马相如之妻卓文君，亦精通汉赋。

24 赋体的主要特点，是铺陈写物，“不歌而诵”，接近于散文，但在发展中它吸收了楚辞的某些特点──华丽的辞藻，夸张的手法，因而丰富了自己的体制。
赋作为一种文体，早在战国时代后期便已经产生了。最早写作赋体作品并以赋名篇的可能是荀子。据《汉书•艺文志》载，荀子有赋10篇（现存《礼》、《知》、《云》、《蚕》、《箴》5篇）,是用通俗“隐语”铺写五种事物。旧传楚国宋玉也有赋体作品，如《风赋》、《高唐赋》、《神女赋》等，辞藻华美，且有讽谏用意，较之荀赋,似与汉赋更为接近,但或疑为后人伪托，尚无定论。 赋体的主要特点，是铺陈写物，“不歌而诵”，接近于散文，但在发展中它吸收了楚辞的某些特点──华丽的辞藻，夸张的手法，因而丰富了自己的体制。

25 西汉 赋文∙大赋 司马相如 《子虚》《上林》 扬雄 年代 派系 作者 作品 特色 关键索引 《甘泉》《河东》《长杨》《羽裂》
笔法极度夸张，气势雄伟壮阔，具有时代气息是统治阶级自豪骄傲心理的反映 铺陈天子上林苑的壮丽和天子游猎的盛举，表明等级的森严，提倡节俭 扬雄 《甘泉》《河东》《长杨》《羽裂》 气势壮大宏伟，继承了司马相如赋文的气势美 西汉后期最为著名的赋文家

26 模仿司马相如和扬雄，但真实成分增加了，虚夸成分减少了 对世俗生活和有关人物及杂技表演都有具体的描写
年代 派系 作者 作品 特色 关键索引 东汉 京都赋 班固 《两都赋》 模仿司马相如和扬雄，但真实成分增加了，虚夸成分减少了 以都市为中心，描写广泛 张衡 《二京赋》 模仿班固的《两都赋》 对世俗生活和有关人物及杂技表演都有具体的描写 西晋 左思 《三都赋》

27 东汉中后期，传统大赋缺少创新，小赋兴起。这些小赋以抒情为中心，往往带有尖锐的批判性。代表作有张衡的《归田赋》蔡邑的《述行赋》赵壹的《刺世疾邪赋》和祢衡的《鹦鹉赋》。这些赋，不再是主客对话的形式，而是作者的直接描写，这种转变为魏晋以后的赐福发展奠定了基础。

28 魏晋南北朝——文学的自觉时期

29 魏晋南北朝是文学的自觉时期，文学创作的个性化使文学出现了新的变化。文学的价值受到高度重视，对各种体裁的区分，特别是不同风格特点有了比较明确的认识。散文体裁扩展了，文章中的抒情成分大大加强。传统大赋走向衰落，从东汉中后期兴起的抒情小赋占 据了主导地位，并因为骈文的 流行而增加了赋的骈俪成分。

30 放言无忌，感情真实，辞锋锐利，语调峻切。
年代 派系 作者 作品 特色 关键索引 魏 散文 曹操 《让县自明本志令》 无拘无束，直截了当 骈文 曹丕 《与吴质书》 语言婉转，感情真挚 呈现了这一时期文章的文情并茂 曹植 《与杨德祖书 》 魏末晋初 嵇康 《与山巨源绝交书》 放言无忌，感情真实，辞锋锐利，语调峻切。 颇见性情

31 虚伪的立法制度予以激烈的批判，同时在幻想中追求绝对自由，颇见性情。
年代 派系 作者 作品 特色 关键索引 魏末晋初 骈文 阮籍 《大人先生传 》 言辞 激烈 虚伪的立法制度予以激烈的批判，同时在幻想中追求绝对自由，颇见性情。 东晋初年 王羲之 《兰亭集序》 舒爽自然，情味隽永，俯仰古今，怅出万端 叙事抒情，令人遐思无尽 东晋末年 陶渊明 《桃花源记》 朴素中见绮丽，简洁中见丰富 描写了一个和平 宁静 幸福 纯朴的理想世界 《五柳先生传》 同上 神情毕现的自传

32 写庐山、九江一带景色，画面气象万千，山水均呈动态，烟云变幻，光色耀目 揭露欺世盗名的伪隐士的丑态。文中的花草树木皆具有灵性。
年代 派系 作者 作品 特色 关键索引 南北朝 骈文 鲍照 《登大雷岸与妹书》 气势壮大，视野开阔，具有动态美 写庐山、九江一带景色，画面气象万千，山水均呈动态，烟云变幻，光色耀目 孔稚圭 《北山移文》 生动犀利，讽刺辛辣，富有妙趣 揭露欺世盗名的伪隐士的丑态。文中的花草树木皆具有灵性。

33 写水之清澈急猛，山之峻拔奇秀，环境之优雅清净
年代 派系 作者 作品 特色 关键索引 南北朝 骈文 陶弘景 《与谢中书书》 用笔简淡，有一味高逸的趣味 写自己隐居处的山川景色 吴均 《与朱元思书》 善于刻画，写照传神 写水之清澈急猛，山之峻拔奇秀，环境之优雅清净

34 从总体看，南北朝时期是骈文兴盛的时代，散文并不发达，代表这一时期散文成就的是一些史传、地理等学术著作，而这些著作，其文风在不同程度上也受到骈文的影响，其中比较突出的有几部著作，即郦道元的《水经注》杨衒之的《洛阳伽蓝记》以及刘义庆的《世说新语》和颜之推的《颜氏家训》。

35 继两汉之后,辞赋在魏晋南北朝时期得到了进一步发展。在这一历史时期,大赋既承两汉传统,又在某些方面扩展了自己的表现领域;而大批涌现的抒情小赋,则进入了自己的黄金时代,艺术风格显得十分成熟,在反映社会生活方面表现出很大的适应性。比之大赋,它们更为人们所喜闻乐见,也更能反映这一时期辞赋的思想艺术风貌,从而成为这一时期辞赋创作的主流和辞赋成就的代表。

36 魏晋南北朝辞赋代表 王粲 《登楼赋》 曹植 《洛神赋》 向秀 《思旧赋》 陶渊明 《归去来兮辞》 江淹 《恨赋》《别赋》
王粲 《登楼赋》 曹植 《洛神赋》 向秀 《思旧赋》 陶渊明 《归去来兮辞》 江淹 《恨赋》《别赋》 庾信 《哀江南赋》《小园赋》《枯树赋》

37 唐代——散文发展的高峰期

38 骈体文在形式上过分束缚 ，使文章的抒情、叙事、说 理等多种功能受到很大的 伤害，从政教需要来看， 骈体文显得不切实用。 唐承六朝和隋之后，骈体文盛行的局面一开始还没有多大改变，初唐王勃的《滕王阁序》和骆宾王的《代李敬业传檄天下文》可算骈文中的双壁。其中警句：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”，“请看今日之域中，竟是谁家天下“，更是传诵不衰。

39 唐 代 古 文 运 动 中唐时期，伴随着政治变革，韩愈、柳宗元等人尖锐批判六朝以来的骈俪文，提倡更为使用的上继先秦两汉问题的散文，并称之为“古文”，而与骈俪文相对立。在他们的影响下，中唐文风大变，清新流畅的新文体基本上取代了几百年来骈文的统治地位。这次文体革新被称为唐代古文运动。 韩愈 柳宗元

40 韩愈的散文，论说、记叙、 抒情，各体擅长。他善于 创造性地使用古代词语， 又善于吸收提炼当代口语 成为文学语言，词汇丰富， 绝少陈词滥调，句式结构 也灵活多变。其散文闳中 肆外，戛戛独创。总体 风貌是雄健深厚，汪洋 纵恣，曲折自如。

41 文字精炼，文气充沛，对比手法运用巧妙，描写生动，说理鲜明，具有感染力 苏轼评价：“如长江大河，浑浩流转，鱼鼋蛟龙，万怪惶惑。”
年代 派系 作者 作品 特色 关键索引 中唐 古文 韩愈 《师说》 文字精炼，文气充沛，对比手法运用巧妙，描写生动，说理鲜明，具有感染力 苏轼评价：“如长江大河，浑浩流转，鱼鼋蛟龙，万怪惶惑。” 《进学解 》 光怪陆离，新颖奇妙，谐趣横生 采用对话问答体，杂用赋的铺排与骈偶

42 继续战士死守睢阳、英勇抗敌的故事。是司马迁传记文的发展。
年代 派系 作者 作品 特色 关键索引 中唐 古文 韩愈 《杂说四 》 托物寓意，构思精巧，形式活泼，寄慨遥深 《张中丞传后序 绘声绘色，可歌可泣 继续战士死守睢阳、英勇抗敌的故事。是司马迁传记文的发展。

43 感情真挚，叙事抒情相结合，长歌当哭，动人哀感 结合家庭、身世和生活琐事，反复抒写悼念亡侄的悲痛
年代 派系 作者 作品 特色 关键索引 中唐 古文 韩愈 《送董少南序》 盘旋曲折，一唱三叹 《祭十二郎文 》 感情真挚，叙事抒情相结合，长歌当哭，动人哀感 结合家庭、身世和生活琐事，反复抒写悼念亡侄的悲痛

44 相对于韩文的阔大雄 肆，柳宗元的文章析理 透辟、清隽卓绝，以精 密见长。韩愈对柳宗元 给予高度赞扬，说他“雄 深雅健，似司马子长（ 迁）。”柳宗元思想深刻 ，对人民富有同情心， 文思敏捷，在传记文、 小品文、论文、游记方 面都颇有建树。

45 揭露了贵族、军阀的罪恶，突出了段秀实的高尚品质
年代 派系 作者 作品 特色 关键索引 中唐 传记文 柳宗元 《捕蛇者说》 取材极具匠心 “赋敛之毒有甚于蛇者乎！” 《段太尉逸事状》 取自真人真事，描写生动，剪裁精当 揭露了贵族、军阀的罪恶，突出了段秀实的高尚品质

46 谴责中唐南方地区贩卖人口、抢掠儿童的恶习 文中所刻画的人情世态语所蕴含的人生哲理，发人深省
年代 派系 作者 作品 特色 关键索引 中唐 传记文 柳宗元 《童区寄传》 取材极具匠心 谴责中唐南方地区贩卖人口、抢掠儿童的恶习 讽刺小品 《三戒》《蝜蝂传》 笔锋犀利，语简意切，风格沉郁严峻 文中所刻画的人情世态语所蕴含的人生哲理，发人深省

47 中唐 论文 柳宗元 《封建论 》 《永州八记》 山水游记 气势充沛，逻辑有力 借山水之乐派遣内心的压抑 年代 派系 作者 作品 特色
关键索引 中唐 论文 柳宗元 《封建论 》 气势充沛，逻辑有力 说明郡县制比封建制优越，严厉抨击藩镇割据局面和世袭制，批判“不肖居上，贤者居下”的不合理现象。 山水游记 《永州八记》 观察精细，词语精确，描写生动，精美异常。把写景抒情融为一体。 借山水之乐派遣内心的压抑

48 宋代——散文发展的另一高峰期

49 晚唐时期社会动荡，随韩 愈、柳宗元等中唐一批 散文家去世后，古文创 作缺乏有力 的后继者， 以李商隐为代表作家的 骈体文仍然居优势。一
直到宋真宗时，形成了 风靡一时的骈体—— “西昆体”。 河 西 节 度 使 张 议 潮 统 军 出 行 图

50 欧阳修在北宋中叶发起继韩柳之后的再一次古文运动，欧阳修以他文坛盟主的地位，快速形成了以他为首的，包括曾巩、王安石、三苏在内的文学集团，于是一度中断了的韩柳古文传统得到继承与发扬。
宋代古文运动 欧阳修 曾巩 王安石 苏洵 苏轼 苏辙

51 宋代散文平易自然，流畅婉转， 比唐文更宜于说理、叙事和抒情， 更实用。唐文奇特，结构上纵横开合， 波澜起伏，词语上也追求新奇；宋 文从容，曲折舒缓，不露锋芒，语言 明白如话。

52 欧阳修是宋代散文文风 的创立者，他提倡学习 韩文，但不是机械模仿 。他取韩文文从字顺的 一面，对其奇险的一面 弃而不取。韩文重气势 ，欧文重风神；韩文雄 放，欧文绵邈，有跌宕 唱叹的韵致。

53 欧阳修对骈体文的艺术并不一定完全否定。如《醉翁亭记》散中带骈，骈散相间，有似骈非骈的情趣。骈体赋，在唐代已有转散的趋势，杜牧的《阿房宫赋》随注意铺陈，但全无堆砌，已可算是一种新文赋。欧阳修则进一步推行骈散结合，确立新体文赋。

54 引用大量历史事实，连用排比，增加了说理的气势
年代 派系 作者 作品 特色 关键索引 宋 议论文 欧阳修 《朋党论 》 引用大量历史事实，连用排比，增加了说理的气势 古文的实际功用与艺术价值有机结合的典范 《与高司谏书 言辞锋利，甚至嬉笑怒骂

55 南宋李涂评价：“此老文字，遇感慨处便精神。”
年代 派系 作者 作品 特色 关键索引 宋 序论文 欧阳修 《伶官传序 》 吊古伤今，感慨遥深 南宋李涂评价：“此老文字，遇感慨处便精神。” 山水游记 《丰乐亭记 感慨无尽，风神卓绝 描写风景与五代干戈

56 散而不乱，信笔所至，抒情与写景融为一体。似散非散，一唱三叹。 铺陈排比、骈词偶句及设为问答的形式，活泼流动且有散体格调，诗意浓厚。
年代 派系 作者 作品 特色 关键索引 宋 山水游记 欧阳修 《醉翁亭记 》 散而不乱，信笔所至，抒情与写景融为一体。似散非散，一唱三叹。 “与民同乐” 骈体赋 《秋声赋 铺陈排比、骈词偶句及设为问答的形式，活泼流动且有散体格调，诗意浓厚。 秋声秋景

57 苏轼继欧阳修后领导古文运动 并取得完全胜利。他的创作代表 了宋代散文的最高成就。苏轼的 散文豪放自然，多姿多彩。其议 论文明晰透辟，雄辩滔滔，气势 纵横，善于随即生发，表现高度 的论说技巧。精美的游记、杂记 、随笔、文赋等文章，做到了涉 笔成趣，姿态横生

58 信笔所至 年代 派系 作者 作品 特色 关键索引 宋 杂记 苏轼 山水游记 气脉流贯从容，不见雕琢之痕 围绕对文与可的追怀展开写作
《文与可画筼筜谷偃竹记 》 信笔所至 围绕对文与可的追怀展开写作 山水游记 《石钟山记 气脉流贯从容，不见雕琢之痕

59 描写、叙述、议论错杂并用，行文随意变化，曲折自如 意境超然，韵味隽永，富有诗意，自由洒脱。
年代 派系 作者 作品 特色 关键索引 宋 亭台记 苏轼 《超然亭记 》 描写、叙述、议论错杂并用，行文随意变化，曲折自如 随笔 《记承天寺夜游》 意境超然，韵味隽永，富有诗意，自由洒脱。

60 融写景、诵诗、回答、议论于一体，摆脱了附体的拘束，流转自如，堪称精美的散文诗。词语新鲜，句式骈散兼用，长短错落。
年代 派系 作者 作品 特色 宋 赋 文 苏 轼 《赤壁赋 》 融写景、诵诗、回答、议论于一体，摆脱了附体的拘束，流转自如，堪称精美的散文诗。词语新鲜，句式骈散兼用，长短错落。

61 唐宋的散文是在先秦两汉散文和六朝散文的基础上发展和提高，各类文章丰富多彩，艺术水平也超越现代。八大家的散文成为元明清三代学习的楷模。

62 如 代表作：《墨池记》 特点：委屈周详，完整严谨 代表作：《游褒禅山记》 特点：识见高超，挺拔劲峭 代表作：《六国论》 特点：纵横驰骤
曾巩 代表作：《游褒禅山记》 特点：识见高超，挺拔劲峭 王安石 如 代表作：《六国论》 特点：纵横驰骤 苏洵 代表作：《黄州快哉亭记》 特点：汪洋醇厚 苏辙

63 元明清散文

64 元明清三代，戏曲、小说 兴盛起来，而诗文的成就 已不能和唐宋相比。元代 散文原地寂寞，缺少名家 和名篇。考试的八股文， 是骈文的别支，形式死板 ，严重束缚作者的创作自 由，给文学发展带来负面 影响。至于一般的散文， 有正宗的古文，也有以稍 稍偏离正宗的晚明小品文 为代表的各类杂文。

65 明代开国之初 刘基：短篇寓言 《卖柑者言》 《郁离子》 宋濂：简练典雅的散文 《送东阳马生序》 《秦王录》

66 文必“秦汉”，倡导 复古主义运动，模 拟的倾向很严重 主张
明代中期 文必“秦汉”，倡导 复古主义运动，模 拟的倾向很严重 主张 前七 子 代表 《梅山先生 《禹庙碑》 墓志铭》 李梦阳 李梦阳 何景明

67 文必“秦汉”，倡导 复古主义运动，模 拟的倾向很严重 主张
明代中期 文必“秦汉”，倡导 复古主义运动，模 拟的倾向很严重 主张 后七 子 代表 《报刘一丈 《太华山记 李攀龙 书》 宗臣 》 李攀龙 宗臣

68 明代中期 继承唐宋古文传统 ，反对前后“七子” 主张 唐宋 派 代表 《项脊轩志 归有光 》 归有光 王慎中

69 明代晚期 公安派 代表人物：袁宏道 竟陵派 代表人物：钟惺 谭元春 张岱 代表作品：《陶庵梦忆》《西湖梦寻》
公安派 代表人物：袁宏道 主张：文学应真实地表现人的个性化情感 与欲望，反对前后“七子”的拟古。 推动了 小品文 的兴盛 竟陵派 代表人物：钟惺 谭元春 特点：多描写文人日常生活情景，表现当 时的生活风尚与情调，形成了个人 化、生活化与写实求真的创作特征 张岱 代表作品：《陶庵梦忆》《西湖梦寻》

70 晚明的小品文是在反复古主义倾向中产生的，也是对六朝以来一些篇幅短小的笔记、杂文之类的继承和发展。它有厚重不足和走向俚语肤浅的倾向，但它摆脱“粉饰蹈袭”以及各种条条框框的约束，自由抒写，注重生活实感，表现个性，笔致清新，风趣放达，也确实给文坛带来可喜的新气象，甚至影响到“五四”新文化运动。

71 清代散文

72 清代前期 桐城派

73 义法 方苞 “神” “气” “音 节” 桐 城 派 刘大櫆 “义理”“考 据”“文章” 姚鼐
以“义法”为基础，发展成具有周密体 格局，便于学习，因而称为大流派。 系的古文理论，合乎正宗古文的发展 义法 方苞 “神” “气” “音 节” 桐 城 派 刘大櫆 “义理”“考 据”“文章” 姚鼐

74 郑燮 清代中期 袁枚

75 反对桐城派“义法” 对散文的限制。 特色 主张 以才运笔，抒发性灵。 感情真挚，生动清新。 表现出抒张人情和显 现个性的努力。 袁枚、郑燮、
沈复 特色 主张 反对桐城派“义法” 对散文的限制。

76 代表作品：《病梅馆记》（反对摧残自然生机、追求个性解放）
鸦片战争时期 龚自珍直接继承和发扬先秦诸子百家散文无所拘忌的创造精神，突破一般记事和议论模式，自由大胆地表示自己的见解和情感，开创了经世散文的新风，标志着清代散文的转折。 代表作品：《病梅馆记》（反对摧残自然生机、追求个性解放）

77 晚清时期 康有为和梁启超：主张变法维新，冲击桐城派。梁启超创立的新文体散文比传统古文通俗，条理明畅，不避俚语俗言，并吸收外文语法，大胆抒写新见解，笔锋常带感情，又极大的感染力语说服力。 代表作品：梁启超《少年中国说》

78 “五四”新文化运动

79 “五四”新文化运动以非常彻底的革命精神和创新精神，一方面彻底批判封建伦理道德和封建文化思想，一方面提倡白话文，坚决反对桐城派及其旁支余脉，直至其消歇。

80 至此，散文进入了一个完全崭新的历史时期。