現代詩選 鄭愁予〈錯誤〉 林泠〈阡陌〉 莊溎芬老師編製.

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1 現代詩選 鄭愁予〈錯誤〉 林泠〈阡陌〉 莊溎芬老師編製

2 大　綱 現代詩 〈錯誤〉 〈阡陌〉 學習評量 附錄：現代詩的發展簡介及作品欣賞 新詩習作 返回大綱 返回

3 現代詩的定義 又稱新詩：廣義的現代詩是指民國以來，以白話創作的詩歌作品 現代詩社所創作的詩：狹義的現代詩是指現代詩派所創作的作品。

4 現代詩派的崛起 現代詩派是以紀弦為軸心的新詩社團，他聯合了一批詩人於一九五三年創辦了現代詩詩刊。後來，又在現代詩詩刊的基礎上，成立了具有更大規模的現代詩社。經過周密策劃和安排，一九五六年一月十五日，現代詩社成立。

5 現代詩派的主張 1.我們是有所揚棄並發揚光大地包含了自波特萊爾以降一切新興詩派之精神與要素的現代派之一群。
2.我們認為新詩乃是橫的移植，而非縱的繼承。這是一個總的看法。一個基本的出發點，無論是理論的建立或創作的實踐。

6 現代詩派的主張 3.詩的新大陸的探險，詩的處女地之開拓，新的內容之表現，新的形式之創造，新的工具之發現，新的手法之發明。 4.知性之強調。
5.追求詩的純粹性。 6.愛國反共，追求自由與民主

7 現代詩社的影響及重要作家 「現代詩社」成立之後，一時風起雲湧，詩運昌盛；當時除了紀弦以外，方思、鄭愁予、吳瀛濤、楊喚、辛鬱、羅門、林泠、周夢蝶、林亨泰、洛夫等人都時有作品發表，表現極為活躍。

8 錯　誤 鄭愁予 作者介紹 〈錯誤〉賞析 歷代閨怨詩欣賞

9 作者介紹 鄭愁予，本名鄭文韜，河北省寧河縣人，曾任職基隆港務局。美愛荷華大學國際寫作碩士。後任教於愛荷華大學、耶魯大學。現已退休，並返國定居，落籍於金門。

10 初中二年級開始寫詩，十六歲出版詩集。來臺後，詩作源源而出；受到紀弦的賞識，後來成了紀弦所創現代詩社的主要成員。
其詩風在現代派中獨樹一格，能鎔古典於現代，筆觸輕靈柔美而情懷浪漫，風靡一時。民國五十四年突然擱筆。六十八年重拾詩筆後，風格轉為沉靜、冷肅，呈現出詩人生命中知性、圓熟的一面。曾獲國家文藝獎。著有詩集《夢土上》、《寂寞的人坐著看花》等。

11 鄭愁予詩風簡介 鄭愁予的父親鄭曉嵐是職業軍人。由於父親的轉戰南北，鄭愁予從小就跟著到處遷徙。這樣的成長背景，使得他「從小便習慣流浪，而且懂得在流浪中尋求生活的樂趣和意義」，當然也造就他早期充滿浪漫情懷與「浪子意識」的「愁予風」。 這股「愁予風」在「橫的移植」橫掃中國詩壇之際，獨獨保留宋詞元曲中的優美遺韻，使得讀者心中對於古典的眷戀情懷從他的詩裡獲得滿足。

12 名家看鄭愁予 楊牧〈鄭愁予傳奇〉 鄭愁予是中國的中國詩人，用良好的中國文字寫作，形象準確，聲籟華美，而且是絕對地現代的。……對中國現代詩的發展史來說，愁予造成的騷動和影響是鉅大的，不可磨滅的。

13 在「橫的移植」橫掃中國詩壇之際，鄭愁予獨保留宋詞元曲中的優美遺韻，讀者對於古典的眷懷不能不經由鄭愁予的詩而獲得滿足。
蕭蕭《現代詩導讀》 在「橫的移植」橫掃中國詩壇之際，鄭愁予獨保留宋詞元曲中的優美遺韻，讀者對於古典的眷懷不能不經由鄭愁予的詩而獲得滿足。 瘂弦《六十年代詩選˙序》 他那飄逸而又矜持的韻致，夢幻而又明麗的詩想，溫柔的旋律，纏綿的節奏，與貴族的、東方風的、淡淡的、哀愁的調子，這一切造成一種魅力，一種雲一般的魅力；這一切造成一種影響，一種巨大的不可抗拒的影響；這一切造成我們這個詩壇的「美麗的騷動」。

14 〈錯誤〉賞析 一、創作源起 中國對日抗戰年間，鄭愁予的軍人父親鄭曉嵐轉戰大江南北，當時還是小男孩的鄭愁予陪著母親住在家裡。戰地一轉移，他們就搬家；不管搬到哪裡，母親天天都在盼望父親平安歸來。這一切看在鄭愁予眼裡，銘記在鄭愁予心裡，長大後他會寫詩了，便把當年的感知化作詩想，完成了〈錯誤〉一詩。那年，鄭愁予才二十歲。

15 二、視角的創新 傳統閨怨詩大都採取第一人稱主角的敘事觀點，有人稱作「代言體」。
鄭愁予的錯誤卻另有創新，詩中的「我」既非思婦，也非思婦所思所等的對象，而是一個局外人「過客」。 過客擔任第一人稱配角的旁觀敘事者，思婦身為主人公，卻變成第二人稱「你」，經由「我」的所見所知所感，來傳達給讀者。思婦從頭到尾不發一語，若隱若現，但她的愁她的怨，全都淹沒在過客主觀的浪漫情懷之中。 錯誤由過客「我」來敘說思婦「你」的情思，此一特殊視角突破了閨怨詩的傳統，手法有所創新，整個「境界」也跟著現代了起來。

16 三、以古為新的意象與節奏 詩中出現的「江南」、「蓮花」、「東風」、「柳絮」、「向晚」、「跫音」、「春帷」，都是古典詩詞常見的意象，一經作者用現代詩的句法和詩思重新組造，便化平凡為神奇，情與意俱新。 鄭愁予的節奏是中國的，長句如「那等在季節裡的容顏如蓮花的開落」，講求的是單音節語字結合排比的「頓」的效果，並以音響的延伸暗示意義，季節漫長，等候亦漫長，蓮花的開落日復一日，時間在流淌，無聲的，悠遠的。

17 四、精巧美妙的章法與修辭 第一，空間的處理，焦點層遞： 第一層－廣大的江南背景，引發無限聯想。 第二層－小城，女主角等在季節裡的所在地。
第三層鏡頭移轉到街道，青石的街道。 第四層－帷幕與窗扉，呈顯了有限空間的無限哀怨。 最後焦點投射於馬蹄，由前面的視覺印象陡變為聽覺印象。馬蹄聲帶來了一線希望與狂喜，進入詩的高潮。等到謎底揭曉，來者只是個過客。主人翁由高潮跌落谷底的失望與惆悵，令人慨嘆。

18 第二，美麗的錯誤，無理而妙。 「我達達的馬蹄是美的錯誤」是全詩焦點，也是鄭愁予最膾炙人口的名句。「美麗」是常見的俗詞，且與「錯誤」的本質相反，透過詩人的重新組合，去俗生新，無理而妙。在修辭技巧上，這是「反襯」如此矛盾語法的運用，反常合道，妙在使詩的情勢瞬間逆轉。 女主角原本痴痴地等著心上人，「東風不來」、「跫音不響」。然而，達達的馬蹄聲，引起女主角的滿懷欣喜，這馬蹄不啻為世界上最美麗動聽的聲音。但出乎意外的，馬上的「我」不是歸人而是過客，使雀躍迎上前去的她如聞晴天霹靂，此即錯誤之緣由。真是無理而妙，魅力無邊。

19 歷代閨怨詩欣賞 〈春思〉李白 燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當君懷歸日，是妾斷腸時。春風不相識，何事入羅帷？

20 〈閨怨〉王昌齡 閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
本圖來源： . ./Kanshipage/kanshi22.html

21 〈春怨〉 金昌緒 打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。
金昌緒　 打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。 本圖來源：

22 〈憶江南〉溫庭筠 梳洗罷，獨倚望江樓，過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。

23 〈雜言〉傅玄 雷隱隱，感妾心。傾耳聽，非車音。
本圖來源：

24 阡　陌 林　泠 作者介紹 〈阡陌〉賞析

25 作者介紹 林泠（ㄌㄧㄥˊ），本名胡雲裳，廣東省開平縣人，民國二十七年生。臺灣大學化學系畢業，美國維吉尼亞大學博士。曾任職於美國化學界，從事藥物合成研究。現已退休，並定居於美國。

26 林泠是個早慧詩人，十五歲即有詩作登上文學雜誌。十九歲結識紀弦、鄭愁予等人，成為現代派九位籌備委員之一；其間並以一系列的四方城組詩嶄露頭角，樹立自己的詩風。
照片取自文建會

27 大學畢業赴美後，擱筆逾十年始復出詩壇。其為世所傳誦的詩篇，大都完成於二十歲之前。擅長以準確的意象及朦朧的故事，呈現內心的世界，節奏流暢而情調婉約。著有《林泠詩集》、《在植物與幽靈之間》。
照片取自文建會

28 林泠的創作成就 林泠是臺灣詩壇上一個獨特的現代派女詩人。她的作品不算豐富，可是詩作的質量卻相當高。一九七八年英國出版了一本《企鵝世界女詩人選集》，中國古今女詩人中被選入這本詩集者共有五人，她們是：朱淑貞、李清照、秋瑾、冰心和林泠。可見林泠詩作的藝術成就是普受重視的。

29 林泠的創作意識 林泠是一個非常善於開拓新途徑的詩中高手，她能從千百萬人寫爛了的題材中，挖出新的藝術財富。因此，她的詩表現出一種冰雕玉琢般的冷峻的美感。

30 林泠的創作意識 本課所選的〈阡陌〉是一首非常美麗的愛情詩，詩中的情感雖然是經過詩化、藝術化了的，但卻十分深沉和真摯。明用象徵，暗達意志，將願望和理想自然而和諧地凝聚在客體中，使內容和形式，思想和藝術渾然地成為一體。

31 林泠詩作的藝術特色 楊牧在《林泠詩集》的序言中，概括地指出她作品的五個特點： 風格婉約，優柔和純真矜持。 內容偏重內心的探索。
運用意象化的有機結構來呈現詩。 自然流動的聲調節奏。 她創造的「私有神話」帶有隱約朦朧我的色彩，但絕不晦澀。

32 圖片來源： new.cphoto.net/chinese/defg/ganyongan/03.htm

33 圖片來源：

34 本詩的線索－－「阡陌」 阡陌給人的印象不外是：方向不同，彼此可能交會於一點，但不會平行，更不可能重疊在一起。
作者即順著此一既存印象，展開有創意的、比興式的聯想，串聯水田、鷺鷥、遠處的山頭，構成一個完整而和諧的意象群。至於詩意、詩境的形成，端賴中心意象──阡陌的擬人化。

35 本詩的象徵意象 阡陌一擬人，並以之貫串全篇，則其他意象也跟著起了象徵、暗示的作用： 停落阡陌小立的鷺鷥－象徵純潔而短暫的幸福
攀過那遠遠的兩個山頭遙望－暗示別後已不可能再相見，只能長相憶 注滿了水的田隴－意蘊豐富，可以是飽含柔情的心田，也可以是充滿希望的生命或淡而不厭的情緣 一片純白的羽毛輕輕落下來 －象徵空留回憶的悵惘 長著翅膀 －象徵幸福隨時會消逝

36 本詩的章法結構 整首詩採縱式單線的結構： 第一節寫未相遇前 第二節寫相遇 第三節寫分離
第四節較特殊，只一行且用括弧表示，是個過渡段，兼具綰合第四、五節及烘染離情的作用 第五節寫分離後的情思

37 學習評量 （ 　 ）在〈錯誤〉一詩中以下列何者來徵思婦的心情？ （A）東風不來 （B）跫音不響 （C）達達的馬蹄 （D）緊掩的窗扉 D

38 （ ）〈錯誤〉一詩中「你」所表現出來的心情與下列何者最接近？ D
（ 　 ）〈錯誤〉一詩中「你」所表現出來的心情與下列何者最接近？ （A）思君楚水南，望君淮山北。夢魂雖飛來，會面不可得 （B）眾裡尋他千百度，驀然回首，那人正在燈火闌珊處 （C）今銷賸把銀釭照，只恐相逢在夢中 （D）過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲　 D

39 （ ）下列事物，何者在〈錯誤〉詩中用來象徵思婦的心志？ A D E
（ 　　　 ）下列事物，何者在〈錯誤〉詩中用來象徵思婦的心志？ （A）蓮花 （B）東風 （C）馬蹄 （D）窗扉 （E）柳絮 A D E

40 （ ）在〈阡陌〉一詩中，作者使用了許多富有象徵意義的事物。下列何者即被賦予幸福的意象？ C
（ 　）在〈阡陌〉一詩中，作者使用了許多富有象徵意義的事物。下列何者即被賦予幸福的意象？ （A）阡陌 （B）水田 （C）鷺鷥 （D）遠山 C

41 （ ）下列何者不屬於現代詩派的新詩主張？ A （A）強調感性浪漫 （B）強調新詩乃橫的移植 （C）追求詩的純粹性
（ 　）下列何者不屬於現代詩派的新詩主張？ （A）強調感性浪漫 （B）強調新詩乃橫的移植 （C）追求詩的純粹性 （D）宗法波特萊爾的文學主張 A

42 （ ）下列詩句何者不曾使用「反襯」修辭技巧 ？ B
（ 　）下列詩句何者不曾使用「反襯」修辭技巧 ？ （A）輕輕地──撩起沉重的黃昏。 （B）風箏去了， 留一線斷了的錯誤。 （C）飽食之後的胃餓得想塞進一個宇宙 （D）我達達的馬蹄，是美麗的錯誤 B

43 附　錄 現代詩發展簡介及作品欣賞 1949年以前 臺灣四大詩社（50、60年代） 70、80年代

44 1949年以前：嘗試期 符合新詩的要求，形式現代 ，但缺乏詩味。 胡適出版第一本白話詩集《嘗試集》。 作品欣賞－－胡適〈老鴉〉。
其他名家－－劉復、周作人、俞平伯，……。

45 胡適〈老鴉〉 我大清早起， 站在人家屋角上啞啞的啼 人家討嫌我，說我不吉利；—— 我不能呢呢喃喃討人家的歡喜！
天寒風緊，無枝可棲。 我整日裡飛去飛回，整日裡又寒又饑。—我不能帶著鞘兒，翁翁央央的替人家飛； 不能叫人家系在竹竿頭，賺一把小米！

46 1949年以前：新月期 又稱格律派－即新月派詩人所呈現的詩作風格。
主張「節的勻稱」「句的勻齊」、「音尺」、重音、韻腳等，注重詩歌的音節韻律，是形式整齊的新格律詩。 作品欣賞－徐志摩〈偶然〉、聞一多〈飛毛腿〉、〈也許〉。

47 徐志摩〈偶然〉 我是天空裡的一片雲 偶爾投影在你的波心 你不必訝異 更無須歡喜 在轉瞬間消滅了蹤影 你我相逢在黑夜的海上
在轉瞬間消滅了蹤影  你我相逢在黑夜的海上 你有你的 我有我的 方向 你記得也好 最好你忘掉 在這交會時互放的光亮 

48 聞一多〈飛毛腿〉 我說飛毛腿那小子也真夠彆扭， 管包是拉了半天車得半天歇著， 一天少了說也得二三兩白乾兒， 醉醺醺的一死兒拉著人談天兒。 他媽的誰能陪著那個小子混呢？ 「天為啥是藍的？」沒事他該問你。 還吹他媽什麼簫，你瞧那副神兒，

49 窩著件破棉襖。老婆的，也沒準兒， 再瞧他擦著那車上的倆大燈罷， 擦著擦著問你曹操有多少人馬。 成天兒車燈把且擦且不完啦， 我說「飛毛腿你怎不擦擦臉啦？」 可是飛毛腿的車擦得真夠亮的， 許是得擦到和他那心地一樣的！ 那天河裡漂著飛毛腿的屍首，…… 飛毛腿那老婆死得太不是時候。　

50 〈也許〉 也許你真是哭得太累， 也許，也許你要睡一睡， 那麼叫夜鷹不要咳嗽， 蛙不要號，蝙蝠不要飛。 不許清風刷上你的眉。
蛙不要號，蝙蝠不要飛。　 不許清風刷上你的眉。 無論誰都不能驚醒你， 撐一傘松陰庇護你睡。

51 也許你聽這蚯蚓翻泥， 聽這小草的根鬚吸水; 也許你聽這般的音樂， 比那咒罵的人聲更美。　 那麼你先把眼皮閉緊， 我就讓你睡，我讓你睡。 我把黃土輕輕蓋著你， 我叫紙錢兒緩緩的飛。

52 1949年以前：象徵派 以「詩怪」李金髮為創始人，擅用象徵技巧。 作品欣賞－馮至〈蛇〉、李金髮〈棄婦〉。

53 馮至〈蛇〉 我的寂寞是一條長蛇， 冰冷地沒有言語－－ 姑娘，你萬一夢到它時， 千萬啊，莫要悚懼！ 它是我忠誠的侶伴， 心裡害著熱烈的鄉思： 它在想著那茂密的草原， －－ 你頭上的，濃郁的烏絲。 它月光一般輕輕地， 從你那兒潛潛走過； 為我把你的夢境銜了來， 像一隻緋紅的花朵。

54 李金髮〈棄婦〉 長髮披遍我兩眼之前， 遂隔斷了一切羞惡之疾視， 與鮮血之急流，枯骨之沉睡。 黑夜與蚊蟲聯步徐來， 越此短牆之角， 狂呼在我清白之耳後， 如荒野狂風怒號： 戰慄了無數游牧。

55 靠一根草兒，與上帝之靈往返在空谷裡。 我的哀戚惟遊蜂之腦能深印著； 或與山泉長瀉在懸崖， 然後隨紅葉而俱去。
棄婦之隱憂堆積在動作上， 夕陽之火不能把時間之煩悶 化成灰燼，從煙突裡飛去， 長染在游鴨之羽， 將同棲止於海嘯之石上， 靜聽舟子之歌。

56 衰老的裙裾發出哀吟， 徜徉之坵墓之側， 永無熱淚， 點滴在草地 為世界之裝飾。

57 臺灣當代四大詩社：現代詩社 強調知性，反浪漫主義，追求詩的純粹性，要求每個用字必須是詩的語言。 作品欣賞－紀弦〈狼之獨步〉、周夢蝶〈距離〉。

58 紀弦〈狼之獨步〉 我乃曠野裡獨來獨往的一匹狼。 不是先知，沒有半個字的嘆息。 而恆以數聲淒厲已極之長嗥 搖撼彼空無一物之天地， 使天地戰慄如同發了瘧疾﹔ 並刮起涼風颯颯的，颯颯颯颯的： 這就是一種過癮。

59 周夢蝶〈距離〉 聰明的，你能否算計出 它從樹梢到地面的距離？ 當它酡紅的甜夢自霜夜裡圓醒 當一顆蘋果帶笑滑落，無風

60 臺灣當代四大詩社：藍星詩社 針對現代詩社過於前衛作風的反動，認為新詩有「縱的繼承」的事實。詩風偏重抒情。
作品欣賞－余光中〈鄉愁〉、〈五陵少年〉、〈戲李白〉、〈尋李白〉。

61 余光中〈五陵少年〉 颱風季，巴士峽的水族很擁擠 我的血系中有一條黃河的支流 黃河太冷，需要滲大量的酒精 浮動在杯底的是我的家譜 喂！再來杯高粱 我的怒中有燧人氏，淚中有大禹 我的耳中有涿鹿的鼓聲 傳說祖父射落了九隻太陽 有一位叔叔的名字能嚇退單于 聽見沒有？來一瓶高粱！－－

62 千金裘在拍賣行的櫥窗裡掛著 當掉五花馬只剩下關節炎 再沒有週末在西門町等我 於是枕下孵一窩武俠小說 來一瓶高粱哪，店小二！
重傷風能造成英雄的幻覺 當咳嗽從蛙鳴進步到狼哞 肋骨搖響瘋人院的鐵柵 一陣龍捲風便自肺中拔起 沒關係，我起碼再三杯！

63 末班巴士的幽靈在作祟 雨衣！我的雨衣呢？  六蓆的榻榻米上，失眠在等我 等我闖六條無燈的長街 不要扶，我沒醉！

64 〈鄉愁〉 小時侯 鄉愁是一枚小小的郵票 我在這頭 母親在那頭 長大後 鄉愁是一張窄窄的船票 我在這頭 新娘在那頭

65 後來啊 鄉愁是一方矮矮的墳墓 我在外頭 母親在裡頭
而現在 鄉愁是一灣淺淺的海峽 我在這頭 大陸在那頭

66 〈尋李白〉 那一雙傲慢的靴子至今還落在 高力士羞憤的手裡，人卻不見了 把滿地的難民和傷兵 把胡馬和羌笛交踐的節奏 留給杜二去細細的苦吟 自從那年賀知章眼花了 認你做謫仙，便更加佯狂 用一隻中了魔咒的小酒壺 把自己藏起來，連太太也尋不到你 怨長安城小而壺中天長

67 在所有的詩裡你都預言 會突然水遁，或許就在明天 只扁舟破浪，亂髮當風 樹敵如林，世人皆欲殺 肝硬化怎殺得死你？ 酒放豪腸，七分釀成了月光 餘下的三分嘯成劍氣 口一吐就半個盛唐 從一元到天寶，從洛陽到咸陽 冠蓋滿途車騎的囂鬧 不及千年後你的一首 水晶絕句輕叩我額頭 當地一彈挑起的回音

68 〈戲　　　 〉 你曾是黃河之水天上來 陰山動 龍門開 而今反從你的句中來 驚濤與豪笑 萬里濤濤入海 那轟動匡盧的大瀑布 無中生有 不止不休

69 黃河西來， 大江東去 此外五千年都已沉寂 有一條黃河， 你已夠熱鬧的了 大江， 就讓給蘇家那鄉弟吧 天下二分 都歸了蜀人 你踞龍門 他領赤壁
圖片來源：中華人

70 臺灣當代四大詩社：創世紀詩社 引進「超現實主義」，暗喻、象徵、暗示、餘弦、歧義等重要詩的表現技巧發揮極至。 作品欣賞－洛夫：〈愛的辨證〉。

71 洛夫〈愛的辨證〉 式一：我在水中等你  水深及膝／淹腹／一寸寸漫至喉嚨／浮在河面上的兩隻眼睛／仍炯炯然／望著一條青石小徑／兩耳傾聽裙帶撫過薊草的悉索  日日／月月／千百次升降於我脹大的體內／石柱上蒼苔歷歷／臂上長滿了牡蠣／發，在激流中盤纏成一窩水蛇／緊抱橋墩／我在千旬之下等你／火來／我在灰燼中等你

72 式二：我在橋下等你 風狂，雨點急如過橋的鞋聲／是你倉促赴約的腳步？／撐著那把／你我共過微雨黃昏的小傘／裝滿一口袋的／雲彩，以及小銅錢似的／叮噹的誓言 
我在橋下等你／等你從雨中奔來／河水暴漲／洶湧至腳，及腰，而將浸入驚呼的嘴／漩渦正逐漸擴大為死者的臉／我開始有了臨流的怯意／好冷，孤獨而空虛／如一尾產卵後的魚 

73  篤定你是不會來了／所謂在天願為比翼鳥／我黯然拔下一根白色的羽毛／然後登岸而去／非我無情／只怪水比你來得更快／一束玫瑰被浪卷走／總有一天會漂到你的手中

74 臺灣當代四大詩社：笠詩社 以「臺灣精神的建立」作為主幹，尋求以臺灣作為認同目標的「民族精神」！
作品體現的精神－臺灣精神、本土意識、草根情懷、人權理念。 作品欣賞－白萩<流浪者>、李魁賢<碑>。

75 白荻〈流浪者〉 望著遠方的雲的一株絲杉 望著雲的一株絲杉 一株絲杉 絲杉 在 地 平 線 上 他的影子，細小。他的影子，細小
在 地 平 線 上 他的影子，細小。他的影子，細小 他已忘卻了他的名字。忘卻了他的名字。祇 站著。 只站著。孤獨 地站著。站著。站著。站著 站著 向東方。 孤單的一株絲杉。 白荻〈流浪者〉

76 李魁賢〈碑〉 總是在爭執過後 在心靈受到創傷後 才想到建碑 給予安慰 碑 卻標舉著創傷 在陽光下 刺痛了眼睛 如果以深情的愛 彌補了嫌隙
碑不再是紀念物 而是信物

77 70、80年代新生代詩壇 大眾化 VS 專業化的平衡。 反映人生、民族命運。 不排斥自由詩、分段詩、圖象詩、戰爭詩民歌。
主張多樣風格，如：都市旁觀者、勞動者、知識份子、明朗、晦澀、抒情、知性……多層面探索！ 現代名家舉隅－陳黎、蘇紹連。

78 陳 黎 陳黎為臺灣中堅代詩人，詩風多樣，不斷變化求新。2005年獲選「臺灣當代十大詩人」 是最早著力於譯介拉丁美洲詩歌的臺灣詩人。
陳　黎 陳黎為臺灣中堅代詩人，詩風多樣，不斷變化求新。2005年獲選「臺灣當代十大詩人」 是最早著力於譯介拉丁美洲詩歌的臺灣詩人。 融合本土與前衛、島嶼與世界，從寫實到超現實，從現代到後現代，在不同題材中流露出一貫對人類生活的關懷與熱情，詩作每多創意與機智，在內斂與 外放間走索翻轉，耐人尋味。 陳黎文學倉庫

79 〈絕情書─代Ｂ女士回Ａ君〉 還給你地圖一幅 等高線等溫線等壓線線條依舊 多的是藍色水面上幾點淚的礁島 少的是四目相交的航線 輸運瓜果的御道 風無恙 雲無恙 我無恙 從今以後，莫再說 山無陵江水為竭 冬雷震震夏雨雪 乃敢與君絕

80 ２ 還給你毛巾一條 熱水洗過熨斗燙過 高溫消毒過 存放在裡頭的你的體味 已悉數移入時間銀行中 你的帳下 勿擔憂感情的細菌會黏附其上 我心持平 平如信用卡 若要索取舊愛新怨的利息 請直接向午夜的星空

81 ３ 還給你托福字彙捷進一冊 不要再考我陌生的字首字尾字根 ambi- 是兩面，-valence是價值 mal- 是惡，-volence是意圖 我對你的好意沒有惡意 但有些事情往往曖昧而讓人 心理矛盾 sym-是同，-pathy是情 a-是無關，-moral是道德 多單純而好記啊 但我要的不是字彙，不是托福 我要的是落實的幸福 落實是real，幸福是happiness

82 ４ 還給你米達尺一根 勿復用你花巧的嘴唇丈量我的身體 失之毫釐，謬以千里 勿復用你粗暴的兩手揣摩我的方寸 你可以用星光的亮度測量我們躺過的 水田的面積 你可以用吊燈的斜度測量我們引發的 地震的災情 但不要用形而下的事物測試 形而上的問題 我對你的愛不受規範 我對你的愛只能用心衡量

83 ︿戰爭交響曲﹀ 兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵 兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵兵 

84 兵兵兵兵兵兵兵乒兵兵兵兵兵兵兵乓兵兵兵兵兵兵兵乒 兵兵兵乓兵兵乒兵兵兵乒乒兵兵乒乓兵兵乒乓兵兵乓乓 乒乒兵兵兵兵乓乓乓乓兵兵乒乒乓乓乒乓兵乓兵兵乓乓 兵乒兵乒乒乒乓乓兵兵乒乒乓乓乓乓乒乒乓乓乒兵乓乓 乒兵乓乓乒兵乓乓乒乒乓乓乒乒乓乓乒乒乓乓乒乒乓乓 乒乒乓乓乒乒乓乓乒乒乓乓乒乒乓乓乒乒乓乓乒乒乓乓 乒乒乓乓乒乒乓乓乒乒乓乓乒乒乓乓乒乒乓乓乒乒乓乓 乒乓乒乓乒乓乒乓乒乓乒乓乒乓乒乓乒乓乒乓乒乓乒乓 乒乓乒乓乒乒乓乓乒乓乒乓乒乒乓乓乒乓乒乓乒乒乓乓 乒乒乒乒乒乒乒乒乓乓乓乓乓乓乓乓乒乒 乒乒乒 乓 乓乓 乒乓乒乒 乒 乓 乒乒 乒乒 乓乓 乒乒 乓乒 乒 乓 乒乓 乒乒乒 乓 乒 乒乒 乓乓 乒 乒 乓 乒 乓 乒 乒 乓乓 乓 乒 乓 乒 乓 乒 乓 乓 乒 乓

85 丘丘丘丘丘丘丘丘丘丘丘丘丘丘丘丘丘丘丘丘丘丘丘丘

86 〈一首因愛睏在輸入時按錯鍵的情詩〉 親礙的，我發誓對你終貞 我想念我們一起肚過的那些夜碗 那些充瞞喜悅、歡勒、揉情秘意的 牲華之夜 我想念我們一起淫詠過的那些濕歌 那些生雞勃勃的意象 在每一個蔓腸如今夜的夜裡 帶給我飢渴又充食的感覺

87 侵愛的，我對你的愛永遠不便，任肉水三千，我只取一嫖飲 我不響要離開你 不響要你受性搔擾 我們的愛是純啐的，是捷淨的 如綠色直物，行光合作用 在日光月光下不眠不羞地交合 我們的愛是神剩的

88 蘇紹連 崛起於70年代，師專時代積極參與詩社，為現代詩從橫的移植轉為關懷當前現實、回歸臺灣本土而努力。
80年代以後又參加《臺灣詩學季刊》，呈現現代詩的臺灣特質、臺灣風貌。蘇紹連創作的生命歷程是臺灣現代詩發展的重要例證，他所表現的生命主軸與臺灣人的生活息息相關，其藝術工程之多元與多彩是臺灣詩壇的珍寶。 相關網站：蘇紹連網站總覽

89 蘇紹連的Flash詩作 〈詩人總統〉 〈沙漏〉 〈英雄本色〉 〈蝶〉 〈椅子〉

90 新詩習作

91 新詩創作建議 文學創作－臨摹是一種重要方式，不妨從仿作開始 〈鄉愁〉－仿它的形式，取3到4項具體事物，呈現層遞式情感。
〈絕情書〉－仿它的形式，取2到3項物件，作為情感的決裂或盟誓的表白！(還---→贈) 〈錯誤〉－仿它的題材，接續它的情節，以情人的角度或以思婦的角度，再創作！

92 〈五官素描〉－仿它的題材，另創作關於五官的描寫！或是從生活週遭選取一項物品作刻畫 (每一個物品必須有象徵的意象，每一首詩必須有想要表的主題—例如寂寞、高傲、傷逝……)
如果以【物品】為題目，可以考慮用圖像詩處理！ 如果你有想寫像用的其他形式，不必理會以上建議

93 新詩創作的技巧建議 感官移位 用聽覺詞語來形容是視覺事物、用具體詞語形容抽象事物、用抽象詞語形容劇體事物……例如「月光夜夜由背後前來巡哨」。 動靜錯置 靜則動之、動則敬之、主動則被動……例如：「一群年輕人帶著風，衝進來／被最亮的位置／拉過去」。

94 數量倒錯 一切倒置 多則少之、輕則重之……例如「一滴血漬仍在掙扎在蒼蠅吸不下的嘴裡」、「我的孤獨好像和十萬個陌生人／露宿在雨泥濘的曠野」。
遠則進之、正則反之、大則小之………例如：「地球小如鴿卵」（參考自《一首詩的誕生》）。

95 新詩創作之後的修潤 句子完成後，請再檢查！每個詩句中的主詞、動詞、形容詞、名詞－－ 盡量避開平凡語彙，自創新詞彙、新句型。
是否可以刪除？ 是否可以再轉化？ 是否可以用借代、譬喻、象徵、引用、雙關……等替代詞彙來表現？ 是否可以做倒裝處理？ 盡量避開平凡語彙，自創新詞彙、新句型。 不怕新奇、怪異，勇於嘗試。

96 新詩仿寫範例－商禽〈五官素描〉 〈嘴〉 〈眉〉 〈鼻〉 說什麼好呢／唯／吃是第一義的／歌／偶爾也唱／也曾吻過／不少的／啊─酒瓶
只有翅翼／而無身軀的鳥 在哭和笑之間／不斷飛翔 〈鼻〉 沒有碑碣／雙穴的／墓 梁山伯和祝英臺／就葬在這裡

97 〈眼〉 一對相戀的魚／尾巴要在四十歲以後才出現／中間隔著一道鼻樑／有如我和我的家人／中間隔著一條海峽／這一輩子怕是無法相見的了／偶爾／也會混在一起／只是在夢中的他們的淚 〈耳〉 如果沒有雙手來幫忙／這實在是一種無可奈何的存在 然則請說吧／咒罵或者讚揚／若是有人放屁／臭／是鼻子的事 本課結束