長號歷史的演變 十六世紀之前 長號的祖先是原自中世紀的小號Buisine〈古老法文〉或Tromba〈義大利文〉。

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1 長號歷史的演變 十六世紀之前 長號的祖先是原自中世紀的小號Buisine〈古老法文〉或Tromba〈義大利文〉。
而buisine可能由於拼字的演變而成為德文的長號Posaune。 西班牙文sacabuche和法文saqueboute這兩個古長號名稱則是來自英國的sackbut〈英國古長號〉。Sackbut的意思是拉管〈Draw pipe〉或拉、推。 在十三世紀時，長號就已成為銅管樂器中最完美的樂器。

2 英國古長號Sackbut→

3 十六世紀 德國南部的紐倫堡〈Nuernberg〉是當時長號的製造中心。最早的長號是由Erasmus Schnitzer於1551年在紐倫堡所製造，另一把則由Jorg Neuschel於1557年所製造的。那時的號口尺寸沒有目前大，滑管也沒那麼靈活。 在十五世紀至十六世紀，長號是最流行的樂器，在教堂音樂及鐘塔音樂〈Tower music 在市政府中心的高塔上有樂器專門報時〉中擔任重要角色。 在十六世紀，長號在鐘塔音樂中開始吹奏和聲並為居民演奏娛樂的音樂。此時，長號已成為城市和宮廷樂隊的正式編制。長號成為教堂中重要樂器的原因是他可以演奏半音階。

4 十七世紀 初，德國出現了幾種新型式的長號，包括Octav Posaune〈比次中音低八度的低音長號〉，Quart-Posaune〈比次中音低四度的低音長號〉，Quint- Posaune〈比次中音低五度的低音長號〉。此時的基礎音為A，把位是以全音為單位，所以只有四個把位。 在紐倫堡的低音長號吹奏者的號口後方加一個拉柄控制管長，此裝置很少在演奏中使用，但可使演奏者快速的降低音高以代替管長的不方便。

5 十七世紀初德國長號家族

6 十八世紀 長號的號口尺寸變得較寬。由於小提琴 豎笛 雙簧管吸引了當時人的興趣更因它濃厚的教會色彩，受到宮廷的排斥，所以長號在十八世紀早期沒落了一段時期。 到了十八世紀末，長號才在管弦樂團擔任伴奏樂器。這時長號的基礎音由A變為降B，把位也改為七個。 到了十八世紀末，德 法的管弦樂團有全部使用降B調次中音長號的趨勢。而此時也開始有作曲家為長號作曲了。

7 十九世紀 1815年，史多策〈Heinrich Stolzel， 〉發明活塞〈Valve〉，並考慮用到長號上。1820年，活塞長號〈Valve Trombone〉在維也納被製造出來。 1890年，德、義的管弦樂器幾乎都使用活塞低音長號，直到二十世紀還常被拉丁國家的劇院使用。 中音長號在十九世紀開始沒落，因為此時的次中音長號能夠涵蓋管弦樂團所需要的音域，由於號嘴改良，可吹出像中音長號般的音色。 十九世紀中期，次高音，次中音，低音長號成為交響樂團的重要編制，但有時次高音部分由次中音代替。

8 活塞長號〈Valve Trombone〉 活塞低音長號〈Valve Bass Trombone 〉

9 二十世紀 長號構造的改革在1959年，德國長號演奏家昆尼茲〈Hans Kunitz〉設計兩鍵的倍低音長號，為F調，是目前低音長號的先驅。 二十世紀初期的德國，有F鍵的粗管次中音和降E鍵低音長號取代了正常的低音長號。 二十世紀長號除了在交響樂團的地位重要外，在舞會及爵士〈Jazz〉樂隊中被廣泛使用。由於爵士樂的流行，長號也發展了許多技巧，包括抖音〈Vibrato〉和弱音器〈Mute〉的使用。由於長號音色富變化，表現力強，在二十世紀已逐漸成為重要的獨奏樂器。

10 長號發聲原理 長號是由圓筒形銅管製成的，一端為吹嘴，另一端為鐘形的喇叭口。除了吹嘴之外，它是由兩部分吻合而成，一部分銅管緊貼另一部分滑動。低音長號手則常用附加部分以吹奏更低沈的音調。彎形滑管的作用就如其他銅管樂器的活塞，可以改變空氣柱的長短，從而改變音高。長號有七個「自然」音位，可吹奏二個八度的「泛音」。長號手吹出一個自然音後，保持滑管不動，只須經由吹嘴改變管內的氣壓即可吹出泛音

11 長號吹嘴剖面圖

12 長號結構

13 滑管〈Slide〉 等於是其他銅管樂器的活塞，並且和其他銅管樂器相同，必須用自然音補其不足。長號共有七個把位〈Position〉，每個把位相差半音，自基音以下，以深滑的方式操作而半音半音低下去，每個位置的範圍約兩個八度。由於從一個把位到另一個把位需要時間，所以要演奏圓滑奏叫不容易，而滑奏叫適合，這個特性常被作曲家運用在詼諧、喜劇的效果上。

14 轉閥〈Valve〉 長號轉閥原理原自法國號，發展時期則較晚，直到1893年以後才裝置在長號上。此種轉閥可將原來長號加以演奏更低的音域。但缺點是在氣流通過轉閥時會經過兩個90度與180度的大彎，產生擾流(流體除了向前流動外，並碎成許多漩渦，而與側邊的流 體混合者。) ，影響音色。 1976年美國樂器製造商泰勒〈E.Thayer〉發明彎度小於15度的錐形轉閥改善了擾流的問題，使轉閥操作時不會影響音色。

15 長號的種類 高音長號〈Soprano Trombone〉
吹奏時一不小心，滑管便會拉過頭，因滑管很短，把位與把位間的距離很小。

16 中音長號〈 Alto Trombone 〉：屬於降E調，比次中音長號〈Tenor Trombone〉高完全四度。在交響曲中，許多音樂家喜歡用它。

17 次中音長號〈Tenor Trombone〉
為目前最被接受及實用的長號。因為它的音色柔和，音域適中。十九世紀之前次中音長號是無轉閥鍵的，直到1839年，由德國樂器製造商沙特勒〈C.F.Sattler〉將轉閥裝在次中音長號上，使原為降B調的次中音長號，在按下轉閥鍵之後，可以低四度，變成F大調。19、20世紀著名的長號作品大都以次中音長號為主。

18 低音長號〈Bass Trombone〉：在交響樂團的編制中，為了因應演奏曲目的需要，由次中音長號加以改良，使用了兩個轉閥，音域比次中音長號低小三度。

19 倍低音長號〈ContrabassTrombone〉：音域越低代表它的管長越長，音色也比較暗。倍低音長號除了和低音長號相同具備兩個轉閥鍵外，號口亦增大些，倍低音長號較少用於獨奏，大部份用於歌劇音樂中。作曲家為了需低音銅管樂器的爆發力來增加劇情張力，低音號音色不夠直接，又嫌稍微厚了些，因此才改進低音長號成倍低音長號。

20 長號著名演奏家 Joseph Alessi (阿雷希): 目前擔任紐約愛樂長號首席及茱莉亞音樂學院教授的阿雷希，堪稱當今最出色的長號演奏家之一，灌錄的專輯並曾榮獲葛萊美獎。如魔法師般的演奏技巧，尤其展現在他對於快速音群驚人的掌握力，及吹奏弱音時在音色上高難度的完美呈現。 Scott Hartman  (史考特．哈特曼 ): 1984年成為帝國銅管五重奏的一員後，他的演奏生涯似乎就不可限量。演出的足跡遍及北美、歐洲、遠東地區和台灣；與帝國銅管五重奏來台演出兩次。

21 低音號歷史演變 屬於低音銅管樂器類,是音域最低, 體積最大的銅管樂器. 1835年由德國魏普萊希特所發明.
Tuba這個名詞最早出現於古羅馬時期,意思是指長管形狀的銅管樂器. 低音號的前身是蛇形管(Serpent)。蛇形管大約出現於16世紀末的西歐，是一種木製的低音管樂器,介於蛇形管和現代低音號之間的另一種低音管樂器叫做奧菲克萊德號（Ophicleide）,奧菲克萊德號是由19世紀的愛爾蘭樂器製造家Joseph Halliday發明的,它的外形和結構都類似現代低音薩克管.

22 蛇行管(蛇號;Serpent) 蛇形管(Serpent),古代樂器，屬於低音域樂器,是由號角所演變出來的。17至19世紀曾盛行於軍樂中,到了19世紀中後期更差不多被完全取代。由法國人紀萊莫（Canon Edmé Guillaume）於1590年所製的.蛇號是靠吹咀來發聲的,樂器全身都是木頭製造，雖然它是以木製造蛋還是被歸類為銅管樂器. 蛇形管常出現在華格納(Wagner)的作品，同時期亦在軍樂團出現,由於其他相近的低音樂器相繼出現，例如低音巴松管(Bass bassoon)、低音號(Tuba)等等….，蛇號這種樂器在現今也以逐漸沒落了.

23 蛇形管,又稱蛇號

24 低音號 低音號又稱大號，俗稱土巴號(Tuba)，在吹奏樂擔任最低音部，與長號聯合起來形成堅固的低音。
依音域來劃分大致上可以分為三組，但其中有兩套不一樣的按鍵系統，按鍵系統可分為兩類:1.活塞式(Piston) 2.轉閥式(Rotary)，基本按鍵數皆為三個，因音準與個人喜好的關係，可已增加按鍵數。

25 演奏技巧 低音號是銅管樂器中的低音樂器，號嘴大而發音管粗，在發音、舌奏和其他技巧運用上，都不如其他銅管樂器靈活。
低音號的發音管粗而長，發音比其他樂器稍遲鈍，在演奏中，低音號應適時提前發音，以便與其他樂器的發音一致。在吹奏樂器中，Tuba的耗氣量最大。

26 構造 基本的三個鍵分別將基音降低大二度，小二度和小三度。 外形成圓錐狀，底端是一個很大的喇叭型開口。
在演奏時，演奏者所呼出的空氣內含有水蒸氣，會在內管壁凝聚成水，如果駐留過多，會影響正常發音。 這就是為什麼在低音號的底部通常都有一個出水閥門，由於低音號是演奏所需氣流量最大的銅管樂器，所以排出的水量通常也相當可觀。

27 發音原理 與小號、長號等其它銅管樂器類似，低音號的發音依賴嘴唇碰著金屬吹嘴（mouthpiece）來震動。
低音號的吹嘴非常深，有時稱為「杯形吹嘴」演奏者的嘴唇在氣流的推動下在吹嘴內震動，帶動整個低音號的管身內的空氣柱震動，演奏者的嘴唇、氣流以及按鍵的控制，決定了所發出的音高。

28 音色 低音號有 「音樂之象 」之稱 音色渾圓豐厚，聲音深沉沙啞，不像其他銅管樂器聲音那麼嘹亮，偶爾獨奏時，可以吹出速度緩慢、節奏簡單的樂句，低音號強奏時聲音堅實、豐滿，不過強奏時氣息消耗量大，不宜做較長的強奏 。 是管樂隊的低音樂器，在大型管絃樂團中，較常使用降E調和降B調。 低音號極少演奏獨奏曲，但在樂隊中，作為演奏樂曲經過句性質的獨奏，卻屢見不鮮。低音號在現代的管樂曲中，已經有相當多的發揮，幾乎所有小號的曲子都可改由低音號演奏。 Tuba:

29 低音號家族 中音號(Alto Horn):為 Eb 調活塞為三缸底彈簧設計，材質為鎳合金，活塞管鍍鎳處理可防腐蝕 ，喇叭管直式向上第一與第三調音管向下彎而平行於缸管，操作方便,是音色優美之中音域樂器。 上低音號(Baritone Horn):為 Bb 調，活塞為底彈簧設計，喇叭管直式向上，三個調音管向下彎曲而平行於缸管操作方便。 粗管上低音(Euphonium) :為 Bb調，活塞為底彈簧設計，喇叭管彎式向前並可調整方向與折卸，，但因管徑較大，音色較渾厚，故稱之粗管上低音號。

30 上低音號(細分介绍) 音階比低音號高八度，比法國號低四度。
上低音號又細分為粗管上低音號（Euphonium Horn）和細管上低音號（Baritone Horn） 以設計上來講: Baritone(巴里東)屬於圓柱形設計的，音色會偏向“亮，窄，細” Euphonium則屬於圓錐形設計，音色則偏向“暗，寬，厚”。 音色差異： 　　Euphonium的構造和低音號相同，但音域比Tuba高上八度，它的共鳴位置幾乎和Tuba相同，比較適合獨奏用。 　　Baritone的音色和長號比較接近，共鳴點也比較靠近管口，比較常用於管樂團中

31 上低音號(圖片) 細管上低音號 粗管上低音號 (Baritone Horn) (Euphonium Horn)

32 分類低音號按鍵 低音號有兩套不一樣的按鍵系統，按鍵系統可分為兩類: 1. 活塞式(Piston Valve )
2. 轉閥式(Rotary Valve ) 基本按鍵數皆為三個，三鍵低音號是最基本的配置，四鍵低音號的第四鍵一般降低四度的作用，五鍵低音號受到職業級演奏家的青睞。六鍵低音號較為罕見。

33 活塞式(Piston Valve Tuba)
按鍵就像小號的按鍵，活塞式低音號因為吹奏反應較快，所以通常較轉閥式低音號(Rotary Valve Tubas)容易吹奏,美國、英國樂隊傾向於使用活塞式,另外它的音色有力，聲音傳播性更佳。 Tuba: 小號:

34 轉閥式（Rotary Valve Tubas）
跟法國號的按鍵是相似的，轉閥式設計的吹奏反應較慢，但它有較長的吹口管，德國樂隊傾向於使用轉閥式，較能在與其他的樂器聲音融合時，發出美麗圓滑的音色。 Tuba: 法國號:

35 蘇沙號（Sousaphones） 低音號的一種,低音號家族中的老大哥，由美國的進行曲大王 蘇沙
（Sousa,John Philip 1854~1932）改良而定名，行進間的樂器纏繞身體背在身上，便於站立演奏或行進時吹奏，幾乎行進樂隊中都見得到它的蹤影，由銅合金製成，以提供紮實的聲音及傳播性，或是以輕量的強化纖維塑膠材料製成，以減輕長時間表演的疲累負擔。 Sousaphones:

36 姿勢 出現兩種獨特的設計:一種是在管絃樂團最常見:鐘形口向上，演奏者坐在椅上吹。
另一種稱為蘇沙低音號（Sousaphone），專為演奏者在行進中吹奏。號管環形大，可以把樂器套在吹奏者肩上，鐘形口朝向聽眾。 Tuba: Sousaphone:

37 華格納低音號( Wagner Tuba) 華格納(Wagner)想要有響亮且兼具溫和的銅管低音音色，便發明稍長而橢圓形的低音號，稱維華格納低音號。由華格納親自設計，為歌劇的銅管增添新色彩。它其實不能算是低音號，比較接近法國號。 WagnerTuba: