阳 关 三 叠 授课人：张国岚.

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1 阳 关 三 叠 授课人：张国岚

2 明月几时有 明月几时有，把酒问青天。 不知天上宫阙，今夕是何年。 我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇， 高处不胜寒。 起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。 不应有恨，何事长向别时圆？ 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺， 此事古难全。 但愿人长久，千里共婵娟。

3 想一想 苏轼，宋代 这首歌的词作者是谁？描写了什么？ 表达了什么样的思想感情？ 反映了作者复杂而又矛盾的思想感情。
即使在政治上不得意，但对现实、理想充满了信心。也是由于政治失意，对现实产生了强烈的不满，滋长了消极避世的思想，不过词中始终表现出来的是那种热爱生活与积极向上的乐观精神。

4 劝君更尽一杯酒 西出阳关无故人 出自哪首诗？作者是谁？

5 《送元二使安西》 王维 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

6 诗的前二句点明地点时令，并以柳色突出离别之意，后二句转入抒情，情感含蓄而深沉。
因为这首诗语句清新，感情真实，有无名氏乐工将这首诗改编，并为其谱曲，成为 《阳关三叠》。

7 《阳关三叠》 是唐代一首著名的歌曲。 因诗中有“阳关”与“渭城”这两个地名， 所以得名 《阳关曲》或《渭城曲》；又因其曲式有三叠的结构，所以又称为 《阳关三叠》。

8 遄行，遄行，长途越渡关津，历苦辛，历苦辛，历历苦辛宜自珍，宜自珍。
《阳关三叠》 一叠： 渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人！ 遄行，遄行，长途越渡关津，历苦辛，历苦辛，历历苦辛宜自珍，宜自珍。

9 依依顾恋不忍离，泪滴沾巾，感怀，感怀，思君十二时辰。 谁相因，谁相因，谁可相因日驰神，日驰神。
二叠： 渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人！ 依依顾恋不忍离，泪滴沾巾，感怀，感怀，思君十二时辰。 谁相因，谁相因，谁可相因日驰神，日驰神。

10 三叠： 渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人！ 旨酒，旨酒，未饮心已先醇。 载驰（马因），载驰（马因），
    渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人！ 旨酒，旨酒，未饮心已先醇。 载驰（马因），载驰（马因）， 何日言旋轩辚？能酌几多巡！ 干巡有尽，寸衷难泯，无尽的伤感。 楚天湘水隔远滨， 尺素申，尺素申，尺素频申如相亲，如相亲。 噫！从今一别，两地相思入梦频，闻雁来宾。

11 《送元二使安西》 王维 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

12 阳关三叠 思考： 1、伴奏乐器是什么？ 2、音乐表达了怎么样的情绪？

13 伴奏乐器：古琴。古琴的音色深沉、悠远具有东方文化特色。
虽有分别在即的惆怅之感，却又表现出作者旷达的情怀。诗与音乐相辉映，情深意长。

14 琴歌：是指随古琴的弹奏而吟唱的歌曲，是我国古代一种广泛流传的音乐形式。

15 学唱阳关三叠上阕

16 同学们模仿古人来演绎《阳关三叠》的上阕，可以是朗读诗句，也可以是演唱。
渭城朝雨邑轻尘， 客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。

17 合唱曲《阳关三叠》 感受音乐的情绪。

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19 合唱曲《阳关三叠》 第一、二叠的前段均由两部女声唱出， 歌声含蓄而深情，后段合唱进入， 抒发送别者的依依不舍以及对远行的亲友的时时思念之情。 第三叠由女高音领唱与合唱共同演唱， 送别之情更显激动，千里送行，终须分别， 心中无限感伤，歌曲的别情离绪达到高潮。

20 渭城新唱

21 在三个版本里面，你觉得哪个版本最能体现诗人王维作诗时的思想感情呢？

22 《扬州慢》 这首词写于宋孝宗淳熙三年（1196）冬至日，姜夔因路过扬州，目睹了战争洗劫后扬州的萧条景象，悲叹今日的荒凉，追忆往日的繁华，作了这首词，以寄托对扬州往日繁华的怀念和对今日山河破的哀思。

23 欣赏音乐《扬州慢》想象诗词所表达的情景并感受其情绪。

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25 想一想 慢,是词调歌曲的一种体裁， 慢速抒情，曲调纯朴，富有激情 悲凉、凄凉、凄冷 尽荠麦青青、废池乔木、清角吹寒、空城、
1. 在听这首歌的时候情感上有种什么样的感觉？ 悲凉、凄凉、凄冷  2. 从哪些地方（字、词、句）听出这种感受的？           尽荠麦青青、废池乔木、清角吹寒、空城、 “二十四桥……为谁生”等。 慢,是词调歌曲的一种体裁， 慢速抒情，曲调纯朴，富有激情

26 中国古代歌曲 夏商以后，歌曲得到了长足的发展，特别是劳动人民常用这种艺术像是表达自己的思想感情。例如《诗经》中的《七月》、《伐檀》等，无论是其思想内容，还是艺术形式，都发展到很高的水平。     在漫长的封建社会中，我国歌曲艺术经历了诗经、楚辞、乐府、绝律诗、词曲等不同体制的发展和演变阶段。诗经歌曲在上层社会是用瑟或琴伴奏的，称为“弦歌”。楚辞习用“兮”字作为衬词，并发展了作为乐曲高潮的“乱”的结构。 乐府歌曲中有用丝竹乐队伴奏的“相和歌”，有用鼓、角、铙以及横笛等乐器伴奏的“铙歌”和“横吹曲”；也有用一两种管、弦乐器伴奏的抒情独唱曲，称为“倚歌”。唐代诗歌有严格的音韵要求，是以五、七言为主的整齐句式，宋元词曲则是以长短句为主，并创造了用多个曲调连续演唱的套曲形式。 此外还有用古琴伴奏的琴歌、与舞蹈结合的汉魏相和大曲、唐宋歌舞大曲，以及后来的说唱和戏曲艺术等等。  我国歌曲艺术在原始社会时期就已经形成并发展。早期歌曲往往和劳动  生产相结合，内容也以反映劳动生活为主。传说伏羲时有“网罟之歌”，神农时有“扶犁之歌”，都反映了这个特点。 情歌在古代音乐中也占有重要地位。传说夏禹到南方治水，他的情人在涂山之阳等候他时常常唱着一首歌：“候人猗兮……”歌词就此一句，但却表达了她那万分悬念的感情。据说这是古人所知的最早的“南音”。

27 欣赏歌曲《我爱你，中国》感受音乐的情绪。与前面两首古代歌曲相比，在风格上有什么不同？
听一听，想一想 欣赏歌曲《我爱你，中国》感受音乐的情绪。与前面两首古代歌曲相比，在风格上有什么不同？

28 《阳关三叠》：词义深沉，曲调情意绵绵、温情含蓄。诗词与音乐交相辉映，珠联璧合，让人听来回味无穷，传唱不绝。旋律跌宕起伏，错落有致，突出表现了悲伤、惜别、期待的感情，包含着沉思和期待的想象。送别之情更显激动，心中无限感伤，歌曲的别情离绪达到高潮。 《扬州慢》：慢是词调歌曲的一种，慢速抒情，歌曲为雅乐音阶，123#45671，宫调式，曲调纯朴，富有激情。 《我爱你，中国》：歌曲的演唱中所浸透的情感表达得既饱满酣畅又含情深沉，让我们体会到对祖国之爱不仅赤诚出自情感，还源于深刻的理解，涵盖千年文化积淀和文明智慧的悟性。感慨系之，堪称大家闺秀的风范。这是一股清新的中国风，但浸透着浓郁的历史文化气息。

29 作业 小结 1、课后练唱《阳关三叠》的上阕。 2、搜集有关古诗词的歌曲。 这节课我们学习了古代歌曲《阳关三叠》
《扬州慢》，可以看出：古人在感情表达上描写的非常细腻，感人至深。诗本身就很美，与音乐相结合就增加了诗的魅力，千百年来传唱不绝。可见有着很强的艺术生命力，我希望通过这节课的学习，同学们会更加热爱我国的古代音乐和我们的国家。

30 作业 1、课后练唱《阳关三叠》的上阕。 2、搜集有关古诗词的歌曲。