两宋文学 公元960年——1126年 公元1127年——1279年.

Presentation on theme: "两宋文学 公元960年——1126年 公元1127年——1279年."— Presentation transcript:

1 两宋文学 公元960年——1126年 公元1127年——1279年

2 宋代文学《绪论》

3 一、社会文化背景 天水一朝人智之活动与文化之多方面，前之汉唐，后之元明，皆所不逮也。 ——王国维
华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。 ——陈寅恪

4 1、崇文抑武的国策 2、经济的发达和城市的繁荣 3、理学的兴盛 4、民族矛盾和爱国主题 宋太祖赵匡胤

5 二、士大夫的文化品格 1、深沉的忧患意识 2、自信心的不足 3、心态内敛 宋士大夫比历代知识分子身上多背负了一层富国兴邦的 历史使命。
长期的内忧外患使得宋士人不象唐士人那样议论恢宏， 充满气度与自信。 3、心态内敛 三教合一的思潮使得士大夫们的价值取向由外在事功身 转向注重内心修养。

6 三、宋代文学创作概貌 2、词 3、文 “宋文六大家”；古文运动的彻底胜利而骈文和赋并没有消失。 1、诗
与唐诗相抗衡，是唐诗之外的另一种古典诗歌范式。 2、词 词体文学的巅峰时期 3、文 “宋文六大家”；古文运动的彻底胜利而骈文和赋并没有消失。

7 第一章  欧阳修与北宋诗文革新

8 第一节 宋初文坛 宋初诗文创作，主要沿袭晚唐五代风格。 1、 宋初诗歌的“三体”。
第一节 宋初文坛 宋初诗文创作，主要沿袭晚唐五代风格。 1、 宋初诗歌的“三体”。 （1）“白体” 宗尚白居易。内容多写留连风景的闲适生活，风格浅近清雅。 （2）“西昆体” 因杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名，师法李商隐，得李诗之华美而缺乏李诗的内在情韵。 （3）“晚唐体” 学贾岛、姚合的苦吟，内容多为描绘清幽的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活。

9 晚唐体隐逸诗人林逋隐居杭州孤山，种梅养鹤，人称 “梅妻鹤子林处士”。
《山园小梅》 众苦摇落独暄妍， 占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅， 暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼， 粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎， 不须檀板共金尊。

10 2、王禹偁 宋初文坛最为优秀的作家。虽是“白体”诗人，但他不学白之浅俗流易的作风，而学白之反映现实、关心民瘼的精神。

11 第二节 欧阳修与北宋中期诗文革新 一、诗文革新概况
第二节 欧阳修与北宋中期诗文革新 一、诗文革新概况 起于宋仁宗天圣年间，完成于苏轼。以欧阳修为领袖，苏梅为辅佐，王安石、三苏、曾巩为中坚力量，革新对象是宋初风靡一时的西昆体和时文（华丽空洞的骈文），提倡的是反映现实、自然质朴的诗风和内容充实的韩柳的散文。经过这场革新，宋诗形成独特面貌，宋文也确立其正宗的地位。

12 二、 欧阳修的诗文创作成就 1、欧阳修的散文 ①内容充实：有为而作，有感而发；感情色彩浓厚，情文并至。
苏轼在《六一居士集叙》中称赞他：“论大道似韩愈，论事似陆贽，记事似司马迁” 。 ①内容充实：有为而作，有感而发；感情色彩浓厚，情文并至。 ②形式多样：“文备众体，变化开合，因物命意，各极其工。” ③语言简洁流畅,文气纡徐委婉,创造了一种平易自然的新风格,在韩文的雄肆、柳文的峻切之外别开生面。

13

14 文气纡徐委婉：时而舒展，时而收敛，纡徐流转、抒情性和音乐感都很强。
《醉翁亭记》，从“环滁皆山”的扫视开始，逐步推出主人公——号“醉翁”的太守，和“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也，山水之乐，得之于心而寓之于酒也”的感慨议论，趁势导向山中四时之景，收转来写“醉翁”的酒宴和醉态，酒宴散后的情景，“醉翁”与人不同的心境，最后点明太守为“庐陵欧阳修”即作者本人。

15 全文既萦回曲折，又连绵不绝，无一句跳脱。文中每一个意义完足的句子都用叹词“也”结束，共出现二十一次，构成咏叹的声调；又把骈文中对偶相映的句法变化使用，时散时偶，句子的字数时齐时不齐，这样，既有明晰的节奏感，又流动摇曳，作者内心淡淡的孤独、怅惘之情在这种咏叹的节奏中得到很好的表现。

16 翁去八百年醉乡犹在 山行六七里亭影不孤 醉翁亭记
　　 环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美。望之蔚然而深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山之僧智仙也。名之者谁？太守自谓也。太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。 翁去八百年醉乡犹在 山行六七里亭影不孤

17 若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。

18 至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。临溪而渔，溪深而鱼肥；酿泉为酒，泉香而酒冽；山肴野蔌，杂然而前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，坐起而喧哗者，众宾欢也。苍然白发，颓乎其中者，太守醉也。

19 已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也。然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。醉能同其乐，醒能述其文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

20 2、欧阳修的诗歌 欧诗初步表现出了以议论为诗、以才学为诗的特点，已明显从宋初诗风的局限中摆脱出来，以较为宏大的创作格局、畅达健朗的风格意趣初步奠定了时代新风。

21 戏答元珍 春风疑不到天涯， 二月山城未见花。 残雪压枝犹有桔， 冻雷惊笋欲抽芽。 夜闻归雁生乡思， 病入新年感物华。 曾是洛阳花下客，
野芳虽晚不须嗟。 以荒远山城的凄凉春景衬托自己的落寞情怀，篇末故作宽解之言，委婉地倾吐了内心的感触，真切感人。

22 第二章 柳永与北宋前期词风的演变

23 一、北宋前期词坛概况 北宋前期词沿雅、俗两条路同时发展：
一方面晏殊、欧阳修等人承晚唐五代词之余绪，遵奉“词为艳科”的传统，逐步将士大夫特有的生活感受融入词中。表现方式上逐步去掉花间词的浅俗浮艳，追求清丽深婉，使词在雅化、文人化方面前进了一大步。

24 另一方面是以柳永为代表，将自己的生活和思想带入词中，丰富了词的内容题材，多用慢词长调，表现手法不断创新。其词从内容到表现手法都渗透着市民情趣，大大推动词向市井化、通俗化方向发展。
总之，北宋前期词既有继承，又有新变。

25 第一节 晏殊、欧阳修词 1.晏殊 晏殊被后人推为“北宋倚声家初祖”。
太平宰相，富贵闲人，其词大多是娱宾遣兴、流连光景之作，有的是描写男女相思爱恋、春花秋月，有的是抒写伤春怨时、离情别恨，但能脱尽花间词派的脂粉气，而融入了清雅的文人意趣。词风温润秀洁，雍容典雅 。 晏殊被后人推为“北宋倚声家初祖”。

26 浣溪沙 一曲新词酒一杯， 去年天气旧亭台， 夕阳西下几时回。 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来， 小园香径独徘徊。 悼惜春残，感伤年华流逝。

27 2.欧阳修 词风近于晏殊，言情而深情婉约、格调清丽，承继承晚唐五代词风而有创新。如下：
常在词中表现个人身世之感，这是当时词人写得很少的题材，对于狭隘的风气有所突破。同时，改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，与柳永词相呼应。 影响：“深婉开少游，疏俊开子瞻”。

28 《踏莎行》 候馆梅残，溪桥柳细， 草薰风暖摇征辔。 离愁渐远渐无穷， 迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪， 楼高莫近危阑倚。
平芜尽处是春山， 行人更在春山外。 行人旅途思家，思妇怅望念远，深情委婉，早春迷人，以乐景写哀情，情景交融，比喻精妙，语言自然清雅。

29 朝中措·送刘仲原甫出守维扬 平山栏槛倚晴空。 山色有无中。 手种堂前垂柳， 别来几度春风。 文章太守，挥毫万字， 一饮千钟。 行乐直须年少，
樽前看取衰翁。

30 第二节 张先、范仲淹、王安石词 1.张先 生活风流疏放，故其词也多写艳情。善将抽象的感情转移到外在物象之中，尤以用“影”字著称。因其得意于“云破月来花弄影”、“娇柔懒起，帘压卷花影”、“柳径无人，堕飞絮无影”，而自呼为“张三影”，世称“三影郎中”。

31 2.范仲淹 范仲淹传词不多，但质量颇高，如其《渔家傲》。用词作为抒怀言志的手段、描写边塞景物和军旅生活是对词题材内容的开拓；苍凉悲壮的格调为词坛带来新风，并成为宋豪放词之先声。

32 渔家傲 塞下秋来风景异， 衡阳雁去无留意。 四面边声连角起。 千嶂里， 长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里， 燕然未勒归无计。 羌管悠悠霜满地。 人不寐， 将军白发征夫泪。

33                                                                                        

34 3.王安石 桂枝香·金陵怀古 以政治家之气魄写词，多为咏史写怀之作：
登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。 念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，後庭遗曲。

35 上片写景，极写登高所见金陵壮丽的晚秋景色，下片怀古，叙六朝之盛衰，伤时叹今，寄慨遥深，立意高远。全词风格豪健，写景壮阔，笔力刚劲。
《增修笺注草堂诗余·后集》卷上引《古今词话》云：“金陵怀古，诸公寄词于《桂枝香》凡三十余首，独介甫最为绝唱。东坡见之，不觉叹息曰：‘此老乃野狐精也！’”

36 第三节　 柳永

37 一、柳永 (987?～1053?)的生平 原名三变，后改名永，字耆卿，排行第七，世称“柳七”。 早年生活放浪，自称“奉圣旨填词柳三变”；落榜后，浪迹天涯，奔走投谒。景佑元年（1034）中进士。官至屯田员外郎，故世称“柳屯田”。其《乐章集》存词213首。

38 《鹤冲天》 黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。

39 二、柳词内容题材的开拓 1、写都市之奢丽、市井之繁华。

40 《望海潮》 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

41 东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。

42 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

43 云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。

44

45

46

47

48 重湖叠瓛清嘉，有三秋桂子，十里荷花

49

50

51

52

53 羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。

54 千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

55 异日图将好景，归去凤池夸。

56 2、羁旅行役词 反映了他求仕路途中内心的矛盾、苦闷、懊悔、悲哀、凄凉等复杂情愫，将高远悲凉之意象与旖旎艳冶之柔情融入宦游题材。

57 寒蝉凄切，对长亭晚，昼雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
雨 霖 铃 寒蝉凄切，对长亭晚，昼雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。

58 八 声 甘 州 对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
八 声 甘 州 对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人，妆楼凝望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。

59 3、艳情词 柳永以平等之态度写歌妓内心感情，富有同情之感，有些女子是真实人物。风格热辣活泼，但也有露骨、轻薄之作。如《昼夜乐》等。

60 三、柳永对词体制、艺术的贡献 1、扩大了词的题材，把词从小庭深院引入市井都会、山程水驿；

61 2、发展了词体：丰富了词调；大力创作慢词。词至柳永，体制始备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。
柳永213首词，共用了133个词调，其中大部分是首创的。有是改自唐宋大曲或民间歌曲，有的则是自创。在当时极为流行。

62 柳永多用“赋”体，进行铺叙，开拓了词的内容。这样使词具有了一定的情节性和逻辑性，能表现很丰富、复杂的内容。如《望海潮》、《雨霖铃》。
3、提高了词的表现技巧，高超的铺叙和白描手法，对后来词人创作影响深远。 柳永多用“赋”体，进行铺叙，开拓了词的内容。这样使词具有了一定的情节性和逻辑性，能表现很丰富、复杂的内容。如《望海潮》、《雨霖铃》。

63 4、俗中有雅，以市井语入词，雅俗并陈。 将民间词和文人词二个系统结合起来，因而雅俗共赏。因其通俗故能流行于天下，因其协律故能雅致。多用口语如“恁”、“怎”、“伊”、“阿谁”等。如早年写的《定风波》。

64 《定风波》 自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。
早知恁麽。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。

65 四、柳永的影响 柳永对后世影响极大。不管婉约正宗一派还是豪放俊朗一派，都在体式、表现手法等诸多方面受到柳永的影响 。

66 第三章 苏轼

67 第一节 苏轼的生平思想 一、经历 苏轼，字子瞻，一字和仲，号东坡居士，四川眉山人。 1、青少年时期 2、初入仕途 3、人生磨练、超脱期
第一节 苏轼的生平思想 苏轼，字子瞻，一字和仲，号东坡居士，四川眉山人。 一、经历 1、青少年时期 2、初入仕途 1079年 因“乌台诗案”被贬黄州 3、人生磨练、超脱期 4、远贬岭南

68 二、思想性格 儒释道三家兼容共通。 以儒家积极入世的思想从政，立志做一个经世济民的人物。他又以释、道二家超然物外，与世无争的思想处置人生忧患，因而虽饱经忧患，却始终耿介正直、坦率真挚，同时又随缘自适，极为通脱、放达。在任何逆境中都能随遇而安，不悲观，不颓唐，永远保持一种旷达乐观的人生态度。

69 第二节 苏轼的诗文 一、苏文 总体风格： 艺术风貌多姿多采，善于翻新出奇，随物赋形，气势雄放，自由畅达，平易自然，叙事、抒情、说理完美结合。

70 1、策论、奏议和史论 锐气十足，多数思路开阔，善于腾挪变化，富有感情和气势。其史论往往能不囿于旧说，大胆翻新出奇、发表独到见解，如《留侯论》。

71 2、杂说、书札、序跋 形式活泼，夹叙夹议兼抒情。如《文与可画筼筜谷偃竹记》。文章主要写作者与文同之间的深挚友谊和沉痛的悼念之情，论艺术，记交往，抒悲痛之情，无拘无束，随笔挥洒，幽默诙谐，情趣不尽。

72 堪称叙事、抒情、议论三种功能完美结合的典范。如《石钟山记》被后人誉为“坡公第一记”；前后《赤壁赋》虽为辞赋体，实乃游记文中之极品。
3、叙事记游文 堪称叙事、抒情、议论三种功能完美结合的典范。如《石钟山记》被后人誉为“坡公第一记”；前后《赤壁赋》虽为辞赋体，实乃游记文中之极品。

73 前赤壁赋 第一部分从正面讲月夜泛舟之乐，重在写景。 第二部分通过客人之口，抒发人生短暂的悲情。
“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。……望美人兮天一方。” 第一部分从正面讲月夜泛舟之乐，重在写景。 “客有吹洞萧者，……托遗响于悲风。” 第二部分通过客人之口，抒发人生短暂的悲情。 “苏子曰：“客亦知夫水与月乎？…不知东方之既白.” 第三部分以水和月为论题,从变与不变的玄妙哲理加以解释,实际是作者的自我解脱。

74 《赤壁赋》写在黄州夜游赤壁的情景，既流露了政治上失意后所产生的人生无常的消极情绪，也表现了放情山水，与世无争的超脱、旷达。文章始终围绕着明月、江水之景来叙述、描写和议论，在叙述、描写和议论中抒情，达到情、景、理完美和谐的统一。

75 一些短篇的记游之作，如《记承天寺夜游》记叙了夜游的过程，勾画了一幅清幽秀美的月夜图，在貌似旷达之中，抒发了被贬黄州的失意苦闷和无可奈何。情景交融，耐人回味。

76 二、苏诗 1、苏轼诗歌的主要内容 （1）深沉的对现实的批判意识。
如晚年创作的《荔枝叹》,从汉唐的进龙眼荔枝，到宋代贡茶献花，对最高统治者的穷奢极欲和官吏们的媚上邀宠，进行了无情的揭露和尖锐的讽剌。

77 荔枝叹 十里一置飞尘灰，五里一堠兵火催。 颠坑仆谷相枕藉，知是荔支龙眼来。 飞车跨山鹘横海，风枝露叶如新采。
宫中美人一破颜，惊尘溅血流千载。 永元荔支来交州，天宝岁贡取之涪。 至今欲食林甫肉，无人举觞酹伯游。 我愿天公怜赤子，莫生尤物为疮痍。 雨顺风调百谷登，民不饥寒为上瑞。 君不见：武夷溪边粟粒牙，前丁后蔡相笼加。 争新买宠各出意，今年斗品充官茶。 吾君所乏岂此物？致养口体何陋耶。 洛阳相君忠孝家，可怜亦进姚黄花。

78 （2）对人生的思考、感悟。 创作大量写景诗，从中体现对人生的哲理思索。 写得最多的是表达自己丰富内心世界的作品，或抒愤，或遣愁，或写自己的机智风趣，或写自己的潇洒旷达，无不达意。

79

80 六月二十七日望湖楼醉书 其一 黑云翻墨未遮山， 白雨跳珠乱入船。 卷地风来忽吹散， 望湖楼下水如天。
六月二十七日望湖楼醉书 其一 黑云翻墨未遮山， 白雨跳珠乱入船。 卷地风来忽吹散， 望湖楼下水如天。 西湖的雄奇俊发，变幻莫测

81 饮湖上初晴后雨 水光潋滟晴方好 山色空濛雨亦奇 欲把西湖比西子 淡妆浓抹总相宜 西湖的清新雅致，妩媚动人

82 和子由渑池怀旧 人生到处知何似， 应似飞鸿踏雪泥。 泥上偶然留指爪， 鸿飞那复计东西。 老僧已死成新塔， 坏壁无由见旧题。 往日崎岖还记否，
路长人困蹇驴嘶。 以生活中常见的雪泥鸿爪为喻，生动地揭示了作者对人生飘泊、旧游似梦的虚无感的深切领悟。

83

84 初到黄州 自笑平生为口忙， 老来事业转荒唐。 长江绕郭知鱼美， 长江绕郭知鱼美。 逐客不妨员外置， 诗人例作水曹郎。 只惭无补丝毫事，
老来事业转荒唐。 长江绕郭知鱼美， 长江绕郭知鱼美。 逐客不妨员外置， 诗人例作水曹郎。 只惭无补丝毫事， 尚费官家压酒囊。 苦中寻乐，反映了诗人勇于面对人生挫折，更能超然自解的乐观态度。

85 二、苏诗的艺术个性 1、笔锋精锐，语言爽利，才具阔大，洒脱自如。 2、意境灵动，想象飞驰，比喻精妙。
如《百步洪》：“有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡。断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷。” 3、以文为诗，纵横驰骋，多用典故、多议论，极富理趣之美。

86 第三节 苏轼的词 一、苏轼的词学观念 破除诗尊词卑的传统观念，认为诗词同源一体，主张词为“诗之苗裔”，词与诗的艺术本质和表现功能一致 。

87 苏轼革新词体的主要方向在于扩大词的表现功能，开拓词境。
二、苏词境界的开拓 苏轼革新词体的主要方向在于扩大词的表现功能，开拓词境。 他将传统的柔情伤别之词扩展为抒发性情、怀抱之词，使词可和诗一样表现作者的性情怀抱，展示自己的人生感慨、生活情趣、怀古念旧、山川风光、游记悼亡等，从而扩大了词境，开创了一代词风.

88 1、抒发豪情壮志 江城子·密州出猎 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。　　 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

89 2、咏史叹物 念奴娇·赤壁怀古 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾谈笑间，强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑，我早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。

90 遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾谈笑间，强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑，我早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
念奴娇—赤壁怀古 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾谈笑间，强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑，我早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。

91 莫听穿林打叶声。何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕。一蓑烟雨任平生。
3、思考人生哲理、写人生感怀 定风波 三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。 莫听穿林打叶声。何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕。一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒。微冷。山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处。归去。也无风雨也无晴。 大自然微妙的一瞬所获得的顿悟和启示：自然界的雨晴既属寻常，毫无差别，社会人生中的政治风云、荣辱得失又何足挂齿？

92

93 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。
临江仙·夜归临皋 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。 长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。

94 卜算子 缺月挂疏桐, 漏断人初静。 谁见幽人独往来? 飘缈孤鸿影。 惊起却回头, 有恨无人省。 拣尽寒枝不肯栖, 寂寞沙洲冷。
黄州定慧院寓居作 缺月挂疏桐, 漏断人初静。 谁见幽人独往来? 飘缈孤鸿影。 惊起却回头, 有恨无人省。 拣尽寒枝不肯栖, 寂寞沙洲冷。

95 十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
江城子 乙卯正月二十日夜记梦 十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。

96 4、农村词 代表者是作于徐州的《浣溪沙》五首。 浣溪沙 旋抹红妆看使君。三三五五棘篱门。相挨踏破茜罗裙。 老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村。道逢醉叟卧黄昏。

97 5、恋情词 蝶恋花 花褪残红春杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

98 三、苏轼“以诗为词”在艺术方面的表现 1、题序：
“以诗为词”的手法则是苏轼变革词风的主要武器。 1、题序： 苏轼在词中与诗一样大量采用标题和小序的形式，使词的题序和词本文构成不可分割的有机统一体，丰富和深化词的审美内涵。 2、用典： 在词中大量使事用典，也始于苏轼。词中使事用典，既是一种替代性、浓缩性的叙事方式，也是一种曲折深婉的抒情方式。

99 1、题序： 苏轼在词中与诗一样大量采用标题和小序的形式，使词的题序和词本文构成不可分割的有机统一体，丰富和深化词的审美内涵。 2、用典： 在词中大量使事用典，也始于苏轼。词中使事用典，既是一种替代性、浓缩性的叙事方式，也是一种曲折深婉的抒情方式。

100 第四节 苏轼的意义与影响 一、 文化意义： 苏轼典型地体现着宋代的文化精神。从文学史的范围来说，苏轼的意义主要有两点：首先，苏轼的人生态度成为后代文人景仰的范式：进退自如，宠辱不惊。其次，苏轼的审美态度为后人提供了富有启迪意义的审美范式。

101 二、文学 诗不但影响有宋一代，而且对明清诗人有重要的启迪；词体解放精神直接为南宋辛派词人所继承，形成了与婉约词平分秋色的豪放词派；散文，尤其是小品文，是明代公安派散文的艺术渊源。 周围、后进的作家群体 “苏门四学士”：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观；“苏门六君子”：再加上陈师道、李廌。

102 第五章 江西诗派

103 第一节 黄庭坚的诗歌 一、黄庭坚的生平 黄庭坚，字鲁直，号山谷，洪州分宁人。为苏轼门生、密友，旧党失势后接连被贬，死于宜州贬所。黄诗以鲜明的风格特征而自成一体，被称为“黄庭坚体”或“山谷体”，最典型地体现了宋诗的艺术特征。

104 1、浓郁的人文意象。 黄庭坚喜爱吟咏书画作品、亭台楼阁以及笔、墨、纸、砚、香、扇等物品。写其他题材也努力抉发其中的文人意识。书卷气与生活气息并存，从而表现出深刻的文化内涵。这正是宋诗别开生面的表现之一。

105 山谷体 黄庭坚诗文人气和书卷气极浓，文人意象密集，高雅不俗，多用典故，多用拗体，风格生新廉悍。号称“山谷体”。

106 2、生新廉悍的艺术风貌。黄庭坚在艺术上追求“生新”，即追求在唐诗之外另辟蹊径。从而创造出生新廉悍的艺术风貌。

107 3、“山谷体”的内涵。 章法上回旋曲折，决不平铺直叙； 修辞上善于出奇制胜，重视炼字造句，务去陈言，力撰硬语； 声律上一是句中音节打破常规，二是诗中多用拗句，以避免平仄和谐以致圆熟的声调。

108 4、晚年诗返朴归真。黄庭坚晚年的诗风逐步克服了奇险、生硬、不够自然等缺点，体现出返朴归真的倾向，达到了“平淡而山高水深”的境界。

109 寄黄几复 我居北海君南海， 寄雁传书谢不能。 桃李春风一杯酒， 江湖夜雨十年灯。 持家但有四立壁， 治病不蕲三折肱。 想见读书头已白， 隔溪猿哭瘴溪藤。

110 第二节 陈师道的诗歌 陈师道，字履常，一字无己，号后山居士，彭城人。一生贫寒，为人执拗刚直，官终秘书省正字。
第二节 陈师道的诗歌 陈师道，字履常，一字无己，号后山居士，彭城人。一生贫寒，为人执拗刚直，官终秘书省正字。 以苏轼为师长，但其学诗乃学黄庭坚。才不及苏，学不及黄，常以苦吟为诗。主张“宁拙毋巧，宁朴毋华”。 闭门觅句陈无己，对客挥毫秦少游。——黄庭坚

111 舟中 恶风横江江卷浪， 黄流湍猛风用壮。 疾如万骑千里来， 气压三江五湖上。 岸上空荒火夜明， 舟中坐起待残更。 少年行路今头白， 不尽还家去国情。

112 第三节 江西诗派 北宋末，吕本中作《江西诗社宗派图》，将20多个诗人集中在一起，称作江西诗派。以杜甫为祖，以黄庭坚、陈师道、陈与义为宗。（“一祖三宗”） 主张自成一家，字字有来历，点铁成金、追求形式美。但后来把诗歌引向了形式主义。 “用昆体功夫造老杜浑成之地。” ——《风月堂诗话》

113 宋人的崇杜之风： 王禹偁始发其端；王安石达到极致。苏轼提出“一饭未尝忘君”和“集大成”说，黄庭坚亦然。 黄庭坚重点在于借鉴杜诗的艺术经验，他的推崇最能体现宋代诗学的时代精神。

114 第四节 南渡前后的诗坛 黄、陈去世后，宋诗已定型。但靖康之变带来了变化。 如吕本中《兵乱后杂诗》（《文学史》97页）：
晚逢戎马际，处处聚兵时。 后死翻为累，偷生未有期。 积忧全少睡，经劫抱长饥。 欲逐范仔辈，同盟起义师。 （自注：近闻河北布衣范仔起义师。）

115 登岳阳楼二首（其一） 创作成就更高的是陈与义和曾几。陈与义诗风雄浑深沉，曾几诗风清新活泼。 陈与义 洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。
（《文学史》100页） 陈与义 洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。 登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。 万里来游还望远，三年多难更凭危。 白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。

116 苏秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以苏，喜而有作
曾几 一夕骄阳转作霖， 梦回凉冷润衣襟。 不愁屋漏床床湿， 且喜溪流岸岸深。 千里稻花应秀色， 五更桐叶最佳音。 无田似我犹欣舞， 何况田间望岁心！

117 曾几是南北宋诗坛承先启后式的人物，在他的影响下，陆游等爱国诗人开始走出书斋，关注国家与民族的命运，奏出了时代的最强音！

118 背诵篇目 黄庭坚《寄黄几复》

119 第六章 北宋后期词

120 第一节 秦观 一、生平 秦观(1049—1100)，字少游，号淮海居士，今江苏高邮人。
第一节 秦观 一、生平 秦观(1049—1100)，字少游，号淮海居士，今江苏高邮人。 青年时慷慨气盛，自谓“功誉可立致而天下无难事”。37中进士，43任秘书省正字。后被列入旧党，累次被贬，终至雷州，于返回途中死藤州。

121 二、秦观的词特色 1、并不是单纯地表现男女爱情，而是“将身世之感并打入艳情”，即借爱情描写抒发身世之感。后期的词多直接表现政治上遭受挫折时的痛苦绝望心情.

122 2、具有情韵兼胜的艺术风格。具体表现为： 一是善于描写迷离朦胧、凄婉动人的意境。 二是以小令作法作慢词，通过比喻、写景等手法写无形之愁情。含蓄委婉 。 三、语言典雅清丽，音律谐美。

123 《踏莎行》 雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。 以凄迷的景色、婉转的语调表达了被贬荒城的凄苦寂寞的心情。

124 赏析： 迷雾隐没楼台，朦胧的月色模糊了渡口。望尽天涯桃源又无处可寻，实际暗寄着词人困守山城进退不得的心境：避世既无桃源，回京又无津梁。又独居孤馆，再加上杜鹃的啼叫，虽不写愁，而处处见愁。渲染得淋漓尽致。

125 《鹊桥仙》 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是长久时，又岂在、朝朝暮暮。

126 《满庭芳》 销魂！当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得，青楼薄倖名存。此去何时见也？襟袖上空惹啼痕。伤心处，高城望断，灯火已黄昏。
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共饮离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。 销魂！当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得，青楼薄倖名存。此去何时见也？襟袖上空惹啼痕。伤心处，高城望断，灯火已黄昏。

127 秦词和柳词不同表现在： 1．柳词长于铺叙，显得直白浅近；而秦词则多细腻描写，显得含蓄委婉。
2．柳词语言近于口语，善引俚俗语入词；而秦词语言则是典雅精工、情辞兼胜。

128 二、贺铸 一、生平 （1052—1125）字方回，原籍浙江绍兴。少时意气豪侠，喜谈当世事，不肯为权贵屈节，因此浮沉下僚，曾担任武职，因个性倔强，一生郁郁不得志。晚年退居苏州横塘。

129 二、贺铸词的特点 1．贺铸词以婉约为主，兼具豪放风格。英雄豪气与儿女柔情并存。 2．婉约词艺术上以情思缠绵，婉约工丽见长。

130 《青玉案》 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度。月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。

131 《鹧鸪天》 重过阊门万事非。 同来何事不同归。 梧桐半死清霜後， 头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞。 旧栖新垅两依依。 空床卧听南窗雨，
谁复挑灯夜补衣。

132 一、生平 字叔原，号小山，晏殊第七子。早年过着豪华优裕的生活，后半生贫困潦倒。其词与乃父齐名，号称“二晏”，风格更接近《花间》。有《小山词》
三、晏几道 一、生平 字叔原，号小山，晏殊第七子。早年过着豪华优裕的生活，后半生贫困潦倒。其词与乃父齐名，号称“二晏”，风格更接近《花间》。有《小山词》

133 二、小晏词之特点 一、生死不渝的苦恋与身世之感的渗入 主要表现为对爱情的刻骨铭心的相思和生死不渝的追求。
他把爱情人生的精神寄托。一方面借以建立一个与现实生活截然不同的审美的情感世界，以消除现实人生的孤独苦闷；另一方面，在男女间的悲欢离合和女性的失意苦闷之中曲折地寄托自己身世之感。

134 二、如梦如幻的境界和语淡情深的风格 1、如梦如幻的艺术境界。
由于对爱情失落的追忆，晏几道常常建构梦幻以重温往日爱情的甜蜜。形成缤纷多姿的如梦如幻的艺术境界。 2、语淡情深、艳而不俗的风格特色。 从语言的精度和情感的深度两个层面上把《花间集》以来的艳词小令艺术推到了极致。

135 鹧 鸪 天 彩袖殷勤捧玉钟， 当年拼却醉颜红。 舞低杨柳楼心月， 歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢， 几回魂梦与君同。 今宵剩把残釭照， 犹恐相逢是梦中。

136 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
临江仙 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 记得小频初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。

137 四、周邦彦 一、生平 ( )字美成，号清真，钱塘人。早年因党争被贬，返京后任大晟府提举。才学富赡，精通音律 ，婉约词的集大成者。词集名《清真集》。

138 二、周邦彦的词特点 1、漂零不偶的主题和低沉感伤的格调。
漂零不偶、羁旅行役之愁为重要主题，格调低沉感伤。咏物词将身世飘零之感、仕途沦落之悲、情场失意之苦与所咏之物融为一体，为南宋咏物词的重寄托开启了门径。

139 2、词作艺术的规范化。 周邦彦词的创作具有与苏轼不同的艺术追求。他精心追求词作的艺术规范性。“下字运意，皆有法度”（沈义父《乐府指迷》）。

140 周词的法度、规范，主要体现在： (1)章法结构上，虽也长于铺叙，但能变直叙为曲叙，往往将顺叙、倒叙和插叙错综结合，时空结构上体现为跳跃性的回环往复式结构；过去、现在、未来和我方、他方的时空场景交错叠映，章法严密而结构繁复多变。

141 （2）句法和练字上，能自铸伟词，但更善于融化前人诗句入词，浑然天成，如从己出。既显博学，又见工巧。
（3）音律上，能自度曲。音律和婉，注重词调的声情与宫调的音色情调协调一致。审音用字，也非常严格精密，他用字不但分平仄，而且严分仄声中的上去入三声，使语言字音的高低与曲调旋律的变化密切配合。

142 《六丑·蔷薇谢后作》 正单衣试酒，恨客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼。一去无迹。为问花何在，夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗槅 。

143 东园岑寂。渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人倚侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得。

144 西河·金陵怀古 佳丽地，南朝盛事谁记？山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。 　　断崖树、犹倒倚，莫愁艇子曾系。空馀旧迹郁苍苍，雾沉半垒。 夜深月过女墙来，伤心东望淮水。 　　酒旗戏鼓甚处市？想依稀、王谢邻里，燕子不知何世。向寻常巷陌人家，相对如说兴亡、斜阳里。

145 第七章 南渡前后词坛

146 第一节 李清照 一、生平和创作道路 （ ）号易安居士，济南（章丘明水）人，与辛弃疾并称“济南二安” 。词集《漱玉词》。

147 1、前期生活与词作： 清照家庭学风浓厚，生活环境优雅。其父李格非以文章得苏轼赏识，其母是北宋状元王拱辰之女，擅文学。
16岁作《点绛唇》写少女生活： 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有人来，袜剗[音产]金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。（少女情怀）

148 18岁嫁给金石学家赵明诚（诸城人，其父赵挺之，时为吏部侍郎），婚后，明诚出仕，二人生活非常美满。但常因仕宦而有伤春伤别之感。
《如梦令》 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。（青春愁思）

149

150 2、后期生活与创作： 靖康之变之后，故乡沦陷，她开始随流亡者飘零，南渡次年，丈夫病亡，精神悲苦凄凉，写下了《声声慢》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第、怎一个愁字了得！ 孤苦流离的生活，使她身心交瘁。后期主要抒写对国事的忧思和生活流落的痛苦，具有较强的时代色彩和现实意义。

151

152 落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。
永遇乐 落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多瑕，记得偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚，如今憔悴，云鬟雪鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。

153 二、李清照词的艺术特点： （1）前期词多清丽妍媚，后期词多凄清明净。 （2）抒情委婉含蓄，耐人寻味。 （3）善于用具体可感的艺术形象表达内心感情。 （4）语言上以俗为主，“皆以寻常语度入音律”，“发清新之思”，形成了独特的“易安体”风格。

154 第二节 岳飞和“二张” 1、岳飞 （1103－1142），字鹏举，相州汤阴人。南宋初抗金名将。
第二节 岳飞和“二张” 1、岳飞 （1103－1142），字鹏举，相州汤阴人。南宋初抗金名将。 岳飞词作仅留存三首：《小重山》“昨夜寒蛩不住鸣”；《满江红》“遥望中原”；《满江红》“怒发冲冠”。

155 怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。 《满江红》

156 2、张元干、张孝祥 元干号芦川居士，有《芦川词》；孝祥号于湖居士，有《于湖词》。 《六州歌头》 张孝祥
《六州歌头》 张孝祥 长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声。黯销凝。追想当年事，殆天数，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。看名王宵猎，骑火一川明。笳鼓悲鸣，遣人惊！ 念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成？时易失，心徒壮，岁将零。渺神京。干羽方怀远，静烽燧，且休兵。冠盖使，纷驰骛，若为情。闻道中原遗老，常南望，羽葆霓旌。使行人到此，忠愤气填膺。有泪如倾。

157 二张皆为爱国志士，词风慷慨悲壮，豪气满怀，堪称英雄词，为辛弃疾之先导。
《四库全书总目》评张元干词云：“其词慷慨悲凉，数百年后尚想其抑塞磊落之气。”

158 第八章 中兴四大家

159 中兴四大诗人 陆游、杨万里、范成大、尤袤 方回：“宋中兴以来，言治必曰乾、淳，言诗必曰尤、杨、范、陆。”（《跋遂初尤先生诗》）

160 第一节 陆游 一、时代的见证人 1、平生万里心，执戈王前驱。
第一节 陆游 一、时代的见证人 1、平生万里心，执戈王前驱。 陆游（ ）童年时即立下抗金雪耻、恢复中原的壮志，青少年时以诗名。29考中进士，后因支持张浚北伐而被罢官。

161 2、丈夫五十功未立， 拔刀独立顾八荒 46岁入蜀，来到抗金前线，激发出旺盛诗情，形成豪放悲壮诗风。后发觉恢复无望，以颓放自任。

162 3、王师北定中原日，家祭无忘告乃翁 66岁，退居山阴，写了大量田园诗。85岁抱恨辞世。

163 二、以人格铸诗魂：广阔的诗歌空间 1、抗金爱国的永恒主题。收复中原失地的强烈愿望与报国无门、请缨无路的悲愤感情。 关山月
和戎诏下十五年，将军不战空临边。 朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。 戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。 笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。 中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！ 遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕！

164 书愤 早岁那知世事艰，中原北望气如山。 楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。 出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？

165 2.田园诗：《游山西村》是反映田园生活的代表作：
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 箫鼓追随春社散，衣冠简朴古风存。 从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。

166 沈园非复旧池台。 伤心桥下春波绿， 曾是惊鸿照影来。 梦断香消四十年， 沈园柳老不吹绵。 此身行作稽山土， 犹吊遗踪一泫然。
3.爱情诗：《沈园》二首体现了诗人对前妻唐婉的深情，也是对家长粗暴干涉子女婚姻所造成的悲剧的的控诉。 城上斜阳画角哀， 沈园非复旧池台。 伤心桥下春波绿， 曾是惊鸿照影来。 梦断香消四十年， 沈园柳老不吹绵。 此身行作稽山土， 犹吊遗踪一泫然。

167 三、“汝果欲学诗，功夫在诗外” 1、融合李之雄奇与杜之悲壮，表现激情澎湃的爱国情感。 2、清新婉丽，章法工整，但又明白如话。

168 第二节 杨万里 一、生平 杨万里（1127-1206）号诚斋，江西吉水人。
他的创作道路经历了三个阶段：初学江西诗派，再学晚唐体，最终融会各家，而主张师法自然，自成一体，即“杨诚斋体”。

169 二、诚斋体的特点 闲居初夏午睡起 最大的特点是“活脱”，也就是不受前人和万物的限制。 1、细腻小巧，幽默诙谐，不失童心，天真烂漫。 小池
泉眼无声惜细流， 树阴照水爱晴柔。 小荷才露尖尖角， 早有蜻蜓立上头。 闲居初夏午睡起 梅子留酸软齿牙， 芭蕉分绿与窗纱。 日长睡起无情思， 闲看儿童捉柳花。

170 2、想象新颖奇特，善于捕捉转瞬即逝的自然风光，并以拟人化手法加以突出。
写流云：一峰忽被云偷去。 写狂风：拜杀芦花未肯休。 《新柳》 柳条百尺拂银塘，且末深青只浅黄。 未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。

171 3、语言自然活泼，意趣盎然。 雨来细细复疏疏，纵不能多不肯无。 似妒诗人山入眼，千峰故隔一帘珠。 一登一陡一回顾，我脚高时他更高。 《小雨》
《过上湖岭望招贤江南北山》 一登一陡一回顾，我脚高时他更高。

172 4、夺胎换骨无痕迹，轻松幽默含深沉。 《月下传觞》 老夫渴急月更急，酒落杯中月先入。 …… 举杯将月一口吞，举头见月犹在天。
老夫大笑问客道，月是一团还两团？ 焉知万古一骸骨，酌酒更吞一团月。

173 第三节 范成大 一、生平 范成大（ ）字致能，号石湖居士，江苏吴郡人。主要成就在晚年，风格清丽精致，轻巧婉峭，自成一家。

174 二、诗歌特点 名作有两组，一组是出使金国时写的爱国诗篇，饱含爱国热情，名为《使金绝句七十二》。 《州桥》 州桥南北是天街，父老年年等驾回。
忍泪失声询使者：几时真有六军来？

175 另一组是《四时田园杂兴六十首》，如下面两首：
昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。 童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。 采菱辛苦废犁锄，血指流丹鬼质枯。 无力买田聊种水，近来湖面亦收租。

176 三、范成大田园诗的意义 对农村生活作全方位的描写：不仅写景物、岁时、风俗、劳作，还写贪官污吏、苛捐杂税、天灾人祸等灾难，深化了田园诗的主题。这对陶渊明、王维是个突破。

177 第九章 辛弃疾和辛派词人

178 一、生平 辛弃疾（1140—1207）字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。 具有实干才能的政治家与真正的英雄。
苏轼以后最伟大的词作家，“苏辛”并称。宋词在其手中达到了一个崭新的高度。

179 生平的三个时期： 1、22岁之前，绍兴10年（1140）至绍兴32年（1162）参加北方反抗金人的义军，英勇杀敌的壮举。
2、23到42岁，隆兴元年（1163）到淳熙8年（1181）坚定的主战派，《御戎十论》又称《美芹十论》、《九议》；在南宋的“孤危”处境。 3、43到67岁，淳熙9年（1182）到开禧3年（1207）退居上饶，自号“稼轩”。 《稼轩长短句》存词600多首

180 第二节 辛弃疾词的内容 英雄之才与英雄之词 范开《稼轩词序》称其：“公一世之豪，以气节自负，以功业自许，方将敛藏其用以事清旷，果何意于歌词哉，直陶写之具耳。” 宋末谢枋得《祭辛稼轩先生墓记》：“公有英雄之才，志义之心，刚大之气。” 王士祯《倚声集序》：称稼轩词是“英雄之词”。

181 二、辛词思想内容 破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之 1、歌颂抗金，抒发恢复中原的雄心壮志
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身後名。可怜白发生。

182 2、抒发壮志难酬报国无路的愤慨。 《菩萨蛮·书江西造口壁》 《水龙吟·登建康赏心亭》 《永遇乐·京口北固亭怀古》
《南乡子·登京口北固亭有怀》 《丑奴儿·书博山道中壁》 《摸鱼儿》

183 水龙吟·登建康赏心亭 辛弃疾 楚天千里清秋，水随天去秋无际。 遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。 落日楼头，断鸿声里，江南游子。 把吴钩看了，栏干拍遍，无人会、登临意。 休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？ 求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。 可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！ 倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！

184 菩萨蛮·书江西造口壁 辛弃疾 郁孤台下清江水，中间多少行人泪！ 西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，毕竟东流去。 江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

185 千古江山，英雄无觅、孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
永遇乐·京口北固亭怀古 千古江山，英雄无觅、孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？

186 何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事，悠悠。不尽长江滚滚流。
南乡子·登京口北固亭有怀 何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事，悠悠。不尽长江滚滚流。 年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘！生子当如孙仲谋。

187 丑奴儿·书博山道中壁 少年不识愁滋味， 爱上层楼。 爱上层楼， 为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味， 欲说还休。 欲说还休， 却道天凉好个秋。

188 摸鱼儿 淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。 更能销、几番风雨，匆匆春又归去。惜春常怕花开早，何况落红无数。春且住，见说到、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土？闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

189 清平乐·村居 3、描写农村生活及闲适情趣。 茅檐低小， 溪上青青草。 醉里吴音相媚好， 白发谁家翁媪。 大儿锄豆溪东， 中儿正织鸡笼，
最喜小儿无赖， 溪头卧剥莲蓬。

190 西江月·遣兴 醉里且贪欢笑， 要愁那得功夫。 近来始觉古人书， 信着全无是处。 昨夜松边醉倒， 问松“我醉何如”。 只疑松动要来扶， 以手推松曰“去”。

191 青玉案·元夕 东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。

192 贺新郎 辛弃疾 　　　甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今馀几。白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜。我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。情与貌，略相似。 　　一尊搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。江左沈酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。知我者，二三子。

193 三、辛弃疾词艺术成就 1、多种生动艺术形象的创造 最具代表性的是爱国志士、民族英雄。或奇伟英豪，或狂放不羁，或慷慨悲凉。
如“射虎山横一骑，裂石响惊弦”的李广（《八声甘州》）； “金戈铁马，气吞万里如虎”的刘裕（《永遇乐》）； “年少万兜鍪，坐断东南战未休”的孙权（《南乡子》）。

194 2、雄豪壮阔的艺术境界与浓烈激越的主观情感
军事意象频繁出现，构成了词史上罕见的军事景观。 密集的军事意象群，连结成雄豪壮阔的审美境界，反映出两宋词史的又一重大变化，即男子汉气概的激扬，词中女性柔婉美最终让位于血性男子的力度美和崇高美。

195 辛词以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人生，更多地表现出英雄的豪情与悲愤。情感大起大落，反差强烈，甚似李白。
《破阵子》（醉里挑灯看剑）

196 3、表现方法上的“以文为词” 在苏轼“以诗为词”的基础上，进而“以文为词”，即将古文词赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。
独创性地用经史子等散文中的语汇入词，信手拈来，如从己出，不仅赋予古代语言以新的生命力，而且空前的扩大丰富了词的语汇。稼轩词真正达到了无意不可入，无语不可用，合乎规范而又极尽自由的艺术境地。

197 《贺新郎·别茂嘉十二弟》 绿树听鹈鹕。更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。 将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月。 王国维：稼轩《贺新郞》词送茂嘉十二弟，章法绝妙。且语语有境界，此能品而几于神者。然非有意为之，故后人不能学也。

198 沁园春 “杯，汝前来！老子今朝，检点形骸。甚长年抱渴，咽如焦釜；于今喜睡，气似奔雷？汝说“刘伶，古今达者，醉后何妨死便埋”。浑如许，叹汝于知己真少恩哉！”杯再拜，道：“麾之即去，招亦须来。”

199 贺新郎 　　甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今馀几。白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜。我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。情与貌，略相似。 　　一尊搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。江左沈酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。知我者，二三子。

200 4、多样化的艺术风格 一方面，辛词具有奔放豪纵、生气蓬勃的艺术特点。另一方面，辛词能博采众长，融会贯通，具有不主故常的大家气度。能刚能柔、纵横驰骋、不拘一格。

201 《摸鱼儿·淳熙己亥……》，上阕写惜春，下阕写宫怨，借一个女子的口吻，把一种落寞怅惘的心情一层层地写得十分曲折委婉、回肠荡气，用笔极为细腻。
其描述乡村风光作品，朴素清丽、生机盎然。简朴中见爽利老到，达到一般词人很难达到的境界。

202 5、炉火纯青、登峰造极的语言艺术 辛弃疾大胆创新，词的语言更加自由解放，变化无端，不复有规矩存在。最充分地反映了其以文为词的特点。
（1）民间语言的运用，口语、谚语、俚语的灵活使用，使其词语言明白流利，轻松活泼。如： “些底事，误人那。不成真个不思家”（《鹧鸪天》） “近来愁似天来大，谁解相怜？谁解相怜，又把愁来做个天”（《丑奴儿》）

203 “不知云者为雨，雨者云乎”（《汉宫春》）
（2）虚词的运用 “不知云者为雨，雨者云乎”（《汉宫春》） “不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳”（《贺新郎》） （3）用典丰富自如，恰到好处、浑成自然，别有妙趣。所谓随心所欲而天然生动的境界。 广泛地引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历史材料，融化锻铸，巧夺天工。

204 《永遇乐·京口北固亭怀古》用了孙权、刘裕、刘义隆、拓跋焘、廉颇五个历史人物的事迹。
《水龙吟》下片。 《兰陵王》：“恨之极，恨极销磨不得。苌弘事、人道后来，其血三年化为碧”。 《水龙吟》 ：“元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登览” “甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几。白发空垂三千丈，一笑人间万事”（《贺新郎》 这些典故与词人所要表达的主观情感、意念丝丝入扣；不仅内涵极为丰厚，而且语气飞动，神情毕现。

205 辛弃疾的词时常也有过分散文化、议论太多，以及所谓“掉书袋”即用典用古语太多的毛病。

206 当年万里觅封侯。匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。 胡未灭，鬓先秋。泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。
四、其他辛派词人 1、陆游 虽然轻视词体创作，但成就不低。既有激情豪气，又有幽婉情怀。 《诉衷情》 当年万里觅封侯。匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。 胡未灭，鬓先秋。泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。

207 《卜算子》 驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

208 2、陈亮 陈亮是辛弃疾挚友，为人豪侠，曾三遭牢狱之灾，但豪气不减。擅长政论文。其词直抒胸臆、纵横恣肆，豪放有余而含蓄不足。

209 《贺新郎》 老去凭谁说。看几番、神奇臭腐，夏裘冬葛。父老长安今馀几，後死无仇可雪。犹未燥、当时生发。二十五弦多少恨，算世间、那有平分月。胡妇弄，汉宫瑟。 树犹如此堪重别。只使君、从来与我，话头多合。行矣置之无足问，谁唤妍皮痴骨。但莫使、伯牙弦绝。九转丹砂牢拾取，管精金、只是寻常铁。龙共虎，应声裂。

210 背诵篇目 《水龙吟·登建康赏心亭》 《永遇乐·京口北固亭怀古》

211 第十章 姜夔、吴文英及宋末词坛

212 南宋后期文学背景 南宋宁宗开禧北伐失败，签订了屈辱的嘉定和议，收复中原更加无望，士人心态趋于消沉，南宋步入后期。
诗词中，幽雅精致的风格又占了优势。

213 第一节 姜夔 1、生平 姜夔字尧章，号白石道人，江西鄱阳人。虽为江湖游士，但耿介清高，以清贫自守，风雅博学，精通音律，有《白石道人歌曲》。

214 2、白石词的内容： 如： 《扬州慢》（作品选145页）
A.有因现实、国事而发的感伤、悲苦之情，清婉中带有刚健色彩。 如： 《扬州慢》（作品选145页） 淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也。

215 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生！

216 B.通过山水的描摹来抒发个人情怀、表现高洁襟抱，如《点绛唇·丁未冬过吴松作》（作品选147页）：
燕雁无心， 太湖西畔随云去。 数峰清苦， 商略黄昏雨。 第四桥边， 拟共天随住。 今何许？ 凭阑怀古， 残柳参差舞。

217 《暗香》 江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。
辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。 旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。 江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。

218 3、艺术成就： A.清空骚雅：词中感情多属文人高洁清雅的意趣，表现手法多言外之意与空灵神韵，语言和意象偏向淡雅素净，意境疏朗开阔。
B.不仅能够按律填词，还能修正旧谱，并且用各种方法创制新曲来填词（自度曲），如《暗香》《疏影》。

219 C.艺术思维方式和表现手法别出心裁。 善用联觉思维，利用通感表现某种特定心理感受；如《扬州慢》中“清角吹寒”、“冷月无声”是通感。 又善于侧向思维，从侧面着笔，虚处传神。如 “废池乔木，犹厌言兵”、“念桥边红药，年年知为谁生”是虚写扬州残破。 D.用字讲究，在运用想象力的同时，极注重对实词和虚词的锤炼，如《点绛唇》中“数峰清苦，商略黄昏雨”。

220 词内容是对梅怀旧兼以梅喻人。 上阕先通过月色和梅花，勾连现在和过去，然后转入同“玉人”月下摘梅的回忆，随即又转到现在，自比何逊，表示对美景无从下笔，后面却又说梅香不断沁入，撩人情思，欲罢不能。 下阕开头宕开一笔，马上再切入对故人的思恋之情，然后写出回忆中的另一幅景象——西湖携手赏梅，最终回到现在，惋惜梅花片片零落，不知何时再开，暗暗绾合相忆之人不知何时重逢的意思。 全篇不断在过去、现在之间作往复摇曳，又在这种往复摇曳中不断拓开，结构非常精致。

221 姜词的 “清空”： 1、情感意趣高洁清雅； 2、表现手法多追求言外之意，空灵的神韵； 3、语言、意象淡雅素净； 4、意境疏朗开阔。

222 第二节 吴文英 一、生平 字君特，号梦窗，四明（今宁波）人；生卒年不详，主要活动于十三世纪中叶，显贵门客，终生布衣。有《梦窗词》。
词大多是应酬唱和、伤时怀旧、咏物写景之作。

223 意象密集，色彩秾丽明艳，语言精炼；而意脉断续跳跃，形成扑朔迷离的意境，显得有些晦涩。 姜词清空，吴词质实；姜词疏淡，吴词密丽。
二、梦窗词风——质实密丽 意象密集，色彩秾丽明艳，语言精炼；而意脉断续跳跃，形成扑朔迷离的意境，显得有些晦涩。 姜词清空，吴词质实；姜词疏淡，吴词密丽。 张炎《词源》说“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。”

224 莺啼序 残寒正欺病酒，掩沉香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情游荡，随风化为轻絮。
十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。

225 幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别後访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡。青楼彷佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。
危亭望极，草色天涯，吹鬓侵半苎。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否。

226 第一段写独居伤春情怀。空间意象：西城→湖上画船→吴宫。
第二段回忆十所前的艳遇。 第三段总写别后情事。思绪：现实的水乡寄旅→别后寻访往事→当时分别的情景 第四段总写相思，思绪：别后的眺望与期待→相聚时的欢情→离别时的泪痕。 空间意象：眼前→辽海→江南。

227 第三节 宋末其他词人—宋末四大家 张炎、蒋捷、周密、王沂孙并称宋末四大家

228 宋末词坛总体特点 题材、风格的趋同性。 宋亡之前，吟赏湖山风物是他们主要生活内容，又常常同题唱和，因而咏物和咏节序成为一致的题材取向。宋亡之后，以曲折委婉的方式表达深沉的亡国痛楚。于是通过咏节序和咏物来寄托亡国的悲恨成为最突出的特点。 词法取径的一致，审美趣味的相同，又使他们的艺术风格大体相近。

229 1、典雅清丽的周密 （1232—1298）字公谨，号草窗、蘋洲，入元后不仕。有《蘋洲渔笛谱》。词多写家国身世的伤感，常常借凄清的外在情景以表现落寞空寂的内在情怀。融汇白石、梦窗两家之长，形成了典雅清丽的词风。

230 一萼红·登蓬莱阁有感 步深幽。正云黄天淡，雪意未全休。鉴曲寒沙，茂林烟草，俯仰千古悠悠。岁华晚、漂零渐远，谁念我、同载五湖舟。磴古松斜，崖阴苔老，一片清愁。 回首天涯归梦，几魂飞西浦，泪洒东州。故国山川，故园心眼，还似王粲登楼。最怜他、秦鬟妆镜，好江山、何事此时游。为唤狂吟老监，共赋销忧。

231 赏析： 这首词借物抒怀，以阴沉凄凉的冬景表达作者国破家亡四处漂泊的忧思。 词的上阕，萧敝的冬景无处不渗透遗民的哀痛。下阕直抒胸臆，至”好江山、何事此时游“时作者的悲愤之情至高峰。随后却轻轻一退，转而要呼唤”四明狂客“贺知章，来与自己一道吟赋。 层层推进，回环往复，情思哀婉。

232 2、工于咏物的王沂孙 虽然做了元朝的官，仍怀故国之思。这种情绪同世事无常、兴亡盛衰不由人意的沧桑感融合在一起，同时又渗透了个人在历史巨变中无可奈何、只能听任摆布的凄凉感。在写作手法上，他比周密、张炎写得更隐晦、含蓄，以咏物、写景中埋藏深远的寄托 。

233 眉妩·新月 　渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝奁挂秋冷。 　 千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景。故山夜永。试待他窥户端正。看云外山河，还老尽、桂花影。

234 　赏析：咏月之作。 上阕描绘新月，刻意渲染一种清新轻柔的优美氛围。极写它的妩媚动人。“便有团圆意”表层写闺情，包含山河一统的愿望。 下阕望月兴叹，借月抒怀。“千古盈亏”既指月，又喻历代兴亡。“太液池”三句写回天无力的沉痛和复国无望的哀叹。“故山”数句又升腾起新的希望。 全词将赏月、观月，因月感怀作为线索，绵绵君国之思，全借咏月写出，托物寄怀，耐人寻味。

235 3、备写身世之感的张炎： 贵胄子弟，张俊六世孙。宋亡后不仕，漂泊四方，潦倒而终，所作词在写景抒情中常带有深沉的亡国之痛和身世之感，情调哀怨凄凉。有《山中白云词》。 所著《词源》二卷，是格律派词论之大成。

236 解连环·孤雁 楚江空晚。怅离群万里，恍然惊散。自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。写不成书，只寄得、相思一点。料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。 谁怜旅愁荏苒。谩长门夜悄，锦筝弹怨。想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。未羞他、双燕归来，画帘半卷。 形单影只、惊恐交集、思慕群侣的孤雁，正是作者自身心境的写照。

237 4、别开生面的蒋捷 蒋捷，秉性高洁，不喜交游。民族意识很强烈，隐居于太湖竹山，以竹之节气自励。
竹山词风融合姜、辛两家长处，含蓄而又明快，典雅而不晦涩。

238 虞美人·听雨 少年听雨歌楼上。 红烛昏罗帐。 壮年听雨客舟中。 江阔云低、 断雁叫西风。 而今听雨僧庐下。 鬓已星星也。 悲欢离合总无情。
一任阶前、 点滴到天明。

239 赏析： 以“听雨”为媒介，将几十年大跨度的时间和空间相融合。少年只知追欢逐笑享受陶醉；壮年飘泊孤苦触景伤怀；老年的寂寞孤独，一生悲欢离合，尽在雨声中体现。 词作内容包涵较广，感情蕴藏较深；层次清楚，脉络分明 。

240 第十一章 南宋散文

241 第一节 政论文 南宋前期成就更高些。 代表者： 宗泽《乞毋割地与金人疏》 岳飞《五岳盟祠记》 、 胡铨《戊午上高宗封事》 、
第一节 政论文 南宋前期成就更高些。 代表者： 宗泽《乞毋割地与金人疏》 岳飞《五岳盟祠记》 、 胡铨《戊午上高宗封事》 、 陈亮《上孝宗皇帝第一书》等。

242 岳飞《五岳盟祠记》 自中原板荡，夷狄交侵，余发愤河朔，起自相台，总发从军，历二百余战。虽未能远入荒夷，洗荡巢穴，亦且快国仇之万一。今又提一旅孤军，振起宜兴。建康之城，一鼓败虏，恨不能使匹马不回耳！ 故且养兵休卒，蓄锐待敌。嗣当激励士卒，功期再战。北逾沙漠，喋血虏廷，尽屠夷种。迎二圣归京阙，取故地上版图，朝廷无虞，主人奠枕，余之愿也。

243 胡铨《戊午上高宗封事》（节选） 夫三尺童子至无知也，指犬豕而使之拜，则怫然怒。今丑虏，则犬豕也。堂堂天朝，相率而拜犬豕，曾童稚之所羞，而陛下忍为之耶？……臣备员枢属，义不与桧等共戴天。区区之心，愿斩三人头，竿之藁街。然后羁留虏使，责以无礼，徐兴问罪之师，则三军之士不战而气自倍。不然，臣有赴东海而死耳，宁能处小朝廷求活耶？

244

245 第二节 笔记小品 包括笔记、游记、书札、诗话、野史等各种随意性较强的散文。代表者： 陆游《入蜀记》、 范成大《吴船录》、
第二节 笔记小品 包括笔记、游记、书札、诗话、野史等各种随意性较强的散文。代表者： 陆游《入蜀记》、 范成大《吴船录》、 洪迈《容斋随笔》等。 在遗民文人中，谢翱成就突出。他哭怀文天祥的《登西台恸哭记》感人至深。

246 登西台恸哭记 谢翱 始，故人唐宰相鲁公开府南服，余以布衣从戎。明年，别公漳水湄。后明年，公以事过张睢阳庙及颜杲卿所尝往来处，悲歌慷慨，卒不负其言而从之游。今其诗具在，可考也。 　 余恨死无以藉手见公，而独记别时语，每一动念，即于梦中寻之。或山水池榭，云岚草木，与所别之处及其时适相类，则徘徊顾盼，悲不敢泣。又后三年，过姑苏。姑苏，公初开府旧治也，望夫差之台而始哭公焉。又后四年，而哭之于越台。又后五年及今，而哭于子陵之台。

247 先是一日，与友人甲、乙若丙约，越宿而集。午，雨未止，买榜江涘。登岸，谒子陵祠；憩祠旁僧舍，毁垣枯甃，如入墟墓。还，与榜人治祭具。须臾，雨止，登西台，设主于荒亭隅；再拜，跪伏，祝毕，号而恸者三，复再拜，起。又念余弱冠时，往来必谒拜祠下。其始至也，侍先君焉。今余且老。江山人物，睠焉若失。复东望，泣拜不已。 注：甃(zhòu砖砌的井壁 ) 睠:同“眷”。

248 咮：zhòu ，鸟嘴 唶：jiè ，1.叹息 渰：yǎn，云兴起的样子
有云从南来，渰浥浡郁，气薄林木，若相助以悲者。乃以竹如意击石，作楚歌招之曰：“魂朝往兮何极？莫归来兮关塞黑。化为朱鸟兮有咮焉食？”歌阕，竹石俱碎，于是相向感唶。复登东台，抚苍石，还憩于榜中。榜人始惊余哭，云：“适有逻舟之过也，盍移诸？”遂移榜中流，举酒相属，各为诗以寄所思。薄暮，雪作风凛，不可留，登岸宿乙家。夜复赋诗怀古。明日，益风雪，别甲于江，余与丙独归。行三十里，又越宿乃至。 渰：yǎn，云兴起的样子 咮：zhòu ，鸟嘴 唶：jiè ，1.叹息

249 其后，甲以书及别诗来，言：“是日风帆怒驶，逾久而后济；既济，疑有神阴相，以著兹游之伟。”余曰：“呜呼！阮步兵死，空山无哭声且千年矣！若神之助固不可知，然兹游亦良伟。其为文词因以达意，亦诚可悲已！”余尝欲仿太史公著《季汉月表》，如秦楚之际。今人不有知余心，后之人必有知余者。于此宜得书，故纪之，以附季汉事后。 　 时，先君登台后二十六年也。先君讳某字某，登台之岁在乙丑云。

250 第十二章 南宋后期诗坛

251 第一节 永嘉四灵和江湖诗派 一、永嘉四灵 南宋后期在永嘉地区出现的四位诗人：徐照、徐玑、赵师秀、翁卷。每人的字中都有“灵”字，故名“四灵”。他们以贾岛、姚合为宗，诗境清幽，诗风枯淡。 如：萤冷粘棕上，僧闲坐井边。（赵师秀《龟峰寺》） 月寒双鸽睡，风静一蝉吟。（翁卷《题竹》）

252 《乡村四月》翁卷 绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。 乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。

253 二、江湖诗派 得名于陈起《江湖集》，由一群江湖游士组成的一个松散的作家群。他们投谒交游，人品、诗风都很复杂。代表人物刘克庄、戴复古。

254 刘克庄，号后村居士，南宋后期文坛上的重要人物。诗、词、文论成就都比较突出，文坛声望也很高。
《戊辰即事》 诗人安得有青衫？今岁和戎百万缣。 从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕。

255 论诗十绝之二 戴复古，号石屏。他力求独创诗境，重视诗歌的社会意义，推崇陈子昂、杜甫。 飘零忧国杜陵老，感遇伤时陈子昂。
近日不闻秋鹤唳，乱蝉无数噪斜阳。 江阴浮远堂 横冈下瞰大江流，浮远堂前万里愁。 最苦无山遮望眼，淮南极目尽神州！

256 第二节 宋末诗歌 一、英雄诗人：文天祥 一代抗元名臣。代表作《过零丁洋》、《正气歌》等。

257 过零丁洋 辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。 惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。

258 正气歌 天地有正气，杂然赋流形。下则为河岳，上则为日星。 于人曰浩然，沛乎塞苍冥。皇路当清夷，含和吐明庭。
时穷节乃见，一一垂丹青。在齐太史简，在晋董狐笔。　 在秦张良椎，在汉苏武节。为严将军头，为嵇侍中血。 为张睢阳齿，为颜常山舌。或为辽东帽，清操厉冰雪。 或为出师表，鬼神泣壮烈。或为渡江楫，慷慨吞胡羯。　 或为击贼笏，逆竖头破裂。是气所磅礴，凛烈万古存。

259 三纲实系命，道义为之根。嗟予遘阳九，隶也实不力 楚囚缨其冠，传车送穷北。鼎镬甘如饴，求之不可得。
当其贯日月，生死安足论。地维赖以立，天柱赖以尊。 三纲实系命，道义为之根。嗟予遘阳九，隶也实不力 楚囚缨其冠，传车送穷北。鼎镬甘如饴，求之不可得。 阴房阗鬼火，春院闭天黑。 牛骥同一皂，鸡栖凤凰食。 一朝蒙雾露，分作沟中瘠。如此再寒暑，百疠自辟易。　 嗟哉沮洳场，为我安乐国。岂有他缪巧，阴阳不能贼。 顾此耿耿在，仰视浮云白。 悠悠我心悲，苍天曷有极。 哲人日已远，典刑在夙昔。风檐展书读，古道照颜色。

260 出狱临刑歌二首 昔年单舸走维扬，万死逃生辅宋皇。 　　天地不容兴社稷，邦家无主失忠良。 　　神归嵩岳风雷变，气哇烟云草树荒。 　　南望九原何处是，尘沙黯澹路茫茫。 　　 衣冠七载混毡裘，憔悴形容似楚囚。 　　龙驭两宫崖岭月，貔貅万灶海门秋。 　　天荒地老英雄丧，国破家亡事业休。 　　惟有一腔忠烈气，碧空常共暮云愁。

261 衣带赞 孔曰成仁，孟曰取义， 惟其义尽，所以仁至。 读圣贤书，所学何事， 而今而后，庶几无愧。

262 二、遗民诗人： 谢翱、谢枋得、林景熙、郑思肖、汪元量等
二、遗民诗人： 谢翱、谢枋得、林景熙、郑思肖、汪元量等 1、谢翱 西台哭所思 残年哭知己，白日下荒台 泪落吴江水，随潮到海回 故衣犹染碧，后土不怜才。 未老山中客，惟应赋八哀。

263 2、汪元量 宋宫乐师，诗被誉为宋亡的"诗史"，情辞悲愤凄绝，陈述周详生动。目睹了宋亡的过程，把随宋室帝后被俘北上的所见所闻一一纪这于诗，其代表作是《醉歌》１０首、《湖州歌》９８首和《越州歌》２０首。

264 《湖州歌》之五 乱点连声杀六更，荧荧庭燎待天明。 侍臣已写归降表，臣妾签名谢道清。 一掬吴山在眼中，楼台叠叠间青红。
     乱点连声杀六更，荧荧庭燎待天明。 侍臣已写归降表，臣妾签名谢道清。 一掬吴山在眼中，楼台叠叠间青红。 锦帆后夜烟江上，手抱琵琶忆故宫。

265 第十三章 辽金文学 相比之下，金代文化远比辽代繁荣。
第十三章 辽金文学 相比之下，金代文化远比辽代繁荣。 金代诗人众多，基本分两个群体：一是“借才异代”，如宇文虚中、蔡松年等；二是“国朝文派”，如党怀英等。

266 一、元好问：金代最杰出的诗人。 1、纪乱诗： 《壬辰十二月车驾东狩后即事五首》（选一）
惨淡龙蛇日争斗，干戈直欲尽生灵。高原水出山河改，战地风来草木腥。精卫有冤填瀚海，包胥无泪哭秦庭。并州豪士今谁在，莫拟分军下井陉。

267 2、《论诗绝句三十首》 东野穷愁死不休，高天厚地一诗囚。 江山万古潮阳笔，合在元龙百尺楼。 撼树蚍蜉自觉狂，书生技痒爱论量。 老来留得诗千首，却被何人校短长？

268 3、遗山词的成就 《摸鱼儿·雁丘》 恨人间，情是何物，直教生死相许。天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦，是中更有痴儿女。君应有语，渺万里层云，千山暮景，只影为谁去？ 横汾路，寂寞当年萧鼓，荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼自啼风雨。天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。

269 【作业】 以作家作品为例，谈谈你对宋词在当代的价值意义的看法。（2500字左右，1周时间）