隋唐五代时期的音乐之 宫廷燕乐 主讲：梅洋.

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1 隋唐五代时期的音乐之 宫廷燕乐 主讲：梅洋

2 宫廷燕乐 学时分配：政治文学2课时 宫廷燕乐2课时 教学目的：
先了解隋唐五代时期的社会政治背景、文学概况；掌握李杜、王孟、等人的文论及作品，了解各种文学艺术的繁荣相互影响、相互制约，从而使学生更加深刻地掌握宫廷燕乐。

3 社会概况： （一）隋代 （二）唐代 （三）五代

4 公元589年，隋文帝杨坚建立隋王朝，统一南北，结束了长期裂局面。隋炀帝杨广，穷奢极欲，残暴统治，导致隋亡。

5 前期政治形势 ：贞观之治、政局变动、开元之治
高祖—太宗—高宗—武则天—玄宗—肃宗—代宗—德宗—宪宗 前期政治形势 ：贞观之治、政局变动、开元之治

6 公元636年8月，唐高祖禅位而为太上皇，李世民登上帝位，是为唐太宗。第二年年初，唐太宗改元贞观。
公元618年，唐高祖李渊建立唐王朝。 公元636年8月，唐高祖禅位而为太上皇，李世民登上帝位，是为唐太宗。第二年年初，唐太宗改元贞观。 贞观二十三年(649)唐太宗逝世，第九子李治即位，即唐高宗。 皇后武则天协助高宗处理军国大事，佐持朝政三十年后，天授元年(690)，亲登帝位，自称圣神皇帝，废唐，改国号为周，成为中国历史上空前绝后的唯一女皇。 延和元年(712) 太子隆基登基，是为唐玄宗。同年唐玄宗改元开元。

7 907年，朱温建立后梁，以后又有后堂、后晋、后汉、后周史称“五代”。在全国范围内又有吴、南唐、吴越、楚、闽、南汉、前蜀、后蜀、荆南、北汉等国，称为“十国”。历史又进入了五代十国的分裂局面。960年，赵匡胤取代后周称帝，结束了五代十国。

8 文学概况： （一）隋代文学 主要继承六朝浮艳文风，是南朝文学的继续，又是唐代文学的前奏。
（二）唐代文学 诗歌、散文、传奇、词、民间文学出现了全面繁荣，百花齐放的局面。 （三）五代文学以词的成就为最突出。

9 1、唐诗繁荣的特征：数量巨大，名篇层出；作家众多，大家林立；诗体大备，流派多样；题材多样，流传广泛
2、唐诗发展一般分为四个时期：初唐前期 、盛唐 、中唐再盛 、晚唐 3、山水田园诗派（王维、孟浩然） 4、边塞诗派（王昌龄、岑参、王之涣） 5、李白、杜甫、白居易、韩愈、柳宗元 、杜牧、李商隐

10 过故人庄 孟浩然 故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。

11 渭城曲 王 维 渭城朝雨浥轻尘, 客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒, 西出阳关无故人。

12 凉州词 王之涣 黄河远上白云间， 一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳， 春风不度玉门关。

13 白雪歌送武判官归京 岑 参 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。 将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。 中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。 轮台东门送君去，去时雪满天山路。 山回路转不见君，雪上空留马行处。

14 李白（公元701年—公元762年），字太白，号青莲居士。李白是唐朝著名诗人，也是中国最著名的诗人之一，是我国文学史上继屈原之后又一伟大的浪漫主义诗人,有“诗仙”之称。李白和杜甫合称“李杜”。

15 李白诗歌的思想内容： 1、追求理想，怀才不遇，愤世嫉俗。 2、揭露黑暗现实。 3、赞颂祖国河山。 4、同情人民疾苦。
5、追求享乐，纵酒求仙。

16 将进酒 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。 君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我才必有用，千金散尽还复来。 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。 岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。 与君歌一曲，请君为我侧耳听。 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。 陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。 主人何为言少钱，径须沽取对君酌。 五花马，千金裘。 呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

17 春 望 杜甫 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。

18 钱塘湖春行 孤山寺北贾亭西， 水面初平云脚低。 几处早莺争暖树， 谁家新燕啄新泥。 乱花渐欲迷人眼， 浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，
白居易 孤山寺北贾亭西， 水面初平云脚低。 几处早莺争暖树， 谁家新燕啄新泥。 乱花渐欲迷人眼， 浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足， 绿杨阴里白沙堤。

19 无 题 东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽， 蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改， 夜吟应觉月光寒。 蓬莱此去无多路， 青鸟殷勤为探看。 李商隐
相见时难别亦难， 东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽， 蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改， 夜吟应觉月光寒。 蓬莱此去无多路， 青鸟殷勤为探看。

20 文学繁荣的原因： （1）社会经济繁荣，国势强盛，是诗歌发展的前提； （2）国家的统一，民族的融合，南北文风也融合交流；
（3）政治开明，文禁松弛，思想文化的活跃，是诗歌发展的重要因素； （4）教育的发展，科举考试的实行； （5）各种艺术的繁荣相互影响。

21 宫廷燕乐 宫廷燕乐名词解释 隋唐七、九、十部乐 坐部伎、立部伎 歌舞大曲 法 曲 健舞和软舞 大唐之声－宫廷燕乐欣赏

22 宫廷燕乐 　　燕乐：古代宫廷中的音乐，又称宴乐，即宴饮之乐，起源于周代。广义的燕乐是泛指统治阶级在宴会中所用的音乐，隋唐七、九、十部乐以及坐、立部伎等均可称为宴乐。狭义的宴乐是指唐代九部乐、十部乐中的第一部，是唐代受西域少数民族音乐影响的音乐，采用“清角”和“闰”的七声音阶。

23 隋唐七、九、十部乐 七部乐：国伎、清商伎、高丽伎、天竺伎、安国伎、龟兹伎、文康伎（即《礼毕》）
七、九、十部乐：中国唐代用于朝会大典中的宫廷宴乐。 七部乐：国伎、清商伎、高丽伎、天竺伎、安国伎、龟兹伎、文康伎（即《礼毕》） 九部伎：增加康国伎、疏勒伎，并将《清商》列为首部，改国伎为西凉伎 十部伎：废礼毕，增加《燕乐》，并列为第1部

24 隋 七部乐 清商伎 国 伎 龟兹伎 安国伎 天竺伎 高丽伎 文康伎 九部乐 西凉乐 疏勒伎 康国伎 礼 毕 唐 十部乐 燕 乐 扶南伎 高昌伎

25 坐部伎、立部伎 　坐立部伎是晚于七、九、十部伎形成的唐代宫廷燕乐。两者是根据演出的需要和演奏者的业务水平来划分的。立部贱，坐部贵，等级分明，最低的是雅乐演奏人员。坐、立部伎代表性的节目首推大气磅礴、名振中外的《秦王破阵乐》。

26 坐部伎：3-12人，堂上坐奏，丝竹乐伴奏。坐部伎优雅抒情，音乐细腻，注重个人技巧。共有六部音乐：《燕乐》（《景云乐》、《庆善乐》、《破阵乐》、《承天乐》）、《长寿乐》、《天授乐》、《鸟歌万岁乐》、《小破阵乐》、 《龙池乐》。

27 立部伎：64—180人，堂下立奏，锣、 鼓等打击乐器伴奏。规模大，人数多，立部伎场面宏伟，伴以擂鼓，气势磅礴。共有八部音乐：《安乐》、《太平乐》、《破阵乐》、《庆善乐》、《大定乐》、《上元乐》、《圣寿乐》、《光圣乐》。

28 乐舞知识讲解 《秦王破阵乐》 《鸟歌万岁乐》 《龙池乐》

29 歌舞大曲 大曲：又称燕乐歌舞大曲，是唐代综合器乐、歌唱和舞蹈，含有多段结构的大型乐舞，是相和大曲与清商大曲的进一步发展。其结构通常分三大部分： 散序——器乐演奏，以散板式的自由节拍为主。 中序——器乐伴奏，以歌唱为主，多为抒情的慢板。 破——以舞蹈为主，气氛热烈，节奏快捷。

30 霓裳中序第一 亭皋正望极，乱落江莲归未得。 多病却无气力，况纨扇渐疏，罗衣初索。 流光过隙，叹杏梁双燕如客。 人何在？一帘淡月，仿佛照颜色。 幽寂，乱蛩吟壁，动庾信清愁似织。 沉思年少浪迹，笛里关山，柳下坊陌。 坠红无信息，漫暗水涓涓溜碧。 飘零久，而今何意？醉卧酒垆侧。 杨玉环封贵妃庆典上的表演

31 《渭城曲舞》王维填词、李隆基编曲、梨园弟子表演。

32 法 曲 法曲，隋唐宫廷燕乐中的一种重要形式，又名法乐，因用于佛教法会而得名。 专门在梨园演出。法曲源于民间，于相和歌、清商乐有直接的联系，同时也受西域音乐的影响。唐代重要的法曲有《霓裳羽衣曲》等。法曲在中唐后渐衰。

33 健舞和软舞 软舞：风格柔婉轻盈，音乐优美抒情，代表作有《绿腰》、《凉州》、《兰陵王》、《乌夜啼》
健舞：风格钢筋矫健，音乐多用急管繁弦，代表作品有《浑脱》、《剑器》、《胡旋》《大渭州》 软舞：风格柔婉轻盈，音乐优美抒情，代表作有《绿腰》、《凉州》、《兰陵王》、《乌夜啼》

34 胡旋舞

35 　　　《绿腰》亦作《六幺》、《录要》、《乐世》，是唐代创制的著名软舞，属唐、宋大曲的一种，流传甚广，与北宋同时代的南唐曾盛行其舞。顾闳中的名画《韩熙载夜宴图》中就有舞女王屋山舞《六幺》的场面，图中的舞女背手分袖，韩熙载亲自击鼓助兴，这是中国舞蹈史上舞者姓名及形象与舞蹈名称相符合的惟一造型记载。南唐亡国后，《绿腰》舞开始在当时的开封盛行，北宋民间教坊４０大曲中，中吕、南吕、仙吕调中均有《绿腰》，《东京梦华录》中也有此舞在民间流行的记载。

36 绿腰舞 《绿腰》，唐代著名的歌舞大曲。乐曲分五个段落，五个小标题： 散序多拢捻 轻盈绿腰舞 慢态不能穷 婉如游龙举 繁姿曲向终

37 大唐之声 宫廷燕乐欣赏

38 龟兹舞 西域龟兹舞 杨玉环到梨园学习舞蹈

39 杨玉环 霓裳羽衣舞

40 天竺舞

41 南诏蛮舞

42 剑器舞

43 庆善舞

44 天可汗舞

45 女子破阵乐 女子破阵乐

46 初见舞

47 如意娘舞