第6章 工业造型设计 (1) Ⅵ Industrial Design.

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1 第6章 工业造型设计 (1) Ⅵ Industrial Design

2 第6章 工业造型设计 内容简介 　　工业造型设计是指用艺术手段按照美学法则对工业产品进行造型活动，设计出优质美观、舒适方便、经济实惠的产品，使产品在保证实用功能的前提下，具有美的、富有艺术表现力的审美特性。 　　工业造型设计是现代工业产品设计理论的主要组成部分，它是一门 综合工程设计与美学艺术的新兴学科。 本章主要介绍了如下内容： 　　■ 工业造型设计的基本原则、内容及程序 　　■ 工业造型设计的美学法则与应用 　　■ 人机工程学的基本原理与应用 　　■ 产品色彩设计原理和方法 　　■ 计算机辅助工业设计(CAID) 简介

3 6.1 概述 工业造型设计，或称工业产品造型设计，简称工业设计，是一门涉及科学和美学、技术和艺术、以产品设计为主要对象的新兴边缘学科。
　　工业造型设计，或称工业产品造型设计，简称工业设计，是一门涉及科学和美学、技术和艺术、以产品设计为主要对象的新兴边缘学科。 　　国际工业设计协会(IDSID)为其作过如下的定义：“就批量生产的工业产品而言，凭借训练、技术、知识、经验及视觉感受，而赋予材料、结构构造、形态、色彩、表面加工及装饰以新的品质和规格” ，叫做工业设计。 　　工业产品造型不仅要确定产品的外观质量，还要考虑影响生产者、使用者利益的结构、功能与材料。因而是对产品进行材料、构造、加工方法、功能性、合理性、经济性、审美性的全面推敲与设计。

4 6.1.1 工业造型设计的基本内容与要素 （1）产品的人机工程设计，或称宜人性设计。
　　工业造型设计的基本内容包括以下四个方面： 　　（1）产品的人机工程设计，或称宜人性设计。 　　结合人的生理、心理因素，获得人-机(产品)-环境的协调与最佳匹配，使人们的生活与工作环境更舒适、安全和高效。 　　（2）产品的形态设计。 　　使产品的形态构成符合美学法则，通过正确地选择材料、表面修饰工艺，形成与产品功能、环境条件等因素相适应的良好的外观质量。 （3）产品的色彩设计。 　　色彩设计是完善产品造型的一个基本要素。设计中应综合产品的各种因素，制定出合适的配色方案。 　　（4）产品的铭牌、标识、字体等的设计。 　　以形象鲜明、突出、醒目的标志和字体形态，给人以美好、深刻的印象。 图5-b　有限元法分析实例及应用

5 图6-a 国际上一些著名公司及其产品的铭牌、标识、字体等的设计图

6 工业产品的物质功能、精神功能和实现造型的物质技术条件，是产品造型设计的三个基本要素。
　　工业产品的物质功能、精神功能和实现造型的物质技术条件，是产品造型设计的三个基本要素。 　　物质功能是指产品的功用。它是产品必备的条件，并对产品的结构和造型起着主导作用，即“功能决定形式”。 　　精神功能是指产品造型给人造成的心理上、情感上的种种感受。是产品物质功能和物质技术条件的综合体现。 　　物质技术条件是指产品造型得以物化的材料与制造技术手段。产品造型的许多内涵要依赖于材料的性能、特征以及制造工艺方法得以实现。 产品造型的三要素在一件产品中相互依存，相互渗透，相互制约，如图6-1所示。 图 造型三要素

7 6.1.2 工业造型设计的设计原则 实用、美观、经济是产品造型设计的三个基本原则。
　　实用、美观、经济是产品造型设计的三个基本原则。 　　实用：即具有先进和完善的功能，并保证产品物质功能得到科学和最大限度的发挥。 具体表现为两个方面： 适当的功能范围、 优良的工作性能和使用性能。 　　美观：即造型美，使产品整体体现出来的全部美感的综合，即由产品的形态构成、色彩构成和材质的运用（简称形、色、质）体现　　　出来的整体美感。令使用者产生良好的心理效应。 　　经济：用“创造工程学”和“价值工程”理论指导产品造型，恰当地选用材料和工艺，尽量降低成本，获得优良的产品造型。

8 6.1.3 产品造型的美学内容 通过对产品造型设计内容、原则与特征等问题的讨论，可知产品造型的美学含义不是单一的，而是构成产品造型的诸多因素（功能、精神、材料、工艺等）美感的综合体现，是科学与艺术的有机结合。 工业产品的美学内容具体表现为以下十大方面： （1）功能美 （2）舒适美 （3）规范美 （4）严格与精确美 （5）结构美 （6）材质美 （7）工艺美 （8）形态美 （9）色彩美 （10）单纯和谐美

9 　（1）功能美 　　先进的科学技术所赋予产品的新的更高级的功能，不断改变着人 们的生活方式。产品的新功能、新结构以及与之相应的新造型，使人 们产生喜爱、美好的感受，便是产品的功能美。 　（2）舒适美 　　应用人机工程学的基本原理，使产品在使用中安全、高效、感觉 舒适是产品的舒适美。例如座椅设计，除了形态优美，还应让使用者 在生理和心理上感觉安全、舒适和降低疲劳。 　（3）规范美 　　现代工业产品造型设计的一个重要的要求就是符合现代化大生 产方式。因此，很多工业产品都规定了自己的型谱和系列，使其设 计生产符合标准化、通用化和系列化的原则。

10 　（4）严格与精确美 　　造型设计应使科学领域的严格和精确特性，化为现代工业产品富 有时代感的、生气勃勃的艺术表现手段。不仅表现出科学的精神，而 且体现了产品的严格、精确美。 　　（5）结构美 　　标志力学新成就的结构构成是造型设计创造新形象的重要因素。 设计者可以根据结构上的受力情况，对各部分材料进行加强和减弱， 因而使产品的结构形态显示得轻盈、刚劲有力、单纯简洁。空气动力 学的发展，使火箭、导弹、船舶、飞机、火车、汽车等高速运行的工 业产品在结构上采取鳟鱼形的低阻流线体态，以减少运动中的流体阻 力。 　　（6）材质美 　　材料是工业造型设计的物质基础。不同的材料具有各不相同的外 观特征、质感与手感，因而体现不同的材质美。

11 　　（7）工艺美 　　任何一种产品要创造美的形态，必通过相应工艺措施来实现。工 艺包括：制造和装饰工艺。制造工艺是造型得以实现的措施，装饰工 艺则是完美造型的手段。二者相辅相成，才能体现出产品造型的工艺 美。 　　（8）形态美 　　产品的形态美是指产品整体与局部、局部与局部、人与机器间 的比例关系符合美学形式法则。 　　（9）色彩美 　　色彩的美感来自色彩适当程度的调和与对比。产品的色彩美表现为 产品色彩合理的组合以及与产品功能、使用环境、人的生理心理协调一 致。色彩美具有极强的时代性、社会性和民族地区的差异。

12 　　（10）单纯和谐美 　　现代产品造型特点是日益趋向简练与单纯。造型设计简洁明快、外形单纯不仅可提高生产效率，易保证质量，且也符合人们的审美趋势。单纯不是肤浅，高度的概括与洗练才是造型设计追求的目标。

13 6.1.4 工业造型设计的程序 在工业产品开发设计的过程中，造型设计与工程技术设计应自始至终同步地、交叉地、相互参与地进行。
产品造型设计的程序如下： ● 调研及产品定位 ● 造型设计及表达 ● 完善及改进设计

14 1. 调研及产品定位 调研包括对同类或类似产品的调研和市场调查。 　　产品调研包括收集产品资料，对产品的造型、功能、结构和使用性能等作历史变迁及发展趋势的纵向研究，以及国内外现状的横向比较。 　　市场调查包括调查市场供求情况，目前同类或类似产品的市场反馈情况，以及市场需求的发展趋势。 　　产品定位是指在调研的基础上，明确产品的销售对象，确定适当的产品性能、造型风格及市场价位。

15 　　2. 造型设计及表达 　　以产品的市场定位为依据，进行总体造型方案构思。 　　总体方案构思与生产过程相反，是从整体到局部。先对整体形象 的概貌（造型风格、构成要素、尺度比例、色彩配置等）进行构思与 设计，并用方案草图表达出来。 　　然后，对若干这样的整体方案进行比较，取长补短，确定出一个较理想的方案。必要时，可绘制外观效果图，制作外观模型，以便对整体外观效果进行评价。

16 　　3. 完善及改进设计 　　对样机作局部改进，仍是原设计工作的延续。如果全面大改， 就是新的一轮设计了。 　　对旧产品的改造，由于受到工艺装具、专用设备等因素限制， 一般可从以下几方面入手： 　　①统一产品风格，规整构形要素，增强产品的整体感。 　　②调整尺度比例，在结构允许的前提下，使之符合美学法则。 　　③改进人-机关系，重新选择和布置显示、操作元器件及面板等。 　　④重新设计色彩。 ⑤妥善处理外置辅助装置及照明、管路，线路等等。

17 6.2 造型基础与美学法则 6.2.1 形态要素及其视觉效果 在一般的说法中，狭义的造型，只表示工业产品的三维形状。
　　广义的造型，则包括形状、色彩、材质、装饰等一切可被人的感觉器官感知的特性以及从中抽象出来的概念性特征。 这里的造型形态是指工业设计所包含的三个领域——平面设计、产品设计和环境设计中一切可被人的感觉器官感知的特性。而其中产品设计中的形态设计则构成了形态设计任务的大部分内容。 　　点、线、面、立体、色彩、肌理是构成一切形态的基本要素，称为形态要素。 　　产品造型是由形态要素构成的，因而有必要研究形态要素的构成及其性格。

18 1. 点 工业造型设计中的点是指那些和整体相比起来相对细小的造型单元。
　　1. 点 　　工业造型设计中的点是指那些和整体相比起来相对细小的造型单元。 　　如仪器面板上的指示灯、旋钮、开关以及文字、商标、符号等和仪器及面板整体相比而言，都可以认为是点。 图6-b 仪器面板的“点”布局

19 在几何学上，点只有位置，而不具有大小，没有任何形状。 但造型实践中的点不仅有大小，也有面积与形状。
　　在几何学上，点只有位置，而不具有大小，没有任何形状。 　　但造型实践中的点不仅有大小，也有面积与形状。 　　以大小而言，越小点的感觉越强，越大则越有面的感觉。 　　以形状而言，圆形点的感觉最强，即使面积较大，在不少情况下仍给人以点的感觉。 　　点是造型最基础的元素，大量的点按照一定的方式组合起来，可以展现出线或面的感觉，并可形成各种图案化效果。如图6-2所示。 图6-2 点的视觉效果

20 线是点移动的轨迹，一连串的点也可以造成线的感觉。
　　2. 线 　　线是点移动的轨迹，一连串的点也可以造成线的感觉。 　　造型设计中的线是指平面立体的棱线、曲面体的轮廓线、平面图形的边界线、造型物上的分割线、装饰线等。 线的整体形状分为直线和曲线两种。 直线包括：平行线、垂直线、斜线和折线等。 曲线包括：几何曲线及任何任意曲线。其中几何曲线具有规范 美，工艺性好，是造型中常用线，如：弧线、抛物线、双曲线、渐 开线等。 图6-c 　线的各种形态

21 线的感知心理 1) 直线 　　直线能给人以严格、坚硬、明快、正直、力量的感觉。 　　■ 细直线有敏锐之感，粗直线有厚重强壮之感。 　　在造型设计中，直线的运用，可以体现出“力”的美感。 　　■ 水平线具有安宁、稳定、松弛效果，给人以平稳、开阔、寂静的感觉； 　　■ 垂直线表示了力量和重力的平衡，视觉效果挺拔、刚劲、向上、稳重； 　　■ 斜线有不稳定、运动、倾倒的不平衡感。 　　在造型设计中使用倾斜线可以使产品形态显得活泼、醒目，打破由于垂直线和水平线过多而造成的方正、拘谨、呆板之感。

22 　　2) 曲线 　　曲线能给人以运动、温和、光滑、流畅、丰满且富有弹性的感觉。 　　在造型设计中，曲线的使用能使产品体现出“动”和“丰满”的美感。 曲线可分为：几何曲线和任意曲线。 　　■ 几何曲线：具有渐变、连贯、流畅和按一定规律变化与发展等 特点。 　　在造型设计中，圆弧线、椭圆曲线、抛物线及双曲线的应用较多。 　　■ 任意曲线：具有自由、奔放的特点。 　　在造型设计中，应用较多的是变化有序的任意曲线，如波纹线。 　　在造型设计中，直线亦称硬线，曲线又称软线。 　　以直线和曲线相结合的造型，有直有曲，或方或圆，刚柔相济，具有形神兼备的特色。

23 图6-d 不同风格线装饰的数码相机

24 造型中的面都是有边界的面形。这些面形可能是一个凹凸的区域或由色彩、装饰色等分割形成的区域。 不同的面形给人不同的心理感受，如图6-4所示。
3. 面——平面的形 　　造型中的面都是有边界的面形。这些面形可能是一个凹凸的区域或由色彩、装饰色等分割形成的区域。 　　不同的面形给人不同的心理感受，如图6-4所示。 　　但总的来说，面给人以明朗、端正、简洁的感觉。 　　实际在造型设计中，点、线、面之间并没有绝对的界限。 　　点扩大可以成为面； 　　线加宽也能成为面。 图6-4　几何平面形的心理感受

25 平面给人的感觉是平坦、规整、简洁、朴素。
　　面可分为平面和曲面两大类。 。 　　平面给人的感觉是平坦、规整、简洁、朴素。 　　由于平面易于制造和加工，使用上有很多优良性能，所以平面是各类造型物中使用最广泛的。建筑物、机器、仪器、仪表及家具等的表面大多是平面。 曲面使人感到流畅、光滑、柔和、丰满、富于变化、有动感。 图6-e 不同造型曲面

26 在几何学中，体是面的移动轨迹，是具有相对的长度、宽度和高度的三元单位，体给人的视觉感受与构成体的面形或体的视向线有关。
4. 体——立体的形 在几何学中，体是面的移动轨迹，是具有相对的长度、宽度和高度的三元单位，体给人的视觉感受与构成体的面形或体的视向线有关。 　　平面立体单纯、规整、呈静态；曲面立体温和、亲切、有动感。 　　造型物的视觉重量称为体量，体量大显得稳定、充实；体量小显得轻盈、灵便。 　　图6-5所示的两款数控车床设计，其形体上的差别引起视觉感受明显不同。 图6-5 　点、线、面、体在机床中的综合体现

27 5. 肌理 　　肌理是指物体表面细微的组织构造形成的整体效果。 　　触摸可感觉到的肌理，称为触觉肌理，如粗、细、软、硬，纹理方向等。 　　触觉肌理在适当的光照下，也可通过视觉感受到。只能通过视觉感受到的肌理，称为视觉肌理，如木材纹理、文字图案等。 　　肌理是通过表面形态、色彩及光影产生的。 　　不同的肌理具有不同的视觉美感和触觉快感，能产生不同的心理感受，因而是造型的重要构成要素。 　　造型设计中肌理的创造和运用，应视造型物整体或局部的功能、环境而定，使造型物具有整体美感和使用舒适感。 如图汽车内部装饰肌理。

28 图6-f　汽车内部装饰肌理

29 6. 立体构成与造型 　　将形态要素按一定规则组成形象，称为构成。构成立体形象称为立体构成。 　　立体构成是对简单立体进行挖切、叠加和组成，并融入理性的分析和敏锐的感觉，使形象符合一定的审美判断。 　　立体构成是对立体形态进行的解剖、组合和创造的研究，为造型设计积累形象资料。 　　立体形态的艺术感染力来自于视觉上的稳定感，结果单纯、形象明确的整体感，比率、节奏的秩序感，扩张的心理空间感和运动感等等 。如图6-6所示。

30 图 点、线、面、体的综合构成

31 6.2.2 产品造型的美学法则 工业产品的造型的美学法则是人们在实践中不断创造和总结、不断完善而形成的。它反映了产品造型设计的一般规律。
　　工业产品的造型的美学法则是人们在实践中不断创造和总结、不断完善而形成的。它反映了产品造型设计的一般规律。 　　在工业造型设计中，要根据产品自身的功能特点，有机灵活地运用这些美学法则来造型，力求获得完美统一的产品外观艺术形象。 工业产品造型设计的美学法则概括为以下几个方面： ● 比例与尺度 ● 均衡与稳定 ● 统一与变化 ● 对比与调合

32 1. 比例与尺度 任何一件受人们欢迎的工业产品，都必须具有良好的比例和正确 的尺度。这是构成产品造型形式美的最基本也最重要的手段之一。
　　 (1) 造型的比例 　　工业产品造型的比例一般是指造型对象的整体与局部、局部与局 部之间大小对比的关系，以及整体和局部自身的长、宽、高之间的尺 寸关系。 　　良好的比例不只是直觉的产物，而且应该是符合科学理论的。 　　在工业产品造型设计中，最常用的比例关系有下面几种。 　　　　● 黄金分割比例 　　　　● 平方根比例 　　　　● 整数比例 此外，还有调合数列比、等比数列比、相加级数比等。

33 1）黄金分割比例 　　黄金分割比例（简称黄金比）是将任一长度为 L 的直线段 AB 分为两段，使其分割后的长度 AC与原直线长度之比等于分割后的短段 CB 与长段 AC 之比。如图6-g 所示，即　　 图6-g　黄金分割比例 解得： 该比例即为黄金比例。 　　黄金分割比例还可以通过如 图6-h 所示的作图法求得。 图6-h　黄金分割比例的作图

34 用黄金分割比例进行工业产品造型，可获得良好的造型比例。这一比例已广泛应用于汽车造型。
　　用黄金分割比例进行工业产品造型，可获得良好的造型比例。这一比例已广泛应用于汽车造型。 　　据统计，各国典型的小轿车中，大部分车轴距与总长之比为1:1.618～1.732之间，有的小轿车则取： 0.618。 　　此外，一些产品如窗户、屏幕、信封、邮票、名片、磁带盒等常常采用黄金比矩形。 图6-i　汽车的黄金比例

35 2）平方根比例 平方根比例是以正方形的一条边与此正方形对角线长所形成的矩
　　平方根比例是以正方形的一条边与此正方形对角线长所形成的矩 形比例关系为基础，逐渐以其新产生矩形的对角线与正方形一条边形成无理数的比例系统。 　　如图6-j 所示，由正方形逐渐形成是短边与长边之比为： 　　　　　　　　　　　　　的矩形。 图6-j　平方根比例矩形

36 　　在造型中，应用平方根矩形的比率进行分割，能够使造型物的整体与局部、局部与局部之间，具有相似的比例关系，可获得统一调和的效果。
　　如果说，正方形具有端正稳定的面貌，那么 矩形富有稳健的气质， 矩形则有偏于俊俏之意。 　　古希腊应用平方根比率作为建筑、杯、镜和其它造型的骨架。 　　目前许多国家纸张的规格就普遍采用 矩形。 　　因为这种比例的纸张，无论几开都具有相同的边长比，即 。

37 整数比例是以正方形作为基本单元而组成的不同的矩形比例。
3）整数比例 　　整数比例是以正方形作为基本单元而组成的不同的矩形比例。 　　如图6-k 所示，如两个正方形毗连组合形成边长比为1: 2的矩形；三个正方形毗连组合形成边长比为1: 3矩形；以此类推，可形成1: 4； 1: 5；…；1: n。 　　整数比例是平方根比例中特例。 图6-k　平方根比例矩形 　　整数比例具有明快、均整的美感。 　　在造型设计中，整数比例的工艺性好，适合现代化大生产的要求，在现代化工业造型设计中被广泛采用。 此外，还有调合数列比、等比数列比、相加级数比等。

38 在同一造型物中，为了追求整体的和谐，通常选取同一类矩形。
　　在同一造型物中，为了追求整体的和谐，通常选取同一类矩形。 　　判别是否同类矩形的方法是：不论是外连矩形或是内含矩形，若它们的对角线彼此平行或垂直，则为边比相等的同类矩形，如下图6-l所示。 图6-l　 同类矩形的判定方法

39 （2）造型的尺度 　　工业产品是为人在某种环境中使用的，产品造型的尺度是指造型物的整体及局部的大小与人或人的习见标准、人的使用生理相适应的大小关系。 　　简单地说，尺度指的是产品与人两者之间比例关系。 造型物的尺度应与人体的有关尺寸相适应，而与造型物本身大小无关。 　　例如，小型机床和重型机床的操纵手把、按钮的尺寸都应大致一样；高大建筑和普通民房的台阶高度也应大致相等。 　　在造型设计时，首先要确定合理的尺度，然后才能进一步推敲其表面的比例尺寸。 　　产品的尺寸要满足产品功能的要求，尺度变化调整的范围也只能局限在物质能允许的范围内。 有尺度感的造型物，不仅美观，而且使用合理、舒适。因此，常以它作为衡量造型设计的合理性和舒适程度的标准之一。

40 2. 均衡与稳定 工业产品在满足使用功能的前提下，应具有良好的视觉平衡效 果，给人以稳定的感觉，同时形成美的秩序。
　　工业产品在满足使用功能的前提下，应具有良好的视觉平衡效 果，给人以稳定的感觉，同时形成美的秩序。 工业产品各方向和各局部由于材料、比例、结构、色彩及质感的 不同，会产生不同的重量感。 　　均衡与稳定的造型法则，就是使造型既有物理意义上的稳定可靠，又能引起视觉上的完整和稳定。 　　其中，均衡是指造型物前后、左右的相对轻重关系，稳定是指造 型物上下部间的轻重关系。

41 （1 ）均衡 均衡是指造型物的前后、左右的相对轻重关系，即其各部分在体 量上的均等或大致均等，在造型中着重指各部分在视觉上感觉到的
　　均衡是指造型物的前后、左右的相对轻重关系，即其各部分在体 量上的均等或大致均等，在造型中着重指各部分在视觉上感觉到的 相互之间的轻重感。 均衡感是对支点和物体量感的相对位置的视觉判断，如图6-10所示。 　　物体的视觉量感与其体积的大小、颜色的深浅等有关。 　　物体体积大，颜色深，封闭，则量感大；反之量感小。 　　产品造型的均衡感是设想支点在正中或接近正中部位，支点两 边诸造型要素的量感与其到支点的距离的乘积，即量感距大致相等。

42 在造型设计中，使产品造型获得均衡的方法：可采用同形同 量的对称形式，也可采用异形同量的不对称形式。
图6-10　均衡的概念 在造型设计中，使产品造型获得均衡的方法：可采用同形同 量的对称形式，也可采用异形同量的不对称形式。

43 如图6-m 所示几种产品，采用对称形式造型，增强了产品的平衡 感，产生端庄严正的感觉。
对称的造型显得端庄、严谨、 稳重和安定。 　　在机械产品造型中，锻压机械、 双面锉削机械也都采用对称形式， 即满足了功能结构的要求，又获得 均衡、稳定的视觉效果。 　　如图6-m 所示几种产品，采用对称形式造型，增强了产品的平衡 感，产生端庄严正的感觉。 图6-m 对称形式产生的平衡感

44 不对称的造型形式与对称形式相比较，则显得玲珑活泼、富于变化，能适应各种功能条件下的造型要求。 医疗建筑、园林建筑、旅馆建筑多采用不对称形式。
　　不对称的造型形式与对称形式相比较，则显得玲珑活泼、富于变化，能适应各种功能条件下的造型要求。 　　医疗建筑、园林建筑、旅馆建筑多采用不对称形式。 　　在机械产品中，面上的各类零件部往往呈不对称状态。此时，应布置妥当，力求获得异形同量的视觉平衡感。 图6-n　不对称形式产生的平衡感

45 （2）稳定 造型的稳定是指造型物上下部间的轻重关系，即指造型物的稳固、 安定和不易倾覆状态。
　　造型的稳定是指造型物上下部间的轻重关系，即指造型物的稳固、 安定和不易倾覆状态。 　　在工业产品造型中，由于结构布局和材质选用的不同，形体各部 分的实际重量并不是均衡的，它的稳定表现在 “实际稳定”与 “视觉稳 定”两方面。 　　实际稳定是按产品实际质量的重心符合稳定条件所达到的稳定， 而视觉稳定则是以形体的外观体量关系来衡定它是否满足视觉上的稳 定感。 　　造型时，对这两种稳定都要同时考虑，才能取得良好的稳定感。

46 　　在产品造型设计中，以下一些方法可以增强视觉稳定感：
► 采用宝塔式造型，即造型体量底部较大向上逐渐递减缩小。 这样，既可降低重心，以取得稳定感，同时丰富了造型的线型的变 化，增强造型的生动感。 　　► 扩大支承面； ► 利用色彩对比法，上明下暗处理，达到增加下部重量感的方法 来加强稳定感。 ► 利用质感对比法，作下粗上光处理，来加强稳定感。

47 3. 统一与变化 统一与变化的形式法则是工业造型中最灵活多变、最具有艺术 表现力的因素，任何物像的美都表现于它的统一性和差异性中。
　　统一与变化的形式法则是工业造型中最灵活多变、最具有艺术 表现力的因素，任何物像的美都表现于它的统一性和差异性中。 　　在造型设计中，统一可增强造型的条理与和谐美，完美的造型 必须具有统一性；而变化可增强造型物形象自由、活泼、生动的 美，能打破单调、呆板，增强美的情趣与持久性。 　　为取得产品造型的统一与变化效果，主要采用的造型手法是在 变化中求统一，在统一中求变化。 　　这两种手法常常具体表现于运用调和、呼应、过渡、韵律、对 比等处理方法。

48 （1）统一 　　造型中的统一是指造型物各组成部分之间和造型物群体之间在线、形、色、质、装饰等造型要素的同一性、类似性、条理性、和谐性，最终形成造型物整体的风格与主调。 　　造型设计中所要求的统一，主要包括实现： 　　　　◆ 造型格调的统一； 　　　　◆ 比例与尺度的统一； 　　　　◆ 造型形式与功能的统一。 　　为达上述要求，常用变化中求统一协调手法，可有以下几种： 　　1） 比例尺寸的协调统一 　　同一造型物各部分之间的比率应尽量相同或相近，即同一造型物立面上各部分平面应为同类矩形。

49 造型物的线型风格的协调，是指构成形体大轮廓的几何线型要大体一致，也就是说，线型的构成关系应有主调，如图6-12所示的小轿
　　2）主体线型风格的协调统一 　　造型物的线型风格的协调，是指构成形体大轮廓的几何线型要大体一致，也就是说，线型的构成关系应有主调，如图6-12所示的小轿 车的造型简图： 　　一种采用直线造型，以直线为主调； 　　一种采用的曲线造型，即以曲线为主调。 　　其主要形体线型的一致性形成了风格的完整性。 图6-12　线形的调和与呼应

50 又如：下图6-o 所示的体育项目象征图形，虽形态各异，但可 以发现它们都是以水平线、垂直线和45°斜线来组成图形，有了这
样的统一处理后就便于电子屏幕显示了。 图6-o　体育象征图形风格的协调统一

51 　　3）色彩、装饰的统一 　　工业产品的色彩协调统一是产品造型获得统一协调的重要方面。 它既需要从配色的规律和原理方面考虑，又要从使用功能、使用环境 和人们的心理作用等方面进行综合考虑。 　　总之，色彩、装饰的统一是获得造型统一的有效途径，例如常用 小面积的高纯度色来突出关键部位，以中性色来进行联系过渡，而以 低纯度色来统一全局。 　　在处理产品的大表面时，通常采用增加装饰线的方法来获得统一 的美感。例如汽车、汽艇和飞机上常常采用装饰色带，即画上一道长 色带后以加强整体统一感和整体动态美感。

52 4）系统风格的统一 　　当由两个以上的单体组成系统时，系统的各个单体的形、色、质 应具有整体划一的统一性和内在呼应联系性。这就说构成系统的每个 独立单体在造型线型等方面风格上应大致统一，这样才能显示出系统 造型形象的内在联系，体现出产品功能的内在联系。否则，会表现出 紊乱感觉，则产品内在功能的联系会受到形式上的割裂，将破坏系统 的整体感。 要达到格调的统一，使产品形成风格、明确主调，通常采用的方 法是对造型物的线型、形体、色彩、材质进行调和、呼应、过渡、韵 律等处理。

53 过渡、韵律等 统一设计手法在印 包机械和点胶机的 整体造型设计中的 体现见图6-14。 图6-14　线型的统一、过渡、韵律

54 (2) 变化 　　造型中的变化是指利用造型要素（线、形、色、质等）的差异性，求得在统一完整的基础上体现出局部的特点，互相衬托，使造型物具有更加活泼动人的视觉美感。 　　要使造型物形象丰富多彩、生动活泼，具有吸引力，可在统一、协调、完整的统一性中求变化的手法，是取得造型形象丰富多彩、生动活泼并且具有吸引力的基本手段。这一手法一般在造型物是通过下面这些因素去突出对比： 　形状：大小、宽窄、高低、长短、凹凸； 　 线型：曲直、粗细、长短、疏密、虚实、方向； 　色彩：素艳、寒暖、浓淡、明暗、轻重； 　部位：上下、左右、高低、中偏、里外； 　姿态：动静、俯仰、屈伸、正斜； 　质地：光滑或粗糙、柔软或坚硬； 　数量：多少、奇偶、有无。

55 如图6-p所示为一木工平刨机床的造型。如按图a）所示设计的床身造型，显得视觉效果过分简单。
　　而采用图b）的床身造型方案，总体关系不作任何改动，床身尺寸也不大变，仅利用方向与体量对比手法，在床身左面加一小的竖向凸台面，形成与原床身长方体的方向与凹凸的对比。同时增加垂直方向的线条，与原机床造型的各水平线形成方向对比，再加以厂标的方向再次形成对比，使床身这个大平面上有了局部的变化，既不影响总体风格，又使造型富于变化。 图6-p 木工平刨机床的造型变化的对比

56 4. 对比与调和 对比包括：线型的对比、材质的对比、色彩的对比，形的对比、 形体方向的对比以及虚实的对比。
　　对比包括：线型的对比、材质的对比、色彩的对比，形的对比、 形体方向的对比以及虚实的对比。 　　这里所说的实是指造型物的实体部分（封闭部位，与内部结构无 光），虚是指透明或镂空的部位。 　　虚给人以通透、轻巧感；实给人以厚实、沉重感。　　 　　对比的目的是强调不同事物个别的形象，是为了增强造型要素的 对立感，使造型变得活泼、生动、个性鲜明。 　　例如，现在有些家用电冰箱采用圆弧门的造型以及下图6-15和图 6-16所示的RMM塑壳断路器的造型，这种以直线为主、直中有曲的 新造型打破了传统直线造型的单调感，变得活泼有韵味。

57 下图6-15和图6-16所示为RMM塑壳断路器的以直线为主、直中有曲的新造型。
图6-15 线与形方向的对比 图 形的方向与凹凸的对比

58 第6章 工业造型设计(1) Thank You！