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主讲教师:张帆 喻芳. 主讲教师:张帆 喻芳 第一章:南北文学的合流—— 初唐诗坛.

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2 主讲教师:张帆 喻芳

3 第一章:南北文学的合流—— 初唐诗坛

4 教学目标: 1、了解隋代文学的背景和整体创作情况。 2、了解上官体和王绩诗歌的艺术特点。 3、掌握初唐四杰、陈子昂对开拓诗歌表现范围的巨大贡献。 教学重点: 1、王绩的山水田园诗。 2、初唐四杰对唐诗发展的贡献。 3、陈子昂的诗歌理论和创作特点及其诗史意义。 4、宫体诗的发展及意义。

5 第一节 隋代文学 一、特点: 隋立国37年,总的来看其诗歌成就不高,诗坛弥漫着形式主义的宫体诗风,自己的文学特点并没有形成。

6 二、作家 隋代文学的作者主要有两部分,一是北齐、北周旧臣;二是由梁、陈入隋的文人。

7 隋最著名的诗人是薛道衡。代表作有《人日思归》、《昔昔盐》。

8 第二节 初唐诗坛 一、贞观诗风及上官仪: (一)贞观诗风
第二节 初唐诗坛 一、贞观诗风及上官仪: (一)贞观诗风 贞观时期,南、北朝文学由对立走向融合。主掌贞观诗坛的,是唐太宗李世民及其身边的北方文人和南朝文士。

9 (二)上官仪 上官仪是贞观后期的重要诗人。 上官仪对诗的形式与修辞有所探索,他的五言诗,“绮错婉媚”,讲究对仗,追求诗歌的声辞之美,体物图貌,笔法精细,时人谓之“上官体”。

10 古调别弹的诗人王绩。 他的诗质朴清新,脱尽铅华,抒写真情,成为盛唐山水田园诗的先驱,有《东皋子集》。

11 野望 东皋薄暮望,徙倚欲何依。 树树皆秋色,山山唯落晖。 牧人驱犊返,猎马带禽归。 相顾无相识,长歌怀采薇。

12 二、“初唐四杰” 在初唐诗坛,能摆脱齐粱诗风影响、呈现新的创作倾向的诗人是号称“四杰”的王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。

13 “王杨卢骆当时体,轻薄为文哂未休。尔尔曹身与名俱灭,不废江河万古流。”
——杜甫《戏为六绝句》

14 (一)王勃 王勃(650—676?),字子安,绛州龙门人。六岁为文,未冠应举及第,授官朝散郎。沛王李贤闻其名,召为王府侍读,因戏为《檄英王鸡文》,被高宗斥逐出府,入蜀漫游。673年补虢州参军的小官,因匿杀官奴而获罪,遇赦除名。父受牵连被贬为交趾令。676年勃渡海省父,溺死。

15 王勃存诗虽然不多,但抒怀言志、写景抒情、羁旅思乡、送人别友诸方面均有佳作。有《王子安集》,其《送杜少府之任蜀川》堪为脍炙人口之作人。骈文有《滕王阁序》以传世。工五言诗。

16 送杜少府之任蜀川 城阙辅三秦,风烟望五律。 与君离别意,同是宦游人。 海内存知己,天涯若比邻。 无为在歧路,儿女共沾巾。

17 山中 长江悲已滞,万里念将归。 况属高风晚,山山黄叶飞。

18 (二)杨炯 杨炯(650—693?),华阴人。年10岁, 即中童子科, 时人以为神童, 待制弘文馆。676年应制举登科,补校书郎,后出为盈川令,世称“杨盈川”,恃才自傲,为政苛酷。在诗歌创作上,杨炯以五律见长,对于五律的定型化、规范化作出了一定贡献。

19 今存《盈川集》十卷。《全唐诗》仅存诗33 首。他在《王子安集·序》中所表达的革新意向,是“四杰”诗歌创新精神很好的理论概括。他的诗歌以《从军行》最为著名。

20 从军行 烽火照西京,心中自不平。 牙璋辞凤阙,铁骑绕龙城。 雪暗雕旗画,风多杂鼓声。 宁为百夫长,胜作一书生。

21 (三)卢照邻 卢照邻(634­?—689 ?),字升之。幽州范阳人。弱冠为邓王府典签,后为益州新都尉,以病去官。贫病交加,自称幽忧子,后投颍水自杀。其诗长于七言歌行,《长安古意》、《行路难》皆是传世佳作。卢照邻有《幽忧子集》。

22 他的代表作《长安古意》长达七十八句,是当时少见的巨制之一。

23 (四)骆宾王 骆宾王(627?—684?),婺州义乌人。七岁口吟成《咏鹅》一诗,被誉为神童。高宗末为长安主薄,迁侍御史,被污下狱,出为临海县丞,世称“骆临海”。徐敬业讨武后,为作檄文。”徐敬业败,伏诛。年三十五。一说徐敬业兵败后,与骆宾王俱隐为僧。骆宾王同样擅长七言歌行,五律也有佳作。作品有《骆临海集》。

24 他的《帝京篇》写帝京长安的华富和贵族的奢糜,其题材内容、表现手法以及篇章结构等都和卢照邻的《长安古意》相近,被人称为“绝唱”。但为人传诵的却是他的一首五律《在狱咏蝉》。

25 在狱咏蝉 西陆蝉声唱,南冠客思侵。 那堪玄鬓影,来对白头吟。 露重飞难进,风多响易沉。 无人信高洁,谁为表予心。

26 (五)“初唐四杰”对唐诗的贡献。 1、题材、内容的扩大。使诗歌从宫廷走向了社会,从台阁走向了民间。 2、对待的格律形式作了有益探索。

27 三、杜审言与 “沈宋” (一)杜审言、文章四友
文章四友指继上官仪之后,武后时代的四个宫廷诗人。即杜审言古、李峤、苏味道,崔融。 “四友”中而以杜审言最有诗才,诗成就最高。

28 (二)沈宋 “沈”指沈佺期,“宋”指宋之问,是高宗、武则天时期的宫庭诗人。他们所作律诗多应制奉和之作,佳篇不多,但词采精丽,且数量较多,格律形式完整,为后人所推祟,为近体诗的建立和发展做出了贞献。沈宋使五律更趋精密,完全定型,又使七律体制开始规范化。他们的五七言近体诗歌作品标志着五七言律体的定型。

29 渡汉江宋之问 岭外音书断, 经冬复历春。 近乡情更怯, 不敢问来人。

30 遥同杜员外审言过岭沈佺期 天长地阔岭头分,去国离家见白云。 洛浦风光何所似,崇山瘴疠不堪闻。 南浮涨海人何处,北望衡阳雁几群。 两地江山万余里,何时重谒圣明君。

31 第三节 陈子昂与唐诗风骨 一、陈子昂的生平 陈子昂(659?—700?),字伯玉,梓州射洪人。出生豪族,少任侠。18岁后发愤攻读,博览群书。24岁时举进士,官麟台正字,后升右拾遗。两次随军北征。后因父老解官还乡,回乡后,被射洪县令段简诬陷入狱,冤死狱中。

32 陈子昂的诗歌理论。 “四杰”之后,更高地举起诗歌革新大旗的是陈子昂,他在理论和实践两方面都为唐诗发展开辟了道路。他的《与东方左史虬修竹篇序》是其诗歌革新的一个纲领性文献。

33 陈子昂对齐梁诗风提出了两点批评: 一是“彩丽竞繁,而兴寄都绝”。 二是“汉魏风骨,晋宋莫传”。

34 三、陈子昂的诗歌创作 陈子昂的诗歌创作是他的理论主张的具体实践。他的《感遇诗》三十八首以及《登幽州台歌》等是他的代表作品,实践了他的革新理论。

35 首先,这些诗歌内容有很强的现实意义。 其次,这些作品均重兴寄。

36 感遇其二 兰若生春夏,芊蔚何青青! 幽独空林色,朱蕤冒紫茎。 迟迟白日晚,嫋嫋秋风生。 岁华尽摇落,芳意竟何成?

37 登幽州台歌 前不见古人, 后不见来者, 念天地之悠悠, 独怆然而涕下。

38 第二节 张若虚与唐诗兴象 一、张若虚 张若虚,扬州人,生卒年不详,生活在初盛唐之交,与贺知章、张旭、包融同称“吴中四士”。

39 春江花月夜

40 诗人通过对春江月夜没景的描写,面对浩荡壮丽的自然、宇宙,探讨人生哲理和宇宙奥秘,并展示了现实人生中有子思妇的离愁别恨,表示了对人生美好生活的向往及对青春年华的珍惜。

41 “张若虚《春江花月夜》,用《西洲》格调,孤篇横绝,竟为大家。”(清王闿运《湘绮楼论唐诗》)
“诗中的诗,顶峰上的顶峰”(闻一多《唐诗杂论·宫体诗的自赎》)。

42 二、刘希夷 刘希夷是初唐时期的一位颇有影响的诗人。

43 刘希夷《代悲白头翁》 感情深沉、意境超远、蕴含着生命的哲理。

44 参考书目: 闻一多《唐诗杂论》,中华书局2003 葛晓音《诗国高潮与盛唐文化》,北京大学出版社1998 骆祥发《初唐四杰研究》,东方出版社 1993 韩理洲《陈子昂研究》,上海古籍出版社 1988

45 背诵篇目: 王勃:《送杜少府之任蜀川》 骆宾王:《在狱咏蝉》 张若虚:《春江花月夜》 陈子昂:《感遇》(兰若生春夏)《登幽州台歌》


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