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郎世寧的繪畫 李常生 leechangsheng4444@gmail.com 11/26/2009 作品:台北故宮博物院.

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1 郎世寧的繪畫 李常生 11/26/2009 作品:台北故宮博物院

2 郎世寧簡說 郎世寧(原名朱塞佩·伽斯底里奧內,Giuseppe Castiglione
1688年7月19日~ 1766年7月16日),義大利人,天主教耶穌會 傳教士、清朝宮廷畫家,以西洋寫實畫風紀錄了清朝初期的中 國宮廷人物與景色。 郎世寧出生於義大利米蘭的聖馬塞蘭諾(San Marcellino), 青年時期隨卡洛科納拉(Carlo Conara)學習繪畫與建築,並 在1707年左右加入了熱那亞耶穌會。剛開始只為義大利的教堂 畫壁畫,1714年前往在葡萄牙里斯本及科英布拉。幾年後對中 國產生了相當大的興趣,1715年前往中國。期間曾於澳門學習 中文、並以「郎世寧」作為漢名。

3 郎世寧在一生大半待在中國,歷侍康熙、雍正、乾隆三朝, 計約有50餘年。1715年到中國時,被康熙帝以藝術家的身 份召進宮中,曾協助圓明園的規劃設計,他引進西方文藝復 興時期開創的明暗寫實畫法,並改用膠狀顏料在宣紙上作畫, 也就是今日的膠彩畫作法,他曾試圖要求康熙帝開辦學習用 西方透視原理來繪畫的繪畫學校,但不被採用,後來與中國 學者年希堯一起出版了一本《視學》,是中國第一部透視學 專著。 1757年,乾隆帝曾為郎世寧舉辦七十歲大壽,證明他在宮中 頗受禮遇及恩寵。晚年亦為乾隆帝及其妃留下不少的肖像。 最後官至三品的郎世寧於1766年在中國去世,再追封侍郎銜。 享年78歲。葬於滕公栅欄。

4 在他之後的西洋傳教士畫家有王致誠(Jean Denis Attiret)、
艾啟蒙(Ignaz Sichelbarth)、賀清泰(Louis de Poirot)、 潘廷章(Giuseppe Panzi)等。 今日郎世寧的畫作在中國畫拍賣市場中是相當高價的作品, 2000年他的《蘋野秋鳴》賣出價是1765.5萬港幣,是當時第 二高價賣出的中國畫。 郎世寧雖然以傳教士的身份來中國,但在康熙、雍正、乾隆三 代對基督教的壓制中,他並沒有被逐出紫禁城,反而極受禮遇, 有很大一部分的原因是,他在清朝宮中僅有宮廷畫師的職位, 凡是有任何企圖傳教的舉止,都會被禁止,因此在中國,多稱 他為宮廷畫師,而少稱他為傳教士。

5 郎世寧的代表作品有《八駿圖》、《聚瑞圖》、《嵩獻英芝
圖》、《大閱圖》、《百駿圖》、《弘曆及後妃像》、《平定 西城戰圖》等。後世藝評家認為他畫馬最為傳神。 郎世寧原係來華傳教的耶穌會教士,但他在清廷官封三品,一 直忙於為皇帝作畫竟沒有機會傳教。他擅於採納中國繪畫技巧 而又保持西方藝術的基本特點。今日全球各大博物館都有他的 作品陳列。 1688年郎世寧生於義大利米蘭市,19歲入熱那亞耶穌會。不久 即運用他的藝術才華為該市修道院內小教堂繪了兩幅宗教畫。 那時歐洲知識分子對中國文化極為嚮往,年甫弱冠的郎世寧就 請求該會派他前往中國。

6 郎世寧教士1715年七月抵中國,11月獲康熙皇帝召見。當時 康熙61歲,酷愛藝術與科學,雖然不贊成郎世寧所信仰的宗教, 卻把他當作一位藝術家看待,甚為禮遇。康熙對他說:「西方 的教義違反中國正統思想,只因為傳教士懂得數學基本原理, 國家才予以聘用。」他又表示詫異道:「你怎能老是關懷你尚 未進入的未來世界而漠視現實的世界?其實萬物是各得其時 的。」旋即派郎世寧為宮廷畫師。 宮廷畫師每日清晨從北京東華門附近的寓所步行進宮,七時向 宮門禁衛報到。 在一所座落于庭院與禦花園之間的畫室內作畫,直到下午五時 為止。這間屋子夏天炎熱,冬天嚴寒,畫師必須把一缸缸顏料 放在小炭爐上烘著以免凝結。除繪畫外他們還得修習漢文與滿文。

7 康熙不喜歡油畫,因為年代久了就會變得黑乎乎的,模糊不清。於是
郎世寧與其他歐籍畫師學習使用膠質顏料在絹上作畫的艱難技巧。一 筆下去就不能再加第二筆,也不容修改潤飾。筆觸偶有躊躇,或下筆 太重,那幅畫就毀了。 宮廷畫家都依照宋人郭熙定的原則作畫:「山水畫中,畫山盈丈,樹 木盈尺,馬盈寸,人物盈十分之一寸。」平行線條就是不折不扣地平 行下去。在郎世寧看來,中國繪畫的遠近配合觀念徹底錯誤。他向康 熙建議設立一所繪畫學校,不獲採納。後來他出版了一本《視學》。 不過,在許多中國人看來,用幾何學的透視原理來處理空間問題,是 虛偽的,非藝術化的。中國畫中對物的視點不止一個而是幾個,視線 的角度不是固定的,所以畫家在同一幅畫中能對山水或庭園表現不同 的視點與角度。郎世寧的作畫題材由皇帝指定。人像必須畫平板板的 正面,不能畫陰影,人們以為像上的陰影「好似臉上的斑點瑕疵」。

8 1722年康熙駕崩,雍正繼位,傳教士皆逢厄運,唯有在宮廷
服務的教士受到特殊禮遇。 雍正在位13年,由乾隆繼承大統。乾隆登基時年24歲,每日 必去畫室看郎世寧作畫。這時郎世寧已47歲,諳習內廷事務, 於是教會高級人士令他向皇帝呈遞奏折,此舉很危險。某日 乾隆照常來看他作畫,郎世寧匍匐跪下,說了幾句有關「我 們的神聖教律」遭受譴責之類的話後,就從懷中掏出一卷用 黃綢包裹的耶穌會奏折呈上。當時內廷太監看見郎世寧的大 膽舉動,都嚇得心驚膽戰,乾隆卻溫和地說:「朕並沒譴責 你們的宗教,朕只是禁止臣民皈依罷了。」從此以後,郎世 寧每晨入宮必受搜查,以保證他的確沒有懷帶什麼奏折。 郎世寧還不死心,又試了一次。1746年有5名本篤會傳教士判處死刑。一日乾隆命郎世寧呈一幅新畫的畫稿時,他又跪下說:“求陛下對我們憂傷慼慼的宗教開恩。”乾隆面有慍色,不置答覆,皇帝的決定是不能更改的。 不過郎世寧在宮中也有輕鬆的時刻。某日乾隆見妃嬪環繞左右時郎世寧頗感跼踀不安,就問他:“卿看她們之中誰最美?”郎世寧答道:“天子的妃嬪個個都美。”乾隆又追問:“昨天那幾個妃嬪中,卿最欣賞誰?”微臣沒看她們,當時正在數宮殿上的瓷瓦。“瓷瓦有多少塊?”郎世寧回答:“30塊。”皇上命太監去數,果然不錯。 此後郎氏就沒再受作弄。不過他還是奉命描繪一幅帝後及11名妃嬪在一起的圖像,畫題是:“心寫治平”。這是郎世寧所繪二百幅人物中最著名的一幅。乾隆僅在該畫完竣、七十萬壽及讓位時看過此畫三次。隨即將畫密封于盒內,旨諭有誰竊視此畫,必淩遲處死。

9 郎世寧還不死心,又試了一次。1746年有5名本篤會傳教士
判處死刑。一日乾隆命郎世寧呈一幅新畫的畫稿時,他又跪 下說:「求陛下對我們憂傷慼慼的宗教開恩。」乾隆面有慍 色,不置答覆,皇帝的決定是不能更改的。 不過郎世寧在宮中也有輕鬆的時刻。某日乾隆見妃嬪環繞左 右時郎世寧頗感跼踀不安,就問他:「卿看她們之中誰最 美?」郎世寧答道:「天子的妃嬪個個都美。」乾隆又追問: 「昨天那幾個妃嬪中,卿最欣賞誰?」微臣沒看她們,當時 正在數宮殿上的瓷瓦。「瓷瓦有多少塊?」郎世寧回答: 「30塊。」皇上命太監去數,果然不錯。

10 此後郎氏就沒再受作弄。不過他還是奉命描繪一幅帝后及11名
妃嬪在一起的圖像,畫題是:「心寫治平」。這是郎世寧所繪 二百幅人物中最著名的一幅。乾隆僅在該畫完竣、七十萬壽及 讓位時看過此畫三次。隨即將畫密封於盒內,旨諭有誰竊視此 畫,必淩遲處死。 郎世寧身為宮廷畫師,將乾隆一生中的大事都一一入畫——戰 爭的場面,壯觀的狩獵,喜慶宴會等。他最好的作品之一為 「哈薩克貢馬圖」與「瑪」,整個絹卷軸中筆觸揮灑自如,景 色生動逼真。 乾隆要修建圓明圓為夏宮,郎世寧又秉旨設計圖則。乾隆命郎 世寧起草建築圖樣進說:「就採用歐夷的樣式吧。」從那幅帶 有巍峨壯麗巴洛克風格的藍圖中,可以見到建築上的主要旨趣, 大理石圓柱以及義大利式豪華富麗的螺旋形柱頭裝飾。

11 不過,屋頂上金碧輝煌的琉 璃瓦和用獸形裝飾的飛檐, 卻是中國傳統式樣。這項工 程於1747年至1759年間進行。 郎世寧於1766年去世,享年 78歲,喪禮備極哀榮,葬於 城外數公里御賜的一塊土地 上,乾隆還親撰墓誌銘,以 示對這位高年教士永遠懷念。

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