中国民族器乐合奏 及民族管弦乐鉴赏.

Presentation on theme: "中国民族器乐合奏 及民族管弦乐鉴赏."— Presentation transcript:

1 中国民族器乐合奏 及民族管弦乐鉴赏

2 民间器乐合奏的组合形式 丝竹乐：江南丝竹 广东音乐 吹打乐：苏南吹打 大型民族器乐合奏

3 吹管乐器——笛子、萧、唢呐、管子、笙 弦乐器——拉弦：二胡、高胡、中胡、板胡、 京胡 拨弦： 古琴、古筝 琵琶、阮、柳琴、三弦 击弦：扬琴 打击乐器——鼓、钹、锣、板、木鱼、碰铃

4 中国民族乐器

5

6 江南丝竹 江南丝竹是流行于江苏、浙江、上海地区的丝竹音乐的统称。 乐队主要乐器： 二胡、扬琴、琵琶、三弦、 笛、箫、笙等丝竹类乐器。
城市丝竹乐风格典雅华丽，加花较多； 农村则常用锣鼓，气氛热烈，风格简朴。 江南丝竹八大曲： 《中花六板》、《慢六板》、《欢乐歌》、《云庆》 《老三六》、《慢三六》、《四合如意》、《行街》

7 江南丝竹《欢乐歌》 《欢乐歌》是中国江南丝竹八大名曲之中最具代表性的作品，乐曲节奏明快，旋律优美，曲风活泼、 清新秀丽，适用于各种喜庆场合。 表达了人们在喜庆节日中的欢乐情绪 音乐厅：江南丝竹《欢乐歌》.flv

8 江南丝竹《中花六板》 民间艺人以《老六板》为母曲发展出《快花六板》、《花六板》、《中花六板》、《慢六板》，并将其组合成套，称《五代同堂》。
《中花六板》是《老六板》的放慢加花，即将节拍逐层成倍扩充，而速度逐层放慢，旋律一次又一次地加花，清新流畅，细腻柔美，富有浓郁的江南韵味。中花六板(民乐合奏).flv

9 广东音乐 20世纪初发源于广州及珠江三角洲一带 民间器乐乐种，早期的合奏，多用二弦、提琴（类似板胡）、三弦、月琴、笛子，称为“五架头”，独奏多用琵琶或扬琴。20 年代以后，改以高胡为主奏乐器，辅以扬琴和秦琴，俗称“三件头” 。 代表作品：《旱天雷》 《雨打芭蕉》 《步步高》

10 广东音乐《雨打芭蕉》 乐谱最早载于1921年丘鹤俦所编《弦歌必读》，后改编成为广东音乐代表性曲目。
乐曲开始以流畅明快的旋律表现人们的喜悦之情，然后接以句幅短小、节奏顿挫、并比排列的乐句互相催递，短促的断奏，犹似雨打芭蕉淅沥之声，极富南国情趣，最后为气氛热烈的快板段落。 广东音乐-雨打巴蕉.flv

11 广东音乐《步步高》 　　吕文成（ ）：广东音乐作曲家，演奏家，广东中山人。终生从事广东各种音乐的作曲、演奏、及演唱。擅长演奏高胡、扬琴，首创高胡，并采用两腿夹琴筒的演奏方法，大大地丰富了高胡的表现力，使高胡成为广东音乐中独特的主奏乐器。 广东音乐《步步高》音乐旋律轻快激昂，层层递增，富有动力，给人以奋发上进的积极意义。广东音乐 步步高.flv

12 吹打乐 吹打乐是由吹管、打击两类乐器演奏，民间俗称锣鼓或鼓吹，如 十番锣鼓、潮州锣鼓、西安鼓乐、山东鼓吹等。
吹打乐是由吹管、打击两类乐器演奏，民间俗称锣鼓或鼓吹，如 十番锣鼓、潮州锣鼓、西安鼓乐、山东鼓吹等。 演奏者多为农民、城市手工业者和僧人、道人。 主要演奏场合为庆典、节日、婚丧和农闲季节的迎神赛会等。 演奏曲目和演奏风格上，又分为粗吹锣鼓和细吹锣鼓两类。粗吹锣鼓多用唢呐、管等乐器，声势浩大。细吹锣鼓则常用竹管主吹，有时辅以丝弦。 吹打乐的演奏有坐乐、行乐两种。坐乐演奏于室内，常演奏需时间较长的全套曲目；行乐演奏于室外，经常在道路行进时边走边演奏。

13 苏南吹打 苏南吹打是流行于江苏南部无锡、苏州、常州、宜兴一带的吹打乐。有十番鼓、十番锣鼓和粗吹锣鼓等不同类别。
《将军令》原为戏曲开场音乐和为摆阵等场面而伴奏的曲牌，民间艺人也常吹奏此曲以增添节日的热烈气氛。 　　苏南吹打乐《将军令》是用两支大唢呐吹奏旋律，配以“大锣大鼓”，渲染威武雄壮的气派，以壮声势。 男儿当自强(将军令) 沧海一声笑 交响乐.flv 唢呐 - 百鸟朝凤.wma 纯音乐 - 抬花轿.mp3

14 中国管弦乐 《春江花月夜》 《瑶族舞曲》 《金蛇狂舞》 《北京喜讯到边寨》 《春节序曲》

15 《春江花月夜》 《春江花月夜 》，是唐代诗人张若虚仅存的一首名诗，描绘春天夜晚江畔的景色，词句优美，被称为是“孤篇盖全唐”的杰作。
源自琵琶曲《夕阳箫鼓》。1925年改编成丝竹乐曲，建国后，中央广播乐团民族管弦乐队指挥家、民乐大师彭修文把此曲整理改编成为一首民族管弦乐曲。 音乐共分10段，各段均有小标题。旋律优美、柔和、流畅。民乐合奏-春江花月夜-交大笛协qflute.flv 】春江花月夜 1998维也纳金色大厅.虎年春节中国民族音乐会 -- 民乐群星.flv 　　李玉刚-2010镜花水月新春演唱会春江花月夜菊花台.flv

16 《瑶族舞曲》 刘铁山，生于辽宁省。1978年考入中国戏曲学院，主修京胡专业。毕业留校任教至今
茅沅，生于1926年，原籍山东济南，生于北京，。在中央歌剧院从事音乐工作，成名作是与刘铁山合作的《瑶族舞曲》。

17 　　作品创作于20世纪50年代。作曲家以民间舞曲《长鼓歌舞》为素材用管弦乐的手法，丰富、生动的展现了瑶族民众欢歌热舞的喜庆场面。乐曲用优美的旋律，表现了能歌善舞的瑶族人民的生活情貌。

18 复三段体结构 ： 引子： 　　乐曲开始，低音乐器奏出长鼓舞蹈性节奏，描绘了月光下瑶寨的男女老少从各自家中纷纷进入寨中的旷地的情景。歌舞序幕即将拉开。 第一部分： 　　主要描写美丽的瑶族姑娘婀娜多姿的舞步。紧接着管乐奏出活泼欢快的主题，恰似一群小伙子情不自禁地闯入姑娘们的行列，尽情抒发内心的兴奋之情。 第二部分： 　　乐曲旋律安宁、富有歌唱性。跳跃的节奏，恰似一对对青年恋人边歌边舞，互诉爱慕之情，共同品味着爱情的甜蜜。 第三段（再现）： 　　再现了第一段的主题，乐队进入全奏，在强烈的节奏中推向高潮，表现了人们沉浸在一片狂欢之中。民族交响：瑶族舞曲.flv 瑶族舞曲.flv

19 《金蛇狂舞》 1934年聂耳根据民间乐曲《倒八板》整理改编，易名《金蛇狂舞》，并且亲自指挥灌制成唱片。乐曲旋律昂扬，热情洋溢，锣鼓铿锵有力，反映了他对新中国的坚强信念和革命乐观主义精神。 　　《倒八板》是《老六板》的变体。

20 第一段：乐曲开始，以明亮上扬的音调不断地呈现出欢乐、昂扬、奔放的情绪。
乐曲是三段体结构： 　　第一段：乐曲开始，以明亮上扬的音调不断地呈现出欢乐、昂扬、奔放的情绪。 　　第二段：打击乐器引出的更加热情和流畅明快的旋律，令人感到充满生机而富有生命之活力 。 　　第三段：作者巧妙地借鉴了民间锣鼓的结构形式，上下句对答呼应，速度逐渐加快，加之锣、鼓、钹、木鱼等打击乐器的节奏烘托，使情绪逐层高涨，生动地再现了民间喜庆时巨龙舞动、锣鼓喧天的欢乐场面，洋溢出鲜明的民族特色和生活气息。民乐合奏《金蛇狂舞》.flv

21 《北京喜讯到边寨》 作曲：郑路、马洪业 郑路，作曲家，生于1933年，北京市顺义人。中国人民解放军乐团，长期从事军乐艺术工作。 代表作品：
管乐曲《民歌主题组曲》、《北京喜讯到边寨》、《漓江音画》 单簧管三重奏《红太阳瑶寨》、《喜送丰收粮》 交响诗《风雷颂》 随想曲《界碑》

22 音乐素材取自于苗族和彝族的民间音乐。 引子：音乐开始由圆号摹仿牛角号 声音由强减弱。 A：第一主题，曲调热情奔放，伴奏铿锵明快，展 示出一幅炽热的群舞场面。 B：第二主题，音乐活泼、轻快。 C：第三主题，彝族风味的舞蹈。 D：第四主题，苗族少女的舞蹈。 E：小伙子们的舞蹈。最后，在鼓乐齐鸣声中，再 现了第一主题热烈的情绪把全曲推向高潮。 管弦乐 - 北京喜讯到边塞.mp3

23 《春节序曲》 《春节序曲》 民族管弦乐.flv

24 作业 根据本节听赏的我国民乐作品的情绪体验，请写一篇1000字的《关于×××赏析》有感。