第十二課 垂釣睡眠 鍾怡雯.

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1 第十二課 垂釣睡眠 鍾怡雯

2 創作時之構思、謀篇、組句、鍊字

3 關於睡眠想到了什麼？ 心理狀態和精神感覺。 感官便更敏銳起來 聽覺會被放大 對時間總是特別在意 各種想法奔騰 如何讓自己入睡？ 數羊？看書？
念頭… 夜貓族？ 月光令人發狂地恐慌 關於睡眠想到了什麼？

4 鍾怡雯的想法 以轉化的手法說明睡眠無法強求，只能像釣者耐心等待魚一樣苦苦等它上鉤。
本文名為〈垂釣睡眠〉，頗富詩意，從內容與作法說明作者使用「垂釣」二字的用意。 以轉化的手法說明睡眠無法強求，只能像釣者耐心等待魚一樣苦苦等它上鉤。

5 透過作者細膩的摹寫，抽象的睡眠有了生命情感、精神意志，或者「誤入別人的夢土」，也會「倦鳥知返」。全篇構思新穎，意象豐盈，可謂才情洋溢之作。

6 換一隻眼看 陌生化

7 睡眠 將尋常經驗或細瑣事件連綴成文的能力。 作者想像力豐富，以詩的象喻語言捕捉無影無蹤的睡眠。 體察別人因失眠而有的痛苦困擾

8 本文對睡眠的說法有哪些？ (1)「從未出走」的睡眠、睡眠被「藏起來」還是「趕走了」：將睡眠擬人化，彷彿向來是個乖孩子。
(2)無數「野遊」的睡眠都該已「帶著疲憊的身子」各就其位，獨有我的不知「落腳何處」。它大概「迷路」了，或者「誤入別人的夢土，在那裡生根發芽而不知歸途」：前幾句將睡眠擬人化，最後一句則將睡眠「擬物」，像植物故會「生根發芽」。

9 本文對睡眠的說法有哪些？ (3)「蹺家的壞小孩」：從原本的「從未出走」轉變至此，可見作者的情緒變化。
(4)不清楚睡眠「愛吃什麼」，否則就像釣魚那樣用餌「誘它上鉤」，再把它「哄回」意識的牢籠「關起來」：將睡眠擬物成魚成獸。

10 本文對睡眠的說法有哪些？ (5)睡眠是「兔子」，牠不知去向，我則四處搜尋牠的氣味和蹤跡：將睡眠比喻成兔子，利用「狡兔三窟」的意涵強化睡眠的狡猾、難捕捉。 (6)睡眠是個「舒服的繭」，躲進去可以暫時離開黏身的現實，在夢工廠修復被現實利刃劃開的傷口：比喻睡眠的重要珍貴。 (7)睡眠突然「倦鳥知返」：以比喻說明自己突然又能正常入眠。

11 「小題大作」 「小題大作」的高明筆法、大量的譬喻及擬人，使文章呈現靈動鮮活、變化多端的風貌，令讀者不自覺地融入作者失眠的情境中。本文筆觸細膩，觀察入微，營造出無限的想像空間。

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13 猴子、女巫、蝙蝠： 丈夫筆下的鍾怡雯 鍾怡雯愛吃水果，陳大為說想當年簡直是跟一位美女和一袋水果在談戀愛，她不太吃飯，但超愛吃水果，最高紀錄是一口氣吃下八顆柳丁，而且都用手剝，手法高明到不浪費任何果汁。在不常吃水果的丈夫眼中，她幾乎等同於猴子。鍾怡雯到夫家小住時，曾把一整個冰箱的水果吃光，後來到舅舅家小住，又吃光一個冰箱，結果被夫家親戚譽為美猴王，還說她好養。

14 猴子、女巫、蝙蝠： 丈夫筆下的鍾怡雯 為何是女巫？因為鍾怡雯常常一整天都在東掃掃西擦擦，這麼一位潔癖女子加上如影隨形的肥貓和掃把，形同半個女巫。她還自創菜單，用想像力把不該湊在一起的原料合而為一。她尤愛煮湯，一大清早埋頭在食材當中，切切刨刨，加點養生的中藥，變出一鍋令人垂涎的藥膳高湯。在烹調過程中，陳大為說她「一臉得意的奸表情，一手叉腰，一手攪拌，十足女巫的模樣」。

15 猴子、女巫、蝙蝠： 丈夫筆下的鍾怡雯 「小蝙蝠」的美名來自鍾怡雯「那張嘴幹的好事」。有一天陳大為醒來，赫然發現右臂接近肩膀的地方，有一個樣式古怪的印子—兩個偎得很近，像吸血鬼留下的小瘀青。原來前晚鍾怡雯太無聊，在丈夫身上找樂子，「摸摸手臂，直誇好肉好肉！竟然色心大起，戳下這顆怪草莓」。陳大為原以為幾天便消散，可是過了兩個月還健在如初，便譴責她；她聽了不僅沒有絲毫羞愧，居然擒住丈夫右臂，專心一吸，又留下一個。陳大為說：「我沒有統計過，她前前後後一共種下多少個居心叵測的草莓，但只有那一個是蝙蝠狀的，其他的兩天就消了；至於那個不可思議的『小蝙蝠 Love Bite』，歷時兩年多才淡去。幸虧她的魔法只靈了那麼一次，不然我就得改名『陳大麥町』。」

16 文學主張 1.鍾怡雯的寫作策略 鍾怡雯一直鍾情於散文這種易寫而難工的文類，她慣用詩化的字句與修辭技巧及略帶小說架構的章法，展現散文的意境韻味，並致力於風格的塑成。近年來，除了感性抒情的基調，更逐漸添加議論層次。 鍾怡雯和許多散文作家取材於自己生活經驗和體悟的寫作方式不同，她坦承不喜歡讓散文正面洩漏真實的生命經驗。「雖然散文跟作者是最貼切的，但它仍然不可能完全是真實的。」鍾怡雯如是說。

17 所以許多人對鍾怡雯筆下的情節人物好奇，但她往往只給一個簡單神祕的回答：「假做真時真亦假。」她認為文字書寫原本就是作者的想像和閱讀經驗的總匯，作者可以重組所有的片段經驗，以紀實心中的風景，所以採取「虛實參半」的寫作策略。 自〈垂釣睡眠〉之後，她自認開始能夠擺脫虛構的故事，向生活進擊：「現在對生活的感覺比較敏銳，比較能夠擺脫景物對我的牽制。」於是迴盪在虛與實的掙扎之間，她找到更多自由！

18 2.鍾怡雯的散文特色 鍾怡雯強調自己嗅覺之敏銳與貓相似。其實狗的嗅覺也許更尖，只是她愛貓遠甚於愛犬，因為貓懶散無為，經常貪睡，又有潔癖，跟她一樣。 更有一點，貓爪軟中帶硬，頗似作者的散文風格，在深情之中也暗寓叛逆。她與家庭的關係不免緊張：曾祖父、母似乎永遠在監視她，甚至有「諜對諜」之情勢；父親和她性格相似，所以互相要把貓爪收好；而母親在長途電話彼端的諄諄叮嚀，她不是回嘴，便是腹誹；只有鑰匙串響叮噹的奶奶像是例外。

19 狗勤快而外向，貓優閒而內傾。她的散文風格也多為內心的獨白。狗吠如直言，貓叫如嬌囈。她的散文多為獨白而絕少對話，難見她與世界直接交談。所以鍾怡雯的散文遠離戲劇與小說，而接近詩：畢竟她本來也是詩人。
也所以她的語言像貓：貓愛獨坐打盹，呼嚕誦經，喉中念念有詞。她的獨白喃喃，也有「腹語」（ventriloquizing）的味道。

20 3.鍾怡雯對散文虛構特質的看法 散文是一種相對透明的文類。正是這種一絲不掛的要求，把散文推到一個絕對的角落，閱讀散文的愉悅，主要來自這種偷窺慾的滿足。 當作者凝視（自己的）生活或自身，或對世界發出提問，皆離不開「我」，「我」被抽絲剝繭被一再書寫，焉能不薄？我同意四川詩人翟永明的看法，散文是一種帶著自戀自棄的書寫，強調「自戀自棄」並非視散文為「肚臍眼」文學，而是特別凸出其主觀的書寫特質，當這種特質被推到極致，便是催生風格的要因。

21 課文注釋 第一二三四五段 第六七八九十段 第十一十二十三十四十五段 第十六十七十八段

22 一 聽覺清晰：鬧鐘的聲音被靜夜顯微數十倍，清清脆脆的鞭撻著我的聽覺。 時間感：凌晨三點十分了，六點半得起床，我開始著急，
意念奔馳：意念不停的在腦海走馬燈。

23 二 聽覺清晰：它大概迷路了，或者誤入別人的夢土，在那裡生根發芽而不知歸途。靜夜的狗嗥在巷子裡遠遠近近的此起彼落，那聲音隱藏著焦躁不安，夾雜幾許興奮，像遇見貓兒蓬毛挑釁。

24 四 我從此開始與失眠打起交道，一如以往與睡眠為伍。莫名所以的就突然失去了它，好像突然丟掉了重要零件的機器。

25 四 它不是病，不痛不癢，嚴重了可以吃藥打針； 不是傷口，抹點軟膏耐心等一等，總有新皮長出完好如初的時候。
為什麼我會失眠？它不知為何而來，從何處降。壓力、病變、環境太亮太吵、雜念太多，在醫學資料上，這些列舉為失眠的諸多可能性都被我否定了。然而不知緣起，就不知如何滅緣。 可惜不清楚睡眠愛吃什麼，否則就像釣魚那樣用餌誘它上鉤，再把它哄回意識的牢籠關起來。 失眠的實地感受：失眠讓我錯覺身體的重心改變，頭部加重，而腳下踩的卻是海綿。感覺也變得遲鈍，常常以血肉之軀去頂撞家具玻璃，以及一切有形之物。

26 四 睡眠留給我的紀念品：同時提醒我它的重要性。它用這種磨人脾性損人體膚的方式給我「顏色」好看，多像情人樂此不疲的傷害。然而情人分手有因，而我則莫名的被遺棄了。 走馬燈

27 五 聽覺清晰：每當夜色翻轉進入最黑最濃的核心，燈光逐窗滅去，聲音也愈來愈單純，只剩嬰啼和狗吠的時候，我總能感受到萎縮的精神在夜色中發酵，情緒也逐漸高昂，於是感官便更敏銳起來。遠處細微的貓叫，在聽覺裡放大成高分貝的廝殺；機車的引擎特別容易發動不安的情緒；甚至遷怒風動的窗簾，它驚嚇了剛要蒞臨的膽小睡意。一隻該死的蚊子，發出絲毫沒有美感和品味的鼓翅聲，引爆我積累的敵意，於是乾脆起床追殺它。蚊子被我的掌心夾成了肉餅，榨出無辜的鮮血。我對著那美麗的血色發呆，習慣性的又去瞄一瞄鬧鐘。

28 時間感：失眠的人對時間總是特別在意…時間行走的聲音讓我反應過度，…原來失眠並不意味著擁有多餘的時間，
認命：它要人安靜而專心的陪伴它，一如陪伴專橫的情人。

29 六 幸福的滋味： 溫暖的燈光下兩隻貓兒在桌底下的籃子裡相擁酣眠。 多幸福啊！能夠這樣擁抱對方也擁抱睡眠。…以及那個一碰枕頭就能接通夢境的「以前的我」。

30 七 到底怎麼回事：粗心的我弄丟了開啟睡門的鑰匙吧！又或者我突然失去了泅泳於深邃睡海的能力；還是我的夢囈干犯眾怒，被逐出夢鄉。總而言之，睡眠成了生活的主題，無時無刻都糾纏著我， 日子像塌陷的蛋糕疲弱無力。 睡眠是兔子，牠不知去向，我則四處搜尋牠的氣味和蹤跡，

31 模糊中感到鈍重的意識不斷壓在身上，甜美的春夜吻遍我每一寸肌膚，然而我不肯定那是不是「睡覺」，因為心裡明白身心處在昏迷狀態，但同時又聽到隱隱的穿巷風聲遊走，不知是心動還是風動，或是二者皆非，只是被睡眠製造的假相矇騙了。那濃稠的睡意蒸發成絲絲縷縷從身上的孔竅游離，融入眾多沉睡者煮成的無邊濃湯裡。

32 八 到底怎麼回事：原來別人說我是熊貓只是善意的謊言。 頭髮嫌長了，太長太密或許睡意不易滲透，也不易把過多的睡意排放出去，所以這才失眠的吧！

33 九 夢幻之丸：那是四顆粉紅色、每顆直徑不超過零點五公分的夢幻之丸，散發著甜美的睡香，只要吃下一粒，即能享有美妙的好夢。

34 十懸想 疑問：原是自然本能的睡眠竟然可以廉價購得。小小的一顆化學藥物變成高明的鎖匠，既然睡眠之鑰可以打造，以後是否連夢境也能夠一併複製，譬如想要回味初戀酸酸甜甜的滋味，就可以買一瓶青蘋果口味的夢幻之水；那瓶紅豔如火的液體可以讓夢飛到非洲大草原看日落；淡黃色的是月光下的約會；藍色的呢？是重回少年那段歲月，嚐嚐早已遺忘的憂鬱少年那種浪漫情懷吧！

35 十一睡眠要靠外力嗎？ 我對那幾顆小小的東西注視良久。連自己的睡眠都要仰仗外力，那我還殘存多少自主，這樣活著憑的是什麼？然而我極想念那隻柔順可愛的兔子，多想再度感受夢的花朵開放在黑夜的沃土。睡眠是個舒服的繭，躲進去可以暫時離開黏身的現實，在夢工廠修復被現實利刃劃開的傷口。我疲弱的神經再也無法承受時間行走在暗夜的聲音。

36 十二視覺角度看黑夜與白天 我掀開窗簾，從沒看過那麼刺眼的陽光，狠狠刺痛我充血的眼睛，便刷的一聲又把簾子拉上。習慣了蒼白的月光和溫潤微涼的夜露，陽光顯得太直接明亮。黑夜來臨，我站在陽臺眺望燈火滅盡的巷子，彷彿一粒洩氣的氣球，精神卻不正常的亢奮起來，如服食過興奮劑，甚至可以感覺到充血的眼球發光，像嗜血的獸。

37 十三聯想 我想起大二時那位仙風道骨的書法老師。…「唉！我足足失眠兩個星期了。」… 我正好和他四目相接，立刻深深為那燃燒著強烈睡欲的眼神所懾，那是被睡意醃漬浸透、形神都淪陷的空洞，或許是吸收了太多太多的夜氣，以致充滿陰冷的寒意。 如今我終於能體會他的無奈了。可怕的是我從自己日趨空洞的眼神，看到當年那瞬間的一瞥復又出現。

38 十四聯想 夜貓族該試一試永續不眠的夜色，一如被綁在高加索山上，日日夜夜被鷲鷹啄食內臟的普羅米修斯，承受不斷被撕裂且永無結局的痛苦。然而那是偷火種的代價和懲罰… 夢幻之丸：失眠就是不知緣由的懲罰。那四顆夢幻之丸足以終止它嗎？我聽上癮的人說它是嗎啡，讓人既愛又恨，明知傷身，卻又拒絕不了，因為無它不成眠。這樣聽來委實令人心寒，就像自家的鑰匙落入賊子手裡，每晚還要他來給自己開門。於是我便一直猶豫，害怕自己軟弱的意志一旦首肯，便墜入深淵永劫不復了。

39 十六嗅覺 睡眠的欲望化成氣味充斥整個房間，和經過一冬未晒的床墊、棉被濃稠地混合，在久閉的室內滯留不去，形成房間特有的氣息。我以為是自己因失眠而嗅覺失靈的緣故。一日朋友來訪，我關上房門後問：「你有沒有聞到睡眠的味道？」他露出不可思議、似被驚嚇的眼神，我才意識到自己言重了。

40 十七睡眠突然倦鳥知返 就像我沒有想到會失眠一樣，睡眠突然倦鳥知返。事先也沒有任何預示，我迴避鏡子許久了，一如忘了究竟有多少日子是與夜為伴，以免嚇著自己，也害怕一直叨念這一點也不稀罕的文明病，終將為人所唾棄。何況失眠不能稱為「病」吧！如此身旁的人會厭惡我一如睡眠突然離去。而朋友一旦離開就像逝去的時間永不回頭，他們不是身體的一部分，亦非血濃於水的親密關係，更不會像丟失的狗兒會認路回家。

41 十八夢幻之丸安息 那天清晨，自深沉香醇的夢海泅回現實，急忙把那四顆粉紅色的夢幻之丸埋入曇花的泥土裡。也許，它們會變成香噴噴的釣餌，有朝一日再度誘回迷路的睡眠；也可能長出嫩芽，抽葉綻放黑色的夜之花，像曇花一樣，以它短暫的美麗溫暖暗夜的心臟。

42 深度鑑賞 寫作特色 名家集評

43 寫作特色 1.揮灑豐富的想像力 衡諸本文，不論是題目或正文，不論是對睡眠或安眠藥，在鍾怡雯恣意揮灑想像力之後，莫不有著新鮮奇幻的樣貌。光就本文主體—睡眠而言，在她筆下就有著豐富多姿的面目，例如：是「魚」，故能「垂釣」、「用餌誘它上鉤」；是「人」，是「從未出走」的乖孩子，也是「蹺家的壞小孩」；是「植物」，故能「誤入別人的夢土中生根發芽」，一連串意象繽紛脫俗，比喻、轉化，精彩絕倫，令人眼睛和腦筋都忙不過來。

44 2.擅用感官描摹技巧 鍾怡雯耽於感性，敏於感官經驗的描摹。如本文第四段後半以觸覺寫失眠的後果；第五段則精心勾勒失眠過程中的聽覺；第八段、第十二段寫視覺，第十六段寫嗅覺。上述充滿變化的感官意象在在凸顯失眠的痛苦，感染力為之增強擴大。 3.多角度切入人物形象 作者敘述失眠情狀，從多角度切入，使其形象更生動傳神。

45 （1）心理狀態和精神感覺。如「我開始著急，精神反而更亢奮，五彩繽紛的意念不停的在腦海走馬燈」、「我情緒逐漸高昂，於是感官便更敏銳起來」、「對時間總是特別在意」、「醒在暗夜如死刑犯坐困牢房，尤其月光令人發狂地恐慌。陽光升起時除了一絲涼淡淡的希望，伴隨而來是身心俱累的悲觀，彷彿刑期更近了」。 （2）外在動作。如：「我不耐煩的把枕頭又掐又捏」、「我趿上拖鞋，故意拖出叭噠叭噠的響聲」、「常常以血肉之軀去頂撞傢具玻璃，以及一切有形之物」等。

46 （3）失眠後的形貌。則是「一具近似吸血殭屍的慘白面容」、「剛洗過的頭髮糾結成條，額上垂下的瀏海懸一排晶亮的水珠，面目只有『猙獰』二字可形容」、「眼皮掛了十斤五花肉般，快提不起來了」。
（4）連結其他失眠者。大二的書法老師的無奈樣態，將自己的失眠襯墊得更厚實。

47 4.兼具知性議論成分 鍾怡雯的散文風格除了感性抒情的基調，亦不乏議論層次，也就是兼具感性與知性。本文的知性層面，諸如：融入「緣起緣滅」的佛家說法，說明不知為何失眠，故無法對症下藥，解決問題。 以「旛動還是風動」的禪宗公案，表明失眠可能受外在因素影響，也可能是內在心理之故。而禪宗的「不以言傳」，在此處又巧妙地被化用，作者藉以傳達無法具體指出失眠原因。

48 東西方經典內涵、醫學認知、議論與哲思層次，在在深化本文意蘊，此即論者言鍾怡雯「擅以千鈞之筆書寫細瑣微物」，如此豐富的理緒濃縮在失眠的尋常事件中，不僅彰顯作者知性感性兼具的散文風格，亦確見其「小題大作」的不凡功力。

49 名家集評本篇 1.蕭蕭評論 〈垂釣睡眠〉就像在大海中釣魚一樣，要將出走的睡眠垂釣出來，換言之，這是一篇描寫失眠之苦的文章，將睡眠擬人化、異樣化，寫出自己六天失眠的經驗，從內在心理的培養、意志的模糊，外在燈光的誘惑、夢幻之丸的可能成效，掙扎、攀爬，多樣的比喻，猶未能垂釣睡眠。就在此時，睡眠突然倦鳥知返，正是一種詭奇的設境，彷彿讀者也陪著她，在如夢似幻間，穿越過想像的雨林。

50 2.張春榮評論 以〈垂釣睡眠〉為例，在一般人的筆下無非「失眠記」，敘述失眠痛苦，躺在床上，如同煎魚般，多麼渴望一枕黑甜。 然而作者居然將抽象的「睡眠」通篇擬人，刻劃與「睡眠」打交道、一波未平一波又起的連環災難，極盡酣暢鮮活之能事，自「一定是誰下的咒語，拐跑了我從未出走的睡眠」起，展開四千多字繽紛熱鬧不堪情境的「忠實」描寫，當推此類題材之罕見佳構。

51 ３洪淑苓的評論 （垂釣睡眠）書中有些作品，以「我」為中心輻射出去，寫得深刻，便已圓滿，強要按入史記、說文、慈禧太后等，所謂歷史人文的思考，就顯得過於矯情不自然。而以「我」為中心的敘述，若再多一些自我解嘲的幽默，相信更能引起共鳴，否則就近於自戀—除非這也是她試圖建構的自我美學。圓熟與蒼勁，有我而無我，可重亦可輕，是我對鍾怡雯散文的期許。

52 ４顏崑陽的評論 鍾怡雯與外在事物拉開距離的散文書寫策略，著重理趣，遠非一般女作家的抒情能比。然而跑野馬式的詩的聯想，小事細物寫得冗長繁瑣，有時不免讓人讀之疲憊，而尋之味短。

53 ５陳昌明的評論 誠如鍾怡雯自己所說：「我試著透過文字去釐清一些糾纏不清的思緒和無法言說的祕密，卻一再掉入自己挖掘的陷阱裡。」作者越來越勇於傾吐自己與呈現敏感焦躁的心靈，也越來越受到批評者的肯定，然而，為了避免創作只是帶領讀者陷入自我憐惜與迷惘，如何尋求新的熱情與超脫性格的困境，將是作者未來更沉重的課題。

54 ６張瑞芬的評論 鍾怡雯的散文，篇題極尚精簡，篇幅則以五六千字為最佳。……小事隨意生發，並非易易，與結構完整的長篇散文並列時，短文尤顯參差突兀，這是聽說令人感覺水準不齊的原因。……漂浮書房改走隨筆短文路線，……時而清淺趣味，卻無更大的回味空間。題材太隱私令人尷尬，鍾怡雯於自序中點出了自己的無奈，似乎也點出了絢爛過後的困境。……（我和我豢養的宇宙）物事與人的瑣細敘事，戀戀於心，纏綿婉轉，正面而言是揮灑宏富，負面則不免絮叨過度。……書中的戀物書寫，不但逾越了自己原先與外物保持距離的寫作態度，甚且「攀附氣味，依賴物體」而活，大違以往的寫作態度。與自己內在的「小女聲」對應互答，切切私語，鍾怡雯文本中早期的野趣與生機，會不會逐漸為文明的城市安居馴化？在女生／女身／女聲之間，鍾怡雯身為女性散文創作者的艱難猶多。

55 語文天地 譬喻 轉化 移覺 引用 倒反

56 移 覺 所謂「移覺」是指感官的移就，如「各種敲擊音與滑音密織成網」，「各種敲擊音與滑音」本訴諸聽覺，這裡把它「密織成網」讓視覺接受。
移 覺　 所謂「移覺」是指感官的移就，如「各種敲擊音與滑音密織成網」，「各種敲擊音與滑音」本訴諸聽覺，這裡把它「密織成網」讓視覺接受。 1.模糊中感到鈍重的意識不斷壓在身上，甜美的春夜吻遍我每一寸肌膚。 「甜」是味覺，「美」是視覺，用以形容抽象的「春夜」；又將「春夜」擬人化，故能「吻」遍每一寸肌膚。

57 移覺例句 2.我掀開窗簾，從沒看過那麼刺眼的陽光，狠狠刺痛我充血的眼睛。 陽光本由「視覺」感官承受，此言「刺眼」、甚至「刺痛」，則轉為觸覺
移覺例句　 2.我掀開窗簾，從沒看過那麼刺眼的陽光，狠狠刺痛我充血的眼睛。 陽光本由「視覺」感官承受，此言「刺眼」、甚至「刺痛」，則轉為觸覺 3.那是被睡意醃漬浸透、形神都淪陷的空洞，或許是吸收了太多太多的夜氣，以致充滿陰冷的寒意。 所描述者為老師的眼神，屬視覺感官，而「陰冷的寒意」則為觸覺

58 倒 反　 倒反就是言辭表面的意義和作者內心真意相反的修辭，可分為「倒辭」與「反語」兩種，前者是把正面的意思倒過來說，不帶諷刺；後者非但把正面的意思反過來說，且含諷刺之意。 1.一定是誰下的咒語，拐跑了我從未出走的睡眠。 2.而我則莫名的被遺棄了。 據上述，此二例皆屬倒辭，不帶諷刺。失眠本以人為主體而失去睡眠，此言「睡眠被拐跑」、「我被睡眠遺棄」，則是倒過來的說法