2005年6月，我與中國美術學院專家，一同從傅藏200多件作品，選出128幅，收入《傅藏沈耀初畫集》，交由中國美院出版社出版。2005年11月，我又同傅占陸先生一起，按圖索驥，從畫集中，挑出100幅作品展出。而我又要從100幅作品中，單挑一幅，作為展覽的封面畫。著實讓我為難。因為傅藏沈畫，品類之全，獨步兩岸。論最早，有1932年的絹本《叢菊雙蝶圖》；論最大，有1985年的《晚霞歸雁圖》；論看家本事的“沈雞”，有晚年雄渾蒼古的《七雄陣》；中期代表作，有彩墨交映的《荷花翠鳥圖》。最後中選的，就是這幅百裏挑一的

Presentation on theme: "2005年6月，我與中國美術學院專家，一同從傅藏200多件作品，選出128幅，收入《傅藏沈耀初畫集》，交由中國美院出版社出版。2005年11月，我又同傅占陸先生一起，按圖索驥，從畫集中，挑出100幅作品展出。而我又要從100幅作品中，單挑一幅，作為展覽的封面畫。著實讓我為難。因為傅藏沈畫，品類之全，獨步兩岸。論最早，有1932年的絹本《叢菊雙蝶圖》；論最大，有1985年的《晚霞歸雁圖》；論看家本事的“沈雞”，有晚年雄渾蒼古的《七雄陣》；中期代表作，有彩墨交映的《荷花翠鳥圖》。最後中選的，就是這幅百裏挑一的"— Presentation transcript:

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2 2005年6月，我與中國美術學院專家，一同從傅藏200多件作品，選出128幅，收入《傅藏沈耀初畫集》，交由中國美院出版社出版。2005年11月，我又同傅占陸先生一起，按圖索驥，從畫集中，挑出100幅作品展出。而我又要從100幅作品中，單挑一幅，作為展覽的封面畫。著實讓我為難。因為傅藏沈畫，品類之全，獨步兩岸。論最早，有1932年的絹本《叢菊雙蝶圖》；論最大，有1985年的《晚霞歸雁圖》；論看家本事的“沈雞”，有晚年雄渾蒼古的《七雄陣》；中期代表作，有彩墨交映的《荷花翠鳥圖》。最後中選的，就是這幅百裏挑一的《鶴壽》。理由是：

3 沈老晚年在新店生活照，打太極，散步，壽者之相；有追慕的小鄉友隨侍
練得身形似鶴形 ——趙子昂詩 資料來源：《十大前輩畫家》，臺灣行政院 文建會和雄獅美術聯合出版。1987年。

4 論沈耀初繪畫 風格的演進和美術史的地位 舒建華
論沈耀初繪畫 風格的演進和美術史的地位 舒建華 我的主題報告，題目像是篇博士論文，連我見了也有些發暈。

5 不過，您別緊張。我就連比帶劃，一、二、三、四
一張年表 兩份名單 三個時期 四隻雞鴨

6 沈耀初年表 1907 1月18日 生於福建省漳州詔安縣城南仕渡鄉。 幼喜繪畫，曾得同族老畫家沈鏡湖先生指授。
月18日 生於福建省漳州詔安縣城南仕渡鄉。 幼喜繪畫，曾得同族老畫家沈鏡湖先生指授。 1925 進入汕頭藝術師範、廈門美專接受現代美術訓練，被教師莫大元譽為“藝術天才”。 1930 與陳素琴結婚。 1947 在廈門舉辦個人畫展。 1948 隻身去臺灣。長期擔任中小學教師。 1965 退休，移居南投縣農場，獨居曾為培植蘑菇的工房，潛心作畫，名居處為“萬丁園”。 1971 與傅占陸相識，並結成父子之誼。 1973 因姚夢谷舉薦，在國立歷史博物館舉辦個展。 1974 獲中華民國畫學會金爵獎。 1978 離開農場，移居新竹市。 1985 國立歷史博物館舉辦創作回顧展。 為三藩市國際機場大廳創作巨畫《晚霞歸雁圖》。 1987 列入臺灣 “十大前輩畫家”。 月15日，離開臺灣，回漳州定居。10月24日病逝。 沈耀初美術館在詔安落成。 北京中國美術館個展。 列入《世紀丹青》的20世紀中國20書畫大師。 。

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8 資料來源：《十大前輩畫家》，臺灣行政院文建委和雄獅美術聯合出版。1987年。
畫家 評價中心詞 李梅樹 三峽·寫實 張大千 雲山·潑墨 陳進 閨秀·時代 顏水龍 蘭嶼·裝飾 楊三郎 陽光·印象 李澤藩 鄉圓·彩筆 沈耀初 野趣·摯情 林玉山 自然·寫生 黃君璧 飛瀑·煙雲 劉啟祥 抒情·韻律 資料來源：《十大前輩畫家》，臺灣行政院文建委和雄獅美術聯合出版。1987年。

9 喜歡點中國書畫的朋友，見了這張名單， 都眼熟。如果您是收藏家，名單中間的， 那是“天王”級的人物， 從下往上數，徐、黃、傅、張、潘、齊， 還有左側的吳，哪一個都會讓人心跳加速。 不過，白石老人頭上的那位，請看好了， 就是沈耀初！

10 畫家 評價中心詞 吳昌碩 金石大寫意、開宗立派 徐悲鴻 融彙中西、博大精深 潘天壽 沉雄闊大、奇崛高華 齊白石 剛健清新、雅俗兼得
畫家 評價中心詞 吳昌碩 金石大寫意、開宗立派 徐悲鴻 融彙中西、博大精深 潘天壽 沉雄闊大、奇崛高華 齊白石 剛健清新、雅俗兼得 黃賓虹 渾厚華滋、平淡天真 張大千 清新雅麗、創新多變 傅抱石 解衣磅礴、縱橫排介 朱屺瞻 古拙老辣、蒼莽強健 李苦禪 俠肝義膽、寫意人生 李可染 借洋興中、金鐵煙雲 林散之 燥裂秋風、潤含春雨 沙孟海 豪放雄強、鬱勃飛動 王個簃 立足固求、腴古蒼潤 王雪濤 鮮豔亮麗、雅俗共賞 吳弗之 豐潤剛健、婀娜多姿 郭味蕖 濃重絢麗、工寫交融 陸維釗 氣勢磅礴、跌宕奇肆 陸儼少 變幻莫測、靈透流動 何海霞 重彩鏤金、金碧輝煌 沈耀初 凝重厚實、形簡意深 資料來源：《20世紀20大書畫名家》，中國文化部審定20家書畫名家紀念館和中國美術學院出版社聯合出版的《世紀丹青》。2004年。

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12 對照海峽兩岸政府部門和權威美術出版機構列出的兩份名單，只有兩人是重疊的：張大千和沈耀初。我們可以放心地說，沈耀初，是除張大千外，唯一被海峽兩岸共同推崇的藝術大師。

13 沈瑤池（1736—1795）印章“家在溪西懷恩故里” 這方沈耀初鈐用極慎的印章， 不是他自己的， 而是他的沈家前輩大師沈瑤池的。 對於“詔安畫派”來說，乾隆年間 的沈瑤池， 就是“吳門派”裏的沈周。 沈耀初早年在故鄉得到這枚印章， 後來四十多年的孤旅中， 一直隨身攜帶。並在自己的得意 之作上 加蓋此章。

14 三個時期 早期：1932—1965，筆墨未熟 ·鄉學（不是家學）淵源 ·“南蠻”與“海派” ·“沈雞” ·孤寒獨行：金石氣

15 詔安是福建漳州的一個縣，是“閩南的閩南”。熟悉海峽兩岸政治朋友知道，阿扁的老家也在這裏。從明朝開始，詔安文風畫風昌盛。出過大名鼎鼎的黃道周。清朝有沈瑤池、謝官（有王字旁）樵，都是美術史上有地位的。清代文網深密，文人墨客在創作上，多少有些心理障礙，吞吞吐吐，左顧又盼，縮手裹腳，生怕一字不慎、一筆之誤，招來殺身株族之禍。“四王”以來，畫家大多在古紙舊墨裏討生活。地處閩南的詔安，說得上“天高皇帝遠”，是懷柔恩詔的“南蠻”之地，文人們心態比較自在些，放言直筆，闖了潑天大禍，大不了渡海去臺灣，躲進阿里山，怎耐我何？這種自在環境，是藝術家天賜的土壤。 沈耀初少年隨同族的沈鏡湖先生學畫。後有機會觀摩吳昌碩的真跡《天竹圖》，心靈有如觸電。對“金石氣”的迷醉，是沈耀初早年繪畫的主線。他在故鄉畫名不小，有“沈雞”之美譽。可惜，歲月無情、人事乍非，早年的“沈家雞”我們一張都沒有機會見到。

16 沈耀初1933年作品，資料來源《前輩十大畫家》

17 沒有人能看出假來”。 60年代初 沈耀初在霧峰農校教書時， 有一次，有熟人說他畫 不過吳昌碩， 他一時興起，放言： “我畫的吳昌碩，
結果一夜成此圖。 好事者送去臺北找陳定山鑒定 ，被確認為真跡。 被陳定山（小蝶）鑒定為吳昌碩 真跡的沈畫《松石圖》,

18 三個時期 (Cont.) 中期：1966—1978，剛健凝練 · “萬丁園”草野之情 ·正果修成：剛健凝練
·綜熔吳、齊：以吳之剛健凝練、氣帶金石的筆墨，傳齊之寫草野之間百物眾生情態。 ·花鳥、動物、人物、山水 ·知音和真賞：傅占陸和姚夢谷 33年的學徒期，“各家門下輪轉來”。風格未定型，志在金石氣。在60年代初，筆墨成熟，可以登“南吳（昌碩）”之堂，入“北齊（白石）之室。 ·金爵獎 “萬丁園”時期是沈耀初創作的成熟期和高峰期。筆墨之好、題材之廣、數量之多，是空前的。在寫意花鳥畫領域，在吳、齊之外，另立高峰。花花草草、雞鴨魚蟲、阿貓阿狗，生機生趣，讓人感興無窮。

19 有人曾問沈耀初：“您畫的飛燕， 為什麼翅膀是收攏的？ 不開翅膀，鳥兒怎麼飛呢？” 沈耀初回答說：“你仔細去看， 鳥在起飛的一瞬間， 一兩秒鐘吧，翅膀是夾緊， 然後才突然放開。” 現在來看這幅畫，飛燕的動感， 確實要比張翅的更強。 這段對話會成為藝術史和 藝術理論的經典事例。 沈耀初《荷塘雙燕》

20 沈耀初的雞（左）和白石老人的雞。兩位畫家創作時的年紀相仿。
資料來源：《中國名畫家全集·齊白石》 河北教育出版社，2000年

21 沈耀初的《荷瑭翠鳥圖》（右）和白石老人的《荷塘鴛鴦圖》。 兩位畫家創作時的年紀相仿。
資料來源：《齊白石畫集》， 臺灣國華書畫出版社，1982年

22 三個時期 晚期：1988—1989，雄渾蒼古 ·大師的手筆：大畫很大、小品不小 ·回家：畫意和身心

23 三藩市國際機場大廳懸掛朱屺瞻大畫

24 1985年三藩市國際機場新落成時，大廳懸掛的朱屺瞻3米多高的《葡萄》，由中國駐三藩市總領事館贈送。政治鬥法，藝術唱戲，真是熱鬧。臺北駐三藩市經濟文化辦事處通過臺灣歷史博物館，請沈耀初畫了5米高的《晚霞歸雁圖》。同樣尺寸和構圖的畫，沈耀初借用葉榮嘉在陽明山別墅，畫了兩張，供歷史博物館選擇。挑中那張裝裱後，尺幅過大，機場吃不消掛，只好退還給畫家。接著英國收藏家Hugh Morse 以10萬美金購藏。另一幅，在1990年，由畫家離開臺灣回故鄉時，贈給傅占陸。 方李邦琴女士和閻世訓參贊在沈耀初畫展

25 沈耀初小品。小白菜還是小雞？筆墨遊戲造化

26 1981年沈耀初創作的《群雞》，彩墨渾然。

27 我個人認為：在沈耀初長達60年創作生涯中，分為：
探索“金石氣”的早期 剛健凝練的中期：墨彩交辉、形意双合，构图紧密 雄渾蒼古的晚期：墨彩浑然、形简意古，构图松散 我認為最重要的中期，可以稱為南投 “萬丁園”時期(1966 -1978)。我想將來的美術史家，會把它與傅抱石重慶“金剛坡”時期（ ）相提並論。

28 “萬丁園” 資料來源：《十大前輩畫家》，臺灣行政院文建會和雄獅美術聯合出版。1987年。

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30 50年前，一位14歲的臺灣少女在報紙上看到一幅水墨畫，松花纏綿，石頭蒼古，歡喜之極，把報紙剪下來珍藏。在半個世紀的歲月裏，她不知道落款的“士渡人”究竟是誰。直到在2005年12月12日那天，在硅谷亞洲藝術中心的展廳裏，看到她記憶中的畫。她回家找出了珍藏50年的那份兩指長的剪報，來展覽廳核對。另她驚訝的是，畫面幾乎相同，但落款變成了“士渡叟”。但在我的協助下，很快在1976年出版的《沈耀初畫集》第一冊中，找到了原作。原來，同樣構圖的畫，沈耀初畫了兩張。一張在臺灣，一張在美國。50年的歲月，當年的少女成了外婆，“流光容易把人拋”，而藝術不老。

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32 ·百年一回首：20世紀中國繪畫史上 “七大金剛”：吳昌碩、齊白石、徐悲鴻、張大千、黃賓虹、潘天壽、傅抱石。
地位和價值 ·百年一回首：20世紀中國繪畫史上 “七大金剛”：吳昌碩、齊白石、徐悲鴻、張大千、黃賓虹、潘天壽、傅抱石。 ·中國國家文物鑒定委員會委員，書畫碑帖組召集人薛永年說：“沈耀初正是在大寫意花鳥畫領域繼吳昌碩、齊白石之後，又一位出色的借古開今派大畫家”。 ·以吳之筆墨，寫白石之心 ·在世時三次展賣 ·朱銘的一對木雞=傅藏兩隻沈鴨

33 百年一回首：20世紀中國繪畫史上，有七位被美術史和藝術品市場共同推崇的大師，可以說是“七大金剛”，他們是吳昌碩、齊白石、徐悲鴻、張大千、黃賓虹、潘天壽、傅抱石。
而這其中，最重要的是吳（昌碩）、齊（白石），對於其他所有的中國畫家來說，他們兩位是兩座讓人景仰的大山峰，也是兩道讓人難以跨過的鐵門檻。不能登堂入室的人們，只能繞道走，借助他力，另立門戶。徐悲鴻去法國取了西洋經、張大千到了敦煌抱佛腳、黃賓虹沉浸于浩如煙海古典文化典籍、傅抱石吸收了日本畫的渲染。能真傳吳昌碩“香火“的，只有被吳昌碩愛稱為“阿壽”的潘天壽。而潘天壽重心不在花鳥，而是山水。所以。能以吳昌碩之手，抒寫齊白石之心的沈耀初，是20世紀中國寫意花鳥畫領域的第三個高峰。

34 傅占陸曾經收藏的沈畫《紅面鴨》

35 朱銘的一對木雞 和傅占陸交換兩隻紅面鴨。

36 沈耀初駕鶴西遊已15年了。我們祝願他老人家在另一個世界裏，
和他生前景仰的吳昌碩、齊白石一起， 泡壺“鐵觀音”，抽抽煙，看看花開，聽聽鳥叫。

37 萬物靜觀皆自得。晚年沈耀初。資料來源《前輩十大畫家》