米勒 (尚-法蘭索瓦·米勒) 農民、風景與田園，高貴不朽的人性畫家

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1 米勒 (尚-法蘭索瓦·米勒) 農民、風景與田園，高貴不朽的人性畫家
米勒 (尚-法蘭索瓦·米勒) 農民、風景與田園，高貴不朽的人性畫家 第四組 王羿婷(01)奚安榛(11)林鈺珍(09)胡家宏(25)

2 Jean-Francois Millet,1814 -1875
　生平 尚-法蘭索瓦·米勒 Jean-Francois Millet, 　 大半生都生活在貧苦中的 他是一位寫實主義的田園畫 家。他出身農民，且無法忍 受當時巴黎社會與藝壇主流 的矯飾華美風尚，而情願回 歸自然描繪農夫的田園生活。 他在逝世前的三十多年間， 所作的油畫約僅八十幅，卻 也澆不熄他對創作的熱情與 精力。

3 風格特色 他承續了西方十七世紀荷蘭風景畫， 開啟了其後印 象派畫家戶外風景寫生的先河。 他摒棄了當時學院 派洛可可甜美風格之影響，而遠承西方表現農民生 活的風俗畫傳統。 為了使觀者彷彿在週遭生活中有著似曾相識的熟悉 感，而且農民並非特定的人物，因此米勒在描繪農 民面容時，往往將之以側面或逆光的方式呈現，並 重複輪廓線條的描繪，使五官面貌模糊不清，而肢 體語言卻真實深刻。為了表現出農民的重要形象， 常將視點降低以仰視的角度描寫農民，突顯了農民 身為大地子民的宏偉意象。 地平線的大量應用使畫面出現了更廣闊的空間效果。

4 　　　拾穗 　　　聖經上說：當收割田地 時，不可割到地緣，收穫剩 下的穗子不可再撿，應留給 窮人和外方人，米勒的畫作 中，隱含著基督宗教的情懷， 而聖經上的這句話，正是 《拾穗》這幅畫所要表達的。 米勒在《拾穗》之中初次使 用寫實主義的手法，特別顯 示收割之後的稻田中站立的 三個婦人，她們在收割之後 的麥田裡撿拾遺落的麥穗， 畫面右側有騎馬的管理員正 在監督收成的進度，成綑成 堆的麥綑、大板車和成群的 農場工人構成明亮的熱鬧景 象，與三個拾穗女的淒涼形 成強烈的對比，也看出她們 甘為卑微的平民性格（三人 都在地平線以下）。 ﹝Gleaners﹞ 1857 年 油彩‧畫布，54 x 66 公分 奧塞美術館，巴黎，法國

5 紡紗女 紡紗女穿著灰色的粗布 袍,披著一條羊毛圍巾,腳 上穿著木鞋,頭上戴著奧 弗涅傳統的鐘形無邊草 帽,面帶憂愁的坐在斜坡 上一邊看顧吃草的山羊 一邊用紡錘抽羊毛紗。 米勒對比的手法以畫出 明亮的天空與灰暗的土 坡，霧般的雲朵與牧羊 女身軀 奧弗涅的牧羊女， 油彩、帆布 92.5 x 73.5 cm

6 晚禱 晚禱， 油彩、帆布 55.5 x 66 cm 米勒使用了逆光的手 法，展現出一種戲劇性 的氛圍。一對樸實的農 民在田園中辛勞工作， 聽見遠方傳來教堂的鐘 聲，在日落餘暉下禱告。 遠方還能看見教堂，在 黃昏田地上，兩人如剪 紙般的突出令人讚賞不 已！

7 春天 春天跟紡紗女一樣是 在巴比松的工作是完成 的。對大自然觀察入微 的米勒，描繪出春季雷 雨的烏雲、雨後的彩虹、 飽含濕氣的泥土、零星 散布的春季花卉、開花 的果樹等。但這幅畫也 受到了新繪畫的影響， 追求迅速直接的感覺及 印象，對於明亮度的要 求也越來越高。 ﹝Spring﹞ 1868 ~ 1873 年 油彩‧畫布，86 x 111 公分

8 問東問西-棒棒糖題 米勒是( )主義的田園畫家 寫實 他常將( )降低以( )的角度描寫農民 視點 仰視
米勒是( )主義的田園畫家 寫實 他常將( )降低以( )的角度描寫農民 視點 仰視 ( )的大量應用使畫面出現了更廣闊的空間效果 地平線 春天這幅畫對於( )的要求也越來越高 明亮度

9 結論 看了許多米勒的畫後，我們深深感受到米勒畫中恬 淡的農人生活。樸質的筆觸卻展現出農民們樸實、 勤苦、虔誠、善良、本分、單純，以及對自然深厚 的情感，所以他成為了一位令後世所尊敬的農民畫 家！他的畫作保存了貧苦人家的氣質與高尚情操， 將農民的形象與西方藝術融合。

10 資料來源 wt/millet/millet.htm 維基百科: %E5%BC%97%E6%9C%97%E7%B4%A2%E7%93%A6%C2%B7%E 7%B1%B3%E5%8B%92 謝謝大家