苏轼诗 欲把西湖比西子， 淡妆浓抹总相宜。.

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1 苏轼诗 欲把西湖比西子， 淡妆浓抹总相宜。

2 苏轼诗 一、困境与超越 二、处处发现新意妙理 三、“以才学为诗”

3 一、困境与超越

4 初到黄州 自笑平生为口忙，老来事业转荒唐。 长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香。 逐客不妨员外置，诗人例作水曹郎。
只惭无补丝毫事，尚费官家压酒囊。 *自嘲中的自我解脱与对生活的执着热爱。

5 东 坡 雨洗东坡月色清， 市人行尽野人行。 莫嫌荦确坡头路， 自爱铿然曳杖声。
东 坡 雨洗东坡月色清， 市人行尽野人行。 莫嫌荦确坡头路， 自爱铿然曳杖声。 *“东坡”之号的内涵：独自坚持真理的孤傲和不被苦难所击倒的坚韧。

6 苏轼《在儋耳书》 吾始至海南，环视天水无际，凄然伤之，曰：“何时得出此岛耶？”已而思之，天地在积水中，九州在大瀛海中，中国在少海中，有生孰不在岛者？覆盆水于地，芥浮于水，蚁附于芥，茫然不知所济。少焉水涸，蚁即径去，见其类出涕曰：“几不复与子相见，岂知俯仰之间，有方轨八达之路乎？”念此可发一笑。

7 六月二十日夜渡海 参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。 云散月明谁点缀，天容海色本澄清。 空余鲁叟乘桴意，粗识轩辕奏乐声。
九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。

8 二、处处发现新意妙理 苏轼诗歌的高妙不仅在于他有着超旷的心灵，还在于他有着善于发现的诗人之“眼”和善于表现的诗人之“笔”。他善于从普通的日常生活和自然景物中开掘诗材、发现新意妙理，使诗歌充满生动活泼的奇趣和耐人寻味的理趣。

9 被酒独行，遍至子云、威、徽、先觉四黎之舍
半醒半醉问诸黎， 竹刺藤梢步步迷。 但寻牛矢觅归路， 家在牛栏西复西。

10 以俗为雅 苏轼：“凡物皆有可观，苟有可观，皆有可乐，非必怪奇玮丽者也。” (《超然台记》）
黄庭坚：“若以法眼观，无俗不真。” （《观意可诗后》）

11 朝曦迎客艳重冈，晚雨留人入醉乡。 此意自佳君不会，一杯当属水仙王。 水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
饮湖上初晴后雨 朝曦迎客艳重冈，晚雨留人入醉乡。 此意自佳君不会，一杯当属水仙王。 水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

12 东风嫋嫋泛崇光， 香雾空濛月转廊。 只恐夜深花睡去， 故烧高烛照红妆。
海 棠 东风嫋嫋泛崇光， 香雾空濛月转廊。 只恐夜深花睡去， 故烧高烛照红妆。

13 寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也
江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽独。 嫣然一笑竹篱间，桃李漫山总粗俗。 也知造物有深意，故遣佳人在空谷。 自然富贵出天姿，不待金盘荐华屋。 朱唇得酒晕生脸，翠袖卷纱红映肉。 林深雾暗晓光迟，日暖风轻春睡足。 雨中有泪亦凄怆，月下无人更清淑。 ……

14 三、“以才学为诗” 赵翼《瓯北诗话》： “……大概才思横溢，触处生春，胸中书卷繁富，又足以供其左旋右抽，无不如志。其尤不可及者，天生健笔一枝，爽如哀梨，快如并剪，有必达之隐，无难显之情，此所以继李杜后为一大家也。” “以才学为诗”的表现： １、“有必达之隐，无难显之情”的顺畅语言和豪放笔力。 ２、苏轼的才识学养，既普遍地体现在其观物态度和诗思哲理中，更集中体现在诗歌的使事用典和次韵等方面 。

15 六月二十七日望湖楼醉书 黑云翻墨未遮山， 白雨跳珠乱入船。 卷地风来忽吹散， 望湖楼下水如天。

16 有必达之隐，无难显之情 “天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。” ——《有美堂暴雨》） “雨过潮平江海碧，电光时掣紫金蛇。”
——《望海楼晚景五绝》） “千山动鳞甲，万谷酣笙钟。安知非群仙，钧天宴未终。喜我归有期，举酒属青童。急雨岂无意，催诗走群龙。梦云忽变色，笑电亦改容。” ——《行琼儋间肩舆坐睡梦中得句》

17 比 喻 “蹇衣步月踏花影，炯如流水涵青蘋。” ——《月夜与客饮杏花下》 “十分潋滟金尊凸，千杖敲铿羯鼓催。唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。”
比 喻 “蹇衣步月踏花影，炯如流水涵青蘋。” ——《月夜与客饮杏花下》 “十分潋滟金尊凸，千杖敲铿羯鼓催。唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。” ——《有美堂暴雨》 “有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡。断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷。” ——《百步洪》

18 次韵诗 苏辙《怀渑池寄子瞻兄》：“相携话别郑原上，共道长途怕雪泥。归骑还寻大梁陌，行人已渡古崤西。曾为县吏民知否？旧宿僧房壁共题。遥想独游佳味少，无言骓马但鸣嘶。 ” 苏轼《和子由渑池怀旧》：“人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西？老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。往日崎岖还记否？路长人困蹇驴嘶。”