让我们一起走进达.芬奇的世界 欣赏感受他的著作 《最后的晚餐》

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1 让我们一起走进达.芬奇的世界 欣赏感受他的著作 《最后的晚餐》
让我们一起走进达.芬奇的世界 欣赏感受他的著作 《最后的晚餐》

2 艺术家—达.芬奇 生平简介: 1452年 出生于佛罗伦萨附近的芬奇镇 1469年 进入佛罗伦萨艺术家工作室学习艺术
1452年 出生于佛罗伦萨附近的芬奇镇 1469年 进入佛罗伦萨艺术家工作室学习艺术 1472年 加入佛罗伦萨画家公会 1475年 发表初期创作 1482年 迁居米兰，为米兰大公斯福查服务，创立达芬奇学院 1483年 创作《岩间圣母》 1490年 创作《人体比例图》 1493年 创作斯福查骑马铜像 艺术家—达.芬奇 生平简介:

3 1499年 进行桥梁研究 1500年 回到佛罗伦萨，访问罗马 1502年 担任教皇军军事工程师 1503-1507年 创作《蒙娜丽莎》
1499年 进行桥梁研究 1500年 回到佛罗伦萨，访问罗马 1502年 担任教皇军军事工程师 年 创作《蒙娜丽莎》 年 访问米兰、罗马 1516年 到法国定居，创作《自画像》 1519年 达芬奇去世(67岁) 列昂纳多·达·芬奇，意大利文艺复兴三杰之一，也是整个欧洲文艺复兴时期最完美的代表。他是一位学识渊博，多才多艺的画家、寓言家、雕塑家、发明家、哲学家、音乐家、医学家、生物学家、地理学家、建筑工程师和军事工程师。他的一生在很多领域都有所成就. 幻灯片 8

4 《岩间圣母》 年 帆布油彩 巴黎卢浮宫藏 绘制教堂祭坛画,仍然是传统题材，画面上的圣母玛丽亚跪在地上，她右手扶着婴孩圣约翰，左手下坐着婴孩耶稣，一位天使在耶稣身后，背景则是一片幽深的岩窟，花草点缀其间，洞窟通透露光。但人物形象的塑造和岩窟幽深的刻画及山岩间花草逼真的描绘.传真写实和艺术加工方面达到了新的水平。用作一间教堂的装饰。这幅画是标志达·芬奇创作巅峰开始的作品。

5 人体比例图

6 《蒙娜丽莎》 年 木板油画 法国卢浮宫藏 "蒙娜丽莎"那神奇而专注的目光，那柔润而微红的面颊，那由内心牵动着的双唇，那含蓄、模棱两可的微笑，总让人琢磨不透……"

7 《自画像》　　 1506年 素描 整幅画用笔是流畅、洗炼。从这幅自画像上，我们看到这位巨匠晚年时的思考力，气质以及他那深邃的充满着智慧的目光。画家脸上披散着的长发与颌下的长须，其中每一根线条，都给人留下深刻的印象。这使我们感觉到达·芬奇作为一个才智超群的老人的精神状态。他的鼻梁和嘴唇显示了一种坚强不屈的性格与意志力。从这幅画上所展示的技艺来看，说明画家有无穷的创造力和表现力。

8 《圣母子与圣安妮》 年木板油画 法国卢浮宫藏 在这幅画金字塔式的构图里，圣母玛丽亚坐在母亲圣安妮的膝上，她们的面容都有谦顺的神情，三人由上到下的目光交接，呈现出一种盘旋而下的动感。文艺复兴时期，艺术品多带有象征意味，这幅画也不例外。耶稣戏耍的羔羊，向来被视为耶稣受难的象征。玛丽亚在画中轻扯爱子的动作，则是她明知没有希望，却还是忍不住想要帮助爱子摆脱悲惨命运的呈现。主题虽然隐含悲痛，人物的慈善表情仍让整幅画散发出安详而平静的氛围。

9 《抱貂的女子》 年木板油画 这幅精美的肖像画，描绘的是气质高雅的切奇莉亚.加勒兰妮。切奇莉亚美丽的面孔和双手，出自于大师笔下是无庸置疑的。而毛色光润、充满生气的银貂，纯粹是为了显现象征意义而存在——银貂的希腊文是“加兰”（Galen），与加勒兰妮（Gallerani）的字音相近。 明暗的处理，是这幅肖像画中最引人注目之处，光线和阴影衬托出切奇莉亚优雅的头颅和柔美的面容。

10 《基督受洗》 年 木板油彩、蛋彩

11 《吉内薇拉-班琪》 年 油彩、蛋彩 　　　华盛顿国家画廊藏 《利塔圣母像》 1490年 帆布蛋彩

12 《最后的晚餐》赏析

13 《最后的晚餐》： 达-芬奇 作于1495—1497 油彩和蛋彩的混合材料 壁画 422*904cm 意大利米兰，圣玛利亚格拉契修道院

14 《最后的晚餐》欣赏： 内容—《圣经》新约《马可福音》中记载： 逾越节的晚上，耶稣与十二门徒共进晚餐时，耶稣对门徒说：“你们当中有一个 人要出卖我，他现在正与我同桌共餐。”说完此话，引起在座的众弟子一阵骚动，每个人对这句话都作出了符合自己个性的反映 。整个场面陷于不安之中。 作品题材取自圣经故事。犹大向官府告密，基督在即将被捕前，与十二门徒共进晚餐，席间耶酥镇定地说出了有人出卖他的消息，达·芬奇此作就是耶酥说出这一句话时的情景。 画家通过各种手法，生动地刻画了耶酥的沉静、安详，以及十二门徒各自不同的姿态、表情。此作传达出各个人物丰富的心理内容。

15 画面利用透视原理，使观众感觉房间随画面作了自然延伸。巧妙的构图和独具匠心的经营布局，使画面上的厅堂与生活中的饭厅建筑结构紧密联结在一起，使观者感觉画中的情景似乎就发生在眼前。在人物布局上，一反平列于饭桌的形式，将耶酥独立于画面中央，其他门徒通过各自不同的手势、表情，分别表现出惊恐、愤怒、怀疑、慌张的情绪。这种典型性格的描绘，突出了绘画的主题，它与构图的统一效果互为补充，堪称美术史上最完美的典范之作。

16 沿着餐桌坐着十二个门徒，形成四组，耶稣坐在餐桌的中央。他在一种悲伤的姿势中摊开了双手，示意门徒中有人出卖了他。大多数门徒在激动中一跃而起，而耶稣的形象却是那么的平静。我们可以看到他明晰的轮廓衬托在背景墙的窗子里，通过窗子，我们看见恬静的景色，湛蓝的天空犹如一只光轮环绕在耶稣的头上。 耶酥

17 　巴多罗米欧 　小雅各 　安德烈 安德烈与小雅各的身体倾斜着，而他们身旁的老巴多罗米欧并没有站起来，但他想听听，于是便举起手似乎要求安静。

18 在耶稣右边的一组中，我们看到一个黑暗的面容，他朝后倚着，仿佛从耶稣前往后退缩似的。他的肘部搁在餐桌上，手里抓着一只钱袋。我们知道他就是那个叛徒，犹大手中的钱袋是他的象征，它使我们想起，他就是为耶稣和其他门徒保管钱财的人，钱袋里装着出卖耶稣得来的三十块银币的赏钱。 犹大的侧面阴影旁是彼得，我们也可以看见他一头银丝与一副白晰的手，他向年轻的圣.约翰靠去。彼得垂在臀部的右手握着一把刀，仿佛在偶然中，刀尖对着犹大的背后。 约翰的头朝彼得垂着。在所有门徒中，他是耶稣最喜爱的一个。约翰象耶稣那样平静，他已经领悟了他主人的话。 约翰 彼得 犹大

19 腓力 老雅各 托马斯 疑惑不解的托马斯，他怀疑的神色通过他竖起的手指表现出来。
左边是雅各，他力图去理解他所听到的可怕的话，他两手摊得大大的惊叫了起来。 雅各的另一边，腓力身体往耶稣方向靠去，双手放在胸前似乎在说：”你知道我的心，你知道我是永远不会出卖你的。”他的脸由于爱和忠诚而显出苦恼的神情。 腓力 老雅各 托马斯

20 他们三个人正在讨论是谁出卖了耶稣，西门无奈的伸开双手，好像告诉马太-达太他们的不知所措。

21 互相讨论，利用所学的内容，分角色扮演。 安德列 巴多罗米欧 小雅格 老雅格 达太 犹大 彼得 托马斯 约翰 耶酥 腓力 马太 西门