民间器乐 第五章.

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1 民间器乐 第五章

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3 第一节 概述 一、民间器乐的定义 用中国传统乐器演奏的民间传统音乐，包括独奏和合奏两种形式。 独奏曲以乐器和演奏方式分为吹奏、拉弦、弹拨等类型。合奏曲以其乐器组合的方式分为清锣鼓乐、弦索乐、丝竹乐和吹打乐。

4 二、民间器乐演奏在我国人民生活中的地位 三、我国民间乐器的产生和发展 民间器乐演奏与民间婚丧嫁娶、迎神赛会等风俗生活密切相连。
可分为：自娱性和职业性两种。 三、我国民间乐器的产生和发展 我国民间乐器按出现的顺序，最早的是击奏类乐器，稍后是管乐器，最晚的是弦乐器。在发展过程中，形成了三次高峰。

5 金、石 、土、革、 丝、木、匏、竹 （1）、先秦时期 鼓、鼗、、钟、铃、埙等。 a、确定了乐器分类法——“八音”
b、音乐的教化作用 “礼乐” c、音乐的娱乐作用 d、古琴音乐

6 （2）、隋唐时期 a、古琴谱 丘明《幽兰》 曹柔 减字谱 b、拉弦乐器——轧筝和奚琴 c、乐器演奏：琵琶获极大发展，歌舞伴奏和独奏艺术。

7 （3）、宋元、明清时期 a、胡琴——马尾胡琴 b、琵琶：废拨为弹，增加品位等 c、元代出现唢呐、云锣 d、明末扬琴由波斯传入

8 四、民间器乐与我国其他民间音乐类别的关系？
我国民间器乐的发展，始终与民间声乐艺术有密切的关系。宋代以后以及明、清时期，民间器乐的形成、风格和特点受到了戏曲音乐、说唱音乐的极大影响；大量器乐曲牌来自民歌、戏曲和说唱，一些大型器乐套曲依据于戏曲和说唱音乐的结构。

9 在乐曲结构上，民间器乐曲按习惯分为“单曲”和“套曲”，都是由曲牌构成；结构以变奏体、连缀体为主，与民间声乐艺术相一致。

10 五、民间音乐的分类方法 金、石 、土、革、 丝、木、匏、竹
器乐音乐具有声乐艺术所不及的纯器乐的独立技巧和手段，如各种自由的转调、以其丰富的演奏技巧作为乐器变奏、展开的手法等等，使得器乐作品有着更为广阔的表现空间。 五、民间音乐的分类方法 三种：（1）、周代 “八音法” 金、石 、土、革、 丝、木、匏、竹

11 体鸣：钟、铜鼓、锣、板等 （2）、清末 “吹、拉、弹、打” （3）、近代 德国萨克斯“现代乐器分类法” a、击奏体鸣：木鼓、木鱼
（2）、清末 “吹、拉、弹、打” （3）、近代 德国萨克斯“现代乐器分类法” 体鸣：钟、铜鼓、锣、板等 a、击奏体鸣：木鼓、木鱼 b、拍奏体鸣：拍板、碰铃 c、摇奏体鸣：腰铃、萨巴依 d、气奏体鸣：木叶 e、拨奏体鸣：口弦 f、拉奏体鸣：拉篾 g、骚奏体鸣：敔

12 气鸣：笛、管 、唢呐 膜鸣： a、边棱音气鸣：笛、箫 b、簧振动气鸣：笙、管 、唢呐 c、唇振动气鸣：长号 d、自由气鸣：角、螺

13 弦鸣：琴、瑟、扬琴、胡琴 a、擦奏弦鸣：胡琴、马头琴 b、拨奏弦鸣：琴、筝、琵琶 c、击奏弦鸣：扬琴

14 六、民间器乐曲的发展脉络 （1）、西周到春秋战国时期，民间盛行吹箫、鼓瑟、击筑、弹琴的器乐演奏形式。
（2）、秦汉时期，从西北民族传入“鼓吹乐”的演奏形式。

15 （3）、隋唐时期，琵琶演奏技艺获极大发展，尤其是独奏曲。
（4）、宋代出现丝竹乐的乐队组合形式。 （5）、明清时期，民间音乐的形成、风格等受说唱、戏曲很大影响，曲牌、结构以及合奏中锣鼓的运用等方面。

16 标名：说明乐曲结构特点《八板》、《老六板》 标意：以曲名、分段目标等提示乐曲的内容
第二节 民间器乐的艺术形式 一、民间器乐的标题 标名；标意 沿用声乐曲牌《茉莉花》、《花鼓曲》 标名：说明乐曲结构特点《八板》、《老六板》 说明乐曲开始处音符《尺工尺》、《六五六》 标意：以曲名、分段目标等提示乐曲的内容 《霸王卸甲》、《赛龙夺锦》

17 曲式结构：变奏体、循环体、连缀体、综合体
二、结构 习惯：单曲、套曲 曲式结构：变奏体、循环体、连缀体、综合体 三、变奏手法 1、旋律基本不变时使用的变奏手法 加花、变换头尾、变换演奏技巧、变换音区、音色或变换节奏型、旋律线等

18 移调指法（弦法）变奏、按弦转调变奏、借字变奏
2、改变旋律结构时用的变奏手法 板式变奏 3、改变旋律调式调性时用的变奏手法 移调指法（弦法）变奏、按弦转调变奏、借字变奏 工尺谱：上 尺 工 凡 六 五 乙 宫 商 角 清角 徵 羽 变宫 do re mi fa sol la si

19 借字变奏： 压上：以乙代上（转入上方五度调）
单借：去工添凡（转入下方五度调） 借字变奏： 压上：以乙代上（转入上方五度调） 双借：凡代工， *下乙代五（转入下方 二度调） ； 乙代上，*高凡代六（转入上方二度调） 三借：凡代工， 下乙代五， *下工代尺（转入上方小三度调）； 乙代上，高凡代六， *勾代尺（转入下方小三度调）

20 谱例：压上 东北唢呐曲牌《哭皇天》

21 第三节 独奏乐 我国传统器乐独奏特点： 1、许多器乐独奏的曲牌和唱段直接或间接来自声乐，并将声乐中的润腔方式演变成器乐演奏的特色语汇。 2、包括较大型的在内的器乐独奏曲其结构形式受到声乐的很大影响。 3、有的器乐合奏，用乐队中不同乐器单独演奏成为独奏曲，合在一起成为合奏曲。

22 一、 笛曲 “篴”； 贾湖古笛 9000 年 1、种类、形制和演奏技巧 曲笛；梆笛 演奏技巧：tr 颤音 。 泛音 \ 下历音 / 上历音
一、 笛曲 “篴”； 贾湖古笛 年 1、种类、形制和演奏技巧 曲笛；梆笛 演奏技巧：tr 颤音 。 泛音 \ 下历音 / 上历音 ╯ 上滑音 ╮ 下滑音 ▼ 吐音 tk 双舌 * 花舌 ∨ 换气记号 又上叠音 ╳ 下叠音

23 2、主要流派与代表人物 北派 南派 浙东派 （见图片）    冯子存 陆春龄 赵松庭 刘管乐 * 南北派差别： （1）、音色对比 （2）、音质反差 （ 3 ） 棱角的差异

24 （4）、韵味的差别 （5）、底气的刚柔 （6）、音波的动态 （7）、渊源流传 （8）、文化根基 欣赏：梆笛曲《喜相逢》 曲笛曲《鹧鸪飞》

25 二、唢呐曲 结构：哨、气盘、芯子、杆和碗 种类:据杆长短：小唢呐、中唢呐、大唢呐、柏木杆和海笛。 南方唢呐
“喇叭”、“苏尔奈”、“大号”；波斯、阿拉伯； 公元三世纪 1、种类、形制结构和演奏技巧 结构：哨、气盘、芯子、杆和碗 种类:据杆长短：小唢呐、中唢呐、大唢呐、柏木杆和海笛。 南方唢呐  北方唢呐 (见图片)

26 按筒音：高音唢呐、中音唢呐、低音唢呐 小唢呐：音色柔和，多用于独奏和合奏，尤与二胡的合奏。 中唢呐：用于歌舞伴奏。 大唢呐：音色低沉宏大，用来吹奏大型乐曲。 柏木杆：用来吹奏小调、咔戏。 海笛：声音高亢明亮，音色尖锐，用于器乐合奏。

27 演奏技巧：口内技巧和手指技巧 演奏形式：独奏、合奏、伴奏。 弹音、打花舌、箫音、滑音、叠音、垫音、循环换气等。 2、流派
南派：用于吹奏戏曲曲牌或作戏曲伴奏，运用循环换气，一字一音，较少用装饰旋律的演奏技巧。

28 北派：创造出很多高难技巧以及模仿动物鸣叫和模仿人声的“咔腔”特殊技巧，热烈欢腾、妙趣横生。
3、代表人物 赵春庭、胡海泉、任同祥 4、曲目 《一枝花》《百鸟朝凤》《将军令》《大得胜》

29 三、管曲 “筚篥”；波斯； 结构：管哨、蕊子和管身；开八孔，前七后一 种类:单管、双管、喉管 1、种类、形制结构和演奏技巧
单管：大、中、小三种（见图片）

30 单管 大管：比中管低八度，在乐队中担任低音或在强拍上打节奏，擅长演奏抒情性乐曲。
小管：发音高亢尖锐，用于独奏和乐队中领奏。擅于表现欢快、明亮的情绪。 中管：比小管低八度，声音圆润明亮，用于独奏与合奏。 大管：比中管低八度，在乐队中担任低音或在强拍上打节奏，擅长演奏抒情性乐曲。

31 演奏技巧：颤音、滑音、垫音、吐音、箫音、涮音、跨五音等。基本技巧与唢呐同。 演奏形式：独奏、合奏和伴奏。
双管：两支长短、音高相同的管子并排扎结而成，音色浑厚柔美。 喉管：下端加碗，音色醇厚低沉，略带鼻音。 演奏技巧：颤音、滑音、垫音、吐音、箫音、涮音、跨五音等。基本技巧与唢呐同。 演奏形式：独奏、合奏和伴奏。 音色幽咽悲凉，质朴凝重。

32 2、代表人物 杨元亨、马德顺等 3、曲目 《万年欢》《江河水》《普安咒》《小二番》《集贤宾》《放驴》

33 秦筝；前二世纪；陕西 四 筝曲 （一）演奏技法 拖、劈、挑、抹、勾、剔、摇、撮等 （二）流派及代表曲目 1、山东筝曲
四 筝曲 秦筝；前二世纪；陕西 （一）演奏技法 拖、劈、挑、抹、勾、剔、摇、撮等 （二）流派及代表曲目 1、山东筝曲 由山东琴曲、山东琴书唱腔曲牌和民间小调 组成

34 板：乐句 八板 分为：大板曲和小板曲 大板曲：由山东琴曲组成。 《高山流水》《汉宫秋月》《四段锦》 小板曲：由山东琴书唱腔曲牌组成。
《凤翔歌》《大八板》《降香牌》 代表人物:赵玉斋、高自成、金灼南 重拍 板 板：乐句 八板 欣赏《高山流水》

35 特点：音调华丽明快，音韵铿锵悠扬，演奏技法中最突出的是右手大指的运用。

36 2、河南筝曲 在为河南大调曲子伴奏的基础上发展而来。 河南大调曲子：河南说唱音乐曲种，由板头 曲、牌子套曲和杂牌三部分组成。 代表人物：娄树华、曹正、曹东扶 曲目：《天下大同》《打雁》《落院》 欣赏《打雁》《落院》

37 特点：音乐性格泼辣、粗犷、奔放，演 奏要求运指有力，滑音鲜明，按音准确， 善用大指摇指。

38 3、广东潮州筝曲 曲目以弦诗乐为主，分套曲、小曲两类。 结构：板式变化体。 头板、二板、三板和拷拍 用谱：二四谱
 弦诗乐：丝竹乐一种，由竹弦、洞箫、月琴 等组成小型丝竹乐队，流行于广东潮州、汕头，潮 州，筝曲是弦诗乐的一部分。 结构：板式变化体。 头板、二板、三板和拷拍 用谱：二四谱

39 二四谱 二 三 四 五 六 七 八 sol la do re mi sol la

40 调式：轻三六；重三六；活五 代表人物：郭鹰、苏文贤、林毛根 曲目：《寒鸦戏水》《锦上添花》《柳青娘》 欣赏《寒鸦戏水》 《柳青娘》

41 4、广东客家筝曲 是在广东汉乐的基础上形成的， 是广东汉乐的重要组成部分。 调式：硬线、软线
 广东汉乐：亦称客家音乐，是广东客家语系地区流传的民间器乐，是中原音乐与广东当地民间音乐结合的产物，它既保持了中州古调清新古朴的特点，又受汉剧和当地民间歌曲的影响，曲调大多是汉剧唱腔和牌子以及古曲和小调。 是广东汉乐的重要组成部分。 调式：硬线、软线

42 硬线：五声音阶，乐曲 轻快、华丽、流畅。 软线：在五声基础上突出fa、si两音，乐曲古朴典雅、音韵委婉。

43 代表人物：何玉斋、罗九香、饶庆雄 曲目：《出水莲》《焦窗夜雨》《将军令》 欣赏：《出水莲》

44 五、琵琶曲 枇杷；秦汉子、阮；曲项琵琶；龟兹 琵琶 （一）、演奏技法: 右手：弹、挑、夹弹、滚、勾、轮等 左手:泛音、虚按、吟、煞等
（二）、乐曲分类

45 据速度:慢板乐曲和快板乐曲 据结构：小曲和大曲。 据格调：文曲、武曲和*大曲。 大曲：除了指相对小曲而言，还指风格上综 合应用文曲和武曲，表现自由风格新颖的乐 曲，大多活泼、欢畅。

46 （三）传谱 古谱：《敦煌琵琶谱》 《五弦谱》 《一素子琵琶谱》 近代曲谱：《华秋苹琵琶谱》 《南北派十三套大曲琵琶新谱》

47 （四）、派别 江苏无锡派；上海浦东派；浙江平湖派；江苏崇明派；上海汪昱庭派 （五）、代表人物 华秋苹、吴畹卿；鞠士林；李芳园；沈肇洲、 刘天华、徐立荪；汪昱庭 （六）、曲目 《十面埋伏》《霸王卸甲》《夕阳箫鼓》 《汉宫秋月》《阳春古曲》《普安咒》

48 六 胡琴曲 （一）二胡曲 《二泉映月》 （二）板胡曲 《秦腔牌子曲》 （三）京胡 《夜深沉》

49 第四节 合奏乐 清调、法曲；细乐；大曲、小曲 一、丝竹乐 乐种：“江南丝竹”、“广东音乐”、“福建南 音” 、“潮州丝弦”、“白沙细乐”
第四节 合奏乐 一、丝竹乐 清调、法曲；细乐；大曲、小曲 乐种：“江南丝竹”、“广东音乐”、“福建南 音” 、“潮州丝弦”、“白沙细乐” 特点：小、轻、细、雅

50 （一）江南丝竹 音乐社团：“钧天集”“雅歌集”“清平集”“国乐研 究社” 曲目：八大名曲——“欢乐歌”、“云庆”、“行 街”、“四合如意”、“三六”、“慢三六”、“中花 六板”“慢六板” 乐曲来源：民间和古典乐曲。 1、结构形式 第一类：六板或八板的变体

51 《花六板》《慢花六》《倒八板》 第二类：单曲板式变化体 《老六板》《快六板》《中六板》《中花六 板》《慢六板》（五世同堂） 第三类：循环体 《三六》 第四类：多段连缀体 《行街》

52 （二）广东音乐 清末民初；八音会；过场音乐 编制：“五件头”（硬弓组合）“五架头”（软弓 组合） “五件头”：二弦、提琴（大板胡）、三弦、 月琴、笛子 “五架头”：粤胡、秦琴、扬琴、洞箫、椰胡 内容：多为表现明快的情绪和以花、鸟、景 物为标题的抒情乐曲。

53 （三）潮州弦诗 “儒家乐”“棚顶乐” 调：轻三六、重三六、活五 板式：头板、二板、三板 节拍节奏：“曲速三变” 头板——二板——三板    慢速 中速 快速

54 潮州丝弦调式 轻三六： 二 三 四 五 六 合 四 上 尺 工 低sol 低la do re mi 活五： 二（重）三 四 五（重）六
二 三 四 五 六 合 四 上 尺 工 低sol 低la do re mi 活五： 二（重）三 四 五（重）六 合 乙 上 尺 凡 重三六： 二（重）三 四 五（重） 六 合  乙 上 尺  凡 低sol 低la do re mi

55 （四)福建南曲指谱乐 福建南曲:一种说唱音乐，与唐代音乐有密 切关系。包括指、谱、曲三部分，曲是演 唱部分。 指:“指谱”“指套”，有谱有词有指法的大型 套曲。共40多套，每套有故事情节。 谱：大谱，器乐套曲。共16套，每套为曲 牌连缀形式。内容描写四季景色或花鸟昆 虫、骏马奔驰等情景。

56 二、 吹打乐 由吹、打两类乐器组成 演奏方式：坐乐、行乐 风格：粗吹锣鼓、 细吹锣鼓   大锣鼓、唢呐主吹 竹管主吹 潮州大锣鼓、山西八大套；常州丝弦、山西 鼓乐

57 （一）、辽宁鼓吹 演奏形式：唢呐乐、笙管乐 结构：汉吹曲、大牌子曲、小牌子曲、水曲 曲目：《大二番》《柳青娘》《集贤宾》 （二）、山东鼓吹 风格分类：鲁东——管子主奏 鲁中——笛子主奏 鲁西南——唢呐、锡笛主奏

58 曲目分类：1、宋元杂剧曲牌和明清小曲牌子 及地方戏曲曲牌 2、具地域和流域特色的乐曲 3、咔戏 （三）、晋北鼓乐 演奏形式：唢呐主奏；管子主奏 山西八大套：《青天套》《扮妆台套》《推轳 轴套》《十二层楼套》《大骂渔郎套》《箴言 套》《鹅郎套》《劝君杯套》

59 曲牌多为唐宋以来曲牌和明清时期民间小调，
还有少数佛曲。 结构：速度布局越来越快，情绪越来越热烈， 并把当地人熟悉的轻快热烈的曲牌放在结尾 部分。