插花艺术基本知识和基本技能 湘潭生物科技学校 主讲 邓晓军.

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1 插花艺术基本知识和基本技能 湘潭生物科技学校 主讲 邓晓军

2 一、插花艺术的基本知识 插花造型的基本原则 一、均衡： 1、均衡
均衡是指对称与平衡,其基本要点在于求得插花体的重心平衡与稳定,它 包括对称均衡和不对称均衡。 （1）对称均衡： 常见花型：水平型、半球型等。其特点是给人庄重、高贵、豪华的感觉， 但有点严肃、呆板。 （2）不对称均衡： 其特点是插花作品生动活泼、灵活多变、具有神密感和动感，使人感到平 稳而优美。

3 对称均衡式插花 不对称均衡式插花

4 对称均衡

5 二、比例与尺度 在插花作品中,比例与尺度是否合适,直接关系到 插花造型是否优美、作品是否动人。 1、用黄金分割律确定插花作品的外轮廓：
插花作品的高度和宽度之比为5：8或8：5时，外 型最佳。 2、用黄金分割律确定花枝和花器之间的比例： 花器长度=花器口径+花器的高度 第一枝主枝长度=花器长度X(1.5—2)

6 第二主枝长度=第一主枝X(2/3或3/4) 第三主枝长度=第二主枝X(2/3或3/4) 3、用黄金分割律确定第一主枝的位置及视觉中心 的位置 第一枝主枝的位置插于黄金分割线的附近，视觉 中心位于作品高度和宽度黄金分割线交点附近。

7 三、多样与统一 插花作品每个部分既要各尽其职（多样），还应 相互呼应，协调一致，体现整体美（统一） 1、选用单一花材的构图：
整个作品用同一种花材，只要花材重复出现，通 过重复来达到统一。如：花朵的大小、开放程度 等按序排列；构图上使花枝高低错落、花朵朝向 有变化有呼应；填充花材和叶的陪衬，使作品出 现许多局部、细致的变化，从而使作品动起来。

8 单一花材的多样性统一

9 2、选用多种多样花材构图 主次分明---主要花枝在色彩、位置、数量上占优 势。
花材间的一致性----着重表现花材的外形，则在 色彩、质地上注意统一；着重表现色彩，则注意 其质地、花型的一致性。 核心（焦点）---不管花型结构如何变化，作品都 要有一个统一的焦点。

10 通过花材间的一致性表达多样性 通过明确焦点表达多样性统一

11 第一主枝与视觉中心的位置 主次分明的作品

12 四、对比与调和 影响对比与调和的核心因素是差异感，差异感 来自材料的色彩、大小、形状、方向、质感等， 差异大的形成对比，差异小的形成调和，对比 过强使作品失去和谐，对比太小容易导致作品 的平淡，只有两则者之间的调和达到一定的程 度，整个作品的部分与部分、部分与整体之间 相互依存，没有分离排斥的现象，从内容到形 式都是一个完美的整体，这就是调和。

13 1、色彩的调和： 就是要缓和花材之间，花材与花器之间，作品与 环境之间的色彩的对立矛盾，在相异中求相同。 2、形态的调和； 花器形态与环境的调和；花材与花器形态的调和； 花材之间的形态协调。 3、材质的调和： 花材之间的质感调和、花材与花器的质感调和、 花材与环境质感调和、花器与环境质感调和。

14 色彩的调和 形态的调和

15 材 质 的 调 和

16 五、韵律 插花作品的好坏取决于韵律的变化。插花的韵律有多种多 样，主要有： 1、连续的韵律 2、间隔的韵律 3、交替的韵律 4、渐变的韵律
5、起伏曲折的韵律 6、拟态韵律 连续的韵律

17 交替的韵律 间隔的韵律

18 渐变的韵律 起伏曲折的韵律

19 拟态的韵律

20 第二节 插花造型的几个问题 1、色彩的调和： 插花作品最有感染力的无疑 是花色，花色协调直接关系 插花作品的成败，一般来讲， 一个插花作品只能有一个主 色调，花色较多时需通过搭 配，对比与协调达到统一， 才能突出主题。如作品：静 静的溪畔。

21 2、线条： 线条是东方插花 的主要造型手法，利 用线条留出空间，虽 然手法简练，但表现 力丰富，用线条来表 达构图的神韵。如： 插花作品空谷幽兰

22 3、意境： 艺术插花是无声的诗，立体的画，而诗情画 意正是由意境而来。 而意境的传递本于形，借 于神，也就是说它离不开插花作品的造型，但更 要借助于人们的主观感受，而这种感受在相当程 度上来自于联想。如作品花影吹笙，线条优美的 紫藤、淡黄色的康乃馨，配以色彩沉稳的花器。 花器采用方形的彩绘月饼盒，但由于花器是斜放 的，同

23 时盒盖也斜扣在一边，使很平常的花器变得很新颖独特， 斜扣的盒盖在这种安静、平和的气氛中增加了神秘感，作品 的主题突出，意境优美，充满了诗情画意。

24 4、韵律: 插花中的韵律是指图面在变化中达到的和谐，如花材的高低 错落、前后穿插、左右呼应、疏密变化、以及花器直线、斜 线的变化，形成和谐的韵律、节奏。如作品侠女。

25 5、花器与花材： 材的搭配可以更加生动地表现主题，花器或花材的选择往往会成为表现主题的点晴之笔。如作品风住尘香。
艺术插花的一大特点是自由，表现在花材与花器的选择 比较随意、主要由创作意图决定。特别是东方插花中花 器是整个作品的重要组成部分，花器与花 材的搭配可以更加生动地表现主题，花器或花材的选择往往会成为表现主题的点晴之笔。如作品风住尘香。

26 第三节 插花的元素 一、花 (一)花卉的形态 1.线形花（线状花）：花茎比较长，并布满花蕾。主要用于构成外行，如 剑兰，桃花等
第三节 插花的元素 一、花 (一)花卉的形态 1.线形花（线状花）：花茎比较长，并布满花蕾。主要用于构成外行，如 剑兰，桃花等 2.簇花行（块状花）：花茎较长，花朵集中成圆形，并非只有一个正面。 如菊花，康乃馨，非洲菊 3.造型花（形式花）：较大朵的花，其特有的线条可作造型用，如百合花， 火鹤花，天堂鸟等 4.填充花（装填花）：分枝较多而花朵较细小，多作填补空间用，如小菊， 满天星等。 线形花，簇型化，造型花皆可作主枝或伴衬枝，惟有充填花仅可作伴 衬枝。

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30 （二）选择鲜花的要点 1.花瓣要有弹力，颜色艳而没有变焦黄。 2.花蕾不能太实，否则可能有不开的现象。
3.花萼要充实，保证花瓣繁多，花朵才开得灿烂 4.叶子要青绿，坚挺，繁密而有弹性，显示花卉营养充足。 5.花茎尾部必须坚硬，选择茎尾没有腐烂迹象或腐臭气味。 6.同一种花材，最好选有蕾又大花的，这样插出来的花才能保 持较长时间。 7.花茎不宜过短，否则可能因长度不够而使插花过于矮小。 8.花形不宜过小，过小的原因可能会是花农将外围残缺的花瓣 除去后所致，这样的花不能选用。

31 二、枝 枝是极具线条感的插花材料，它的作用主要是 衬托主花，使整个作品要传达的信息变得更强烈。 不过枝的配置要讲求恰当，茂盛的枝条必须经过修 剪，插在适宜的位置，才可增添作品的形态美。大 型的插花需要加插比较多的枝条作陪衬。在精心安 排下，清新简明的线条同样可以烘托起雍容华贵的 气氛。表现出花艺的真谛。常用的枝材有银芽柳、 梅、玉兰、竹枝。

32 琴声悠扬 二月

33 三、叶： 红花还需绿叶扶，插花时决不能低估了叶片的 作用。一件插花作品不仅要建立花的比例关系，还 要寻找合适的叶片作为衬景，甚至有时插花的意境， 完全由枝叶唱主角，叶子有各种颜色和质感，叶脉 也各具特色，叶茎上更有水珠、晕色、班驳等多种 变化。在野外，叶子的美并不显得突出，但在室内， 叶子能使人精神松弛，心胸开朗，给室内带来自然 的宁谧。

34 荷包

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36 四、草： 作为衬枝之一的草也是 不可忽列略的，有时为了追 求更加的效果，要把草变曲 或扎成特别的形态，再插入 花器。草与枝、叶相类似， 需要修剪出简洁的线条，人 们才容易分辨出主枝与伴枝 之间的关系。 寒江独钓

37 围城

38 五、果实 以鲜艳美丽的果实为主要观赏对象，果实虽然 种类不多，但在插花中都能起到“画龙点睛”的作 用。常用的果材有：乳茄、南天竹、火棘果、各种 水果等。

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40 六、花器 花器是插花时不可缺少的工具，能将花器与 花溶为一体才是一副好的作品，也是构思插花布 局前所必须考虑的因素。利用花器的个性，促进 花形的美丽与动感。插花作品摆设在不同位置， 花器的选择也有所不同；采取不同形式的插法， 也决定了花器的取舍，例如：古典插花需要选择 一些文雅的传统花器，若选用了新潮花器，两者 就很难协调配合。

41 常用花器的分类： 花器的分类依形状与质地分类： 依质材分为铜、陶 器、竹篓、玻璃、 木制物等。
依形状分为盆、盆钵形、筒形、壶形花器，此外还有独特的形状如双竹筒、薄缘竹筒等。 依质材分为铜、陶 器、竹篓、玻璃、 木制物等。

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46 七、衬饰 衬饰可以起到突出主题，锦上添花的作用。有 时，在花器下摆设衬饰，可以起到很好的渲染气氛 的效果。

47 八、时间 在不同的季节及喜庆 节日里，不同的花材可以 给人们带来不同的感受， 例如：一朵睡莲可以给人 一种悠然自得，忘我于夏 日的闲情；桃花则使人联 想起新一年的开始和大地 回春、万物更新的景象。

48 九、环境 插花作品除了本身 是一个整体外，与周围 的环境也是连成一体的， 因此摆放插花的场合及 位置。都要在插花前考 虑好，在决定具体插法 之前，首先应把握好这 方面的要求及特点。 希望 花材:银柳 蝴蝶兰 爬山虎

49 第三节 插花的配色原则及花语 一、色彩三属性： 1、色相：物体反映光波的长短不同而产生的红、 橙、黄、绿、青、蓝、紫等色彩。
第三节 插花的配色原则及花语 一、色彩三属性： 1、色相：物体反映光波的长短不同而产生的红、 橙、黄、绿、青、蓝、紫等色彩。 2、明度：色彩明暗的程度。 3、彩度：色彩鲜艳的程度。

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51 二、基本配色原则 1、同一色相配色：在同一色调中挑选出鲜、暗、 深、浅不同色相来搭配。如百合作主花，配以 白玫瑰、白石斛兰、白马蹄莲、满天星等构成 白色调的作品，显得纯洁高雅。 2、类似色相配色：在邻近色相中寻找搭配色， 使纯一中有变化。如黄玫瑰作主花、橙色 扶郎花、淡黄色小花作辅助花，显得温馨浪漫。

52 同一色系相配

53 类似色系相配

54 3、中差色相的配色：色相在色环上相邻近，但还不 是对比色。如红配紫、绿配蓝、用酒红色的玫瑰配 以蓝紫色的飞燕草和勿忘我，显得华丽典雅、热 情奔放。
4、对比色相的配色：色相环上相距120度以上的 两种颜色相配，这种配色方法使用很广。如紫配 黄，黄色玫瑰配以紫石斛兰，两种颜色之间相辅 相成，给人以赏心悦目的感觉。

55 对比色配色

56 三合色配色 四合色配色

57 独立色的应用 色彩与无色彩的组合

58 三、常用花语 玫瑰——爱情，容光焕发 康乃馨——感谢母亲，母亲我爱你 百合——顺利，心想事成，高贵，百年好合 菊花——高洁，清净，长寿
扶郎花——兴奋，友爱，欣欣向荣，扶持郎君 郁金香——爱的表白，祝福永远，高贵，多情 鸢尾——好消息，想念你 小苍兰—浓情，幸福

59 水仙——多情，想你，冰清玉洁 石斛兰——美人，喜悦，祝福 大花葱——圆满，高贵，稳重 腊梅——不畏严寒，品格 彩色海芋——爱心，真情 马蹄莲——希望，高洁 洋绣球——骄傲，自尊，“酷” 凤梨——豪放，好运 三色谨——沉思，请想念我

60 天堂鸟——潇洒，多情公子 失车菊——纤细，优雅 晚香玉——寻找快乐 桃花——交好运 梅花——忠实，独立，坚毅，高洁 荷花——健康，清雅，出污泥而不染 鸡冠花——爱美，痴情 圣诞花——我心燃烧，祝福你 银柳——春汛

61 千日红——不变的恋情 山茶——可爱，春来早 勿忘我——勿忘我 飞燕草——慈悲，骄傲 茴香——赞美 紫罗兰——永远的爱 芍药——含羞，高贵，祥和，伴侣 风铃草——感谢 蛇鞭菊——灿烂 红掌——心心相映，爱心

62 柳——春汛 牡丹——富贵，刚直不啊，国色天香 八仙花——多姿多彩，变幻莫测 高山羊齿（芒叶）——优雅，常青 尤加利——美好的回忆 文竹——文雅，不变 竹——高风亮节 松——苍劲，长寿 长青藤——友谊，永不分离，诚实 侧柏——不变的爱

63 黄杨——常青 八角金盘——富贵 苏铁——永恒 散尾葵——优美 龟背竹——长寿 富贵竹——富贵 荷花——高雅 满天星——清纯.温柔

64 玫瑰——爱情 白马蹄莲——希望 岁寒三友——松.竹.梅 四君子——梅.兰.竹.菊 花中四友——茶花.迎春.梅 花.水仙 花草四雅——兰.菊.水仙. 菖蒲

65 二、插花基本技能 一、花材修剪 二、花材弯曲造型 三、花材固定 四、插花创作步骤

66 （1）顺其自然。仔细审视枝条，观察哪个枝条的表现力 强，哪个枝条最优美，其余的剪除。
修剪时可注意下列几点: （1）顺其自然。仔细审视枝条，观察哪个枝条的表现力 强，哪个枝条最优美，其余的剪除。 （2）同方向平行的枝条只留一枝，其余剪去，以避免单 调。 （3）从正面看，近距离的重叠枝、交叉枝要适当剪去， 使之轻巧且有变化，活泼而不繁杂。 （4）枝条的长短，视环境与花器的大小和构图需要而定。 （5）在整个插作过程中，要仔细观察，凡有碍于构图、 创意表达的多余枝条一律剪除。

67 （6）草花用刃尖剪，在节下剪容易插。木 本花要斜剪 。
（7）除刺，有些花材（如月季等）有刺， 宜插前先去除刺，可用除刺器或小刀削除。 （8）去残，花材有残缺者，宜修剪，月季 花外层花瓣往往色泽不匀且有焦缺，宜剥 除2-3片。

68 二、花材弯曲造型 自然生长的植物往往不尽如人意，为了表现曲 线美，使之富于变化新奇，往往需要做些人工处 理，这就要求插花者用精细的弯曲技巧来弥补先 天不足。现代插花为了造型的需要，也将花材弯 成各种形状，所以弯曲造型的技巧也是插花者手 法高低的分界线。

69 （一）枝条的弯曲法 枝条的节和芽的部位以及交叉点处都较易折断， 故应避开，在两节之间进行弯曲为好。一些易 折断的枝条，压弯时可稍做扭转。根据枝条的 粗细硬度不同，采用的手法也有所不同。

70 （1）粗大树干可用锯或刀先锯1-2个缺口，深度为枝粗的 1/3-1/2，嵌入小楔子，强制其弯曲。
（2）枝条较硬，不太容易弯曲，可用两手持花枝，手臂 贴着身体，大拇指压着要弯的部位，注意双手要并拢， 才可有效控制力度，慢慢用力向下弯曲，否则容易折断。 如枝条较脆易断，则可将弯曲的部位放入热水中（也可 加些醋）浸渍，取出后立刻放入冷水中弄弯。花叶较多 的树枝，须先把花叶包扎遮掩好，直接放在火上烤，每 次烤2-3min，重复多次，直到树枝柔软、足以弯曲成所 需的角度为止，再放入冷水中定型。

71 （3）软枝较易弯曲，如银柳、连翘等枝条，用两 只拇指对放在需要弯曲处，慢慢掰动枝条即可。
（4）草本花枝用如文竹等纤细枝条，可用右手拿 着草茎的适当位置，左手旋扭草茎，即可弯曲成 所需的形态。

72 （二）叶片的弯曲造型 （1）柔软的叶子可夹在指缝中轻轻抽动，反复 数次即会变弯，也可将叶片卷紧后再放开即会 变弯。
（2）叶子呈现非自然形状，可用大头针、订书 针或透明胶纸加以固定，或用手撕裂成各种形 状。

73 （三）铁丝的应用 运用铁丝进行组合或弯曲造型，也是常用的方 法。尤其制作胸花或手捧花时，铁丝的运用更为 常见。一些花茎如剑兰、非洲菊等不易弯曲，可 用铁丝穿入茎干中，再慢慢弯曲成所需的角度。

74 三、花材固定 花材经过修剪、弯曲，最终必须把它的位置和 角度按构思的布局固定下来，才能形成优美的 造型。这就全依靠巧妙的固定技术，固定方法 有以下几种。

75 （一）盘、钵固定法 一般用剑山固定。这种固定法可使作品显得清 雅，插口紧凑、干净，但需一定技巧。

76 （二）瓶插的固定法 1.瓶口隔小法：用有弹性的枝条把瓶口隔成小格， 以减少花枝晃动的范围。剪取2-4段比瓶口直径 稍长的茎或“Y”形枝条，轻轻压入瓶口1-3cm处， 把瓶口隔成几个小格，在其中一小格内插入花 材，以十字架为支撑点，末端则靠紧瓶壁得以 定位。插好后也可再压入一横枝，把花材迫紧。 此外，还应注意花材的平衡，找好花材的重心， 如自动转向，则应向相反方向加之稍弯，使力 得以平衡，枝条位置能固定。

77 2.接枝法 在花枝上绑接其他枝条，使枝条与瓶壁和瓶底 构成三个支撑点，限制其摆动。木本枝驳接时 可把枝条端部劈开裂口，互相交叉夹住。草本 枝茎较软，可将竹签横向插入茎内，利用竹签 与瓶壁支撑，使花材固定。

78 3.弯枝法 利用枝条弯曲产生的反弹力，靠紧壁得以定位， 但注意不能折断。否则失去作用，这种方法适 用于较柔软的枝条。

79 4.铁丝网固定法 把铁网卷成筒状放入瓶内，利用铁丝把花材固 定。

80 （三）花泥固定法 花泥的使用方法：先按花器口的大小切成小块， 花泥一般应高出花器口2-3cm。然后浸入水中， 让其自然下沉，吸足水后即可拿出使用。为了 稳定，可用防水胶带把花泥固定在花器上。当 花器较高时，可在花泥下面放置填充物。如花 器是竹篮等不能盛水时，则可在花泥下部垫以 锡箔纸或塑料袋。为防锡箔纸滑脱，可先将锡 箔纸弄皱之后再用。插粗茎干时，应用铁丝网 罩在花泥外面，以增强支撑能力。

81 四、插花创作步骤 （一）立意构思 插花时必须先构思后动手。 1.确定插花的用途 2.明确作品摆放的位置 3.作品想表现的内容或情趣

82 （二）选材 根据以上的构思选择相应的花材、花器和其他 附属品。
花不分贵贱，全在巧安排，只要材质相配，色 彩协调，可任由作者喜爱和需要去选配，没有 固定的模式。

83 （三）造型插作 花材选好后，开始运用三项基本技能，把花材 的形态展现出来。在这一过程中应用自己的心与 花“对话”，边插边看，捕捉花材的特点与情感， 务求以最美的角度表现。有时往往超出了最初的 设想，只要把人们的注意力引导到你想要表达的 中心主题上，让主题花材位于显眼之处，其他花 材退居次位。这样，作品才易被人接受，获得共 鸣。

84 （四）命名 作品命名也是作品的一个组成部分。尤其是东 方式插花，赋上题名使作品更为高雅，欣赏价 值也随之提高。

85 （五）清理现场 保持环境清洁 这是插花不可缺少的一环， 也是插花者应有的品德。日本人插花都先铺上废 报纸或塑料布，花材在垫纸上进行修剪加工，作 品完成后把垫纸连同废枝残叶一起卷走，现场不 留下一滴水痕和残渣。这种插作作风值得发扬和 学习。